14,359 matches
-
Marină Constantinescu Toate spasmele care cutremura Universitatea de artă teatrală și cinematografică din București nu au reușit să împiedice, totuși, deschiderea stagiunii la studioul Casandra, scena de pe care studenții pășesc spre profesionalism. Protagonista a fost clasa profesorului Olga Tudorache an spectacolul Ultimă oră de Mihail Sebastian. Regia ai aparține Adrianei Popovici, decorurile
Aplauze pentru Sebastian by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17431_a_18756]
-
Viorica Bucur La București, toamna a ănsemnat un veritabil festin cinematografic. Așadar, "delicatese" prilejuite de: Săptămâna filmului spaniol. 11-15 octombrie (cu un program ce a fost inaugurat prin Belle époque, filmul lui Fernando Trueba distins cu Oscarul 1992 pentru cel mai bun film străin); Capodoperele filmului finlandez. 18-22 octombrie (printre acestea
Toamnă cinefilă by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/17433_a_18758]
-
filmului ceh. 26-29 octombrie unde ne-am delectat revăzând excelentul Kolja, semnat Jan Sverak și am descoperit un neliniștitor Sekal trebuie omorât, film al unui regizor - Vladimir Michalek - ce merita toată atenția noastră). an fine, pentru a desăvârși acest festin cinematografic: Zilele filmului britanic. 29 octombrie-2 noiembrie (ajunse la ediția a patra și organizate de Consiliul Britanic și Ambasada Mării Britanii la București an colaborare cu Uniunea Cineaștilor din România). Față de edițiile precedente, care s-au constituit an evenimente independente, cea
Toamnă cinefilă by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/17433_a_18758]
-
posesori de Oscar, Jonathan Pryce și Peter Mullan - ambii deținători ai Premiului de interpretare masculină de la Cannes 1995 și respectiv 1998, Kate Winslet și Câte Blanchett - două tinere actrițe aflate an plină afirmare. Privind, ansa, si mai ăndeaproape aceste creații cinematografice prezentate de Zilele filmului britanic se observă că ăntre ele există o legătură mai profundă, că au un numitor comun: și anume aducerea an prim-plan a unor atașante chipuri de femei: deopotrivă fragile și puternice, contemporane cu noi sau
Toamnă cinefilă by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/17433_a_18758]
-
Almodovar). Acesta din urmă are mari șanse de a ieși câștigător, mai ales că, ăn urmă cu două luni, a obținut - prin votul exprimat de 133 de critici de film din lumea ăntreagă - Marele premiu al Federației Internaționale a Presei Cinematografice (FI-PRESCI), premiu ce s-a acordat anul acesta pentru ăntăia oară. La alte categorii ale Premiilor Filmului european, au mai fost nominalizați: cel mai bun actor: Rupert Everett (Anglia, pentru An Ideal Husband), Ralph Fiennes (Anglia, pentru Sunshine), Götz George
Toamnă cinefilă by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/17433_a_18758]
-
Eugenia Vodă Se întîmplă, în aceste zile, ceva ieșit din comun, pentru lumea noastră teatrală și cinematografică: cei care l-au admirat pe George Constantin - și cine nu l-a admirat pe George Constantin? - se pot bucura, dintr-odată, de o casetă video cu "un film dedicat memoriei lui George Constantin", de o casetă audio și de
Dinastia Constantinilor by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17453_a_18778]
-
Era unic/ Era un taifun/ Îmbină desăvîrșit comicul și tragicul/ Avea curajul de a sparge sintaxa/ Putea să joace orice"... E sugerată și evocata, în film, o întreagă epoca a teatrului românesc. Și, indirect, o epocă a filmului românesc. Citatele cinematografice sînt din Reconstituirea și O vară de neuitat, de Lucian Pintilie și din Înghititorul de săbii, de Alexa Visarion. Dacă, din peste 50 de filme în care a jucat George Constantin, citatele care "să merite" sînt atît de puține, lucrul
Dinastia Constantinilor by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17453_a_18778]
-
care se zvârcolește pe fundul bărcii! ... Unele filme scurte durează, practic, mai puțin decât durează ca să le povestești. Uneori, daca ți-a căzut pixul, pana te apleci să-l ridici, filmul s-a și terminat! Că un fel de "haiku" cinematografic. Unul din filme chiar ăncerca să ilustreze, plastic, cateva haiku-uri. Scenariul se reducea la atât: "Toată lumea doarme./ Nimic ăntre luna și mine"...Alteori, un "scurt" poate părea interminabil. Cert e că scurtmetrajul e un gen cu o combustie internă
Revansa DaKino by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17472_a_18797]
-
la Festivalul de la Cannes din 1970; Dincolo de nisipuri (1974), oprit de cenzură timpului, nu ănainte de a ajunge totuși an același an, la Quinzaine des Realisateurs, la Cannes. Din cauza regimului comunist, Radu Gabrea părăsește România și urmează o lungă activitate cinematografică an Germania, Statele Unite ale Americii și Anglia. Filmul Un barbat că Eva, care m-a impresionat teribil, s-a bucurat de un mare succes pe piată cinematografică din Londra, New York, Los Angeles, Sân Francisco ș.a.m.d. Revenit an țară
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
Cannes. Din cauza regimului comunist, Radu Gabrea părăsește România și urmează o lungă activitate cinematografică an Germania, Statele Unite ale Americii și Anglia. Filmul Un barbat că Eva, care m-a impresionat teribil, s-a bucurat de un mare succes pe piată cinematografică din Londra, New York, Los Angeles, Sân Francisco ș.a.m.d. Revenit an țară după '90, implicat an viața filmului românesc - care traversează o adevarată criză, nelăsat an mod abuziv și nedrept să-și ducă strategia până la capăt, - Radu Gabrea și-
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
celor două cupluri. Amestecul de realism alegoric și de imagini poetice, de violență, neputința și stranietate, de ritualuri și spargeri de șabloane, cu surprinzătoare răsturnări de situație, toate aceste gânduri regizorale pun asupra spectacolului amprenta modernității. Decupajul resimte influență celui cinematografic, ăn sens benefic, alungând, ăn același timp, praful care s-a așternut, totuși, asupra textului. Se vede că spectacolul este făcut de o echipă, plecând de la scenograful Sica Rusescu și până la o parte dintre actori, echipa cu care Gabrea a
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
ansa reflectat an presă acest seminar. Economistul Eugen Ovidiu Chirovici scrie an CURIERUL NAȚIONAL: "Tranziția românească, așa cum se reflectă an dezbaterile publice și cum sunt acestea percepute de omul simplu, pare mai degrabă un soi de piesă suprarealista, o ănjghebare cinematografică ce pune laolaltă cioburi și simboluri a caror semnificație - presupunând că există vreuna - rămâne ascunsă. Tranziția românească și-a construit clișeele ănainte anca să-și definească esențele.(...) an 1989, omul de rând asculta odele cantate societății socialiste și se gândea
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/17507_a_18832]
-
Eugenia Vodă Tabloul cinematografic autohton, în prag de 2000, după un deceniu de la "eliberare", e mai dezolant decît în cele mai sumbre previziuni; filmul românesc devine o noțiune tot mai abstractă, premierele unui an se pot numără pe degetele de la o singură mîna. După
Bietul paparazzo... by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17558_a_18883]
-
încrederea în tine însuți pentru a obtine... un job bun, ci selectînd pelicule "de suflet" din uriașă oferta a acestui festival al festivalurilor, aflat la a 24-a ediție. Totdeauna în avangardă pentru că prezintă nu doar peliculele remarcabile ale sezonului cinematografic, ci și importante avanpremiere, Festivalul Internațional de la Toronto a anticipat angoasele sfîrșitului de mileniu de la ediția precedentă, astfel încît anul acesta și-a permis să schițeze discret, dar ferm posibile căi de a pași în secolul XXI cu autentice speranțe
Toronto '99: redobîndirea sperantei by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/17575_a_18900]
-
electronice precum cea din filmul Matrix, bunăoară. Apăsînd vîrtos caldarîmul, ori pipăind conturile corpurilor solide din jur, pentru a-și garanta că mai sînt, totuși, între limitele unui univers concret și știut, real, aceștia din urmă, spectatorii utopiilor și distopiilor cinematografice de ultimă oră, vor reflecta, cu siguranta, oricît s-ar teme să o recunoască, la întrebarea cu pricina. Interesant este că ea a fost rostita cu mai bine de zece ani în urmă, de Jean Baudrillard, în Celălalt prin sine
Viclenii la sfîrsitul lumii by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17577_a_18902]
-
pedagogic. Nouă programa conține ore de comunicare (în care se cuprinde, între altele, și limba, în accepția clasică, sprijinite, și cele de teorie, tot pe textele literare. Să nu uit un capitol inexistent înainte: dialogul artelor. Noțiuni de artă dramatică, cinematografică, de muzică și plastică vor trebui însușite de către elevi chiar din prima clasa de liceu. Iată o necesitate acută, în condițiile mediului cultural actual. Si inca: textul însuși nu mai este exclusiv literar. Programa recomandă cunoașterea unor texte nonliterare, distinge
Noile programe si manuale de liceu by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/17598_a_18923]
-
coincid, ceea ce-i firesc: pentru Nicolae Manolescu literatura-document (atenție nu documentara!) poate fi răceală aparentă a transcrierii, prin impresii de proces verbal; într-o asemenea carte, simplul montaj de texte este mai eficient artistic decît orice invenție; tehnică aparține montajului cinematografic sau colajului; evenimentele sînt urmărite pe mai multe planuri deodată, evitîndu-se narația linear-cronologică și tentația literaturizării; paradoxul unor astfel de cărți este acela de a avea în cele din urmă coerentă literară, fără să fi recurs nici o clipă la mijloacele
Fictiune si realitate by Mihai Stoian () [Corola-journal/Journalistic/17600_a_18925]
-
Miruna Barbu A existat o vreme în care super-productiile cinematografice erau definite prin cît mai numeroase staruri, prin cît mai impresionante decoruri și cît mai fastuoase costume. Această epoca a cam apus. Ce se întîmplă însă acum? Cum arata super-productiile vremurilor noastre? Două, trei staruri, uneori nici atît. Subiect plasat
Super-productiile timpurilor noastre by Miruna Barbu () [Corola-journal/Journalistic/17612_a_18937]
-
București a, Mircea Rusu, criticul de teatru Doina Modola, regizorul Tudor Mărăscu și Cornel Todea, președintele juriului. S-au remarcat la secțiunea individual Liria Isabela Iacupovici cu un fragment din Chiriță în voiaj. Absolventa a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică, promoția 1998, clasa Grigore Gonta, angajată a Teatrului Dramatic din Ploiești, premiată la Gala absolvenților din 1998, Isabela Iacupovici este, încă din studenție, pregătită mereu pentru lupta și competiții, implicată profund în fiecare rol, extrem de serioasă și tenace, cu un
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
i-a pus în valoare concurenței puterea de concentrare, o forță de expresie și capacitatea de modificare a stărilor într-un timp scurt. Dragoș George Bucur, și el tot absolvent de anul acesta, dar al Universității de Artă Teatrală și Cinematografică din București, clasa Mircea Albulescu, a optat, sub îndrumarea lui Cătălin Naum, pentru dramatizarea unui fragment din Jurnalul lui Mihail Sebastian, monolog susținut cu rigoare și emoție. Poate aici ar fi timpul să notam și grijă concurenților pentru alcătuirea monologurilor
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
o breșă. Așa ajunge unchiul lui Barbu Ollănescu, René Policrat, fruntaș liberal și apropiat al amiralului Horia Măcelaru, să fie prins de autoritățile comuniste în 1960, când sunt arestați, pentru tăinuirea fugarului, și Barbu Ollănescu și părinții lui. Emoționantă, redată cinematografic, e scena despărțirii de doi părinți în vârstă, care urmau să apuce, după așa-zisul proces, spre alte pușcării, și nimeni nu mai credea în reîntregirea familiei, în libertate. Însă și mama, și tatăl lui Barbu Ollănescu au norocul, dacă
Lumea din vis by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/2474_a_3799]
-
acest final a mulțumit publicul larg, el este însă deficitar pentru film, regizorul devenind avocatul personajului față cu posteritatea, mult prea nedreptăț itului John May care merita, nu?, o sanctificare. Chiar și așa, filmul lui Uberto Pasolini impune un discurs cinematografic condus cu moderație, respect față de detaliu, cu o simplitate sensibilă care permite pe fundal apariția ulterioară a licențelor poetice în măsură să sublinieze aerul de libertate pe care existența cenușie și meticuloasă a lui John May o dobândeș te pe măsură ce
Natură moartă cu funcționari publici by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2475_a_3800]
-
convins de sinceritatea brută a memorialistului, aparent alergic la ficționalizări: „Nu, în niciun caz nu sunt un personaj din ecranizarea propriei mele vieți. Ci sunt chiar eu, prins întro realitate sordidă, care nu poate fi ecranizată onest, fără mici înflorituri cinematografice”. O altă tipologie se conturează în roman, cu prelungiri firave din proza scurtă a lui Adrian Buz. Prozele din Ultimul capitol (2001) și Zidul moale (2005), chiar dacă neconvingătoare, schițau personaje interesante prin sustragerea lor din social. Antieroii, deci, unii sofisticați
De pe margine by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/2487_a_3812]
-
și Academia Forțelor Terestre "Nicolae Bălcescu" din Sibiu. Ca universități de educație și creație artistică sunt incluse în clasament Universitatea Națională de Arte din București, Universitatea de Arhitectură și Urbanism "Ion Mincu" din București, Universitatea Națională de Artă Teatrală și Cinematografică "I. L. Caragiale" din București, Universitatea de Arte "George Enescu" din Iași, Universitatea Națională de Muzică din București, Universitatea de Artă și Design din Cluj-Napoca, Academia de Muzică "Gheorghe Dima" din Cluj-Napoca și Universitatea de Arte din Târgu Mureș. Categoria universităților
Clasificarea universităţilor din România: Care sunt cele mai bune instituţii de învăţământ superior () [Corola-journal/Journalistic/25067_a_26392]
-
esențial pentru a înțelege perspectiva sa asupra cinemaului, mai pretențios spus, viziunea sa „critică”. Criticul de film se situează cumva în actualitate, este mereu și nevoit contemporan cu filmele care apar, despre care scrie, alimentat desigur de o consistentă cultură cinematografică însemnând deopotrivă istorie a cinematografului și teorie a imaginii cinematografice. Cinefilul nu este obligat să privească filmul în această ordine a prezentului, a actualității, a unei diacronii legitime, selecția lui nu este nu doar una de gust, ci una ființială
Amarcordul Filmarului (lui) Cristian Tudor Popescu by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2440_a_3765]