7,838 matches
-
Înțelesuri are fluența și naturalețea necesară pentru a nu părea forțată sau trasă de păr atunci cînd e citită și Întrun sens, și În celălalt. Iată un poem care este exemplar În acest sens: teatru-n ruină - pe perete În afiș actorii plouați Dan Norea Plouați poate fi Înțeles aici la propriu: actorii (imaginile lor de pe afiș) sînt plouați (uzi) realmente și, contaminîndu-se de prima imagine, teatru-n ruină, la figurat, sînt triști și amărîți pentru că teatrul lor e În ruină
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
cînd e citită și Întrun sens, și În celălalt. Iată un poem care este exemplar În acest sens: teatru-n ruină - pe perete În afiș actorii plouați Dan Norea Plouați poate fi Înțeles aici la propriu: actorii (imaginile lor de pe afiș) sînt plouați (uzi) realmente și, contaminîndu-se de prima imagine, teatru-n ruină, la figurat, sînt triști și amărîți pentru că teatrul lor e În ruină. Există aici o mică elipsă, nu se spune explicit că afară ar ploua, faptul fiind subînțeles
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
de prima imagine, teatru-n ruină, la figurat, sînt triști și amărîți pentru că teatrul lor e În ruină. Există aici o mică elipsă, nu se spune explicit că afară ar ploua, faptul fiind subînțeles doar din context (pe perete În afiș). Jocul este simplu și eficace, fiecare dintre contexte admite (actualizează) doar unul din sensurile cuvîntului, poemul În Întregime pe ambele. bat clopotele șomerul se Îndreaptă grăbit la slujbă Dan Norea Și În acest poem cuvîntul slujbă are două Înțelesuri. Primul
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
măsoară orele. Putem spune că e vorba de un cuvînt care Îngăduie o anume ambiguitate a sensului. Deși, mai curînd este vorba de două citiri, În două contexte diferite, unul al realității primare și unul alegoric: actorii plouați Întîmplător pe afiș sînt În plan secund abătuți dintr-un motiv mult mai important; șomerul se duce poate la slujbă să se roage pentru a-și găsi un serviciu; În orele triste de la Înmormîntarea ceasornicarului se resimte parcă și o tristețe a ceasurilor
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
cu aceea a degradeului ca modă coloristică. Oricum, gîndul te duce la costumație, la deghizare, poate chiar la o afișare a degradeului Într-o prezentare de modă ad-hoc. Se poartă aproape Întreg sezonul culori pale, estompate, incertedegradeul toamnei. Degradeul ține afișul toamnei. Rămînea numai să accentuez direcția schimbării, ascunsă abil de fardul sofisticat al anotimpului. Și ce urma după cădere tuturor frunzelor și veștejirea lor? Copacii goi și golul toamnei. Fashion show Karyatides. Vegetable. afișul toamnei degradeul frunzelor - de-acum doar
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
pale, estompate, incertedegradeul toamnei. Degradeul ține afișul toamnei. Rămînea numai să accentuez direcția schimbării, ascunsă abil de fardul sofisticat al anotimpului. Și ce urma după cădere tuturor frunzelor și veștejirea lor? Copacii goi și golul toamnei. Fashion show Karyatides. Vegetable. afișul toamnei degradeul frunzelor - de-acum doar nudul Afișul, deși substantiv, absoarbe În el verbul a afișa și, mai ales, aluzia la manifestarea ostentativă, la aparență, mască, disimulare. Iar În degradeu, cum am spus mai sus, este prezent și ascuns cochet
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
Rămînea numai să accentuez direcția schimbării, ascunsă abil de fardul sofisticat al anotimpului. Și ce urma după cădere tuturor frunzelor și veștejirea lor? Copacii goi și golul toamnei. Fashion show Karyatides. Vegetable. afișul toamnei degradeul frunzelor - de-acum doar nudul Afișul, deși substantiv, absoarbe În el verbul a afișa și, mai ales, aluzia la manifestarea ostentativă, la aparență, mască, disimulare. Iar În degradeu, cum am spus mai sus, este prezent și ascuns cochet verbul a (se) degrada. Frunzele și nudul marchează
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
precizează momentul schimbării decisive și limita pînă la care se mai permitea orgia coloristică. De-acum basta! Adio fard, vopsea și suliman. Totul În alb și negru. Și mai ales În adevărul cenușiu și gol. Formula din primele două versuri: afișul toamnei / degradeul frunzelor este un tic verbal prezent În expresii ca vorba lungă, sărăcia omului; schimbarea domnului, bucuria nebunilor. Este un mod mai sprințar de a exprima lapidar (nu Într-o propoziție) o echivalență ironică. Cel care scrie haiku Își
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
Neamului Românesc erau o josnică insultă și constituiesc până astăzi cel mai mare monument de incultură sufletească, de analfabetism și demagogie. Școală naționalistă antisemită și demagogie. Școala naționalistă antisemită a d-lor Iorga și Cuza, care și-au propus pe afiș să perfecționeze individualitatea românească ce li se părea stricată, a contribuit cu o nouă nuanță de ticăloșie la viața tineretului, victima vârstei admirabile și credule și a politicienilor pitiți în personaje cu barbă, profesorale". Accentuarea și prelungirea acuzei tranșante cade
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
Așa cum o carte a orelor din secolul al XIII-lea, enormă, rară și grea, nu se citea la fel ca o carte de buzunar din secolul XX, un retablu dintr-o biserică gotică se adresa unei alte priviri decât un afiș de cinema. Evoluția comună a tehnicilor și a credințelor ne va conduce să reperăm trei momente în istoria vizibilului: privirea magică, privirea estetică și, în fine, privirea economică. Prima a produs idolul; cea de-a doua, arta; cea de-a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
tulburări populare din istoria Occidentului de la Cruciade până la Revoluție se prezintă ca niște deflagrații iconografice. Revoluții ale imaginii și prin imagine. Irupții mai mult sau mai puțin incontrolabile. Revoluția franceză e însoțită de o jerbă, un potop de producții spontane afișe, gravuri în acvaforte, caricaturi, ceramică, decoruri, acuarele, cărți de joc; dar guvernul face apel și la David și confrații lui. În 1793, Comitetul de Salvare Publică mobilizează pictori și sculptori, distribuie stampe și caricaturi pentru a trezi spiritul public, "a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
și caricaturi pentru a trezi spiritul public, "a însufleți poporul naiv și analfabet". Aceeași febră a imaginilor în Rusia, după 1917 (comunismul înseamnă cuvintele lui Marx plus electricitatea imaginilor); la Paris, în 1968, pe ziduri și la Atelier des Beaux-Arts (afișele acelea sunt acum colecționate). Liturghie, agitprop sau marketing regăsim imaginea în fiecare epocă a propagandei sociale, în rolul kantian al schematismului transcendental. Traducând ideea abstractă în dat sensibil, ea face conceptul motor, principiul dinamic. Imageria este instrumentul preferat al mitului
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
își luau riscuri inutile din pricina gravurii rupestre. Dar vechimea unei enigme nu o disipează. Cercetătorii s-au aplecat mai des spre eficacitatea cuvintelor decât spre cea a imaginilor. Psihanalistul sau vrăjitorul atrag atenția antropologilor mai mult decât pictorii, creatorii de afișe sau cineaștii. În această privință, analiza lui Lévi-Strauss asupra șamanului din comunitatea indienilor Cuna din Panama a dobândit valoare canonică. Dacă o femeie are greutăți la naștere, e chemat șamanul. Înțeleptul vine în coliba ei, cântă, psalmodiază la căpătâiul tinerei
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
prea au fost stingheriți de invenția vizuală, căci acest hibrid de bâlci și literatură, deopotrivă populist și elitist, s-a scăldat, încă de la naștere, în scris și tipar. Aici și-a găsit condițiile tehnice (scenariu și decupaj), mijloacele de răspândire (afișe și critici) și mai ales legitimarea și miturile fondatoare, prin intermediul teatrului, al romanului și al foiletonului. Misterele Parisului, Mizerabilii, Dama cu camelii, ca și Jules Verne de către Méliès, au fost transpuse pe ecran încă înainte de 1914. Chiar dacă în cele din
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
aportul major vine prin genul minor. Se expune așadar ridicolului oricine ridiculizează arta minoră a de astăzi în numele artei înalte de ieri iar thrillerul și publicitatea au inovat mai mult cinematografia decât René Clair sau Cecil B. de Mille. Tratarea afișului ca gen nobil, a grafismului ca simptom, a unui clip ca ecorșeu al Zeitgeist-ului, fără a uita de acele graffitti de la metrou, aceasta este opțiunea noastră. Vom afirma așadar, ca axiomă, că televiziunea și cinematografia au o valoare și o
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
coincide cu o schimbare de mediasferă. Ce șansă neprețuită să poți vedea cu propriii ochi cum un mediu de gândire și de viață se răstoarnă complet. Trecerea s-a făcut între 1960 și 1980. O lume întreagă desparte capetele de afiș de ieri și de astăzi. Un salt sexual și transatlantic de la B.B., fetiș al cinematografului european, la Madonna, eroina planetară a acestui videoage american. Trecere iminentă de la telefon la videofon. Strădaniile complicate ale veteranilor (totul se schimbă peste numai zece
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
par să fi avut aceeași premoniție pentru imaginea industrială. Totuși este adevărat că prea multe imagini ucid Imaginea. Inflația iconică își are propria lege a lui Gresham, ca și cealaltă: cea proastă o alungă pe cea bună. Albume, pliante, reviste, afișe, firme și ecrane ne potopesc cu incitări vizuale, diferențele dintre opere și produse se estompează și toate pierd în intensitate. Căpcăunul optic triază preaplinul mediului cu agilitatea deloc curioasă care trădează transformarea în semne a imaginilor noastre. Survolăm tablouri și
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
opere și produse se estompează și toate pierd în intensitate. Căpcăunul optic triază preaplinul mediului cu agilitatea deloc curioasă care trădează transformarea în semne a imaginilor noastre. Survolăm tablouri și fotografii ca pe prima pagină a ziarului sau ca pe afișul din metrou; vizionăm un film ca pe un spot; și micul ecran ca pe trotuarul pe care mergem, ca pe mașinile de pe autostradă când vrem să depășim. Imaginea lipsește fiindcă lipsește timpul. Aceasta ar fi boala fericirii video: vizualizarea ca
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
o atenuase considerabil. Imaginea înghite economic litera precum peștele mare pe cel mic. Sunt de-ajuns un laringe sau o imprimantă pentru a articula sau publica un discurs, dar pentru a propune o imagine electronică milioanelor de telespectatori (sau un afiș în cvadricromie trecătorilor), e nevoie în primul rând de capitaluri. Irupția simultană a banilor în imagine și a imaginii în persuasiunea colectivă contribuie la restrângerea spațiului public, reduce mai mult egalitatea de drept la inegalitățile de fapt și le rezervă
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
pe promovarea diverselor distracții specifice zonei etc. Turiștilor fideli li se oferă un "card de fidelitate", autoritățile locale au cumpărat spații publicitare în reviste turistice specializate, au cumpărat spații promoționale în marile magazine din Italia și din străinătate, au pus afișe mari în gările unor orașe etc.303. Multe sate din Italia, din Franța nu mai vând produse "în vrac", ci știu să se preocupe de etichete, de ambalare, de calitate. Multe sate știu să promoveze telemunca, teleserviciile, să se prezinte
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
membru al organizației "Tînăra Bosnie" care lucra mînă în mînă cu organizația sîrbă "Mîna Neagră". ††††††††††††††††† Amiralul Sturdee surprinde flotila amiralului conte Maximilian von Spee și scufundă vasul amiral german Scharnhorst și alte trei cuirasate. ** Orașele Angliei au fost împînzite cu afișe cu textul: BRITONS. (dedesubt, în chip de subiect gramatical, era poza generalului cu celebra sa mustață și cu degetul arătător al mîinii drepte arătînd spre privitor) Wants You. Join your country's army. God save the King. ‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡ Fără nici o ironie
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
noaptea de 29/30 iunie 1934 (Der Nacht der langen Messer, "Noaptea Cuțitelor Lungi"), conducerea SA a fost surprinsă și asasinată bestial într-un hotel de lîngă München în frunte cu Röhm, împușcat fără judecată. Hitler devenea dictator absolut. În afișele propagandei naziste, poza lui preferată, cu mîna dreaptă în șold, este însoțită dedesubt de inscripția Ein Volk, ein Reich, ein Führer. ** Motivele pentru care orologiile fuseseră date înapoi cu o oră de Eduard VII au fost explicate (q.v.). ‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡‡ Trustul
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
academic european și internațional, că avut o ținută deontologică deosebită în întocmirea concluziilor lucrărilor sale științifice. Dacă preocupările sale ar fi fost continuate imediat după dispariția sa, câștigul ar fi fost foarte mare pentru învățământul și cercetarea psihologică din România. Afișul celei de-a doua conferințe internaționale de sinestezie care a avut loc la Hannovra între 1 și 3 decembrie 2006. Francis Galton Cesare Lombroso Wilhelm Wundt Alfred Binet Thoodule Ribot Charles Richet Frederik W.H. Myers Theodore Flurnoy Oswald Kűlpe
Eduard Gruber, întemeietorul psihologiei experimentale în România by Aurel Stan () [Corola-publishinghouse/Science/1422_a_2664]
-
tăceri, cataloage, "moaca roșcată a servietei", țigări, somn, ciorapi curați, un ceas deșteptător, cămăși, cravate, vodcă mică, soneria, cutia de scrisori, ședințe, consilii, comisii, clasicii noștri, lame, chei, dulapuri, orare, ferestre, bilete, bibliotecă, bancuri, bani, comentarii, întrebări, plictis, gălăgie, coridoare, afișe, un caiet de dictando ca un recipient pentru scurgeri finale de energie.191 La distanță de câteva pagini, același procedeu este însă marcat de originalitate atunci când lista reface șirul "cuvintelor mitice", adică a acelor termeni care antrenează o suită de
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
numește "caligrame sonore", care dovedesc că "fiecare situare a limbajului își are caracteristicile și plasarea sa", precum direcția și forma bulelor, plasamentul și tipul indicațiilor scenice, ancadramentul etc., tehnici întrebuințate încă din secolul al XIX-lea mai cu seamă în afișele publicitare).532 De altfel, notează mai departe Blanchard, istoria literei a adus, ca orice viziune modernă a artei, și o nouă psihologie, a cărții ca spectacol, care ajunge să împingă tiparul la maxim de performanță și versatilitate tehnică (ceea ce se
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]