4,981 matches
-
siguranță și virtuozitate în execuție. Soliștii au compus o echipă omogenă, care a impresionat prin profesionalism și eleganță. Această echipă i-a avut ca interpreți pe Bianca Fota, Adela Crăciun, Andra Ionete, Gigel Ungureanu și Vlad Ilcenco, împreună cu ansamblul de balet al Operei. În frumoasele costume vaporoase ale Barbarei Karinska, balerinele, asemenea unor fine statuete filigranate, au plutit eteric pe scenă, într-un dans de mare puritate. Se vede și se simte cât de mult au lucrat cu maestrul Paul Joseph
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
scenă, într-un dans de mare puritate. Se vede și se simte cât de mult au lucrat cu maestrul Paul Joseph Boos, dar și cât de bine au răspuns cerințelor impuse de complicatul stil Balanchine. Spectacolul este o reușită a Baletului Operei Naționale București și ne exprimăm speranța ca el să se impună în repertoriu și să atragă un numeros public iubitor al artei dansului.
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
Turneul din România prezentat de Great Russian Ballets face parte din turneul mondial 2012 pe care baletul l-a debutat în Statele Unite și Canada. Giselle este una dintre cele mai cunoscute capodopere romantice, prezentată în două acte pe muzica lui Adolphe Adam și sub coregrafia lui Marius Petipa. Giselle a fost prezentată pentru prima dată de către Baletul
Great Russian Ballets în România. Vezi când te poți duce la spectacole () [Corola-journal/Journalistic/67007_a_68332]
-
baletul l-a debutat în Statele Unite și Canada. Giselle este una dintre cele mai cunoscute capodopere romantice, prezentată în două acte pe muzica lui Adolphe Adam și sub coregrafia lui Marius Petipa. Giselle a fost prezentată pentru prima dată de către Baletul Rus în 1910 la Palatul Garnier. Roulul lui Giselle este unul dintre cele mai căutate în balet, cerând atât perfecțiune tehnică cât și grație și sensibilitate. În primul act, Giselle transmite inocentă și dragostea unei fete de la țară și decepția
Great Russian Ballets în România. Vezi când te poți duce la spectacole () [Corola-journal/Journalistic/67007_a_68332]
-
prezentată în două acte pe muzica lui Adolphe Adam și sub coregrafia lui Marius Petipa. Giselle a fost prezentată pentru prima dată de către Baletul Rus în 1910 la Palatul Garnier. Roulul lui Giselle este unul dintre cele mai căutate în balet, cerând atât perfecțiune tehnică cât și grație și sensibilitate. În primul act, Giselle transmite inocentă și dragostea unei fete de la țară și decepția trădării în dragoste. În al doilea act, Giselle pare din altă lume, fiind îndrăgostită. Roulul lui Giselle
Great Russian Ballets în România. Vezi când te poți duce la spectacole () [Corola-journal/Journalistic/67007_a_68332]
-
și sensibilitate. În primul act, Giselle transmite inocentă și dragostea unei fete de la țară și decepția trădării în dragoste. În al doilea act, Giselle pare din altă lume, fiind îndrăgostită. Roulul lui Giselle este interpretat de către Tatiana Bolotova, solista a Baletului de stat rus din Moscova sub conducerea lui Veceslav Gordeev. Frumusețea și abilitățile sale fizice excepționale au ajutat-o să ajungă la un nivel foarte înalt de profesionalism în dans. În afara rolului de Giselle, ea a interpretat un alt rol
Great Russian Ballets în România. Vezi când te poți duce la spectacole () [Corola-journal/Journalistic/67007_a_68332]
-
prințesa Aurora), Don Quijote (Kitri) și multe altele. Prim-solistul operei Giselle, va fi câștigătorul premiului Petipa, Dimitry Kotermin. Renumită vedeta internațională are, în afară unei carisme extraordinare, calități fizice și tehnice deosebite. El a interpretat roluri de mare anvergură ale baletului classic în ”Pas de trios”, Lacul Lebedelor (prințul Siegfried), Frumoasa adormita (prințul Deșire), Spărgătorul de nuci (prințul), ”Chopiniana” (poetul) și multe altele. ”Great Russian Ballets” are și un invitat special în turneul din România, Alexander Smoliyaninov, solist al teatrului Bolșoi
Great Russian Ballets în România. Vezi când te poți duce la spectacole () [Corola-journal/Journalistic/67007_a_68332]
-
constatat înnoirea aparatului orchestral, întinerirea acestuia. în mod special la compartimentul alămurilor. Sună calitativ mai consistent. Mai clar. Lemnele oferă sonorități în pachete acordice mai atent structurate. Revelează utile transparențe timbrale. în deschiderea concertului, prezentată în primă audiție, Suita de balet a tânărului compozitor Lucian Zbarcea se dovedește a fi o sonorizare eficient ilustrativă a unei imagistici dinamice. Tânărul compozitor dispune de un evident simț al culorii sonore, de o bună știință a orchestrației. A fost un concert excelent structurat de
S-a redeschis Studioul de Concerte Radio by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6764_a_8089]
-
apropiate de formele dansului contemporan european. O posibilă explicație ar fi faptul că Motoko Hirayama, după ce a luat medalia de aur și Premiul Vaslav Nijinski pentru dans contemporan, în 1999, la cea de a treia ediție a Concursului Internațional de Balet din Japonia, a primit, în 2001, o bursă de studii în străinătate, de la guvernul japonez. Iar studiile de dans contemporan le-a făcut în Belgia, la Ultima Vez, compania lui Wim Vandekeybus, unul dintre cei mai interesanți creatori de dans
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
de lucruri despre viața și meseria sa, întrucât, de fapt, tu spectatorule, Nu știi nimic despre mine. Despre durerile care invadează adesea trupul atât de solicitat al unui dansator, despre neînțelegerile întâmpinate pentru genul său de dans, în școala de balet, în presă, între colegii de breaslă. Textele, semnate de Lorena Lupu, păreau o adevărată răfuială cu profesori, cronicari și colegi, nu știm cât de legate de realitate, dar închegate ca subiect. Dacă astfel erau concepute textele, pasajele de dans dintre
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
I.L. Caragiale”, secția Actorie, scriitoare, traducătoare, ziaristă, iar în acest caz autoarea textului, ambii bine integrați conceptului scenic. La fel de integrat s-a dovedit a fi și spațiul scenografic, gândit de Mihai Păcurar, prin folosirea unor elemente cu valoare emblematică pentru balet - mulțimea de poante, răspândite de jurîmprejurul scenei și încercate de câteva ori, pe câte un singur picior, de ambii dansatori, cât și bara lungă, element nelipsit dintr-o sală de studiu, folosită de cei doi interpreți, în mai multe momente
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
Morar. Un spectacol vechi de aproape un deceniu, spectacol pe care nu ni l-am fi dorit reluat ci înlocuit. Căci regia lui Alexandru Tocilescu este convențională și puțin inspirată. Momentul penibil al serii l-a constituit evoluția corpului de balet. Această scenă muzical-coregrafică putea fi eliminată. întregul ar fi avut de câștigat. Cum se petrece acest lucru în marile case de operă europene. Este o scenă care are puține tangențe cu drama. Nu poți să nu observi, în debutul de
Debutul stagiunii bucureștene by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/9105_a_10430]
-
lipsesc surprizele plăcute, jocurile distractive și concursurile de creație. Principalele rubrici sunt: „Modă“, „Cultură generală“, „Sănătate & Sport“, „Activități recreative“, „Vedete“, „Pentru părinți“, „Tinere talente“ „Informatică & Net“, „Curiozități“, „Album Foto“, „Concursuri“. Preț: 30 000 lei. Spectacole TIMIȘOARA Opera Română: „El Amor“ - balet, 3. 03, ora 19; „Paiațe“ de R. Leoncavallo, 5. 03, ora 19. Teatrul Național: „Micuța Dorothy“ de Silvia Kerim , 3. 03, ora 10; „Chirița“, 6. 03, ora 19 (premieră). Teatrul de Stat „Csiky Gergely“: „Prâslea cel voinic și merele de
Agenda2003-9-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/280752_a_282081]
-
mici, foarte parfumate, din care oferea din când în când. Indolenta cânta și juca bine, deși s-ar fi putut face o observare: cânta prea declamator și juca prea rece. Gestul patetic înlocuia emoția propriu-zisă. Smărăndache o numea maestră de balet. Făcea gesturi perfect gimnastice, bune de prins în reflectoare. Totuși interpretarea era originală, și când, înaltă, solemnă, puse sfeșnicele cu lumânările aprinse lângă cadavrul ministrului de politie, aplauzele răsunară violent. Un glumeț zise "bis", sala adoptă absurd această moțiune, și
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
ceilalți. Poate ai o altă tehnică, dar o să mă rănești la fel ca ei. Sînt neajutorată în coșciugul ăsta înghețat, așa că de ce să nu începem? — Ozenfant nu te-a rănit. — Crezi că toate sunetele alea mă făceau fericită? Muzică de balet! Sunete de femei care zboară și plutesc în lumina lunii ca niște lebede sau nori, femei care se avîntă din mîinile unor bărbați ca niște flăcări din lumînări, femei care disprețuiesc compania strălucitoare a unor țari și împărați. Da, mi-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
cînd alunecau rînd pe rînd. Lanark împinse ușa de lîngă el și privi ușurat parcarea cu pietriș și un șir de motocase liniștite. — închide ușa, înghețăm, urlă Macfee. Lanark o închise fără chef. Corpurile încă se învîrteau ca într-un balet într-un vîrtej de praf. Două motociclete se zdrobiră provocînd o explozie uriașă, apoi scena fu înlocuită de capul și umerii unui bărbat purtînd o cravată cu modele viu colorate. Ne cerem scuze pentru întreruperea acestui program, dar urmează un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
ca umplutura din bomboanele praline, că, deci, totul era o grosolană imitație de bâlci. Dar dădeam târcoale acestor edificii tot mai încăpățînat, căci ele erau totuși singurele repere în căutarea asta. Încercam să reconstitui animalul meu cerebral în ciudatul lui balet prin timp, pipăind bosele clădirilor succesive, țestelor succesive în care se adăpostise, clădite din balele lui calcaroase. Răbdător, cărnița minții zidise camere și acoperișuri, peisaje și fapte. Crescând, le părăsise uscate și goale ca țestele îngălbenite de câini, pe maidane
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
în fereastră. E o liniște frumoasă și tristă. Ghemuit lângă corpul mamei, privim amândoi cum, încet, dispare și dunga de sânge... Apoi, la lumina tremurătoare, sferică, a luminării, mama se ridică proiectîndu-și umbra colosală pe tavan și perete, ca un balet ciudat în care femeia de carne întunecată, doar cu ochii căprui limpezi ca două lacuri în crepuscul, face schimb de trăsături, haine și organe interne, cu propria ei umbră diformă, anamorfotică, pâlpâitoare. Desface palma și, în podul palmei ei, ca
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
lucida, tăioasă și necruțătoare, incendiind cu un fel de conștientă abstractă cele mai neînsemnate amănunte. Total ardea și se rotea în culori și desene de început de lume. Din locușorul meu de la fereastră le priveam pe Caria și Bambina performîndu-și baletul de mici zeități ale distrugerii. Priveam cum degetele lor sticloase sfâșie panglici lungi din cearceafurile pătaturilor, cum își leagă cu ele la ochi păpușile și cum le execută apoi înfigîndu-le o așchie de placaj în piept. Mă făceam cât mai
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
acolo-n talamusul karmei și-n proiecțiile către arii senzoriale în care sfinții și judecătorii stau în mănunchiuri, cu cercuri aurii în jurul țestelor transparente, scoțând limbi de flacără și cianură, măsurând, cântărind, împărțind. Schimbată în coduri și în simboluri, în balete alegorice, viața mea se întinde, diformă, pe țeasta Dumnezeirii, o tutelează ca un curcubeu, ca un homuncul electric, cu degete uriașe, cu mii de articulații, cu buze de saxofonist, dar cu un corp minuscul de viermișor atârnat de un fir
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
se revărsa peste mine și cineva, ivit în spatele meu, mă apuca de mânuță. Mă-ntorceam speriat către adultul cu cap de căpcăun, aplecat zâmbitor către mine. Alteori, copiii pe care abia dacă-i cunoșteam mă vârau într-un fel de balet absurd numit joacă. Dar fețele lor erau tot niște baloane îndepărtate. Nu-mi plăcea să mă joc decât cu mama, singura care nu era umplută cu ipsos, singura care auzea sunete și vedea culori ca și mine. Ceilalți erau cu toții
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
pentru cinste și vase pentru rușine) nu ne-ar atinge, căci înșiși feromonii sânt degetul. Când vezicula ne atinge, ca o lacrimă de acid lisergic, ne cutremurăm atât de puternic, încît membrana însăși care ne ține intră-n vibrație. Un balet chimic se declanșează în trupul nostru. Saliva de păianjen celest ne dizolvă țesuturile, le transformă-ntr-un lapte organic, cuprins în coaja-ntărită a agoniei noastre. Creierul ni se prelinge-n stomac, traheea în limfă, oasele-n inimă și în mațe
Orbitor by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295572_a_296901]
-
toate punțile, Mas. Mai ales într-un univers în care, în curând, nu te vei mai afla niciunde în siguranță, rosti împăratul regretând că vorbele acelea nu aveau să fie consemnate vreodată. Mișcîndu-se cu o coordonare ruptă parcă dintr-un balet bizar, cei trei bărbați își croiră drum spre sala motoarelor. În urma lor rămâneau trupuri inerte. Unele vieți erau cruțate. Altele... Ajunși în sala motoarelor, Mos și Mas scoaseră repede un container pe care îl montară imediat în camera de hiperpropulsie
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
a-și urmări disponibilitățile, stăpânea o adevărată strategie a priorității ce nu trebuie nicicum abandonată. Mereu „Între”... de la o Întâlnire cu un fost coleg la un concert, de la o vizită la o expoziție la o carte, la un spectacol de balet... concentrat cu totul nu era decât În lucrul la un nou manuscris, despre care vorbea victorios, cu evidentă plăcere. Ceva În adâncul său se cerea protejat doar prin literatură. Exista, probabil, În nerăbdarea, În aviditatea, În excesul său o supralicitare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2122_a_3447]
-
de necrezut, continua, când oare, truda scrisului la roman, la recenzii, la eseuri. Devora cărțile abia apărute la București și Timișoara, și Paris, dar și cele de demult și de oriunde. O falstaffiană ardoare a ingurgitării: texte, mâncăruri, vinuri, teatru, balet, călătorii, filme, agape, fără a pierde totuși, cum oare, finețea percepției, ardoarea entuziasmului, nevoia de mai mult și de reînnoire. Ce Însemna această extraordinară, În toate sensurile, „deschidere” față de lume, În lumea Închisă În care ne Întâlnisem și care tot
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2122_a_3447]