4,444 matches
-
Rueda e cea mai bună interpretare feminină pe care am văzut-o într-un film distribuit pe ecranele noastre, de la cea a Anamariei Marinca în 4, 3, 2.) Orfelinatul a fost produs de Guillermo del Toro, autorul marelui basm realist-magic Labirintul lui Pan, și cele două filme au în comun lipsa de inhibiții emoționale și un ginocentrism nemilitant, dar ferm o ripostă binevenită, deși neintenționată, la falocentrismul celor mai ambițioase filme americane din ultima vreme. Filmul lui Bayona e însuflețit de
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
însuflețit de Rueda, electrizat de Geraldine Chaplin (în rolul unui medium) și bîntuit de Montserrat Carulla (în rolul unei foste îngrijitoare de la orfelinat), în timp ce soțul Laurei e cea mai ștearsă prezență de pe ecran. Dacă Orfelinatul nu e la fel de bun ca Labirintul..., asta e din cauză că nu e destul de simplu. Un mare basm nu trebuie să arate ca un lucru construit de cineva, ci ca un lucru care s-a construit singur, și în Orfelinatul se simte clar construcția laborioasă, chiar chinuită pe
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
poze la sfârșit). De la nord la sud (de la Dan la Elat - la Marea Roșie), de la est la vest (de la Haifa la Marea Moartă), am vizitat majoritatea localităților identificate în Biblie. Aici mi-am făcut un foarte bun prieten, era prezbiter în Labirint, Nicolae Nicușor (Ion). Cu el dormeam în cameră, cu el mergeam la cules (în special noaptea) de fructe, de prin pomii pe care îi lăsau evreii pentru săraci. Am descoperit vechiul palat al ultimilor regi canaaniți ai Hațorului. Zidurile sale
Rănit de oameni ... vindecat de Dumnezeu! by Ionel TURTURICĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91603_a_93002]
-
experiență negativă. Ideea decorului la Turnul, semnat de Popescu Udriște, era originală: scena era acoperită de sfori groase Împletite, pe care actorii călcau anevoios, ca și cum ar fi Înaintat pe un teren proaspăt arat. Așa se desfășura călătoria personajelor, printr-un labirint de paravane făcute din nuiele de plută, pe fondul melodiei din versiunea Disney a basmului Albă-ca-Zăpada: „Hai-ho, hai-ho, suntem pitici mișto“... De-ale tinereții valuri... Spectacolele cu Șeful și Turnul au fost realizate cu o viteză-fulger, În două-trei săptămâni. Eram
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
național francez. Ni s-a oferit un spațiu vast, cu pereți monumentali de piatră, pentru care s-a găsit o soluție flexibilă de utilizare În scop teatral. Panouri imense de pânză au fost amenajate, creând după nevoie spații intime sau labirinturi În mișcare. Totul era plănuit să funcționeze după indicațiile „englezului“ Brook, susținut generos de Ministerul Culturii și de guvernul francez. Ca și-n alte ocazii, Franța s-a arătat extrem de deschisă față de artiștii străini de valoare și a Încurajat experimentul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
În ciuda sistemului totalitar, a fost În mare parte meritul ei și al respectului pe care Îl purta artei și artiștilor. În acea noapte se Încheia și anul meu de ucenicie pe lângă Brook. Pregătindu-mă pentru ultima noastră Întâlnire, pierdut prin labirinturile paradiziace ale grădinii persane, Îmi simțeam oboseala după un șir lung de supraeforturi. Toată perioada aceasta incredibilă În care lucraserăm În plină arșiță a deșertului, uneori chiar uitând să mâncăm și să bem apă, nu ar fi fost posibilă fără
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
deplasam cu motocicleta, sărind peste gropi și hârtoape În căutarea unui loc sacru În munți, În Japonia zburam full speed din metroul computerizat, curat și impersonal, În shinkansen, primul tren-fulger din lume, ca să ajung la Kyoto, să mă pierd În labirinturile misterioase ale vechilor temple ori să rămân Înmărmurit de Încântare În fața grădinilor zen cu nisip și pietre aranjate după o știință secretă. La Kyoto, Însă, cel mai des am fost la Teatrul Kongoh Noh. Reveneam zilnic să asist la spectacolele
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
trebui ca să Înțeleg enigma ascunsă În acest text...?! Între două lumi Starea de neliniște și anticipare are un gust pe care l-am simțit adesea, fie În intervalul dintre două proiecte, fie În fața unei situații critice de viață. Dar În labirintul amintirilor e foarte puternic asociat cu agitația legată de planificata sosire a tatălui meu la New York, În 1977. Cu mare dificultate reușise să-și obțină pașaportul și, având o viză americană pe trei luni, nu-i mai rămânea decât să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
și Prokofiev, mă gândesc la contemporanul Henze, care a scris recent o operă modernă după Regele cerb). La Geneva, scenograful italian Beni Montresor și-a Închipuit lumea Portocalelor ca pe o reflecție infinită Într-un joc halucinant de oglinzi: un labirint de platforme, spații geometrice și scări mobile care alunecau pe o suprafață de sticlă, formând când grota Fetei Morgana, când oaza deșertului unde Prințul dezleagă misterul portocalelor, din care ieșeau dedublându-se În oglindă, ca niște păpuși diafane, cele trei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
un Oscar. Acum F. Murray nu mai venea din Brooklyn, ci din Hollywood, dar avea aceeași deschidere și pasiune pentru teatru, nealterată de faima obținută pe marele ecran. Pentru Vania, vastul spațiu al „La Mamei“ a fost transformat Într-un labirint de coridoare lungi din lemn, pentru a sugera atmosfera de izolare din interiorul casei Voinițchilor (o replică a lui Serebreacov din actul III chiar spune: „Nu-mi place casa asta, e ca un labirint. Toată lumea se pierde prin el și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Mamei“ a fost transformat Într-un labirint de coridoare lungi din lemn, pentru a sugera atmosfera de izolare din interiorul casei Voinițchilor (o replică a lui Serebreacov din actul III chiar spune: „Nu-mi place casa asta, e ca un labirint. Toată lumea se pierde prin el și nimeni nu găsește pe nimeni“). Spectacolul se juca fără pauză. Spectatorii erau așezați În balcoanele lungi ale sălii care, În geografia construită a spațiului, păreau că fac parte din arhitectura casei. Bând ceai din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
mișcării și a prezenței lor În spectacol, puteam Începe să explorăm Împreună spațiul de joc. Clădirea Naționalului, construită după gustul lui Ceaușescu, mă oripila, așa că Încercam să inventez soluții neobișnuite de a folosi spațiile. Cu toții am pornit În „prospecție“ prin labirinturile necunoscute ale clădirii, În căutarea unui loc pentru prologul Medeei, și am descoperit la subsol un coridor perfect adecvat, având o atmosferă potrivită, pe care nici un decor de scenă nu ar putea s-o recreeze. Aici devenea credibil mesajul Doicii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Încearcă să găsească inspirație În dragoste, dar, după o serie de deziluzii, se resemnează să trăiască singur, convins că, Într-o lume cinică, unica legătură viabilă este aceea cu spiritul creației (Întruchipat de Muză). Păpușa mecanică Olimpia, pierdută Într-un labirint de mașinării, un colaj dadaist de obiecte și personaje scoase dintr-un laborator științifico-futurist, un pian supradimensionat din care ieșea diavolul Însuși ca s-o terorizeze pe Antonia ori gondolele ce alunecau pe melodia faimoasei barcarole, presimțind moartea, erau câteva
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
În culori pe niște carnete cu o hârtie specială japoneză, ce mi se păreau teatrale și care aminteau de stilul tablourilor lui Rothko. Aceste desene În miniatură au fost reproduse sub formă de paravane pictate pe dimensiunea scenei. Decorul, un labirint de paravane, nu descria geografic casa lui Harpagon, ci sugera atmosfera de angoasă și teroare ce-i contamina pe toți, inclusiv pe tineri: aceștia nu erau victime inocente ale unui tată-monstru, ci, dimpotrivă, acționau și ei egoist, interesați doar să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
de canto. Mișcări simple de coordonare a diferitelor părți ale trupului cu sunetul, dezvoltate treptat În improvizații dinamice, le dădeau curaj să cânte În poziții neașteptate, rostogolindu-se pe jos În timpul unui duet de dragoste sau fugărindu-se, pierduți În labirintul plin de obstacole al pădurii. S-a creat astfel spontan un adevărat grup, În care nimeni nu era mai important decât altul, un minilaborator de cercetări, unde intenția căutării noastre era să unim teatrul și muzica Într-o experiență armonioasă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
ei rămânea tot timpul Într-un contact alinător cu fruntea mea. Un ritm de vis Îmi străbătea ființa. Recentul „Treaptă, treaptă, treaptă“ era preluat de un robinet care picura. Și, combinând fructuos tiparul ritmic cu sunetul ritmic, descifram modelul de labirint al linoleumului, descoperind chipuri acolo unde o crăpătură sau o umbră furniza ochiului un point de repère. Fac apel la părinți, nu spuneți absolut niciodată unui copil „grăbește-te“. Etapa finală a vagului meu curs navigabil se petrecea când ajungeam
Vorbește, memorie by Vladimir Nabokov () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2082_a_3407]
-
țesătura imaginației și am gustat realitatea. Întrucât unchiul meu lipsea de acasă În acel an, am putut rătăci În voie și prin parcul lui imens, des, bisecular, cu lespezi clasice de piatră Înverzită pe aleea principală și cu potecile de labirint ce porneau În raze de la fântâna centrală. Ne plimbam „legănându-ne mâinile“, cum era obiceiul la țară. Am cules pentru ea dalii de pe marginile aleii cu pietriș pentru trăsuri, privit cu bunăvoință de la distanță de bătrânul Priapostolski. Nu ne simțeam
Vorbește, memorie by Vladimir Nabokov () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2082_a_3407]
-
bătrân trist citind un ziar Într-o limbă străină și scobindu-se În nas. Tufele veșnic verzi cu frunze lucioase care Împrejmuiau o peluză cu iarbă, unde copilul nostru a descoperit pentru prima oară o broască vie, pătrundeau Într-un labirint de gard viu, artistic tuns, și tu ai spus că o să plouă. Într-o etapă mai Îndepărtată, sub alte ceruri mai puțin plumburii, era o măreață paradă de mici văi cu trandafiri și cu alei pe sub crengi Împletite, grătare de
Vorbește, memorie by Vladimir Nabokov () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2082_a_3407]
-
am „petrecut” atât de departe de casă), profitând de întoarcerea în țară a unei delegații române, i-am scris Doinei una din puținele mele scrisori. Și iată-mă, în sfârșit, după o călătorie extrem de obositoare, la Otopeni, scăpat și din labirintul controalelor și formalităților de tot felul; în față, o ușă batantă; o împing, trec prin ea, și deodată, în sala imensă în care mă trezesc și în care în aceeași clipă explodează parcă o silențioasă, uriașă bombă de lumină, o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1874_a_3199]
-
întregi pur realiste, constituind, nu o dată, unele dintre cele mai zguduitoare momente ale filmului: femeile ce stau la coadă în fața închisorii, în speranța de a obține informații despre soarta celor arestați, sau rătăcirea celor două Barateli, mama și fiica, în labirintul depozitului de bușteni aduși de „acolo”, din „nordul îndepărtat” și descărcați în incinta gării orașului, rătăcire disperată, în căutarea unui cât de mic semn (un nume sau o literă săpată în coaja sau în carnea lemnului) care să le arate
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1874_a_3199]
-
aducă aminte că războiul nu rezolvă conflictele, ci numai rănește adânc întreaga umanitate -, în scopul de a-l zgudui și a-l pune pe spiralele conștiinței înalte. Creierul meu parcă s-a detașat într-o curbă a lui Arhimede, un labirint ciudat în care gândurile venind din altă parte se plimbă neliniștite. Am citit cartea lui Johan Huizinga despre Erasmus și reflectez, făcând treburile casnice, la vina lui Cain, din fiecare om, Cain care s-a făcut nesuferit în ochii lui
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
străine a căror voce nu iese decât în situații extreme. Și eu care am aranjat deja să mă duc cu Boni și pianista la Tyresö, unde Ingrid (Lindgren) va cânta la pian din Bartók, iar Boni ne va ghida în labirintul orașului necunoscut. În plus, cei doi se detestă în secret. Octavio Paz a luat Premiul Nobel. Prima declarație: „Sunt mai mult fericit decât mândru de acest premiu”. Întâlnirea de la biblioteca din Tyresö a fost reușită - vorbind despre jurnalele mele despre
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
în afara subtilității de care dai dovadă în mod constant, mi-a plăcut pudoarea din acea poezie pe care mi-am adjudecat-o. Te-am simțit mult mai rezervată decât mi-am închipuit. Rezerva e un fel de obstacol (mai aproape de labirint decât de „steeplechase”) pentru cel care te citește, pentru că mereu mi se pare că e ceva care-mi scapă: și totuși e un mister! Trebuie să-ți par foarte vulgar și brutal în ce scriu, și recunosc deschis că mi-
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
obositoare, din „departamentul” haosului devin și ele ireale. Mă văd în această „irealitate” cu dorința mea bună de a face ordine în dezordine, de a pune în practică impulsul de armonie, de geometrie poetică. Da, asta e! Geometria poetică a labirintului fiecărei clipe a vieții care mi s-a dat. Altfel m-aș rătăci complet, totul mi s-ar părea o capcană pusă la tot pasul pentru a cădea în ea iremediabil. Toamna care vine mă învață și ea, mai ales
Jurnal suedez III (1990-1996) by Gabriela Melinescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2032_a_3357]
-
Mărturisirile m-au prins, prin reînvierea unei epoci și a unor practici de tristă amintire, când destinul oamenilor era hotărât arbitrar de indivizi și instituții malefice. Întorși în capitală și incitat de "firul Ariadnei", care așteptam să mă conducă prin labirint către Minotaur, a continuat seria dezvăluirilor, ce mă fascinau și mă tulburau, dorind să aflu și mai mult. Ceea ce a început ca o șuetă de vacanță s-a transformat treptat într-un maraton epic și, în final, amicul, exasperat de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]