4,002 matches
-
aduce nimic nou, ci doar o caracteristică preordonată a chestiunilor internaționale, care fusese estompată de cioc-nirea ideologiilor. Mai mult, Huntington reînvie discursul războiului rece. El împarte lumea în civilizații diferite (poli), care ocupă arii culturale (teritorii) diferite, la granița cărora (cortina de fier sau cea de bambus) este foarte probabil să apară conflicte. Mai ales lumea occidentală (democrația) va fi confruntată cu atacul pe multiple planuri al unor civilizații, cu care, prin definiție, nu se poate negocia (totalitarism). Huntington pare să
by Stefano Guzzini [Corola-publishinghouse/Science/1029_a_2537]
-
Tot are un farmec, tot este mister. Abundența și prozaismul strică operei poetice a lui Alecsandrescu. În Umbra lui Mircea la Cozia a fost atins totuși o singură dată echilibrul. Comentariul istoric, recitat somnambulic, hamletian, e în acord cu scena. Cortina se ridică peste medievalisme fantastice: Ale turnurilor umbre peste unde stau culcate, Către țărmul din potrivă se întind, se prelungesc, Ș-ale valurilor mândre generații spumegate Zidul vechi al mânăstirii în cadență îl izbesc. Dintr-o peșteră, din râpă, noaptea
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
altuia îl spune, Dunărea se-nștiințează, Ș-ale ei spumate unde către mare îl pornesc. Apoi urmează un monolog somnoros, monoton ca un descântec, cavernos, pentru ca la sfârșit elementele strofelor dintâi să fie reluate ca într-o cădere înceată de cortină: Lumea e în așteptare... turnurile cele-nalte Ca fantome de mari secoli pe eroii lor jelesc; Și-ale valurilor mândre generații spumegate Zidul vechi al mânăstirii în cadență îl izbesc. În Anul 1840 meditația e total dialectică și cele mai
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
refuză. Rudy, cuceritor ieftin, se mută în aceeași casă, iar Tofana îi sare de gât aproape numaidecât. Rudy, care plictisit de viața lui ușuratică ar voi să se căsătorească cu Crina, fuge de ea. Tofana îl împușcă. În câteșitrele actele cortina cade bine pe câte o replică memorabilă. Psihologia e schematică, firește, cum se și cuvine în teatru. Sbilț e mefistofelul piesei și latura comică, un sarcastic parazit, filozof cinic și istoric al familiei. El înveselește pe spectatori prin aforismele lui
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
corp al modernismului"185, care se va nuanța și mai mult într-o propunere "polifonică", de coexistență a celor două curente, într-o perspectivă care are ca bază imaginea istoriei ca palimpsest: "modernismul și postmodernismul nu sunt separate de o Cortină de Fier sau de Zidul Chinezesc; istoria este un palimpsest, iar cultura este permeabilă la timpul trecut, prezent și viitor. Cred că toți suntem puțin victorieni, moderni și postmoderni în același timp. Iar un autor poate să scrie în întreaga
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
Ibid., p. 152-157. 47 Ibid., p. 147. 48 Ibid., p. 147-148. 49 Italicele ne aparțin. 50 Asupra acestor element vom reveni cu mai multe detalii în lucrarea noastră. Dorim să mai adăugăm că, dat fiind profilul politic care predomină dincolo de cortina de fier, în unele studii recent apărute acolo și trecute în revistă de K. MARÓT (L'esilio di Ovidio, în "Acta Antiqua Acad. Scient. Hungariae", 3, 1955, p. 233 și urm.; cf. S. D'ELIA, op. cit., p. 148), Ovidiu apare
by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
ce urmează, cfr. A. SCHOLTE, op. cit., p. 164. 177 Cf. E. RIPERT, op. cit., p. 526, nota 645; A. ROSTAGNI, op. cit., II, p. 340-341; V. USSANI, op. cit., p. 199-201. 178 Dacă interpretarea noastră cum suis este corectă, cum suis ar ridica cortina dezvăluindu-ni-i pe acești apropiați ai săi printre care se numără cu siguranță Ovidiu, Rufus Fundanus și Celsus (deocamdată). 179 Ex Ponto, I, IX, 33-40: italicele ne aparțin. 180 Dacă se ține cont de sfaturile date poetului în momentul
by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
are de fapt un profil turistic complex: orășele medievale, stațiuni pentru practicarea sporturilor de iarnă (Courmayeur, Cervinia, Breuil), parcuri naționale (Gran Paradiso), posibilități de practicare a turismului rural. Bine valorificați turistic sunt și Alpii Piemontezi (Bardonecchia, Séstrières) și Alpii Dolomitici (Cortina d’Ampezzo, Cavalese). Alpii Germaniei au altitudini ceva mai mici, dar beneficiază de condiții bune de dezvoltare a unor stațiuni montane cu profil complex (Garmisch, Partenkirchen, Berchtesgaden, Mittenwald, Obersdorf). În afara acestor stațiuni, Alpii Bavarezi sunt cunoscuți pentru numeroasele castele, extrem de
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
cinematografică, în afară de: ───────────────────────────────────────────────────────────────────── 2.1.26.1.1 - lămpi fulger electronice, proiectoare și cutii de 4-8 distribuție. ────────────────────────────────────────────────────────────────────���────────── 2.1.26.2. Mașini, utilaje și instalații fotografice; utilaje pentru 9-15 scene de teatru, cluburi și cinematografe, în afară de: ───────────────────────────────────────────────────────────────────── 2.1.26.2.1.- cortine, scene; 12-18 ───────────────────────────────────���───────────────────────────────── 2.1.26.2.2.- scene metalice demontabile. 6-10 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2.1.26.3. Instrumente muzicale și automate muzicale, în afară de: 8-12 ──────────────────────────────────────────────────────────────���────── 2.1.26.3.1.- orgă clasică cu comandă electrică. 40-60 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2.1.26.4. Mașini, utilaje și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/164515_a_165844]
-
sentimentele pe care bomba atomică i le inspirase și comportamentul aparent impasibil cu care întâmpinase evenimentul: "Este evident că [...] nu putem realiza nimic serios dacă începem să cedăm în fața intimidării sau să ne trădăm nesiguranța" (Levering în Gaddis: 2005, 41). "Cortina de Fier" pe care Churchill o vedea divizând Europa în 1946 sintagma o fromulase încă din mai 1945, dar de abia în martie 1946 va lansa, la Foulton, Missouri, "cariera publică a expresiei" a fost primită inițial cu o doză
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
lor. Unul dintre miturile principale (și încă unul care persistă după 1989) este acela al sprijinului militar direct pe care Statele Unite ar fi putut să îl acorde maghiarilor, ajutându-i să iasă de sub hegemonia sovietică și creând o breșă în interiorul Cortinei de Fier. Nimic mai neadevărat. Washingtonul a sprijinit moral lupta maghiarilor, neimplicându-se însă dincolo de acest nivel. Conjunctura geopolitică existentă, cea a Războiului Rece, făcea posibil riscul ca orice conflict între superputeri să escaladeze incontrolabil către un deznodământ nuclear, poate
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
pp. 368-377. Gibianskii, Leonid (1998), "Soviet-Iugoslav relations and the Hungarian revolution of 1956", în Cold War International History Project, nr. 10, pp. 139-148. Giurescu, Dinu (1999), Imposibila încercare. Greva regală, 1945. Documente diplomatice, București, Editura Enciclopedică. Giurescu, Dinu (2002), Cade Cortina de Fier. România 1947, București, Curtea Veche. Gluchowschi, L. W. (1998), "Khrushchev's second secret speech", în Cold War International History Project, nr. 10, pp. 44-61. Gluchowski, L. W. (1995), "Khrushchev, Gomułka and the "Polish October"", în Cold War International
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
despre viața de familie a cuplului prezidențial, București, Editura Amaltea. Dobrynin, Anatoly (1995), In confidence. Moscow's ambassador to six Cold War presidents, Seattle, London, University of Washington Press. Douglas-Home, Jessica (2001), A fost odată, în alte vremuri. Aventuri în spatele cortinei de fier, traducere de Delia Răzdolescu, București, Humanitas. Ernu, Vasile (2006), Născut în URSS, Iași, Editura Polirom. Gaston Marin, Gheorghe (2003), Consemnări, București, Editura Semne '94. Gorbaciov, Mihail (1994), Memorii, traducere de Radu Pontbriant, București, Nemira. Iakovlev, Alexandr (1991), Ce
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
și pereți în camere umede: pentru utilizare la clădiri (cu excepția celor pentru bazine de înot și procese industriale). (2.107) Panou vitrat rezemat vertical într-un singur punct (ref.EOTA 04.04/25): pentru utilizare la fațade ventilate din pereți cortina sau pentru închideri vitrate verticale. (2.108) Dispozitiv de fixare într-un punct (ref.EOTA 06.02/03): pentru utilizare la fixarea cu bolțuri a căptușelilor suspendate. (2.109) Sistem de vopsire pentru eliminarea încărcării electrostatice la instalații utilizate pentru
EUR-Lex () [Corola-website/Law/168366_a_169695]
-
și a teatrelor 9232.10 Gestiunea sălilor de spectacole și a teatrelor Această subclasa elementară include: - servicii de gestionare a sălilor de concert și de teatru și a altor facilități artistice - servicii anexe spectacolelor, neclasificate altfel, inclusiv manipularea decorurilor și cortinei, a echipamentului de sunet și lumini - agenții de bilete 9233 Bâlciuri și parcuri de distracție 9233.1 Bâlciuri și parcuri de distracție 9233.10 Bâlciuri și parcuri de distracție Această subclasa elementară include: - servicii de operare a căilor ferate conservate
EUR-Lex () [Corola-website/Law/151323_a_152652]
-
și interpreți individuali (costume, instrumente muzicale etc., materialele și manopera necesare întreținerii și reparării acestora); ... b) materialele pentru ambientare interioară și exterioară în unitate (drapele, lucrări cu caracter educativ, istoric și patriotic etc.), precum și materialele necesare pentru ecranele de cinema, cortină, scenă etc.; ... c) diplomele, plachetele, insignele, pliantele, stegulețele, fanioanele, albumele foto și alte materiale de prezentare a unității, ce se execută potrivit planurilor aprobate; ... d) cheltuielile necesare pentru dotarea inițială a bibliotecilor cu literatură beletristică și de profil profesional; ... e
EUR-Lex () [Corola-website/Law/201192_a_202521]
-
și interpreți individuali (costume, instrumente muzicale etc., materialele și manopera necesare întreținerii și reparării acestora); ... b) materialele pentru ambientare interioară și exterioară în unitate (drapele, lucrări cu caracter educativ, istoric și patriotic etc.), precum și materialele necesare pentru ecranele de cinema, cortină, scenă etc.; ... c) diplomele, plachetele, insignele, pliantele, stegulețele, fanioanele, albumele foto și alte materiale de prezentare a unității, ce se execută potrivit planurilor aprobate; ... d) cheltuielile necesare pentru dotarea inițială a bibliotecilor cu literatură beletristică și de profil profesional; ... e
EUR-Lex () [Corola-website/Law/201191_a_202520]
-
i-a acordat, Ordinul Național ,,Serviciul Credincios" în grad de Cavaler. Spectacolele și filmele sale au fost laureate la Moscova, Arezzo și San Sebastian. A publicat zeci de studii, precum și volumele Goana pe nisip, Spectacolul ascuns, De la Ziditorul la Zidirea, Cortina de cuvinte, Ana Semn și imagine. Alexa Visarion mărturisește, într-una din cărți, că prima școală de deslușire a teatrului a fost vizionarea spectacolelor populare capra, ursul și Jienii: "Eram puternic, vital, cu o energie nebună. Lipsa tatălui mă fortificase
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
orgoliosul "boicot" al scenelor pentru de pildă cîteva memorabile montări cehoviene; și s-a retras și în scris, producînd eseuri pe teme teatrale, reflecții despre marea dramaturgie, mărturisiri despre spectacolele proprii și despre viziunea sa de regizor (Spectacolul ascuns, 2002, Cortina de cuvinte, 2007, De la Ziditorul la Zidirea, 2007, Goana pe nisip, 2012; plus scenarii de film în Ana Sens și imagine, 2014). Profil vasăzică de artist și intelectual complex, deschis spre limbaje creative multiple; sau om de teatru cu sofisticate
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Cântecul Lebedei (Calhas) scrisă în 1887 de Anton Pavlovici Cehov și adăugând monoloage importante din repertoriul shakesepearian, regizorul Alexa Visarion îmbină două feluri de a sintetiza și reprezenta temele fundamentale ale existenței, într-o poveste care vorbește despre teatrul din spatele cortinei, teatrul de dincolo de scenă sau spectacol, teatrul ca formă a viului și-a viețuirii. Ca și cum, pentru scurt timp, cineva ar dezvălui toate secretele acestei arte, toate frământările ei și ar invita la privit, pe gaura cheii, în culisele sufletului fabricanților
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
deveni ecou în Macbeth, cucuvea, presimțire a morții, vibrație a timpului, zbucium în spațiu și-n gând, vals și melancolie, cânt de menestrel și oglindă spartă, voce de femeie care îngână și voce de sfârșit care nu se mai amână. Cortina roșie, grea, se trage îndărăt și-n spatele ei scena tot goală. Din stânga o lumină de serviciu, poate o ușă pe care nu se iese deloc, timp de o oră și zece minute. Pe perete în stânga sus umbra unui candelabru
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de întrebări lansate de (spectacolul de) teatru, ca oracol ce poate dezvălui enigmele, dar nu află adevărul ce le întreține. Sunt însuși gândurile regizorului, care adaugă: nu putem face filme [...] decât atunci când avem multe întrebări la care nu putem răspunde (Cortina de cuvinte, Ed. Universalia, 2007). Recunoaștem aici spiritul lui Cehov, care considera că rolul unui artist este acela de a pune întrebări, nu de a răspunde la ele. Ca și întreg universul lui Caragiale, populat de întrebările marilor artiști: "De ce
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
o încrâncenare epuizantă în luptă cu gândurile și instinctele lor, stăpâniți de forțe ascunse pe care nu și le pot explica și care creează acea neclaritate a acțiunilor, alimentată permanent de orice nou incident apărut, devenit stimul notează regizorul în Cortina de cuvinte. În Năpasta, singurul personaj care capătă un caracter precis, raportat la conflictul tragic este Gheorghe interpretat de Dorel Vișan. În schimb, după premieră, actrița Dorina Lazăr mărturisea: Am jucat-o pe Anca ani de zile în teatru, o
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
în același timp, un divorț evident între ceea ce suntem și ceea ce dorim să fim. Această lectură personală înalță caracterul de la stadiul său individual, particular, până la cel universal, simbol al însingurării individului uman aflat într-un moment de criză. [...] În aceeași Cortină (personală) de cuvinte, Alexa Visarion își definește creația: un film al copleșitoarei tristeți umane, al singurătății și al întoarcerii în sine, un film al necuvintelor, drama individului ce încearcă să spere acolo unde nu mai este nimic de sperat, într-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
către culise. La începutul spectacolului, actorii piesei lui Cehov forfoteau repetând întruna, dezordonat, replici din Pescărușul, dar și din alte piese de Cehov. Semnul teatrului era explicit. Dintre toate, vocea lui Treplev se distingea cu claritate: "Ăsta-i tot teatrul. Cortina, culisele, întâia, a doua și încolo nimic." Cu alte cuvinte, ce vedeam noi, spectatorii, acela era nu doar spectacolul de teatru, dar chiar teatrul din Constanța în care existențe vii irump și se zdrobesc." ...și încolo nimic". Teatrul din teatru
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]