3,831 matches
-
mai puține aberații optice posibile. Obiectivul și ocularul sunt dispuse la câte un capăt al tubului. Tubul poate fi fix sau telescopic, cum este cazul ocheanelor folosite în marină. Ocularul, cum indică denumirea sa, este situat în partea dinspre ochiul privitorului, și este de mici dimensiuni. Obiectivul este situat la celălalt capăt al tubului, și este, în general, de o dimensiuni mai mari decât ocularul. Primele lunete folosite pentru apropiere, terestre și astronomice, posedau un obiectiv convex și un ocular concav
Lunetă astronomică () [Corola-website/Science/330195_a_331524]
-
sale aveau un nivel înalt de frumusețe cu detalii delicate, uneori înrustate cu pietre prețioase și țesături aproape ornamentale. Duccio era cunoscut și pentru organizarea complexă a spațiului. Personajele erau organizate specific și cu un scop. În lucrarea "Rucellai Madonna" privitorul poate vedea în lucru toate aceste aspecte. Duccio a fost și unul dintre primii pictori care să plaseze personajele în locuri arhitecturale. A început să exploreze și să investigheze profunzimea și spațiul. A acordat și o atenție deosebită sentimentului, ceea ce
Duccio () [Corola-website/Science/329182_a_330511]
-
de peste 60 de recenzii și a fost citată de peste 500 de ori în publicații științifice, conform indexului H. Cartea conține o teorie comparativa a relației imagine - privitor, din punct de vedere istoric, precum și o analiză sistematică a reației artist - opera - privitor, în contextul artei digitale. Grâu dezvolta un model explicativ pentru istoria evoluției mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
privitor, în contextul artei digitale. Grâu dezvolta un model explicativ pentru istoria evoluției mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor (Grâu 2000). În același timp, Grâu cercetează interdisciplinar metode pentru a provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
mediilor creatoare de iluzii: aceasta rezultând din dependența relativă a noi potențiale sugestive senzoriale și a forțelor de distanțare care li se opun, a competenței media a privitorilor (Grâu 2000). În același timp, Grâu cercetează interdisciplinar metode pentru a provoca privitorului senzația de imersiune în spații vizuale digitale, respectiv potențarea acestora: acest lucru s-a întâmplat, mai ales prin interacțiunea (reacția imaginilor în timp real la mișcarea utilizatorilor Grâu 1999-2007), utilizarea proceselor imagistice evolționiste - de exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
exemplu prin algoritmuri genetice - (Grâu 1997 și 2001), feedback tactil, crearea naturală a interfeței (Grâu 2002), impresia prin prezența telematica (Grâu 2000) și mai ales prin crearea complexă a displayului de imagine, așa încât cel puțin să umple câmpul visual al privitorului, cu posibilitatea de a ajunge la până la 360° orizontal și vertical (Grâu 2001 și 2003). Prin efectuarea acestor studii s-a încercat depășirea unei abordări convenționale monomediale a cercetării iluziei, în schimb au fost introduși termeni precum multisenzorial, potential de
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
până la 360° orizontal și vertical (Grâu 2001 și 2003). Prin efectuarea acestor studii s-a încercat depășirea unei abordări convenționale monomediale a cercetării iluziei, în schimb au fost introduși termeni precum multisenzorial, potential de sugestie, spațiu visual, dispoziție individuală a privitorilor, evoluția mediilor vizuale iar teoriile existente privind distanță, ale lui Cassirer, Panofsky ș.a. pentru spații vizuale digitale au fost extinse. În continuare s-au prezentat cercetări privind legătură inovatoare între arhitectură și imagini imersive în mișcare,(Grâu 2003 p.a.), precum și
Oliver Grau () [Corola-website/Science/329254_a_330583]
-
de Artă al secolului al XX-lea, în clădirea principală a Muzeului Național din Cracovia. Portretul îmbină elemente de impresionism și simbolism caracteristice stilului individual a artistei. Pictura prezintă imaginea din față a unei fete. Chipul ei palid atrage atenția privitorului și dă un motiv serios de îngrijorare. Ochii săi sunt mari, puțin strălucitori, părul auriu-roșcat dezordonat și buzele mici, de culoarea rozaliu-închis. Este îmbrăcată într-o rochie modestă de culoarea albastru-gri. Mâinile ei împreunate țin un buchet de crizanteme. Stă
Fata cu crizanteme () [Corola-website/Science/329314_a_330643]
-
în contururi ferme. Cel mai pregnant, influența mamei se poate observa în peisajele realizate de Romeo Storck la Balcic, care urmează toate un tipar compozițional. Pictorul preferă să plaseze în mijlocul structurilor arhitectonice ori a peisajului, personaje surprinse cu spatele spre privitor, într-o ”glisare” lipsită de materialitate corporală. Deși se observă preocuparea pentru redarea luminii, mai ales cea specifică Balcicului, peisajele sale sunt lipsite de exuberanța solarității. În urma participării sale la Salonul Oficial din 1926, Oscar Walter Cisek scria în revista
Romeo Storck () [Corola-website/Science/329343_a_330672]
-
de asemenea nu vor a găsi neapărat metode și formulări ce pot duce la un pitoresc facil. Alături de peisajele venețiene, o altă tematică predilectă pentru Valeriu Pantazi au fost peisajele Balcicului. Imaginile venețiene și mai ales cele din Balcic arată privitorului realitatea istorică a locurilor, percepția lor fiind, în schimb, dureros de actuală. Pictorul prin opera sa a încercat să explice că nu poți pricepe lumea de ieri decât cu mintea de astăzi și că devorarea convențiilor temporale sunt cauzate de
Valeriu Pantazi () [Corola-website/Science/328707_a_330036]
-
dureros de actuală. Pictorul prin opera sa a încercat să explice că nu poți pricepe lumea de ieri decât cu mintea de astăzi și că devorarea convențiilor temporale sunt cauzate de permanentizarea prezentului. Soluția adusă de către artist a fost îndrumarea privitorului într-un exercițiu de aducere a acelui timp istoric în actualitatea sensibilității celui care percepe astăzi prezentul existent dintotdeauna și nu impune o călătorie în trecutul invocat (nu evocat). În expozițiile la care a luat parte, Valeriu Pantazi a oferit
Valeriu Pantazi () [Corola-website/Science/328707_a_330036]
-
Crucea "Episcop Eliie Miron Cristea", clasa II-a, Episcopia Caransebeșului, 2010<br> Premiul Ion Luca Caragiale al Academiei Române pe anul 2009 pentru piesă "Leoaica rănită sau Ce față umană are fiara" - Cetățean de Onoare al municipiului Timișoara, 2016 Ion Cocora, Privitor că la teatru, I, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1975 și Privitor că la teatru IV, Cluj-Napoca, 2003; <br> D. R. Popescu, Virgulă, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1978; <br> Mircea Ghițulescu, Istoria dramaturgiei contemporane, București, Editura Albatros, 2000; <br> Dumitru Micu: Istoria Litereturii
Aurel Gheorghe Ardeleanu () [Corola-website/Science/328804_a_330133]
-
fost eliberată imaginea unui putto ori a unui faun. De fapt mușchii și lichenii știu că, identificându-se timpului însuși, au devenit faun și putto deopotrivă. Iată coordonatele unei ciudate și totodată emoționante metamorfoze, de care nici pictor și nici privitorii tablourilor sale nu sunt străini. Cristian-Robert Velescu Cătălin Bălescu este unul din artiștii plastici recunoscuți internațional, participând printre altele la "Festivalul internațional de Pictură Cagnes sur Mer" - Franța și "Bienala Internațională de Desen și Gravură" - Taipei, Taiwan. În țară este
Cătălin Bălescu () [Corola-website/Science/330906_a_332235]
-
profil i se văd doar un ochi și doar o ureche) o reprezentare completă ar fi mult mai onestă. Portretele cubiștilor au o linie de profil aplicată pe o figură văzută frontal. Procedeul generează o iluzie optică interesantă, în care privitorul nu-și poate da seama daca portretul este vizualizat din față sau din profil (conform teoriei cubieste din ambele). Cubismul va genera anumite miscări satelit, cum este și cazul futurismului. Mișcararea nu-și mai propune doar descompunerea și recumpunerea fațetelor
Artă modernă () [Corola-website/Science/331060_a_332389]
-
simte aceiași preocupare întâlnită în opera sa de a reda prin intermediul unei game variate de tonuri materialitatea, durabilitatea și expresivitatea creației umane, nelipsită în cazul peisajelor sale urbane și a interioarelor din atelierul de la Târgoviște, pe care le-a înfățișat privitorului cu o neîntrecută măiestrie artistică. Clădirea muzeului este declarată monument istoric, având . Clădirea a fost ridicată în 1924, după planurile arhitectului Maior Ion Răducănescu, respectând și indicațiile artistului.
Casa - Atelier „Gheorghe Petrașcu” () [Corola-website/Science/331335_a_332664]
-
care vădesc cu prisosință măiestria, înclinațiile artistice și inventivitatea inegalabilă a sătencelor noastre și confirmă faptul că: "Unul din cele mai frumoase costume naționale e al poporului țăran din Moldo-România. Dimpreună cu persoana ce-l îmbracă, este încântător în ochii privitorului". Expoziția de la Casa Dobrescu este un punct de referință pentru cunoașterea etnosului dâmbovițean și, în același timp, un inedit moment evocator prin care vizitatorul regăsește coordonatele intime ale vieții și spiritualității dâmbovițene. Clădirea muzeului este declarată monument istoric, având . Expoziția
Muzeul de Etnografie din Pucioasa () [Corola-website/Science/331339_a_332668]
-
Shaybani de faptul că Shafi'i devenise oarecum critic în disputele teologice de jurisprudență Hanefită. Ca rezultat al situației anterior menționate, Shafi'i și Shaybani au participat la o dezbatere în legătură cu diferențele lor de abordare teologică, dar există încă dispute privitor la cine a prevalat în acea dezbatere. După un timp petrecut la Mecca, Shafi’i s-a reîntors la Bagdad în 810/194AH. Califul Al-Ma’mun se spune ca i-ar fi oferit lui Shafi’i un post de
Al-Shafi‘i (Imam) () [Corola-website/Science/334119_a_335448]
-
de a comunica și alegerea strategiei de creație, cum ar fi culoarea, forma, dimensiunea imaginii. Prezența audienței constă în faptul că retorica vizuala implică ideea audienței reale în scopul comunicării cu aceasta. Audiența poate fi constituită din creatorul imaginii sau privitori care să interpreteze imaginea.
Retorică vizuală () [Corola-website/Science/334265_a_335594]
-
profetului Muhammad; într-adevăr, unele zone de dispută implică practici controversate ale islamului tradițional, cum ar fi pedeapsa uciderii cu pietre pentru adulter , sau uciderea pentru apostazie Termenul „coranism” reprezintă un calc de la cuvântul arab „قرآنية” (adjectiv substantivizat care înseamnă „privitor la Coran”) și cuprinde atât unii gânditori independenți, neafiliați la nicio organizație, cum ar fi scriitorul american de originie kurdă Edip Yuksel, iranianul Nasir Subhani, sirianul Mohammed Shahrour, egipteanul Ahmed Subhy Mansour, sau indianul Chekannur Moulavi - cât și unele mișcări
Coranism () [Corola-website/Science/334312_a_335641]
-
casă unde mai mulți pui de Golden Retriever sunt arătați deja ca fiind mărișori. În cele din urmă, Golden Retriever-ul, mama acestora, fuge fericit în pădure, sub privirea lui Michael și a Jessicăi. Acesta dispare brusc după un copac, lăsând privitorul să decidă dacă câinele este "magic" sau nu. S-au realizat două „aproape” continuări:
Casa cu amintiri () [Corola-website/Science/335205_a_336534]
-
Opaslynoti. Teritoriu apusean în care a avut loc bătălia armatei Împărătesei Cyrsa cu turasynzii și care a fost principala regiune afectată de magia scăpată de sub control în timpul luptei. Printre caracteristicile ei se numără modificare reliefului în funcție de formele impuse de mintea privitorului și furtunile magice care pot muta și munți din loc. În această provincie supraviețuitorii Mistici ai armatei rebele a lui Nelesquin au ridicat așezarea Tolwreen, iar Misticii aflați în slujba Împărătesei Cyrsa așezarea Voraxan. Regiune în care s-au retras
Marile descoperiri () [Corola-website/Science/331593_a_332922]
-
începe cu o scurtă introducere înregistrată de către Președintele Statelor Unite Barack Obama despre "spiritul descoperirii", la care aspiră serialul ca să ofere telespectatorilor săi. Tyson deschide episodul reflectând asupra importanței emisiunii originale Cosmos al lui Sagan, prezentând obiectivele aceastui serial. El introduce privitorul în „nava a imaginației", dispozitivul narativ al emisiunii prin care Tyson explorează trecutul, prezentul și viitorul universului. Tyson îi arătă spectatorului poziția Pământului în universul cunoscut, definind „adresa" Pământului în cadrul super-roiului de galaxii Fecioara. Tyson explică modul în care omenirea
Cosmos: Odisee în timp și spațiu () [Corola-website/Science/331671_a_333000]
-
își prezintă personajele alături de care suferă.” Nicolae Ionescu Prefața catalogului expoziției Florin Preda Dochinoiu, decembrie 1994 “Florin Preda Dochinoiu este o certitudine a graficii oltene și nu doar a ei. Nimic de găsit de reproșat, oricât de cârtitor ar fi privitorul specializat.” Viorel Gârbaciu Motru, 27 octombrie 2000 Grafica dă toate explicațiile. Ea te mută de-a dreptul în domeniul transcedentalului!” Florin Stama Craiova, 15 aprilie 1994 “Descopăr ceva ce nimeni nu poate să-și imagineze că, în zilele noastre, mai
Florin Preda-Dochinoiu () [Corola-website/Science/331700_a_333029]
-
minuție didactică. Corneliu Ionescu se poziționează în apropierea pretențiilor burgheze, acolo unde senzualitatea nudului este înlocuită de mișcarea tinerească a formelor feminine pe armonii muzicale. Reprezentarea anatomică este asemănătoare în timp ce cromatica este complexă. Tema "Balerinelor" cochetează cu seducția frivolă a privitorului avizat, care în final alimentează zelul creativ al artistului ce se definește printr-o pecete stilistică inconfundabilă. Lucrările sale se află în colecții particulare din România, Italia, Franța, Germania, Austria, Suedia, Japonia, Elveția, Canada, Chile, Turcia, Australia.
Corneliu Ionescu () [Corola-website/Science/335818_a_337147]
-
cometă cu perioadă scurtă. Posibila existență a unui sistem de două inele a fost anunțată la 26 ianuarie 2015, în urma reanalizării mai multor ocultații a unei stele de către Chiron. Ideea acestei reanalizări are ca origine anunțul de la începutul anului 2014 privitor la descoperirea unui sistem de inele în jurul centaurului 10199 Chariklo și similitudinea evenimentelor observate în cele două cazuri. "2060 Chiron", al doilea, ca mărime, centaur cunoscut, devine astfel a doua planetă minoră și în același timp al doilea centaur, după
2060 Chiron () [Corola-website/Science/333881_a_335210]