1,198 matches
-
avea un caracter contrapunctual fără nicio formă fixă. Telemann a compus numeroase sonate pentru vioară, la fel și Bach. Mai târziu Bach a compus sonate pentru vioară cu un clavecin obbligato care elibera instrumentul de a interpreta doar un simplu acompaniament bas. Haydn a compus peste o sută de sonate trio (care sunt practic sonate pentru vioară obbligato) iar clavecinul a fost înlocuit cu pianul. Aceste lucrări erau sonate simple în două părți, abia cele târzii începând să utilizeze forma de
Sonată pentru vioară () [Corola-website/Science/329812_a_331141]
-
parte, de asemenea de forme diferite. Câteva dintre sonatele sale pentru vioară urmează forma "temă și variațiuni". În sonatele sale din copilărie, compuse între 1763 și 1766 (16 la număr), clavecinul avea rol principal, vioara fiind folosită mai mult ca acompaniament. Abia în sonatele sale de la maturitate vioara a început să capete un rol tot mai important iar clavecinul a fost înlocuit cu pianul, vioara și pianul ajungând la un dialog. De-a lungul carierei sale compoziționale Beethoven a compus zece
Sonată pentru vioară () [Corola-website/Science/329812_a_331141]
-
a muzicii tradiționale, o manieră stilizată de interpretare a temelor muzicale folclorice. Se dorește omogenizarea formei, a orchestrației (se dă naștere feluritelor mici ansambluri - tarafuri), melodica este subordonată acordicii (unde muzica folclorului aparținea strict sistemului de înălțimi sonore modal, apariția acompaniamentului în acorduri de terțe forțează reorientarea către un tonalism simplu). Din pricina tradiției acumulate de-a lungul regimului socialist în România, exprimării „muzică pop” (de sorginte occidentală, deci nedorită) i-a fost preferată „muzică ușoară”. Între altele, sintagma era deja impusă
Muzică pop () [Corola-website/Science/310294_a_311623]
-
și cuprind arii, coruri, corale și pagini orchestrale. Unele arii au și forma ariei da capo. Cantatele sunt acompaniate de orgă sau orchestră, cărora le conferă ample preludii și interludii. Bach a scris și solo cantate pentru o voce, cu acompaniament de orgă sau orchestră. În “cantatele tragice”, scrise la Leipzig, tragismul suferințelor, exprimat în text, a solicitat o muzică în care și-a zugrăvit zbuciumul său sufletesc. „Am suferit mult”, „Lacrimi, griji, îndoieli” sau „Lume mincinoasă, nu mă încred în
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
scrise cu scop didactic, ele poartă pecetea geniului bachian, în special, fugile Clavecinului bine temperat sunt strălucite fugi artistice, lipsite de orice urmă de pedanterie sau schematism didactic. Clavecinul a avut un rol important în creația concertantă. Piesele solistice, cu acompaniament de orchestră, se executau în saloanele principilor, fiind un gen adresat unei elite, și nu publicului larg. Concertele pentru clavecin sau pentru alte instrumente, cu acompaniament de orchestră, au o amploare mai mare, tinzând spre un ambitus emoțional amplu și
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
schematism didactic. Clavecinul a avut un rol important în creația concertantă. Piesele solistice, cu acompaniament de orchestră, se executau în saloanele principilor, fiind un gen adresat unei elite, și nu publicului larg. Concertele pentru clavecin sau pentru alte instrumente, cu acompaniament de orchestră, au o amploare mai mare, tinzând spre un ambitus emoțional amplu și spre o sferă mai largă. Substanța muzicii lui Bach solicita un aparat mai complex, după cum conținutul de idei și tensiunea emoțională a acestei muzici nu mai
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
așa încât Bach a fost mereu preocupat de obținerea unor noi mijloace de exprimare instrumentală. Bach a dat mare amploare și adâncime concertului pentru instrument și orchestră, dând roluri solistice pentru prima oară și clavecinului, ce slujise doar ca instrument de acompaniament în realizarea așa-numitului basso continuo. Pentru clavecin și orchestră a scris șapte concerte, și 16 transcrieri (după Vivaldi, Marcello și Telemann), dar și trei Concerte pentru două clavecine și orchestră; două Concerte pentru trei clavecine și orchestră și un
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
germani au pregătit drumul creației violonistice bachiene. Cele șase Sonate pentru clavecin și vioară, ca și Sonata în sol minor (transcrisă 166 după sonata de clavecin), valorifică calitățile expresive ale viorii ca instrument de monodie. Și Sonatele pentru vioară, fără acompaniament (trei Sonate și trei Partite din 1720), sunt lucrări ce solicită instrumentistului maximum de expresie. Preludiul Sonatei în sol minor are la bază o monodie liberă, marcată cu jaloane armonice, ca niște acorduri ale unei lăute acompaniatoare, iar fuga este
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
monodice, ca vioara sau flautul, se limitează la melodii cantabile și pasaje de virtuozitate. Prin atribuirea de rol solistic clavecinului, acesta va putea diversifica expresia prin resursele sale polifonice și armonice. Dacă până la Bach orchestra avea doar un rol de acompaniament în concertele "grossi", în cele șase Concerte brandenburgice orchestra realizează un dialog cu grupul concertino. În Concertul nr. 1, grupul concertino se contopește aproape integral cu "ripieni", iar în Concertul nr. 3 dispare cu totul masa orchestrală, fiind alcătuită din
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
continuare douăzeci și doi de ani. În acest cocon - el se trezește la 5 dimineață și se culcă o dată cu soarele (ritm ce va fi păstrat în majoritatea vieții sale) -, a continuat să scrie românul sau și a compus melodii cu acompaniamentul unui vechi banjo. Cinci luni mai tarziu , pe 25 august, este eliberarea de la Paris. Libertatea a făcut mici schimbări. Cu acordul lor, s-a stabilit definitiv în Planche. Cu permisul sau de bibliotecă recuperat, Brassens se întoarce la învățatul de
Georges Brassens () [Corola-website/Science/321482_a_322811]
-
noi compoziții; activitatea formației s-a redus la efectuarea unor turnee în străinătate, unde se abordează un repertoriu exclusiv comercial. Din această perioadă, este cunoscută o singură filmare a unei piese semnată de Laurențiu Cazan și Sfinx (drept formație de acompaniament), datată 1992 - "Noaptea în vis". Sfinx, însă, nu apar deloc în imagine; componența formației nu este cunoscută.
Videografia formației Sfinx () [Corola-website/Science/312559_a_313888]
-
chitară, organizat la Slobozia, pe 20 decembrie 2007 . Festivalul a dorit să promoveze tinerele talente ale muzicii rock românești, susținute prin prezența unor nume deja consacrate (Cezar Popescu, Adrian Ciuplea, Horea Crișovan și Florin Ochescu). O parte din trupa de acompaniament, intitulată ad-hoc "G-Band", era formată din cei care aveau să fie membri DoC: Andrei Ilie (tobe), Cosmin Lupu (chitară), Robert Ursache (bas). Sergiu Mitrofan (clape) definitiva componența și era deja membrul trupei Byron. Printre instrumentiștii soliști se numărau Dan Ionescu
Days of Confusion () [Corola-website/Science/333608_a_334937]
-
deoarece, în aprecierea interpretului, ciclurile sunt de statut egal, și nu în orice ordine ierarhică ca în muzica vestică.-(Kubik 1999) Un guajeo este o melodie tipic-cubaneză ce cuprinde foarte mulți ostinati. Guajeo a fost cântat pentru prima data ca acompaniament la ansamblul unui cântec folcloric în gen changüí și cu muzică son. Guajeo este o componentă fundamentală a genului muzical salsa, și jazz latin. David Brackett (1999) definește riff-urile ca fraze scurte melodice, în timp ce Richard Middleton (1999) le definește ca
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
Black Dog"" compus de Led Zeppelin, ""Outshined"" compus de Soundgarden, ""Enter Sandman"" compus de Metallica, ""Smoke on the Water"" compus de Deep Purple, ""Holy Wars ... The Punishment Due"" compus de Megadeth, și ""The Trooper"" compus de Iron Maiden. În muzică, acompaniamentul improvizat este o figură muzicală, a cărei secțiune se repetă, sau un acompaniament utilizat în jazz, gospel, soul, și în teatrul muzical. Acompaniamentele improvizate sunt, de asemenea, găsite în rock, funk, reggae, R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
de Metallica, ""Smoke on the Water"" compus de Deep Purple, ""Holy Wars ... The Punishment Due"" compus de Megadeth, și ""The Trooper"" compus de Iron Maiden. În muzică, acompaniamentul improvizat este o figură muzicală, a cărei secțiune se repetă, sau un acompaniament utilizat în jazz, gospel, soul, și în teatrul muzical. Acompaniamentele improvizate sunt, de asemenea, găsite în rock, funk, reggae, R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
Holy Wars ... The Punishment Due"" compus de Megadeth, și ""The Trooper"" compus de Iron Maiden. În muzică, acompaniamentul improvizat este o figură muzicală, a cărei secțiune se repetă, sau un acompaniament utilizat în jazz, gospel, soul, și în teatrul muzical. Acompaniamentele improvizate sunt, de asemenea, găsite în rock, funk, reggae, R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
figură muzicală, a cărei secțiune se repetă, sau un acompaniament utilizat în jazz, gospel, soul, și în teatrul muzical. Acompaniamentele improvizate sunt, de asemenea, găsite în rock, funk, reggae, R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să repete fraza muzicală până când vocalistul era gata. Termenul de "acompaniament muzical", mai înseamnă improvizarea unui acompaniament simplu sau a unei variații
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
în teatrul muzical. Acompaniamentele improvizate sunt, de asemenea, găsite în rock, funk, reggae, R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să repete fraza muzicală până când vocalistul era gata. Termenul de "acompaniament muzical", mai înseamnă improvizarea unui acompaniament simplu sau a unei variații. Denumirea englezească a acompaniamentului improvizat este vamp, care mai înseamnă și "a petici" sau "vampir". De
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
R & B, pop, country, etc. Termenul a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să repete fraza muzicală până când vocalistul era gata. Termenul de "acompaniament muzical", mai înseamnă improvizarea unui acompaniament simplu sau a unei variații. Denumirea englezească a acompaniamentului improvizat este vamp, care mai înseamnă și "a petici" sau "vampir". De asemenea, în afară de denumirea sa din muzică, vamp ca verb înseamnă "a pune cap
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
a apărut frecvent în instrucțiunea "Acompaniamentul muzical e gata" - la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să repete fraza muzicală până când vocalistul era gata. Termenul de "acompaniament muzical", mai înseamnă improvizarea unui acompaniament simplu sau a unei variații. Denumirea englezească a acompaniamentului improvizat este vamp, care mai înseamnă și "a petici" sau "vampir". De asemenea, în afară de denumirea sa din muzică, vamp ca verb înseamnă "a pune cap la cap" sau "a improviza". Deși
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
la partiturile cântecelor populare din anii 1930 și 1940, indicând faptul că acompaniamentul ar trebui să repete fraza muzicală până când vocalistul era gata. Termenul de "acompaniament muzical", mai înseamnă improvizarea unui acompaniament simplu sau a unei variații. Denumirea englezească a acompaniamentului improvizat este vamp, care mai înseamnă și "a petici" sau "vampir". De asemenea, în afară de denumirea sa din muzică, vamp ca verb înseamnă "a pune cap la cap" sau "a improviza". Deși mai toate piesele au o formă de repetiție, piesele
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
tendința de a spune o poveste, cu o structură narativă. Melodii gen riff pot exprima o atitudine, un stil de personalitate, o identitate sau o dispoziție. Printre artiștii bine cunoscuți pentru faptul că compun piese cu o abordare bazată pe acompaniament improvizat, riff sau ostinato, sunt: Printre exemplele clasice de acompaniamnete impovizate în jazz, se numără: ""O noapte în Tunisia"", ""Take Five"", ""A Love Supreme"", ""Voyage Maiden"", ""Cantaloupe Island"", și ""Chameleon"" Exemplele rock includ "Loose Change" de Neil Young și "Crazy
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
în jazz, se numără: ""O noapte în Tunisia"", ""Take Five"", ""A Love Supreme"", ""Voyage Maiden"", ""Cantaloupe Island"", și ""Chameleon"" Exemplele rock includ "Loose Change" de Neil Young și "Crazy Horse" și ""Mai devreme sau mai târziu"" de "X. King". Un acompaniament improvizat de la începutul unei melodii jazz poate acționa ca o rampă de lansare pentru tonul principal, acompaniamnetul improvizat, care la sfârșitul unui cântec este adesea numit etichetă. ""Take Five"", începe cu o repetiție, iar piesa are măsura 5/4. În
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
Wes Montgomery și ""Bumpin' on Sunset"" și ""335 Room"" a lui Larry Carlton. Un exemplu de utilizare a acordului improvizat în muzica rock mai este și secțiunea de baladă a piesei compuse de trupa "Queen" - ""Bohemian Rhapsody"". Stilul afro-cubanez al acompaniamentului improvizat este cunoscut și sub numele de "guajeo", care este utilizat în standardul jazz be-bop/jazz latin în piesa ""A Night in Tunisia"" "(""O noapte în Tunisia"")". În funcție de muzician, repetiția din piesa "O noapte în Tunisia", ar putea fi numită
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]
-
care este utilizat în standardul jazz be-bop/jazz latin în piesa ""A Night in Tunisia"" "(""O noapte în Tunisia"")". În funcție de muzician, repetiția din piesa "O noapte în Tunisia", ar putea fi numită ostinato, guajeo, riff, sau chiar catalogată ca și acompaniament improvizat. În muzica soul, sfârșitul unei melodii înregistrate conține adesea un display de efecte, cum ar fi scale vocale rapide, arpegii, și pasaje improvizate. Pentru înregistrări, inginerii de sunet fac sa dispară treptat secțiunea acordurilor improvizate, la sfârșitul unui cântec
Ostinato () [Corola-website/Science/329975_a_331304]