6,287 matches
-
la instanțele care le consacră, la independența producătorilor și la înclinațiile estetice ale publicurilor. Din acest punct de vedere, el distinge trei tipuri de bunuri (1971), după un mod continuist: bunuri legitime (muzica și literatura clasice); în curs de legitimare (cinema, fotografie, benzi desenate); ilegitime (bucătărie, croitorie, bricolaj, grădinărit). Concurența între producători are ca efect major întărirea iluziei, adică a credinței în pertinența angajării în câmp. Dezbaterile sunt consubstanțiale câmpului cultural. Câmpul, în acest sens, este conceput și citit în primul
Sociologia culturii by Matthieu Béra, Yvon Lamy () [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
232-233, 235-236, 240. Carieră, 104, 177, 192, 247-248, 250, 260, 289, 302. Carte, 75, 96, 127, 204, 241. Categorii (sociologia ~), 40. Charismă, 12, 166, 174, 181-184, 186-187, 192-193, 271. Chestionar, 95-96, 98, 118, 309. Chicago (Școala de la ~), 60, 290, 292. Cinema, 53, 63, 90, 96, 98, 116, 122, 127, 131, 148, 185, 193, 199-200, 202, 204-205, 241, 257, 279. Cititor, 80, 98-100, 110, 113. Clasare, 13,56, 87, 171, 227-233, 238, 273. Clase sociale, 126, 128-129, 131-133, 150, 278, 282-283, 307
Sociologia culturii by Matthieu Béra, Yvon Lamy () [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
foarte mult filmul lui Michael Moore Bowling for Columbine. A devenit un model al genului tocmai pentru, de exemplu, modul în care-l prinde în cursă pe Charlton Heston, acest sărman Moise pensionat, președintele prea influentei NRA. Un cow-boy de cinema, un model destul de derizoriu, dar un model mai degrabă terifiant dacă ne gândim că moșneagul acesta care tremură de frică reprezintă milioane de americani conservatori gata să apese pe trăgaci ca să-și apere bunurile. Totuși, filmul lui Michael Moore ceea ce
Violența în școală: provocare mondială? by Éric Debarbieux () [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
pentru el) ale propriilor fapte (Cusson, 2000; Fillieule, 2001). Agresorii nu cer tăcerea victimelor dintr-un simț al onoarei, ci din prudență. În consecință, victimele sunt mai ales indivizi izolați, fără suficientă protecție. Cusson ia exemplul grupului care merge la cinema la o oră târzie: grupul nu pățește nimic, dar individul izolat riscă într-o măsură mult mai mare să fie agresat. La fel se întâmplă și la școală pentru copiii-victime, care sunt adesea foarte izolați, lipsiți de sprijinul unui grup
Violența în școală: provocare mondială? by Éric Debarbieux () [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
diferite categorii de cumpărători cu comportamente diferite și care au o cerere specifică sub aspectul elasticității în raport cu prețul. În aceste condiții, vânzătorul este capabil să controleze oferta către fiecare grup delimitat în funcție de elasticitatea cererii. De pildă, într-o sală de cinema unde rulează un film în premieră pot fi practicate prețuri mai mici pentru studenți, pensionari (pentru care accesul ar fi prohibit la prețurile normale). Controlul ofertei spre aceste categorii se face în limita locurilor care nu se acoperă de publicul
Tipuri de pieţe și modalităţi de formare a preţului by Diana TĂNASE, Adrian TĂNASE () [Corola-publishinghouse/Science/210_a_276]
-
super-semnul publicitar utilizează: • imagini ale produselor, consumatorilor și chiar pro-ducătorilor, metafore vizuale și alte semne aparținînd domeniului iconicității; • simboluri lingvistice, logouri vizuale ținînd de cîmpul simbolic; • actul indicării (ostensiunea directă) asociat unui transfer semantic de excelență (vedeta din sport, muzică, cinema transferă prin contiguitate notorietatea și excelența sa asupra produsului utilizat: Claudia Schiffer și șamponul L'Oréal, Eva Hertzigova și parfumul BU etc). Evoluția culturală a ultimelor decenii marcată de reflecții asupra limbajului, de teoriile comunicării și problematica sensului a condus cercetătorii
Semiotica, Societate, Cultura by Daniela Rovenţa-Frumușani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
știri flash în presa scrisă subsumate patternului videoclipului etc.), o altă caracteristică a peisajului mass-media contemporan este polarizarea televiziunii înseși. Dezvoltarea tehnologică (telecomandă, magnetoscop) și explozia fulgurantă a cablodistribuției a determinat multiplicarea canalelor și specializarea în funcție de un singur gen (sport, cinema, știri, documentare, muzică etc.). Or, punerea în cauză a televiziunii generaliste de logica profitului și fidelizării publicului este semnul unei confruntări ideologice între viziunea holistă tradițională a societății ca totalitate, implicînd mecanisme de integrare socială și identitate colectivă și viziunea
Semiotica, Societate, Cultura by Daniela Rovenţa-Frumușani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
îl chemase să o asculte, când dăduse un concert. (Dar e atât de normal! vrei să fii apreciat de un om care nu îți este tocmai indiferent!) Ba odată a avut un bilet "în plus" și l-a invitat la cinema. (Ah, pur și simplu a vrut să aibă iluzia pentru o seară de a apărea undeva în doi... Să se sprijine de brațul cuiva.) Ba de ziua lui de naștere i-a dăruit o agendă dar cu stângăcie: o strecurase
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
de Alison Booth sau Genre and History in Narrative Theory: The Problem of Retrospective Distance in David Copperfield and Bleack House de Alison Case. Narațiunea este cercetată în conexiunile ei cu psihanaliza de Laura Mulvey în Visual Pleasure and Narrative Cinema și Afterthoughts on Visual Pleasure and Narrative Inspired by Duel in the Sun și cu feminismul de Susan Snaider Lanser în Toward a Feminist Narratology, Nilli Diengott în Narratology and Feminism sau Teresa de Lauretis în Desire in Narrative . Narațiunea
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
Brian Richardson , la spectacolul de operă ca în Narrativizing the End: Death and Opera de Linda Hutcheon și Michael Hutcheon sau la spectacolul cinematografic și de televiziune ca în Film and Television Narrative de Jason Mittell , The Myths of Interactive Cinema de Peter Lunenfeld , și Literary Film Adaptation and the Form/Content Dilemma de Kamilla Eliott . Naratologia post-clasică este interesată și de spectacolul muzical, în abordări ca Overview of the Music and narrative Field de Emma Kafalenos, Music as Narrative Art
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
în membri aspiranți la un fel de elită cunoscătoare, dar valoarea euristică a metaforei nu trebuie subestimată, pentru că ea reprezintă abilitatea informaticii de a absorbi și adapta elemente de limbaj din vocabularul vieții cotidiene care . În New Directions in Voice-Narrated Cinema Seymour Chatman observă că în etapa ei clasică naratologia insistă în mod deosebit asupra autonomiei structurii narative și a independenței față de media sau, așa cum spune Bremond, fiecare narațiune conține un strat de semnificație autonom, orice tip de mesaj narativ, oricare
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
de Alison Booth sau Genre and History in Narrative Theory: The Problem of Retrospective Distance in David Copperfield and Bleack House de Alison Case. Narațiunea este cercetată în conexiunile ei cu psihanaliza de Laura Mulvey în Visual Pleasure and Narrative Cinema și Afterthoughts on Visual Pleasure and Narrative Inspired by Duel in the Sun și cu feminismul de Susan Snaider Lanser în Toward a Feminist Narratology, Nilli Diengott în Narratology and Feminism sau Teresa de Lauretis în Desire in Narrative . Narațiunea
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Brian Richardson , la spectacolul de operă ca în Narrativizing the End: Death and Opera de Linda Hutcheon și Michael Hutcheon sau la spectacolul cinematografic și de televiziune ca în Film and Television Narrative de Jason Mittell , The Myths of Interactive Cinema de Peter Lunenfeld , și Literary Film Adaptation and the Form/Content Dilemma de Kamilla Eliott . Naratologia post-clasică este interesată și de spectacolul muzical, în abordări ca Overview of the Music and narrative Field de Emma Kafalenos, Music as Narrative Art
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
în membri aspiranți la un fel de elită cunoscătoare, dar valoarea euristică a metaforei nu trebuie subestimată, pentru că ea reprezintă abilitatea informaticii de a absorbi și adapta elemente de limbaj din vocabularul vieții cotidiene care . În New Directions in Voice-Narrated Cinema Seymour Chatman observă că în etapa ei clasică naratologia insistă în mod deosebit asupra autonomiei structurii narative și a independenței față de media sau, așa cum spune Bremond, fiecare narațiune conține un strat de semnificație autonom, orice tip de mesaj narativ, oricare
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
oferă societății și actorilor idei, obiective, programe, principii etice, judecăți critice. Expansiunea valorilor este asigurată, dacă există condițiile favorabile propagării lor, de către transmițători, lideri de opinie, vulgarizatori, profesori. Această expansiune folosește canalele obișnute ale comunicării culturale, asemenea ziarelor, radioului, televiziunii, cinema-ului, cărților, muzicii, sistemelor școlare... Opinia publică rămâne, în general, în urma producătorilor și transmițătorilor de valori. Rapiditatea și amploarea difuziunii depind de o dialectică complexă între nevoi, aspirații, receptivitate și rezistența publicului și a deținătorilor de diferite puteri (culturale, politice
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
număr de teme și de teze care s-au infiltrat în rețelele culturale de distribuție și s-au popularizat. ,,Producătorii de valori" sunt urmați de "transmițători", cei care răspândesc ideile și sunt deja actori: ziariști, artiști, oameni de teatru și cinema, membri ai clerului, cercetători, profesori...O anumită influență au avut și broșuri ca Micul carnet roșu al elevului sau sloganele înscrise cu grafitti. Un mediu purtător special a fost cel al "îngrijitorilor sufletelor și corpurilor" (expresia lui Henri Mendras): psihologii
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
face prin "memoria colectivă". Este vorba despre amintirea pe care un popor a reținut-o din experiențele sale sau pe care a învățat-o din trecutul său. Această memorie colectivă este alimentată și de învățământul de la școală, dar și de cinema, de comemorări, de cântecele patriotice, de evenimentele marcante. Adesea, ea se exprimă prin stereotipuri sau prin istorisirile contemporanilor (tot ceea ce se vehiculează, de exemplu, despre război, despre golden sixties, despre revolta tinerilor din mai 1968). 11 septembrie 2001 a intrat
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
este viciată din start. Într-un al doilea sens, cuvântul "critic" înseamnă a evalua, a aprecia, a judeca o operă, a da seamă, fie că este artistică, literară, științifică sau de alt fel. Iată sarcina criticului literar, a criticului de cinema sau a membrului unui juriu. Aici, spiritul critic trebuie să se inspire din echitate pentru a descoperi atât excelența, cât și imperfecțiunea. El riscă să se îndepărteze de corectitudine însă atunci când este sever sau, din contra, indulgent. Spiritul critic poate
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
de Alison Booth sau Genre and History in Narrative Theory: The Problem of Retrospective Distance in David Copperfield and Bleack House de Alison Case. Narațiunea este cercetată în conexiunile ei cu psihanaliza de Laura Mulvey în Visual Pleasure and Narrative Cinema și Afterthoughts on Visual Pleasure and Narrative Inspired by Duel in the Sun și cu feminismul de Susan Snaider Lanser în Toward a Feminist Narratology, Nilli Diengott în Narratology and Feminism sau Teresa de Lauretis în Desire in Narrative . Narațiunea
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
Brian Richardson , la spectacolul de operă ca în Narrativizing the End: Death and Opera de Linda Hutcheon și Michael Hutcheon sau la spectacolul cinematografic și de televiziune ca în Film and Television Narrative de Jason Mittell , The Myths of Interactive Cinema de Peter Lunenfeld , și Literary Film Adaptation and the Form/Content Dilemma de Kamilla Eliott . Naratologia post-clasică este interesată și de spectacolul muzical, în abordări ca Overview of the Music and narrative Field de Emma Kafalenos, Music as Narrative Art
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
în membri aspiranți la un fel de elită cunoscătoare, dar valoarea euristică a metaforei nu trebuie subestimată, pentru că ea reprezintă abilitatea informaticii de a absorbi și adapta elemente de limbaj din vocabularul vieții cotidiene care . În New Directions in Voice-Narrated Cinema Seymour Chatman observă că în etapa ei clasică naratologia insistă în mod deosebit asupra autonomiei structurii narative și a independenței față de media sau, așa cum spune Bremond, fiecare narațiune conține un strat de semnificație autonom, orice tip de mesaj narativ, oricare
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
J. Lacan oferă o nouă formă structurală psihicului, care constă dintr-o ordine imaginara, reală și simbolică. Christian Metz (1982) pornește de la perspectiva psihanalitica a lui Lacan și prezintă actul de identificare care poate fi depistat în orice spectator de cinema. Contrar ideii că spectatorul se identifică în principal cu personajele, Metz pledează pentru existența unui ego deja constituit, care permite privitorilor să se identifice cu ei înșiși. * sociologia (J. Baudrillard, É. Durkheim, M. Horkheimer). Continuând ideea lui Kant, conform căreia
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
nici nu putea fi vorba. Însuși suflatul la teze și extemporale nu era de domeniul modernismelor de a stăzi dar se folosea întrebuințând fereastra liceului și un muncitor care făcea serviciul necesar citind răspunsurile d e pe schelă, când la cinema mergeai pe furiș și destul de rar, iar ca să vorbești la telefon cu părinții nici nu-și putea cineva închipui, ci mai repede se rezolva totul printr-o înțelegere conspirativă cu pedagogul sau educatorul de serviciu, că drum ul d e
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
am copii. Cât mi-au fost copiii mici, toate au mers strună — dar de patru ani am copiii în liceu. Două fete la „Ortodoxʺși băiatul la „Haretʺ. Î nainte vreme îmi cereau să-i duc la Cișmigiu, la Moși, la Cinema. Acum sʹau plic tisit de toate astea și vor să mai vadă altceva. Curiozitatea lor flămândă mi-a plăcut. Am colindat cu ei teatrele serioase, revistele și matchurile sportive. Am fost cu ei la ștrand, la Lido. Dar sʹau săturat
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
un loc din ce în ce mai important. Mai târziu, urmează marile colegii internaționale. Elveția s-a specializat pe acest gen de instituții, rezervate copiilor din familiile de elită. Aici sunt primiți moștenitorii familiilor regale, ai dinastiilor industriale, ai marilor bancheri, ai vedetelor de cinema. Le Rosey, aproape de Lausanne, la malul lacului Léman, este una dintre cele mai cunoscute (Jay, 1997). Mai găsim în Elveția, dar și la Paris sau în Săo Paolo, școlile Notre-Dame-de-Sion, care s-au răspândit peste tot în lume. În Marea Britanie
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]