64,416 matches
-
ideatic propus de Müller. Personajele tragediei shakespeare-iene, de la care se pleacă, legate parcă prin fire nevăzute, avansează pe loc, fiecare cu propria sa mișcare, perfect integrată într-un volum amplu de grup, care-i incorporeză pe toți. Ulterior, aproape fiecare personaj va fi protagonistul unor grupuri mai restrânse, la fel de expresiv gândite ca plastică vie, scenică. Desigur, cronicarii de teatru vor aprecia modul de zicere al textului, dar privind piesa de pe versantul mișcării, un alt lucru impresionant este modul la fel de adecuat în
Piesa din piesa by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10106_a_11431]
-
conglomerat de trupuri, din care se desfăceau uneori, brațe, umeri, capete înclinate. Singura notă discordantă, din punct de vedere coregrafic, o constituie partitura pur clasică rezervată lui Horatio, interpretată tehnic cu brio de Traian Vlaș, dar care nu exprimă substanța personajului. Este oare vorba de o prejudecată, aceea că numai linia pură, clasică, poate evoca un personaj pozitiv? Oricum însă, țesătura de mișcări clasice nu era de fapt o țesătură, ci o însăilare de vocabule spectaculoase, care nu avea nici un fel
Piesa din piesa by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10106_a_11431]
-
punct de vedere coregrafic, o constituie partitura pur clasică rezervată lui Horatio, interpretată tehnic cu brio de Traian Vlaș, dar care nu exprimă substanța personajului. Este oare vorba de o prejudecată, aceea că numai linia pură, clasică, poate evoca un personaj pozitiv? Oricum însă, țesătura de mișcări clasice nu era de fapt o țesătură, ci o însăilare de vocabule spectaculoase, care nu avea nici un fel de putere de evocare, fiind pur decorativă. Dincolo de acest traseu neîmplinit, coregraful a mai gândit partituri
Piesa din piesa by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10106_a_11431]
-
cu prețiozitatea costumelor Doinei Levintza, moderne ca factură, dar cu ingenioase trimiteri la linia costumelor de epocă, iar întreaga compoziție scenică a avut ca suport decorul simplu dar sugestiv realizat de Andrei Both, în principal un perete, din fantele căruia personajele ieșeau și intrau ca din niște nișe de mormânt. Montarea piesei Hamletmachine de la Teatrul Odeon se constituie astfel într-un interesant exemplu despre modul cum o serie de artiști ai scenei pot depăși prin creația lor materialul prim ce le-
Piesa din piesa by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10106_a_11431]
-
a cultului penisului, la forța brută ca metodă de convingere la baia de sînge tradițională, și pînă la tratarea femeii ca un accesoriu al unui statut social în paralel cu disprețuirea ei la sînge. Ce să mai zic că unicul personaj feminin e greu de numit personaj: o biată schiță, se ține doar în niște replici șubrede și în cîteva mimici contextuale stoarse cu greu de biata actriță, oricum cam necunoscută (și deci cam carne de tun, și pentru regizor, și
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
ca metodă de convingere la baia de sînge tradițională, și pînă la tratarea femeii ca un accesoriu al unui statut social în paralel cu disprețuirea ei la sînge. Ce să mai zic că unicul personaj feminin e greu de numit personaj: o biată schiță, se ține doar în niște replici șubrede și în cîteva mimici contextuale stoarse cu greu de biata actriță, oricum cam necunoscută (și deci cam carne de tun, și pentru regizor, și pentru scenarist). Numărul 2 e un
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
oricum cam necunoscută (și deci cam carne de tun, și pentru regizor, și pentru scenarist). Numărul 2 e un revers complet al medaliei: există o protagonistă care ocupă lumina rampei și ține aproape tot filmul, 80% definibil ca studiu de personaj. Complexitatea domnișoarei se reliefează minimalist, mai mult prin tăceri, priviri, gesturi decît prin vorbe. Se confruntă zilnic cu abuzul - și pînă la acest film aproape uitasem cîte forme poate îmbrăca el - căruia îi aplică rezistența (acerbă) prin fotografie. E singură
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
veteran, dar și un remake. Dar nu tocmai. A existat o trilogie hongkongheză care i-a pavat drumul, dar direcțiile se despart - chiar dacă urmele predecesorului mai subzistă prin dialoguri. Care sigur vă vor frapa prin inteligență și vervă. Ca și personajele, mustesc de viață. Noua peliculă își găsește un mediu adecvat în sudul Bostonului, controlat de mafia irlandeză. "Capul" ei are două detalii care îl scot din galeria clasică a gangsterilor, singularizîndu-l sus și tare: o cultură generală rarissimă - citează din
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
nici mai puțin, ca atare e mare fan al genului apoftegmatic - și un penis enorm (prostetic). Ultimul e clar, dar să ne înțelegem de la început cum stă treaba cu această cultură. Ea nu e monopolul "capului", o posedă încă două personaje principale. Iar partea cu adevărat fascinantă este raportarea acestui bagaj de informații, bine asimilat de toți trei, la lumea crimei în care își fac veacul. Anume, dacă tot vorbeam la filmul anterior despre rezistența prin fotografie - să extrapolăm conceptul - aici
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
cam toate aspectele: puterea. Ambele au cel puțin un strat complet dedicat ei. În ceea ce privește nr. 1, capul mafiei îți spune din prima miza luptei lui: vrea ca mediul să fie un produs al lui, și nu vice versa. Surprinzător, ambele personaje principale moștenesc vrînd-nevrînd această luptă, deși pornesc de la nivele diferite de forță. Ambii depind, în acest sens, de anihilarea celuilalt. În nr. 2, lupta contra mediului e una futilă, ceea ce nu înseamnă că nu ai de-a face cu o
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
nivele diferite de forță. Ambii depind, în acest sens, de anihilarea celuilalt. În nr. 2, lupta contra mediului e una futilă, ceea ce nu înseamnă că nu ai de-a face cu o analiză extrem de subtilă a puterii. Toate cele trei personaje (principale din nr. 1&2, cu mențiunea că primele două se mișcă ilicit în două medii) sînt subiecți produși de putere, dar și supuși ei, și trăiesc cu conștiința unei monitorizări neîncetate. Xxx Monitorizarea în cauză este cea care determină
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
la "time management" (oricît de inadecvată ar fi această expresie la starea de fapt). Protagonista este o ilustrare paradoxală in extremis a tezei Sandrei Bartky, cum că trupurile femeilor sînt formate pentru a fi mai docile decît ale bărbaților. Desigur, personajul principal care dă titlul peliculei nr. 2 este învățat să fie docil, dar tocmai suprimîndu-i-se feminitatea. Nu are nici o rochie, umblă tot timpul într-o salopetă care îi neutralizează genul, trebuie să fie rasă în cap. Protagonista este condiționată prin
Violența și putere by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10081_a_11406]
-
sine, deși te asigură, din două în două cuvinte, că are dreptate, Crin Antonescu îți trezește maximum un zâmbet condescendent. Veșnic încruntat, vehement ca un copil căruia Gigel i-a luat mingea, vindicativ și cu o nedomolită poftă de harță, personajul poate fi chiar simpatic. Fără să aibă cine știe ce abilități, fără să-și demonstreze capacitatea de-a face, practic, un lucru - cât o fi el de mic, el dă impresia unui atotștiutor. Una peste alta, mi se pare că acest mărunt
Partituri și roluri by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/10094_a_11419]
-
Haralampy, însă nu ea e problema acum, ci el... Așadar, se lasă liniștea în sufragerie, iar prietenul, cu o grimasă de Ancă Boagiu confecționând în văzul și auzul gălățenilor și al reporterilor de televiziune (în ziua de 10 noiembrie), un personaj ceva mai complet și cât de cât ideal în politica românească, pe care l-a și botezat pe loc: Traian Boc, ne povestește: -Doamnelor și domnule pretenar... Mă, oameni buni, îl visai azi-noapte pe domnu' Theodor Stolojan... Vă spun: a
Oniricul în gândirea haralampyani by Dumitru Hurubă () [Corola-journal/Journalistic/10111_a_11436]
-
Trahanache, Mița Baston, Veta, coana Efimița etc.) au doar rolul unui revelator menit să scoată în evidență fațetele mai mult sau mai puțin discrete ale bărbaților din jurul lor. Niciodată atenția autorului nu este focalizată exclusiv pe personalitatea și faptele femeilor. Personajele puternice, singurele cu drept de acțiune din scrisul lui Caragiale, sunt bărbații, fapt în măsură să spună ceva și despre rolul secundar al femeii în societatea românească de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Schițele
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
peste brațul fotoliului și nu reușea să fie decât caraghioasă -, Ťhai, mami, nu te mai prostiť, îi spunea jenat băiatul cel mare, aproape un bărbat (avea o prietenă de vârsta lui care-l vizita în lipsa părinților)". Adriana Bittel își privește personajele dintr-o dublă perspectivă: din interior (ca femeie, se pune în pielea lor, înțelege modul lor de a gândi și de a se raporta la lume), dar și din exterior, prin ochii celorlalți. Imaginea oferită de cele două perspective diferă
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
a se raporta la lume), dar și din exterior, prin ochii celorlalți. Imaginea oferită de cele două perspective diferă semnificativ. De aici comicul situației care, de cele mai multe ori, nu este decât o altă față a tragicului. Salvarea unor astfel de personaje vine din refugierea într-un trecut mai degrabă îndepărtat, în care oamenii se ghidau după alt sistem de valori, manierele erau altele. Câte un bătrân întâlnit la o coadă sau în sala de așteptare a vreunui doctor îi permite personajului
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
personaje vine din refugierea într-un trecut mai degrabă îndepărtat, în care oamenii se ghidau după alt sistem de valori, manierele erau altele. Câte un bătrân întâlnit la o coadă sau în sala de așteptare a vreunui doctor îi permite personajului feminin alunecarea borgesiană în fascinante lumi trecute, încărcate de farmec și mister. Femeile Adrianei Bittel sunt niște ființe sensibile, cultivate, rafinate, ale căror vise sunt pe cale să se destrame. Viața este fundamental prozaică. Iată adevărul la care ajunge aproape fiecare
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
feminin alunecarea borgesiană în fascinante lumi trecute, încărcate de farmec și mister. Femeile Adrianei Bittel sunt niște ființe sensibile, cultivate, rafinate, ale căror vise sunt pe cale să se destrame. Viața este fundamental prozaică. Iată adevărul la care ajunge aproape fiecare personaj, chiar dacă majoritatea au încă puterea să observe frumusețea în lucrurile înconjurătoare. Deseori, printre scene grotești, între două observații sarcastice ale autoarei apar mici oaze de poezie, bijuterii stilistice capabile să pună în evidență indiscutabilul talent literar al Adrianei Bittel: Am
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
Se simte în proza Adrianei Bittel ceva din aerul literaturii desantiste: abordarea ironică, preocuparea pentru aspectele insignifiante ale vieții, redarea existențelor terne, vulnerabile, ridicole, lipsite de glorie, coborârea literaturii în banalul cotidian, tentația intertextualității. Rafinamentul scriiturii și prim planul oferit personajelor feminine fac însă ca vocea sa epică să fie inconfundabilă, perfect individualizată la nivelul generației și chiar în cadrul mai larg al literaturii române. Cum încărunțește o blondă. Povestiri din secolul trecut este o excelentă frescă a anilor de sfârșit ai
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
de simulacre în proza savanta a lui Baudrillard, putem considera realitatea virtuală în proza cyberpunk a scriitorului american William Gibson în care realitatea obiectivă devine una din posibilele extensii ale meta-realului virtual cu un rol determinant în viețile și destinele personajelor. footnote>. La fel de firesc se relevă înțelegerea procedurilor de citare sau pastișare, dar și de colaj, în diverse configurații de agregare, spectrul lucrărilor obținute fiind unul extrem de larg. (c) O a treia imagine utilizabila în termeni de cheie de lectură s-
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
totodată, frîngerea legăturii organice fondatoare. În felul acesta, mortalitatea infantilă, frecventă în epocă, ceea ce ar putea explica, în ochii unora, înmulțirea acestor decese, se găsește integrată - și insistăm asupra acestui lucru - în registru simbolic, în textele epocii. "Moartea copilului" lovește personajele ca un soi de reziduu al destinului tragic, orb și imprevizibil. Nimeni nu îi poate ține piept, el trebuie îndurat, asumat, la fel și urmările lui. "Moartea copilului" are brutalitatea violentă a destinului, fiind sursă de perplexitate și îndemn la
George Banu - Uciderea pruncilor by Anca Mizumschi () [Corola-journal/Journalistic/10107_a_11432]
-
18). CARANSEBEȘ: Tineretului: 22-23. 08 - Cavalerii Shaolin - SUA - premieră (15, 17, 19). Dumnezeu pentru o zi (Bruce Almighty) - producție S.U.A. , 2002. Regia: Tom Shadyac, cu: Jim Carrey, Morgan Freeman, Jennifer Aniston, Catherine Bell, Lisa Ann Walter. Comedia americană are ca personaj principal un bărbat care-l caută pe Dumnezeu, dar care reușește astfel să se regăsească pe sine însuși. Bruce Nolan este vedeta unui post de televiziune din New York. Toată lumea îi cunoaște genul de umor aparte, acid, spontan, firea băgăreață, reportajele
Agenda2003-34-03-22 () [Corola-journal/Journalistic/281378_a_282707]
-
revenirea la statutul inițial de Capelă Militară. Nu în ultimul rând, el este cel care a inițiat Cupa Presei la Tir, unde, la prima ediție a fost botezat de jurnaliști Comandantul Picard, datorită ținutei foarte asemănătoare cu cea a celebrului personaj. Carte de vizită Florin Mancu s-a născut la 16 august 1939, în comuna Tăcuta din județul Vaslui. A absolvit Liceul Militar „D. Cantemir“ - Breaza, în 1957, și Școala Militară de Ofițeri Infanterie „N. Bălcescu“ din Sibiu, în 1960. Academia
Agenda2003-35-03-b () [Corola-journal/Journalistic/281411_a_282740]
-
ROȘU: 6-7. 09 - Stăpânul Inelelor 2: Cele două turnuri - SUA; 12-13. 09 - Hoțul de orhidee - SUA (15, 17, 19). Uriașul (The Hulk) - producție SUA, 2002. Regia: Ang Lee, cu: Eric Bana, Jennifer Connelly, Sam Elliott, Josh Lucas, Nick Nolte. Inițial, personajul Hulk a apărut în 1962 într-o serie de numere ale revistei de benzi desenate „Marvel Comics“, apoi într-un serial de televiziune difuzat de CBS, în care rolul uriașului era deținut de un culturist. De-a lungul timpului, Hulk
Agenda2003-36-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/281430_a_282759]