6,914 matches
-
imediat după lansarea apelului său Pentru a nu trăi în minciună, Soljenițîn este expulzat din URSS. Succesul operei sale îi permite totuși să finanțeze un fond de ajutorare a deținuților politici. La puțină vreme după aceea, prietenul său Mstislav Rostropovici, muzician cunoscut în întreaga lume, este constrâns și el să ia calea exilului. Totuși, disidența a reușit creeeze o breșă în indiferența occidentalilor. Impactul acordurilor de la Helsinki Pe 1 august 1975, mișcarea primește un sprijin neașteptat odată cu semnarea actului final al
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
ordinea zilei. Multor disidenți ruși li se retrage cetățenia și sunt izgoniți din țară - cum a fost cazul lui A. Soljenițîn, în 1974, sau al lui M. Rostropovici în 1978. în paralel, se înmulțesc cazurile de „fugă” a sportivilor, a muzicienilor sau a coregrafilor (R. Nureev) în timpul competițiilor sau al turneelor în Occident. Odată cu comunizarea regimului lui Fidel Castro*, în Cuba*, asistăm la un fenomen agravat al exilului care, de la 4.000 de plecări pe an, între 1970 și 1979, se
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
sovietică în 1978 pentru că l-a ajutat pe Soljenițîn. Aflând că Zidul Berlinului „a căzut” în sfârșit, el dă pe 11 noiembrie un concert lângă o porțiune încă intactă a zidului rușinii. Deja o mulțime de graffiti ornează zidul; în spatele muzicianului - un Mickey (american) arată că „Charlie” - numele singurului punct de trecere dintre Berlinul Răsăritean și Berlinul Occidental, Check-point Charlie - a căzut. Hărțile de la pag. 320: 1. Sistemul concentraționar din URSS - Principalele zone ale rezistenței, a căror populație a fost supusă
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
scrie Maxim Gorki într-un articol din Pravda, la 18 aprilie 1928, intitulat „Muzica grangurilor”: „Ce îmi spune mie jazzul e că el reprezintă cea mai rea condiție de muncă, cea mai rea prejudecată culturală. Termenul de jazz semnifică exploatarea muzicienilor negri”. Culturii clasice, stigmatizate ca aparținând definitiv trecutului, trebuie, de acum, să i se substituie o muzică izvorâtă din „noile ritmuri ale ciocanului și nicovalei”. în paralel, Stalin* dispune distrugerea a milioane de biserici și dinamitarea catedralei ortodoxe din Moscova
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
în genericul său, la comicii americani Charlie Chaplin, Harold Lloyd și Buster Keaton, pentru a demonstra mai bine că și în URSS se știe a se râde. Reabilitarea muzicii de jazz, transmutată în „jazz roșu”, și practicată în special de muzicieni ca Aleksandr Tsfasman, participă la această concurență culturală. Cântecul folcloric, fie că e țigănesc, cu Vadim Kozin, sau evreiesc, cu Matvei Blanter și Leonid Utiosov - interpret al poemelor scriitorului de limbă idiș Lev Kvitko -, exprimă voința de a promova un
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
de-a doua părți a lui Ivan cel Groaznic de Eisenstein. în domeniul literar, primele ținte sunt poeta Ana Ahmatova și scriitorul Mihail Zoșcenko. Lupta împotriva cosmopolitismului precipită distrugerea culturii moștenite din anii 1930. Jdanov declară, în 1948, în fața Congresului Muzicienilor: „Internaționalismul în artă nu se poate naște dintr-o denigrare a artei naționale. Dimpotrivă, el se naște acolo unde arta națională înflorește. Dacă uităm acest adevăr, ne pierdem sursa de energie, ne pierdem propriul chip, devenim niște «cosmopoliți dezrădăcinați»”. Din cauza
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
tabel: Tipul de inteligență Abilități Ocupații Lingvistică legate de limbă cititul scrisul scriitori oratori profesori logico-matematică matematice logice analitice oameni de știință filozofi matematicieni Spațială înțelegerea și manipularea legăturilor spațiale artiști ingineri arhitecți Muzicală compunerea și interpretarea de piese muzicale muzicieni compozitori Kinestezică atletice atleți individuali sau în echipă Intrapersonală înțelegerea și cunoașterea sinelui Interpersonală înțelegerea și cunoașterea celorlalți consultanți terapeuți Comunicare reprezintă înștiințare, știre, veste, raport, relație, legătură. Cam acestea ar fi sinonimele care ne sunt oferite de către dicționarul explicativ
COMUNICARE ŞI INTEGRARE SOCIALĂ by Nicoleta Mihaela Neagu () [Corola-publishinghouse/Science/654_a_982]
-
ă anumite catedre universitare specializate; ă centre regionale de documentare pedagogică; ă institute și universități străine (din Germania, Canada, Spania, Marea Britanie, Italia, Japonia). În ceea ce privește rezultatele, se pare că deși sunt reprezentate multe categorii socioprofesionale (artiști, scriitori, muzeografi, editori, jurnaliști, medici, muzicieni, preoți), pedagogii de toate gradele, pensionari sau activi, constituie totuși circa 70% din cei care, astăzi, și-au asumat sarcina apărării și promovării limbilor regionale, În ciuda exprimării anumitor Îndoieli cu privire la existența reală a acestor limbi. Alte grupuri lingvistice, care nu
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
de masă, pentru că a fost asociat de la bun Început cu succesul, cu sexul, cu banii, cu plăcerea și cu condiția vedetei. Mijloc de comunicare la nivel de masă și cultură minoritară, el conciliază contrariile. În Statele Unite, apoi și În Europa, muzicienii negri au exercitat o mare influență asupra unei părți importante a tineretului provenit din clasa de mijloc, care a și dat de altfel mulți artiști și inventatori acestui stil. În anii ’30, uimitorul Emmett Miller a fost, În acest sens
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
de creștere economică ale țărilor occidentale din anii ’50 și ’60, aderând În același timp la un „spirit al epocii”, la un stil În perpetuă reînnoire. Lucrul cel mai important este valoarea de modele pe care o capătă grupurile de muzicieni În ochii a milioane de persoane din Întreaga lume. În acest sens, schimbarea indusă de muzică și de mass-media este greu de evaluat, Însă natura sa este mai importantă chiar decât cifrele de afaceri ale industriei spectacolului: această schimbare se
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
rap aspectul „explicit”. Aceste minorități sunt apropiate din punct de vedere mental de mulțimea și de bandele din rândurile cărora provin, dar caută să le câștige admirația sau să le domine simbolic. Ideea de „a face ei Înșiși” a acestor muzicieni este trăită cu sfâșiere și fascinație. Aceste fracțiuni de mulțime imprimă o direcție și un sens maselor care le urmează și care generează În propriile rânduri alte fărâmițări: „Cristalul masei este permanent. Efectivul său nu se schimbă niciodată. Membrii ș
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
manifestă ca un tot. Cine Îi vede sau Îi cunoaște din experiență simte că, Înainte de toate, ei nu se vor disocia niciodată! Viața lor În afara cristalului nu contează niciodată. Chiar și atunci când este vorba despre o meserie, ca În cazul muzicienilor dintr-o orchestră, nu ne gândim niciodată la existența lor privată, ei sunt orchestra. În alte cazuri, sunt În uniformă și nu-i vedem decât În grup” (Canetti, 1966, p. 76). Putem defini mulțimea ca o majoritate anomică. Cu alte
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
emoții ori extaze comune ori prin conducătorii carismatici pe care și-i alege. Este opusul majorităților nomice, „care se caracterizează prin reguli sau coduri comune puternic interiorizate (Biserici, partide, mișcări sociale etc.)”. A se smulge din rândurile masei Înseamnă, pentru muzicienii underground, să se dezbare de o identitate flotantă, prost croită. Înseamnă de asemenea că aceste minorități sunt profund anomice Încă de la constituire, prin Însăși originea membrilor lor. Acest lucru explică tonalitatea emoțională, furioasă, violentă și disidentă a subculturilor. Astfel de
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
creativă. Cel de-al doilea obiectiv face trimitere la afirmarea de sine, la crearea unui rit personal și a unei culturi proprii. Aici este vorba mai curând despre faptul de a fi recunoscut pentru ceea ce ești, pentru originalitatea ta. La muzicienii underground, ca și la alte tipuri de minorități (ecologiști, homosexuali, feministe, imigranți etc.), căutarea unei identități este, Într-un sens, sortită unui perpetuu eșec. A te regăsi Înseamnă Întotdeauna a te pierde puțin. A reuși implică o bună poziționare În raport cu
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
pe un rol și pe un statut, ceea ce nu corespunde Întru totul acelui eu atât de iubit și de detestat, și să fim de acord să Învățăm regulile jocului majoritar În loc să ne retragem În diferența proprie. Comportamentele de diferențiere ale muzicienilor pop ilustrează foarte bine această confuzie permanentă Între căutarea similitudinii și căutarea originalității. Ideea Însăși de a dori să fii diferit este astăzi programată genetic, cultural, social, tehnologic și publicitar. Particularitatea ultimă, În acest context, rezidă În nebunie sau În
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
În anumite cazuri, revendică printr-o confirmare cinică, artistică sau activă, „insultele”, „ideile luate de-a gata”, etichetările sau „imaginile de-a gata” distilate de ceilalți În privința lor (Goffman, 1975). Acest tip de reînsușire parodică este foarte frecvent Întâlnit la muzicienii underground, pop, rock, rap sau techno, dar și la tineri, pre-delincvenți sau nu, care ă de exemplu, În Franța ă exprimă În mod ostentativ stereotipul „arăbetelui”, vorbind În verlan cu un amestec de accent de cartier periferic și de imigrant
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
discuri care sau vândut în peste 60 de milioane de exemplare, susținând peste 2.500 de concerte în 40 de țări. În cei aproape 40 de ani de activitate, componența grupului a suferit numeroase modificări, beneficiind însă de aportul multor muzicieni care le-au stat alături, în diverse perioade, singurilor doi membri stabili: vocalistul și instrumentistul Ian Anderson și chitaristul Martin Barre. Anul 2007 i-a găsit pe cei de la Jethro Tull în studio, lucrând la un nou album și pregătindu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
Gipsy Project. Formația a susținut 500 de concerte în perioada 2001-2003, iar înregistrarea concertului live pe suport DVD, Jazz a Viene, a fost vândută în 150.000 de exemplare. Florin Niculescu s-a născut într-o familie de romi, toți muzicieni profesioniști. Tatăl său, violonistul Corneliu Niculescu, a colaborat mai mulți ani cu naistul Gheorghe Zamfir, fiind totodată dirijorul ansamblului Ciocârlia. La sfârșitul anului 1991, Florin Niculescu s-a stabilit la Paris, fiind în prezent unul dintre cei mai cunoscuți violoniști
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
tatăl, și el violonist, al lui Eugene Drucker, Ernst. Date fiind personajele românești, am crezut o clipă că Ernst Drucker provine și el din lumea românească. Dar nu, numele lui se află în faimosul și de tristă amintire Lexikon al muzicienilor evrei, redactat la sfârșitul anilor ‘30 de către naziști. Ernst Drucker s-a născut la Köln și a avut șansa ca, în 1938, să se poată refugia, împreună cu familia, în Statele Unite. Nota autorului explică parte a romanului, inspirată de istoria trăită
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
Ascultați interpretarea ei miraculoasă, pe care din nefericire nici unul din discurile sale nu o va restitui vreodată complet: ceea ce transpare aici este însă deja un soi de miracol“. În termeni de miracol se vorbește adesea și despre Sergiu Celibidache, celălalt muzician român ale cărui înregistrări live nu încetează să apară. Colecționarii se vor bucura acum de patru înregistrări video din arhivele italiene, dintre care două au fost puse deja pe piață, ca DVD-uri, de casa Opus Arte. Este vorba de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
despre festival e tot un mit, un punct de referință copiat, citat sau parodiat. El descrie fenomenul și-i analizează implicațiile sociale simultan. Realizatorul face asta oarecum simplist, dar nu didactic, teoretic, plicticos. Nu. El dă cuvântul participanților și privitorilor. Muzicienilor - prin ceea ce cântă pe scenă; publicului - prin ceea ce face (de la mâncare, gimnastică yoga & jointuri la sex); restul - interviuri ca la TV; dar ca la televiziunea americană, ea însăși un mit la vremea respectivă. E un ciné-vérité elementar. Se merge până
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
zonele marginale, intrați în vria pregătirilor pentru această formă de cultură arhaic stradală, primitiv exhibiționistă, cu mult înaintea începerii ei. Pojghița festivă e scrijelită de García cu un cinism subversiv care frizează perversitatea oricărei celebrări, explozie de furie și frustrare. Muzicieni și dansatori îl însoțesc pe García în demersul lui arhetipal, care lasă libere frâiele protestului și revoltei. Textul a fost scris pornind de la experiența directă din vârtejul unui carnaval, apropiat de o formulă de spectacol cu magnet instant. Castorf, un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
aveam inclinații. Aveam oarece inclinații pentru literatură. Știam însă că vreau să fac o meserie creativă. Nu voiam să fiu bancher, nu voiam să fiu avocat, nu voiam să fiu medic. Nu eram bun de pictor, nu eram bun de muzician, nici de arhitect, deși ador arhitectura, nici un scriitor prea bun nu eram, așa că cinema-ul a venit într-un fel natural. Elementul „imagine“ din cinema m-a sedus. Și încă ceva: aveam pe vremea aceea încă pașaport de refugiat politic
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
Concursului, din care nu lipsesc nume sonore precum Nicolae Herlea, Ștefan Niculescu sau Cornel Țăranu. Există pericolul de a cădea într-un soi de pompierism A fost o seară de succes de public, TVR a transmis în direct Gala, iar muzicienii români s-au prezentat la nivelul prestigiului internațional dobândit. Ca să amintim câteva nume de rezonanță, Alexandru Agache, deja în plină glorie internațională, dar și mai tinerele/tinerii Nicoleta Ardelean, Anda-Luise Bogza, Carmen Oprișan, George Petean sau surpriza plăcută a serii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
secunde de glorie!“, le spune, pe rând, celor care îl fotografiază, rotindu-se spre fiecare, astfel încât toți să prindă o imagine bună. „Domnișoara! Și acum cel cu camera aia mare. Ce e? Canon... A, uite și una mai puțin scumpă...“ Muzicienii se retrag, doar Anderson va susține conferința. Arătați tânăr pentru rock and roll! Ei, încerci să mă faci să mă simt prost. Tu arăți oribil! (râde, în timp ce reporterul pare stânjenit). Glumesc! Ce pregătiți pentru acest an? Zilele trecute s-a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]