95,170 matches
-
marele Sufleur. Se întrerupe don Fulgencio pentru a scrie acest aforism: "până în vine sunt al rolului" și continuă: Pregătirea pentru vâna sa trebuie să fie munca pedagogică a dumitale. Lombroso... Auzind acest nume, Avito își întoarce privirea, dar întâlnindu-și privirea cu găunoșii ochi ai scheletului Simia sapiens, se întoarce să fie atent. Lombroso, acest filosof de simț comun, spune geniului ce-o vrea, geniul este acela a cărui vână se vede obligată să accepte Supremul Dramaturg. Este apoi necesar să
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
geniu, aceste tentative de activitate, această pâlpâire spirituală, acest parcurs în toate direcțiile prin jungla din sine ce i se prezintă a fi un nou drum. Observă ce efect îi produce când îl învață despre un purice la o simplă privire, mai întâi, apoi la microscop. Mușamaua care acoperă masa este din acelea în care se află reprezentate principalele invenții cu portretele inventatorilor. Lui Montgolfier îi zice tată pentru că seamănă cu don Avito, tatăl său. * În timp ce tatăl se aprinde cu filosoful
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
vor educa alții, dând materia primă educativă, masa pedagogizabilă... Trebuie specializate funcțiile... Dragostea... dragostea! Dar, Avito, ce ai iubit odată la Marina...? Ai iubit-o? Și ce e asta a iubi?" Ajuns în acest punct al meditațiilor sale, își împiedică privirea de un copil aplecat peste o groapă pe care a făcut-o. "Ce înseamnă asta? De ce face asta? Și dacă m-aș fi căsătorit cu Leoncia? Cum ar fi fost Apolorin, Apolodor al meu? Și dacă acest Medinilla care urmează
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
-te! Și eu? zice don Avito. Dumneata... mai bine ar fi să ne lași singuri. Tatăl se duce spre maestru și-i strânge cu efuziune mâna zicându-i: Acesta rămâne aici; tratează-mi-l cu răsfăț" și, fără să întoarcă privirea spre fiul său, iese. Apolodoro s-a așezat și așteaptă cu picioarele apropiate și cu mâinile pe genunchi. Bine, omule, bine, și filosoful se oprește o clipă în fața lui Apolodoro, îi pune o mână pe cap, la care băiatul dă
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
aspirând la inaccesibil poate fiecare, ajuns pe culme, să-l facă să fie accesibil, dar tace. În această clipă se ivește fața placidă și surâzătoare a doñei Edelmira, încadrată de peruca sa blondă și după ce învăluie băiatul într-una din privirile sale inchizitorii de presă, zice: Fulge, îmi faci o favoare să ieși o clipă; îndată vii. Mira, Mira, nu-mi zice Fulge spune filosoful soției sale, când nu îl aude băiatul. Da, te înțeleg; n-are importanță. Și rămân șușotind
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
cu care mediile comune de cunoaștere judecă, așa încât, dacă pe pământ doar un om ar cunoaște microscopul și telescopul, și-ar alege conaționalii prin omul lipsit de simț comun, dar atunci când le-ar comunica observațiile, judecându-l dintr-o simplă privire, instrumentul acela ar fi simțul comun. Eliberează-te de cei din jur, de a privi cu microscopul la stele și cu telescopul la celulă. Și cînd auzi pe cineva zicând că simțul comun este cel mai rar dintre simțuri, stai
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
Apolodoro... sărăcuțul!" Și Apolodoro suferă de eșecul său, de absolutul său eșec; niciun atac violent, nicio cenzură, nu mai mult decât o mențiune de elogiu, datorată lui Menaguti care, de când cu publicarea nuvelei, are parte de mai multă ironie în privirile prietenilor și cunoscuților pentru că este neîndoielnic că toți râd în sinea lor. Și Clarita, de fiecare dată, mai rece, mai rezervată, nu-i spune nimic despre asta, dar a citit-o. Continuă oare s-o iubească pe Clarita? A iubit
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
a nu mă lasa să mor... Fratelli a su tempo stesso amore e morte ingenero la sorte;22 "Mai înainte, Apolodoro, fă copii, fă copii; caută nemurirea în ei... doar dacă din întâmplare....!" Și ajuns la acest punct al solilocviei, privirea și inima sa, ce spectacol teribil! Într-un colț al străzii zace un sărac epileptic, făcând cele mai grotești contorsiuni, strâmbându-și gura și ochii, mișcând mâna ca și când ar cânta la chitară, înconjurat de cinci copilași care cer de pomană
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
lecții: Începe finalul procesului vital; cianogenul 25 sau biogenul, cum spun alții, pierde explozivitatea, explodând, și moarta se schimbă în albumină. Ce intime procese biochimice se verifică aici? Rosa pare că vrea să prindă ceva cu mâinile ei scheletice, întoarce privirea fără ca să privească și întredeschide gura pentru a expectora. Adevărul este că nu-mi amintesc bine explicația fiziologică a acestui horcăit. Muribunda tace. Tatăl său îi ia pulsul și-i apropie o oglindă de gură pentru a vedea dacă se
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
cum ar vrea spaniolii să-l numim. Deja știu că toate aceste preludii și alungiri ar putea părea abuzive și puțin serioase în bună parte publicului nostru; dar am încredere, pe de altă parte, că în această parte nu detectez privirile lor severe în aceste pagini și așa să ne vedem liberi: ei de mine și eu de ei, căci nu știu cine are de câștigat mai mult, dacă ei sau eu. Nu pot să schimb, dar la condiția mea naturală, ceea ce mă
Dragoste şi pedagogie by Miguel de Unamuno [Corola-publishinghouse/Imaginative/1414_a_2656]
-
70 Informarea / 70 Convingerea / 71 Reamintirea / 71 Creșterea volumului de vânzări / 72 Sponsorizarea / 73 Publicitatea din gură în gură / 74 Capitolul VI Suporturile Publicitare / 77 Tipuri de suporturi publicitare / 77 Tipăriturile / 78 Suporturile audio-vizuale / 81 Producțiile video / 82 Suporturile expuse priviri în interior sau exterior / 83 Suporturile nonconvenționale / 83 Internet-ul / 83 Bazele de date ale partenerilor și clienților / 85 Efectul maxim cu efort minim (cum să obții rezultate eficiente prin reclamă cu bani puțini) / 86 Cum alegi un suport / 91
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
aduce și argumente nonverbale. Fii concis și clar, iar dacă ai probleme de nesiguranță stai în picioare (tehnică pe care o folosesc cel mai des când vorbesc la telefon) sau îndreaptă-ți spatele, apleacă-te puțin înainte, înalță capul și privirea, sprijină tălpile de pardoseala (corpul îi transmite creierului că te afli într-o poziție de concentrare și ascultare atentă, iar tu chiar așa vei simți și reacționa). De regulă e bine să te pregătești înainte, îți creezi imaginar un plan
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
Din experiență am observat că limbajul trupului, adică acel limbaj nonverbal, este foarte important, fie că e vorba de o înclinare de cap, fie de faptul că mimezi interesul aplecându-te către interlocutor sau dacă zâmbești ori îl susții cu privirea pe cel ce vorbește, iată acestea sunt armele ce îți pot aduce beneficii. Apoi tonalitatea în care vorbești, adică vesel și cu un ritm constant și în cele din urmă cuvintele ce le folosești (dacă nu ești stăpân pe cuvinte
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
suporturile folosite în comunicare. Suporturile publicitare pot fi: * suporturi tipărite, scrise și putem porni de la banalul fluturaș până la ziare sau reviste; * suporturi audio vizuale, respectiv emisiuni și spoturi radio sau spoturi și emisiuni tv sau cd-uri de prezentare; * suporturi expuse privirii în interior sau exterior și mă refer la acele suporturi care utilizează tipăriturile sau creațiile audio-video, respectiv bannere, mash-uri, ecrane LCD gigant sau mașini inscripționate; * suporturi nonconvenționale, utilizate în mod surprinzător acolo unde nu te aștepți, de exemplu reclama din
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
publicitate. Indiferent de felul lor, fie că vorbim de cărți de vizită, fluturași, reclama din ziare, tipăriturile trebuie să respecte următoarele cerințe: * să fie unitare toate părțile unui reclame trebuie să formeze un întreg. În momentul în care îți arunci privirea pe un material tipărit, trebuie să îl percepi ca un întreg. Folosirea excesivă a culorilor, a chenarelor sau a altor ornamente excesive determină privitorul să alunece pe materialul tău; * să existe un echilibru și un numitor comun între elementele componente
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
sau comandat o machetă îndepărteaz-o prima oară la 1 metru, apoi la 2 metri și apoi la 3 metri și vezi dacă o mai înțelegi. * să-ți dea senzația de mișcare: utilizează fonturi, imagini, spații, paragrafe care să-ți conducă privirea și să te forțeze să parcurgi toată reclama. Personal, când sunt nevoit să realizez o machetă pentru suporturi tipărite, parcurg 7 pași: 1. am construit mesajul și știu care e titlul meu; 2. stabilesc dimensiunea reclamei. Dacă o să public reclama
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
un stâlp anunțul tău trebuie să fie vizibil de la cel puțin 3 metri și trebuie să conțină datele firmei tale. În cazul ziarelor și revistelor, caută să poziționezi anunțul tău în partea dreaptă sus (când deschidem un ziar, prima oară privirea fuge către partea dreaptă sus) ori într-o zonă în care există o audiență maximă sau o apropiere de obiectul tău de activitate (de exemplu, în zona anunțurilor de mică publicitate ce conțin ofertele de vânzare de apartamente ai putea
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
emisiuni publicitare dedicate, gen teleshoping. Spotul video îl poți difuza și pe alte suporturi gen ecrane LCD gigant sau ecranele tv din supermarketuri. Producțiile audio-video pot fi folosite și în realizarea de cd-uri de prezentare sau pe internet. SUPORTURI EXPUSE PRIVIRII ÎN INTERIOR SAU EXTERIOR Sunt acele suporturi care ne agasează zilnic, pornind de la banalul afiș până la bannere sau mashuri. Sunt utilizate atât în interior, cât și în exterior și au rolul de a sublinia prezența pe piață a firmei tale
Cum să-ţi faci publicitate : ghid practic testat by Dan Ştefanov [Corola-publishinghouse/Administrative/938_a_2446]
-
parametrii temporali ?i spa?iali cu multiplele lor semnifică?îi filozofice, iar pe de alt? parte, sentimentele ?i viziunea eului liric, topos urile poetice eminesciene uimesc prin ineditul expresiei, prin misterul ?i farmecul orizonturilor nem?rginite ce se reveleaz? necontenit privirii noastre. Nici unul dintre elementele ce compun acest univers poetic nu e lipsit de o semnifică?ie superioar?, filozofic?, pentru c? În poezia eminescian? orice configura?ie spa?ial? respir? dimensiunea metafizic? a gândirii marelui poet: „În preajma lui Eminescu, spiritul uman
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
1931 1942 ?i publicat În 1943, „una dintre cele mai profunde ?i tulbur? toare scrieri ce onoreaz? literatura secolului nostru") universul „limpezimii ?i senin????îi": „Prive?te, zise el, acest peisaj cu nori ?i fă?îi de cer! La prima privire ai zice c? profunzimea e acolo unde domne?te Întunericul cel mai dens, dar numaidecât I?i dai seama c? aceast? Întunecime ?i moliciune nu sunt altceva decât norii ?i c? universul cu adâncimea lui Începe abia la marginile ?i
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
tre o perspectiv? nelimitat?, constituindu-se În sugestie a infinitului. Pentru aceasta, „cuvintele logice perfecte" cum le numea G. B. Viconu mai sunt de ajuns, artistul creând, prin for?a de sugestie a cuvântului, orizonturi nelimitate ce se reveleaz? necontenit privirii: „Întotdeauna mi-a fost drag colnicul acesta singuratic ?i perdeaua de tufe nalte ce r?pesc privirii o bun? partea-a z?rii dep?rtate Dar stând aici ?i preajma contemplând o, creeaz? mintea-mi..." . Poezia are privilegiul de a
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
numea G. B. Viconu mai sunt de ajuns, artistul creând, prin for?a de sugestie a cuvântului, orizonturi nelimitate ce se reveleaz? necontenit privirii: „Întotdeauna mi-a fost drag colnicul acesta singuratic ?i perdeaua de tufe nalte ce r?pesc privirii o bun? partea-a z?rii dep?rtate Dar stând aici ?i preajma contemplând o, creeaz? mintea-mi..." . Poezia are privilegiul de a transcende limită oric?rui spa?iu finit. „Perdeaua de tufe nalte" desemneaz? În versurile Iui Leopardi „limită
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
îi filozofice, iar pe de alt? parte sentimentele ? i viziunea eului liric, topos-urile poetice eminesciene uimesc prin coeren?a lor artistic?, prin ineditul expresiei, prin frumuse?ea Încânt?toare, misterul ?i farmecul orizonturilor nem?rginite ce se reveleaz? necontenit privirii noastre. Nici unul dintre elementele ce compun acest univers poetic nu e lipsit de o semnifică?ie superioar?, filozofic?, pentru c? În poezia eminescian? orice configura?ie spa?ial? respir? dimensiunea metafizic? a gândirii marelui poet: „În preajma lui Eminescu, spiritul uman
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
antic", „Luceaf?rul") ?i un mit poetic prezent, În crea?ia eminescian?, În dou? ipostaze: prima, „direct?, explicit?", se refer? la „poezia că tem? de reflec?ie În poem" (de exemplu, versurile din „Epigonii": „Ce e poezia? Înger palid cu priviri curate / Voluptuos joc cu imagini / Strai de purpur???i aur peste ?? rană cea grea"), iar a doua, „esen?ial?", se refer? Ia dimensiunea orfic? a poeziei, „ca expresie a unei muzicalit??i interioare, profunde, o muzic? inconfundabil?, care devine semnul
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
ezând-o În cerul dintâi al Paradisului. Pentru romantici, ea devine imagine a sublimului, simbolul aspiră?iilor ?i idealurilor spre care se Îndreapt? fiin?a uman?. Noaptea, dominat? de lumina lunii, deschide inimii orizonturile visului, face accesibil misterul, comunicând spiritului „o privire mai intens?, Într-un schimb de subtile, rela?îi ?i raporturi, prin care sim?urile se spiritualizeaz?"; este „nu numai un climat sugestiv ?i o atmosfer? poetic?", ci un „principiu magic" . În poezia eminescian?, noaptea comunic? o sugestiv?? ?i unic
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]