7,838 matches
-
întâmplător și în registrul onomastic, iar tabloul o înfățișează într-o atitudine recurentă la figurile-portret ale lui Khnopff, spre exemplu, tabloul pe care-l face sorei sale, Marguerite Khnopff, Portretul Margueritei Khnopff (1887), sau femeia care apare într-o litografie, Afișul celei de-a opta Expoziții a lui XX (1891), ceea ce sugerează caracterul emblematic al dominantei posturale. Este vorba de o eleganță împinsă spre severitate fără a deveni austeră, care se precizează atât prin vestimentație o rochie albă care se închide
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
că își sprijină delicat cotul de șold. Mișcarea nu este atât de naturală pe cât pare, ci studiată, astfel că, în aparență inertă, mâna este ușor flexată asemeni arcului discret făcut de corpul unei balerine. În Arum Lily, cât și în afișul pentru a optsprezecea Expoziție a Societății artistice XX, elementul floral joacă un rol esențial în economia simbolistă a compozițiilor. În cazul tabloului care o are ca model pe Lily Maquet, este vorba, ca și în tabloul lui Pallady, de cale
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
siècle, Jugendstil, Art Nouveau a se vedea influența lui Georges de Feure însă cu o certă componentă simbolistă, pe care Luchian o ilustrează în prima sa perioadă de creație în linia unui decorativism relevabil sub aspectul ilustrației de revistă, al afișelor și panourilor decorative. Preferința pentru flori, care se menține pe tot parcursul creației sale, scoase ulterior de sub semnul decorativismului Jugendstil, este interpretată de Paul Constantin ca o reminiscență a acestei perioade. O asociere cu poezia simbolistă o face și Tudor
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Cercul acestuia cuprinde nu doar boema colorată a epocii, dar aproape tot ceea ce avea epoca mai strălucitor și mai promițător în materie de artă. Efervescența secesionismelor, a decadentismului și simbolismului își găsește într-o primă instanță o reprezentare la nivelul afișului, gen minor, a ilustrării de carte, a desenului și litogafiei în care s-au remarcat personalități majore precum Aubrey Beardsley, Odilon Redon și Félicien Rops, Frantișek Kupka sau Alfred Kubin, Jiri Mucha sau Toulouse Lautrec etc. Luchian proiectează o serie
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Redon și Félicien Rops, Frantișek Kupka sau Alfred Kubin, Jiri Mucha sau Toulouse Lautrec etc. Luchian proiectează o serie de variante de copertă pentru ilustrarea volumului de poezii decadento-simboliste, Sensations intimes al lui Al. Bogdan-Pitești. De asemenea, face și un afiș de copertă pentru primul număr al revistei Ileana, predilecția sa pentru figurile feminine fiind considerată și de Theodor Enescu printre alții ca o trăsătură specifică Art Nouveau-ului pe care-l practică pictorul în această perioadă. "În simbolism a existat o
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
fi adesea o capcană, însă în aceste cazuri, ea ilustrează teme apropiate gustului decadent, femei aflate sub semnul unei sensibilități maladive înscrise într-o senzualitate nevrotic-virginală. Nimic nu ne ajută să diferențiem chipul Ofeliei de cel al fetei desenate pentru afișul societății "Ileana", fată care plutește în aceași diafană somnolență, sugerată de unduirea acvatică a părului ei. Pasiunea lui Luchian pentru flori va reveni cu o forță impresionantă după 1901, le va picta însă în mănunchiuri, în vase, adesea aparținând olăriei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
refuză însă să reducă mișcarea secesionistă la această dimensiune antinaturalistă, fapt valabil și pentru fenomenul secesionist francez (un alt exemplu fiind Salonul rozacrucianist al lui Péladan). Prima expoziție a secesiunii vieneze are loc pe data de 26 martie 1898, iar afișul, ca și coperta catalogului, sunt desenate de Gustav Klimt. Pictorul situează secesiunea sub semnul unei scene mitologice semnificative, avându-i ca protagoniști pe Tezeu, zeița Atena și Minotaurul. Tezeu este înfățișat înjunghiind Minotaurul sub supravegherea distantă și aparent protectoare a
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o anima" virtual punitivă, întruchipată de figura Atenei înarmate până în dinți. În lectura pe care o face întregii opere a lui Klimt și, în special, a celor trei picturi alegorice, Filozofia, Medicina și Jurisprudența, Schorske este de părere că acest afiș conține un mesaj subversiv, prin care tocmai legitimitatea rațiunii este pusă în discuție, în timp ce forțele obscure ale subconștientului sunt eliberate. Printre dezideratele clare ale Secession-ului se află și acela de a scoate arta vieneză de sub climatul unui provincialism aflat
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
prin desprinderea dizidenților din cadrul societății "Cercul Artistic", dizidenți cărora li se alătură și alți membri, cu concursul lui Al. Bogdan-Pitești, I.C. Bacalbașa, Șt.Ciocârlan la care se adaugă o altă tripletă, A. Sturza, Léon Bachelin și A. Tzigara-Samurcaș. Proiectul de afiș făcut de Luchian pentru societatea "Ileana", nu are nimic subversiv, fata desenată de el având nota distinctă de senzualitate a frumuseților Jugendstil. Luchian subliniază identificarea aceastei mișcări artistice cu mult preacunoscutul personaj de basm care conferă și numele societății, Ileana
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
rolul unei muze a artelor frumoase și, în genere, a frumuseții în artă. Arta contribuie la construcția unei societăți moderne, a reprezentării estetice a geniului național, dar și înfrumusețează existența, o face atractivă, îi conferă farmec și mister. Fata de pe afișul lui Luchian plutește cu ochii închiși, transportată de un vis în lumea imaterială a artei, a poeziei, exuberanța ei transmite o notă de optimism care se regăsește alături de pesimismul programatic ce însoțește modernitatea, relevabil pe un alt versant. Apariția societății
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și își expune corpul, conștientă de farmecul ei. Brâul roșu îi subliniază linia corpului și adaugă un plus de atracție. Picturile de țigănci ale lui Vermont, saturate de subînțelesuri erotice, se află la confiniile cu Kitschul, pe care-l răspândesc afișele. În Țigancă (inventar 10641), aceasta poartă fustă roșie, un batic, o cămașă albă, stă rezemată de un zid, la colțul unei case de țară și ține o floare roșie în gură, așa cum apare țiganca Rada în versurile lui Tudor Arghezi
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lui Hans Holbein, ci sub forma unei nimfete, atrăgătoare și neliniștitoare deopotrivă, este o moarte la puterea femininului. Bram Djikstra, în Idols of Perversity, optează pentru o dublă interpretare a unei compoziții similare aparținând lui Louis Raemaekers, intitulată Sifilisul. În afișul lui Raemaekers situat ca sensibilitate undeva între Rops și Kupka, în locul nimfetei loghiene se află o uscățivă femme fatale a cărei coafură ia forma unei arahnide și care ține în dreptul sexului un craniu pe un fundal presărat cu numeroase cruci
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
a tabloului lui Loghi: pe de o parte, imaginea laureatului postmortem ar reprezenta destinul trist al omului de geniu, pe de alta, craniul care apare în poala fetei ar simboliza Mors Syphilitica. Comentariul lui Bram Djikstra face referire și la afișul lui Louis Raemaekers: Aparent, intenția sa a fost să comenteze cu privire la faptul trist că lauda tinde să vină la omul de geniu numai după moartea lui, dar ceea ce Louis Raemaekers trebuia să arate atunci când a pictat o demimondenă rânjind și
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
este reprodus un alt desen de S. Maur, Stea de cabaret pe scenă 606. Cabaretul, cu spectacolele de varieteu cu dansatoare lascive, devine mediul monden propice al decadenței ca și în povestirea lui N. Davidescu, Ibolya. Tot S. Maur face afișul artistic de propagandă pentru romanul Demoniaca al Lucrezziei Karnabatt, roman care urmează să fie lansat în capitală, și după cele afirmate în revista Rampa, afișul are un succes imens. Theodorescu-Sion realizează o scenă de moravuri, În cabaret (Scenă de moravuri
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
propice al decadenței ca și în povestirea lui N. Davidescu, Ibolya. Tot S. Maur face afișul artistic de propagandă pentru romanul Demoniaca al Lucrezziei Karnabatt, roman care urmează să fie lansat în capitală, și după cele afirmate în revista Rampa, afișul are un succes imens. Theodorescu-Sion realizează o scenă de moravuri, În cabaret (Scenă de moravuri) (creioane colorate pe carton, 0,326 x 0,234 cm, semnat stânga jos în tuș negru cu penița: Theodorescu-Sion, nedatat, 1909-1910), "subiect frecvent în literatura
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
tendința de a grăbi anumite lucruri, de a grăbi modul în care dezvolt narațiunea, de a dezvălui prea repede anumite lucruri. Or, monteurul, trăgea mereu frâna: stai, așteaptă, și deseori avea dreptate. La Testimonial mi-a pus în fața ecranului un afiș mare: 90 de minute, drămuiește-ți muniția. Și i-am fost recunoscător. Uneori, în selectarea unor pasaje din interviurile cu protagoniștii, mai ales când era într-o limbă pe care, dintre cei din echipă, doar eu o vorbeam, aveam senzația
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
progresist unde am împărțit pentru fiecare resort un om. La această ședință au lipsit iarăși social democrații (subl.ns.) care mereu promiteau că vor veni și totuși nu au asistat la nici o ședință”. f. Elena Zelinescu, din nou capul de afiș al unei piese (proaste) în reluare Cu toate că numai cu câteva zile în urmă Dimitrev o reconfirmase pe Elena Zelinescu în funcția de secretar al organizației UTC, raportul pe care l-a întocmit pentru uzul tovarășilor de la București aducea acuze grave
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
de avarie: „...tov. Prefect Mihăilescu (Gheorghe, n.n.) ne-a spus că nu ne poate da decât maximum 150.000 de lei care este o sumă cu totul insuficientă. De la Partid (comunist, n.n.) primim numai material technic ca: rechizite de birou, afișe pentru manifeste, etc., salariile activiștilor (subl.ns.) dar pentru nevoile organizației nu primim nici un ajutor”. Subcapitolul VII În această evocare vom ajunge și la ajunul scrutinului din 19 noiembrie 1946 când, practic, partidele istorice (PNȚ și PNL) vor fi desființate
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
format echipe pentru lămurirea masselor și echipe de afișaj și șablonaj”, adică, mai pe românește și pe înțelesul tuturor, în vederea alegerilor ce urmau să vină peste mai puțin de o lună, „tineretul progresist” a angajat puștani ce aveau să lipească afișele pe toate gardurile orașului, precum și „șablonarzi” adică din cei ce, cu un șablon în mână ce reprezenta „soarele” ca semn electoral al BPD-ului, urmau să „picteze” pe toți pereții caselor oamenilor cinstiți de poate, poate se vor lăsa convinși
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
cu steaua roșie pe epolet. După cum se obișnuiește și în zilele noastre, toate formațiunile politice s-au spionat reciproc pentru a și construi mesajul adecvat. Tot în arhiva comunistă depozitată la DJAN Vaslui, am găsit un dosar întreg NUMAI cu afișele electorale ale celor două partide principale din opoziție considerate de bolșevici a fi principala amenințare. Bine-nțeles că din aceeași arhivă nu lipsesc nici afișele BPD-ului, care avea ca semn electoral „soarele”. Un fluturaș țărănist purta numele de „Cele
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
Tot în arhiva comunistă depozitată la DJAN Vaslui, am găsit un dosar întreg NUMAI cu afișele electorale ale celor două partide principale din opoziție considerate de bolșevici a fi principala amenințare. Bine-nțeles că din aceeași arhivă nu lipsesc nici afișele BPD-ului, care avea ca semn electoral „soarele”. Un fluturaș țărănist purta numele de „Cele 10 porunci ale cetățeanului român”. Lângă pozele celor doi fruntași, Maniu și Mihalache, erau scrise zece sfaturi adresate votanților din care vom cita numai pe-
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
reprezentând pe MS Regele și Marele Voevod (Mihai, fiul lui Carol al II-lea, n.n.) precum și diferite momente din viața străjerească și a armatei române”. Ca un fel de „promo” din zilele noastre, cei doi expeditori cereau inițial răspândirea unor afișe ce conțineau scopurile campaniei. Desigur, rezoluția primarului Grigore Andriescu n-a fost decât una: „Se va afișa”. În stilul epocii, acest document se încheia cu formula străjerească: „Sănătate!”. e. Jandarmi indisciplinați și grădinari cu cereri Prin cercetarea documentelor hivistice din
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
fasole, cartofi, etc. Pentru hrana cailor avem nevoie de grăunțe (orz sau ovăz)”. Potrivit documentului, „...plata se va face imediat după predarea mărfii”. Fiind vorba de o problemă atât de importantă, primarul orașului a dat dispoziție de tipărirea a unor afișe pe care le-a răspândit prin oraș. Pe lângă trupele ce erau staționate, deja, mai apăruseră în zona Hușului și elementele Regimentului 10 Vânători „Putna” ce-și avea garnizoana pe timp de pace la Focșani. Comandantul P.A. al acestei unități militare
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
reprezentații și în orașele unde nu existau astfel de trupe. Evident, condițiile impuse de directorii teatrelor naționale erau pe măsura prestigiului de care se bucurau instituțiile pe care le conduceau. Dintre solicitările adresate Primăriei, cele mai multe vizau asigurarea următoarele facilități (1915): „afișele oficiale să fie considerate afișe ale statului și să fie scutite de taxa de afișaj; trupa să fie scutită de plata taxelor comunale; primăria să cumpere din fondurile sale un număr de bilete, așa cum se obișnuiește în alte țări străine
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
nu existau astfel de trupe. Evident, condițiile impuse de directorii teatrelor naționale erau pe măsura prestigiului de care se bucurau instituțiile pe care le conduceau. Dintre solicitările adresate Primăriei, cele mai multe vizau asigurarea următoarele facilități (1915): „afișele oficiale să fie considerate afișe ale statului și să fie scutite de taxa de afișaj; trupa să fie scutită de plata taxelor comunale; primăria să cumpere din fondurile sale un număr de bilete, așa cum se obișnuiește în alte țări străine, la fel cum am solicitat
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]