3,897 matches
-
început încă din 1665. În aceeași lucrare, Micrographia, Robert Hooke a făcut primele observații asupra cristalelor de zapadă, observații realizate cu ajutorul microscopului său. Cartea a acoperit o gamă largă de subiecte, de la fosile la plante, animale și insecte. Una dintre ilustrațiile din Micrographia a fost de o jumătate de metru și reprezenta purici. În cele mai multe exemplare care s-au păstrat din această carte, aceste planșe lipsesc; ele au fost o sursă de uimire și interes și, de aceea, aceste planșe au
Începuturi... by Mihaela Bulai () [Corola-publishinghouse/Science/1204_a_2050]
-
arta "retrăirii" / 265 2.3. Grotowski și "teatrul sărac" / 270 3. Un teatru politic / 274 3.1. Meyerhold și "teatrul convenției conștiente" / 274 3.2. Distanțarea brechtiană / 278 Concluzie / 288 Glosar / 291 Cronologie. Teoreticienii esteticii teatrale / 295 Bibliografie / 301 Tabla ilustrațiilor / 302 Index / 303 Cuvânt înainte Analiză textuală, artă a interpretării, estetică a receptării, iată cele trei moduri posibile de abordare a teatrului, după cum ne situăm pe poziția autorului dramatic, a actorului sau a publicului. În funcție de epoci, de teoreticieni, unul din
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
medievală a scenelor cu decor simultan plat a fost înlocuită de scena cu decor unic în care diferitele elemente sunt unite de perspectivă. Scena, ca și tabloul, este pe lângă asta limitată, începând cu anii 1640, de cadrul de scenă (v. ilustrația p. 100). În timp ce teatrul medieval admitea, pentru că locul scenic o permitea, multiple acțiuni secundare, teatrul clasic nu s-ar putea acomoda cu ele. Scena clasică, ordonată de perspectivă, impune o imagine unică. Elementele acțiunii, ca și diferitele părți ale decorului
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
dinamizat spectacolul." Meyerhold se inspiră atât din structura teatrului antic grec, cât și din cea a teatrului elisabetan, cu scena sa foarte avansată în mijlocul publicului (apron stage), cu balconul și scena înaltă (upper stage), scena din interior (inner stage) (vezi ilustrația nr. 4). El adaugă acestui dispozitiv tridimensional al scenei elisabetane niște platforme mobile, inspirându-se din ekkyklema teatrului grec, din eșafodajul teatrului medieval, din carele pe roți ale teatrului spaniol (vezi ilustrația nr. 3). Împrumută de asemenea unele dispozitive din
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
upper stage), scena din interior (inner stage) (vezi ilustrația nr. 4). El adaugă acestui dispozitiv tridimensional al scenei elisabetane niște platforme mobile, inspirându-se din ekkyklema teatrului grec, din eșafodajul teatrului medieval, din carele pe roți ale teatrului spaniol (vezi ilustrația nr. 3). Împrumută de asemenea unele dispozitive din teatrul oriental, în special podul din teatrul japonez ce traversează spațiul destinat spectatorilor, de la culise la scenă, dând intrării actorului pe scenă caracterul unei veritabile apariții. 3.2. Distanțarea brechtiană Scrierile despre
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
UBERSFELD A. (1978), Lire le théâtre I, Editions Sociales. (1981), Lire le théâtre II, Editions Sociales. Semnalăm câteva reviste: Cahiers Renaud-Barrault Cahiers Théâtre-Louvain L'Art du Théâtre L'Avant-Scène Théâtre Revue d'Histoire du théâtre Théâtre/Public Travail théâtral Tabla ilustrațiilor 1. Teatru grec (reconstituirea teatrului din Delos) 2. Plantare tip a scenei după moda italiană, după un desen de Sabbattini (1638) 3. Car rulant al autosacramentalului spaniol 4. Teatru elisabetan: ("Swan Theatre") 5. Le Vieux-Colombier, de Jacques Copeau 6. Teatrul
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
franceza modernă. (n.tr.) 45 Majoritatea documentelor privind punerea în scenă în secolul al XVII-lea provin din Memoriul lui Laurent Mahelot și al altor decoratori de la Hôtel de Bourgogne. Acest caiet de regie, ținut de la 1633 la 1688, cuprinde ilustrații privind unele decoruri, notițe descriind niște compartimente necesare acțiunii, o enumerare de accesorii și de costume utilizate cu ocazia unor piese reprezentate la Hôtel de Bourgogne, apoi începând cu fondarea ei în 1680, la Comedia-Franceză. Partea care-l privește pe
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
1929; ed. îngr. și pref. George Baiculescu, Craiova, 1931; ed. îngr. și pref. N. Mihăescu, București, 1941; ed. îngr. George Baiculescu, Craiova, 1943; ed. introd. Paul Georgescu, București, 1950; ed. pref. George Ivașcu, București, 1956; ed. introd. Șerban Cioculescu, cu ilustrații de Marcela Cordescu, București, 1959; ed. îngr. Elena Beram, pref. Aurel Martin, cu ilustrații de Val Munteanu, București, 1963; ed. îngr. și pref. Domnica Filimon-Stoicescu, București, 1965; ed. pref. George Ivașcu, București, 1967; ed. îngr. și pref. Mircea Anghelescu, repere
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286992_a_288321]
-
Mihăescu, București, 1941; ed. îngr. George Baiculescu, Craiova, 1943; ed. introd. Paul Georgescu, București, 1950; ed. pref. George Ivașcu, București, 1956; ed. introd. Șerban Cioculescu, cu ilustrații de Marcela Cordescu, București, 1959; ed. îngr. Elena Beram, pref. Aurel Martin, cu ilustrații de Val Munteanu, București, 1963; ed. îngr. și pref. Domnica Filimon-Stoicescu, București, 1965; ed. pref. George Ivașcu, București, 1967; ed. îngr. și pref. Mircea Anghelescu, repere istorico-literare Andrei Rusu, București, 1985; ed. îngr. și postfață Lucian Chișu, București, 1990; ed.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286992_a_288321]
-
posesoare și a unei valori cultuale și artistice. Limbajul semnelor cultuale al romanilor poate fi Înțeles din puținele ritualuri și din registrele privitoare la actele de cult realizate, din reprezentările unor ceremonii de cult pe vase, pe ziduri și În ilustrațiile cărților, pe reliefuri și monede și, În sfârșit, din descrierile literare. Creștinii din Roma au luat din tradiția romană semnele și succesiunea lor, locurile și momentele celebrării cultului, terminologia limbajului cultual și stilul limbajului rugăciunii. Să dăm numai câteva exemple
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
Olteo. Se mai publică versuri inedite de B. P. Hasdeu (Renaștere), epigrame de Const. C. Braiesku, parabole de C. Costăchescu și câteva traduceri din Lamartine (realizate de Traian Antohi), Carmen Sylva (de G. Coșbuc) și Mounet-Sully (aparținând lui Octavian Moșescu). Ilustrațiile sunt asigurate de Victor Ion Popa. M. Pp.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290505_a_291834]
-
Ceea ce impresionează, până la urmă, este consecvența ideilor susținute și exemplificate frecvent cu propria-i experiență. SCRIERI: Viața și opera lui Emanoil Grigorovitza, Cernăuți, 1936; Cântece de țară, București, 1938; Icoane de dor, în Poeme fără țară, pref. Aron Cotruș, cu ilustrații de Eugen Drăguțescu, Madrid, 1954; Cântece din fluier, Cleveland, 1960; Poeme ghivizii, pref. Horia Tănăsescu, Ciudad de México, 1962; Catapeteasmă bucovineană, cu schițe de Nicolae Petra, Ciudad de México, 1963; În marea și-n mormintele din noi, Madrid, 1967; Poeme
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288985_a_290314]
-
perioada descrisă prin propria lor activitate de cercetare istorică, pe care o vor găsi menționată În paginile acestei cărți. Jessica Cooperman și Avi Patt au fost neprețuiți ca asistenți de cercetare. Michelle Pinto, alături de Simon Jackson, a devenit expertă În ilustrații; ei i se datorează multe dintre cele mai captivante fotografii, printre care și cea În care apare statuia Învelită a lui Lenin, de la sfârșitul părții a treia. Alex Molot a identificat și a adunat sârguincios laolaltă rapoartele statistice și informațiile
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
vorbit despre conținutul posibil al unui dosar tematic, „piesele” ce pot fi cuprinse, În funcție de subiectele alese, de sursele de informare, potențialul de cercetare și Înclinațiile elevilor:texte aparținând unor cronicari, martori ai vremii istoriei scriitori, prezentând personalități sau evenimente istorice; - ilustrații sau fotografii ale unor vestigii istorice, ale unor obiecte-izvoare istorice; - tablouri ale personalităților istorice, scene de luptă, alte evenimente cu rezonanță istoriografică;compuneri aparținând elevilor; - desene proprii sau colaje; - hărți. Am specificat că fiecare elev poate cuprinde la dosar acele
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Surdu Janeta, Surdu Mircea () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93540]
-
În „piesele” realizate și o mai mare diversificare a acestora. Elevii au selectat texte cu descrierea luptei de la Podul Înalt aparținând lui Grigore Ureche, Nicolae Iorga și Mihail Sadoveanu, au redat „Legenda lui Burcel” și Legenda „Codrii Vasluiului”. Au prezentat ilustrații sau fotografii reprezentând portretul domnitorului și monumente ce i-au fost dedicate bisericii și mănăstirii ctitorite de domnitor, steagul și pecetea acestuia. De asemenea, au realizat compuneri și desene În care au prezentat scene din lupta de la Podul Înalt, alte
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Surdu Janeta, Surdu Mircea () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93540]
-
Blaga ", Sibiu, 2002. BLAGA, Lucian, Poemele luminii (Поеми на свeтлината, изд. Авангардпринт, България), poèmes et essais, traduction et préface par Ognean Stamboliev, Éditions Avangardprint, 2012. 2. 6. Ouvrages traduits par Blaga Din lirica universală. Tălmăciri de Lucian Blaga, coperta și ilustrațiile de A. Demian, Editura de Stat pentru Literatură și Arta, București, 1957. Din lirica engleză. Tălmăciri de Lucian Blaga, Univers, București, 1970. GOETHE, Johann Wolfgang Goethe, Faust: Tragedie, în românește de Lucian Blaga, prefață de Tudor Vianu, E.S.P.L.A., București, 1955
[Corola-publishinghouse/Science/1467_a_2765]
-
de Tudor Vianu, E.S.P.L.A., București, 1955, 544 p. ; Gotthold Éphraïm Lessing, Natan înțeleptul: Poem dramatic în 5 acte, în românește de Lucian Blaga, E.S.P.L.A., Bibliotecă pentru Toți, București, 1956, 352 p. ; Din lirica engleză. Tălmăciri de Lucian Blaga, coperta și ilustrațiile de A. Demian, Editura de Stat pentru literatură și arta, București, 1957, 199 p. ; Gotthold Éphraïm Lessing, Opere, în românește de Lucian Blaga, studiu introductiv de Paul Langfelder, E.S.P.L.A., București, 1958, 663 p. ; Johann Wolfgang Goethe, Faust: tragedie, traducere de
[Corola-publishinghouse/Science/1467_a_2765]
-
schimb ajungem să cunoaștem complet starea lor de spirit, mobilurile acțiunilor lor, aprecierile, atitudinile și dorințele lor. Cel mult, scriitorul sugerează un contur schematic sau o singură trăsătură fizică - practica frecventă a lui Tolstoi sau Thomas Mann. Faptul că multe ilustrații nu ne mulțumesc, deși sunt executate de artiști buni și, în unele cazuri, chiar de autorul operei (de pildă, ilustrațiile lui Thackeray), demonstrează 52 că scriitorii ne prezintă doar un contur schematic care nu e menit să fie completat în
[Corola-publishinghouse/Science/85056_a_85843]
-
sugerează un contur schematic sau o singură trăsătură fizică - practica frecventă a lui Tolstoi sau Thomas Mann. Faptul că multe ilustrații nu ne mulțumesc, deși sunt executate de artiști buni și, în unele cazuri, chiar de autorul operei (de pildă, ilustrațiile lui Thackeray), demonstrează 52 că scriitorii ne prezintă doar un contur schematic care nu e menit să fie completat în detaliu. Dacă ar trebui să ne reprezentăm vizual fiecare metaforă întâlnită în poezie, am sfârși prin a fi complet dezorientați
[Corola-publishinghouse/Science/85056_a_85843]
-
de John Ruskin, William Morris, Henry van der Velde etc. În acest sens, pe filiera reflecției asupra misiunii civilizatoare a artei decorative și a unui funcționalism estetizant prin ridicarea obiectului banal la demnitatea obiectului de artă, recuperăm predilecția pentru afiș, ilustrație de carte, design, modă, artizanat etc. În Franța, comerciantul de artă Bing va repurta un succes remarcabil prin popularizarea obiectului straniu, rafinat, somptuos. Aici se instalează o permanentă tensiune între o tendință de înnobilare a gustului comun, a gustului public
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
al simbolismului legat și de un cult al frumosului, care devenea programatic un factor modelator pentru societatea vieneză și care a modelat și societatea românească a timpului. În acest sens, o analiză a simbolismului conduce la sondarea ariilor colaterale de la ilustrația de carte, fotografie, la afiș și modă, care-l reflectă chiar și consumerist, inconstant, ca pe o sensibilitate care condensează spontan. Și în mod esențial, trebuie spus, simbolismul reprezintă un catalizator estetic, deschide către arta europeană, către orizontul culturii universale
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
începere din 30 august 1898, nr. 6548 al ziarului L'Independance Roumaine, Leon Bachelin începe publicarea sub titlul "L'Art Nouveau, et la Roumanie" un serial în care susține dezvoltarea artelor decorative în România pe mai multe paliere, pornind de la ilustrația de carte și arta ceramiștilor, la filatelie și bilete de bancă sau monede, de la vitralii și teracotă, la execuția de mobilier, cea mai amplă acțiune de acest fel desfășurată în presă și care se transformă aproape într-un studiu. Criticul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
plăci funerare, cartoane de tapiserie și vitralii, la obiecte decorative, Walter Crane, continuator al lui William Morris în Anglia, Eugène Grasset în Franța, Mikoulasch Alesch (Mikulas Ales) în Boemia, ultimul, un artist complet, decorator de cărți de joc, calendare, efemeride, ilustrații de carte, caricaturist, decorator de mobilier etc. Istoricul vorbește chiar de o resurecție a "artelor minore" care au invadat toate domeniile, mai mult, arta industrială îndeplinind cele mai înalte exigențe a intrat și în expoziții. Prin exemplele oferite se află
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
le face ornamentale și decorative". Pentru un plus de autoritate, Bachelin îl citează pe Grasset din prefața cărții elevului său Verneuil, l'Animal dans la décoration". Ființa naturală nu trebuie să fie decât un "punct de plecare", devenind motiv, temă. Ilustrația de carte devine un mijloc de a populariza Art Nouveau-ul și de a valorifica temele și motivele decorative naționale altfel decât un artist popular. Bachelin oferă exemplul lui Mucha cu litografia Ilsa prințesă de Tripoli (1897) și a lui Grasset
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
că în Anglia, unde se produce "teracotă cu dale emailate", și "cărămizile de teracotă de altădată (catelles)" au devenit piese de muzeu. Walter Crane constituie încă odată exemplul prestigios. Însă mai mult ca orice, Art Nouveau-ul ajunge la îndemâna publicului prin intermediul ilustrațiilor de carte, a afișului publicitar, a cărții ilustrate, a reclamei pe care L. Bachelin le ia în considerație în articolul, "Vitraux, affiches et réclame" XI. Criticul consideră că trebuie să treacă timp pentru ca artișii să accepte că pot excela în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]