2,154 matches
-
o nouă viață. O poveste spusă abrupt, cu momente ardent inspirate și altele terne precum amara realitate, cu linii negre ca timpul și albe ca tot ce e atemporal. Grete Tartler 1 Nikos Engonopoulos, Antologie poetică. Ediție bilingvă. Studiu introductiv, cronologie și traducere: Tudor Dinu. Editura Omonia, București, 2011. 2 Mihalis Pieris, Metamorfozele orașelor. Antologie poetică-ediție bilingvă. Traducere: Elena Lazăr. Cuvânt înainte al poetului la ediția românească. Epilog: Paola Maria Minucci. Editura Omonia, București, 2011. 3 Stephan Eleutheriadis, Fiul ceasornicarului, Ediție
Călătoriile grecilor by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/5140_a_6465]
-
este absența referinței la un scriitor englez căruia Ian McEwan, și nu doar el dintre contemporani, îi datorează enorm în privința construcției romanului. E vorba de Aldous Huxley. Cel puțin două lucruri se cad reamintite. Cel dintâi este renunțarea la stricta cronologie a evenimentelor caracteristică romanului realist al secolului XIX. Se știe că acesta urma un model, așa-zicând, biografist, în sensul că înfățișa viața unui personaj de la naștere la moarte, fie și prin focalizare pe o anumită perioadă, dar care era
Amintirea uitată a lui Aldous Huxley by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/5360_a_6685]
-
Posed o informație interesantă în legătură cu șocul la lectură suferit de un cititor obișnuit, căruia cartea îi plăcuse atât de tare, încât o recomanda și altora, dar care socotea de cuviință că romanul ar fi câștigat dacă ar fi fost restabilită cronologia evenimentelor. Cititorul a împrumutat cartea colegelor lui de birou (era inginer și conta, se vede, mai mult pe colege decât pe colegi, când era vorba de lectură), însoțind-o de o numerotare a capitolelor conformă cu cronologia întâmplărilor. Al doilea
Amintirea uitată a lui Aldous Huxley by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/5360_a_6685]
-
fi fost restabilită cronologia evenimentelor. Cititorul a împrumutat cartea colegelor lui de birou (era inginer și conta, se vede, mai mult pe colege decât pe colegi, când era vorba de lectură), însoțind-o de o numerotare a capitolelor conformă cu cronologia întâmplărilor. Al doilea lucru la care Ian McEwan s-ar fi putut referi este perspectiva multiplă asupra evenimentelor și psihologiei personajelor din romanele lui Aldous Huxley, pe care o practică el însuși cu măiestrie, și nu numai în Câinii negri
Amintirea uitată a lui Aldous Huxley by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/5360_a_6685]
-
acesta aducând în prim plan o lume mai degrabă necunoscută cititorului, deopotrivă tulbure și dramatică, pitorească și crepusculară. Decorul este acela al Bucovinei de Nord, de după Marea Unire, din anii celui de-al patrulea deceniu al secolului trecut, completat în ce privește cronologia și cu câteva trimiteri la anii războiului, 1940 și 1941.” La această dimensiune principală a cărții, criticul adaugă încă două: „un roman de dragoste de mare frumusețe și puritate”, pe de o parte, și, totodată, „un roman istoric” cu un
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/5375_a_6700]
-
a sistemelor de gîndire, a tipologiilor formale și stilistice, a victoriilor și a eșecurilor efective sau simbolice nu este decît un pas, pe care Jenö Bartos îl și face fără ezitare. Identificînd, înțelegînd și analizînd compoziția, el analizează dinamica formelor, cronologia esteticilor și a atitudinilor, curentele de gîndire și gradul de încredere (de credință!) a artistului în forma simbolică, în sine însuși, în umanitate și în Dumnezeu. El reia discuția pe care Lessing o încheiase cu două sute de ani în urmă
O radiografie a lumii by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6676_a_8001]
-
vaporului sunt redate aproape oră cu oră, în încercarea de a fixa reperele temporale, chiar dacă modificările de la o oră la alta nu depășesc formula unor dări de seamă lipsite de relevanță. S-ar putea chiar spune că menționarea astuțioasă a cronologiei accentuează și mai mult lipsa de orizont și de consecință a întâmplărilor. Cele patru zile nu sunt un interval magic, al revelațiilor și introspecțiilor decisive. Sunt doar un fragment din viața fără sens a cuvintelor și a oamenilor dominați de
Primul Faulkner (IX) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6685_a_8010]
-
deci are încărcătura benefică a apartenenței și a refugiului în spațiul căminului; în al doilea rând, așa cum mărturisește însuși George Tzipoia, pietrele constituie simbolic momente ale vieții și ale viziunii pictorului, unite prin liantul creator într-un întreg ce sfidează cronologia. În al treilea rând, zidul poate fi văzut ca obstacol mobilizând energia spiritului de a-l străpunge. În acest sens, deschiderea face din opera de artă o fereastră sau o poartă către sacru. Prima lucrare din carte, intitulată Compoziție de
La porțile sacrului by Monica Pillat () [Corola-journal/Journalistic/6721_a_8046]
-
și poveste, supraviețuitori și victime, uniți într-un singur design", el sugerează că realitatea unui eveniment devine concretă doar atunci când li se permite cuvintelor să își dezvolte întreaga lor potențialitate. Dimensiunea cinetică a textelor lui Federman distruge linearitatea convențională a cronologiei lor și le face să apară mai de grabă ca un câmp în continuă mișcare. Granițele lor sunt permeabile: niciunul dintre texte nu este o insulă de sine stătătoare, toate se dizolvă în marele ocean al interacțiunilor, unde există nenumărate
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
eu îl fac în salturi. Faptul că în fiecare săptămână public o pagină întreagă în ziarul „Novoie Izvestia" mă ține permanent în priză, dar nu respect aici ordinea cronologică, ci mai degrabă una întâmplătoare, după cum mă simt atras pe moment. Cronologia va fi însă strictă în cele cinci volume proiectate, a câte circa o mie de pagini (pe două coloane) fiecare, în formatul Bibliei ilustrate a lui Gustave Doré. O antologie de asemenea dimensiuni nu mai există. Șt. D. - În ce
Evgheni Evtușenko „Eu însumi sunt o parte din Rusia“ by Ștefan Dimitriu () [Corola-journal/Journalistic/6380_a_7705]
-
din întâlnirile cu marile figuri ale lumii muzicale (Karajan, Christa Ludwig, Georges Prêtre), ca și din delicatul portret schițat de soția sa, d-na Gerda Spiess. Anexele, care ocupă circa jumătate din carte, oferă mult mai mult decât titlurile modeste - cronologie, discografie, repertoriu, etc. - pentru că fiecare secțiune este susținută de comentarii și explicații. Cronologia îmbrățișează un sfert de secol de activitate, de la debutul brașovean și prima cronică în 1962, până la ultimele apariții pe scenă în 1987. Multe se pot desprinde din
Un premiu pentru o carte de excepție by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/6394_a_7719]
-
ca și din delicatul portret schițat de soția sa, d-na Gerda Spiess. Anexele, care ocupă circa jumătate din carte, oferă mult mai mult decât titlurile modeste - cronologie, discografie, repertoriu, etc. - pentru că fiecare secțiune este susținută de comentarii și explicații. Cronologia îmbrățișează un sfert de secol de activitate, de la debutul brașovean și prima cronică în 1962, până la ultimele apariții pe scenă în 1987. Multe se pot desprinde din aceste segmente: previziunile cunoscătorilor încântați de darurile native ale debutantului încă de la primele
Un premiu pentru o carte de excepție by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/6394_a_7719]
-
s-o imortalizeze deja, există riscul de a nici nu mai putea fi". Arta poetică, mă simt dator să-l previn pe autor, nu înseamnă ce crede el. „Introducerea poeților și poetelor în antologia de față nu ține de o cronologie mai directă, ci mai mult de stil și direcții", scrie el sigur pe sine, uitând să explice ce va să zică o „cronologie mai directă". Câteva rânduri mai jos, descrierea devine curat urmuziană: „Cum să le despart pe Ruxandra Novac și Domnica
Antologia și Stamate by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6075_a_7400]
-
pe autor, nu înseamnă ce crede el. „Introducerea poeților și poetelor în antologia de față nu ține de o cronologie mai directă, ci mai mult de stil și direcții", scrie el sigur pe sine, uitând să explice ce va să zică o „cronologie mai directă". Câteva rânduri mai jos, descrierea devine curat urmuziană: „Cum să le despart pe Ruxandra Novac și Domnica Drumea, singurele ce au supraviețuit grupării fracturiste?! Apoi, cum să fragmentez linia puternic neo-expresionistă și vizionară ce trece (de o cruzime
Antologia și Stamate by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6075_a_7400]
-
operei. În fond, cele două secole și jumătate pe el îl privesc. Cu toate acestea, referirile la biografia lui Budai-Deleanu sunt accidentale. (E drept că prea multe nici nu se știu despre el, în afara celor câtorva date prezente în succinta cronologie de la finalul volumului.) Remarc, în consecință, schița de portret militant trasată de Ovidiu Pecican sau rapida ochire a lui Ion Pop-Curșeu asupra presupusei apartenențe masonice a poetului. Apropo de acest din urmă exemplu, probabil că o documentație și mai cuprinzătoare
Încremenirea în prejudecată by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6089_a_7414]
-
cititorilor din cartea lui Florin Manolescu, Caragiale și Caragiale (1983, 2002). De altfel, Nicolae Manolescu nu face un secret din asta. Preia observațiile citând onest sursa. (Și contrazicându- l pe Alexandru George, unul dintre adversarii cei mai pătimași ai acestei cronologii bipolare). Dar totodată respinge de plano ipoteza primordială a studiului lui Florin Manolescu, anume aceea referitoare la jocul cu mai multe strategii pe care Caragiale l-ar fi instrumentat în opera sa. Pentru unul, așadar, scriitorul culege roadele unui exces
Filosofie și conștiință artistică by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4746_a_6071]
-
deși criticul semnează numai prefața. Care nu-i nici ea doar o prefață, ci un mic studiu introductiv în onirism, în poezia lui Dimov și, în ultima ei parte, și o binevenită notă asupra ediției. Aceasta din urmă restabilește deopotrivă cronologia difuzării înregistrărilor pe calea undelor și proveniența textelor citite de poet la microfon. Căci aceste 7 poeme din arhiva Radioului nu sunt cele 7 lungi poeme din volumul omonim, publicat în 1968, ci au fost selectate din cuprinsul volumelor Cartea
O ediție model by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4767_a_6092]
-
nu este un spirit îmbătrânit în prejudecăți. Motiv pentru care a preferat să ne ofere o succintă introducere în onirism, în circumstanțele epocii - între 1968 și 1971 se consumă perioada „legală” a curentului, înainte de ghilotina Tezelor de la Mangalia - și în cronologia operei dimoviene din jurul celor 3 ani, 1968-1970, în care, la mari intervale, se aude la microfonul Radioului național vocea poetului. Spre a nu cădea în păcatul repetiției, criticul trimite din când în când la amplul studiu introductiv al amintitei ediții
O ediție model by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4767_a_6092]
-
se cristaliza, în 1906, în socialdemocraț ia țărănească, umanistă și liberală - în sens intelectual -, de la „Viața românească”. În fine, ediția beneficiază de un aparat critic copleșitor, căruia îi revin 203 din cele 567 de pagini ale volumului. Notele, comentariile și cronologia, la un loc, alcătuiesc scheletul unei mari monografii a celor 12 ani de publicistică și viață politică pe care îi acoperă acest prim volum al seriei. Victor Durnea știe tot în legătură cu împrejurările în care se nasc articolele lui Stere, analizează
Publicistica lui Stere by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/5019_a_6344]
-
naște. Traducere de Șerban Foarță & Adriana-Carmen Racoviță (din volumul T.S. Eliot, Opere poetice 1909-1962, ediție bilingvă, Editura Humanitas Fiction, București, 2011, traduceri de Șerban Foarță, Mircea Ivănescu, Sorin Mărculescu și Șerban Foarță & Adriana-Carmen Racoviță; prefață și note de Ștefan Stoenescu, cronologie de Ioana Zirra)
T.S. ELIOT - Pomul de Crăciun () [Corola-journal/Journalistic/5029_a_6354]
-
Paul Cernat B. Fundoianu, Opere I, Poezia antumă, ediție critică de Paul Daniel, George Zarafu și Mircea Martin, Cuvînt înainte și prefață de Mircea Martin, Postfață de Ion Pop, Cronologia vieții și a operei și sinopsis al receptării de Roxana Sorescu, București, Editura Art, Seria „Fundoianu-Fondane”, 2012, 388 pag. Editura Art demarează un proiect anunțat privind editarea operei literare și eseistice a lui B. Fundoianu/ Fondane. Dedicat exclusiv poeziei antume
Pro-Fundoianu by Paul Cernat () [Corola-journal/Journalistic/4803_a_6128]
-
poezie care „știe” mai mult decît poetul). Tot în secțiunea „critică” ar intra și un text al lui Ion Pop (Neliniștea lui Fundoianu) reluat din volumul Transcrieri (1976). O a doua „carte” îi aparține Roxanei Sorescu și cuprinde o consistentă cronologie a vieții și a operei fundoiene, urmată de un studiu cvasi-exhaustiv cu privire la Receptarea poeziei antume a lui B. Fundoianu; nu e vorba de un demers factologic sec, ci de unul reconstitutiv și participativ, din filigranul căruia nu lipsește dimensiunea critică
Pro-Fundoianu by Paul Cernat () [Corola-journal/Journalistic/4803_a_6128]
-
nedumeriri. Întâi. Colofonul indică ca dată de apariție luna august 2011. Adică publicarea în revistă a fost ulterioară (și nu cu o săptămână, două) celei în volum? Și-atunci, mă-ntreb, cum de nu știa Mircea Mihăieș de asta? Stranie cronologie. Apoi. Conform casetei tehnice, Motanul a apărut la Cartea Românească. Sigla e cea știută, fontul e în bună regulă. Numai că pe site-ul editurii, Motanul strălucește prin absență. Să fie motanul Cheshire, cel mereu gata să se evapore? N-
O seară la operă by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4705_a_6030]
-
deloc simple, cu încărcătură emoțională semnificativă. Saga începe în 2039, în Alice Springs și sîntem purtați, într-un du-te vino stufos dramaturgic, dar bine controlat regizoral, în Londra din 1950, 1980, înainte și înapoi, în succesiuni ce nu urmează cronologia întîmplărilor, ci conexiunile ce aduc împreună amintiri, ce declanșează anumite legături subtile și periculoase, decodări, emoții, detalii. Cred că țesătura aduce un grad în plus de dificultate în structurarea dramaturgică a piesei și, pe urmă, a punerii în scenă. Plecînd
Cad pești din cer by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4974_a_6299]
-
continuat a fi receptată sub zodia „suprarealismului”.) Această caracteristică este esențială pentru înțelegerea operei lui Gellu Naum și tocmai ea era camuflată de strategiile editoriale ale poetului. Ediția Simonei Popescu a refăcut, cum spune foarte limpede în Notă asupra ediției, cronologia operei. Volumele au fost editate în ordinea apariției, fără a fi reluate, însă, și ciclurile recurente. Editoarea a preferat - și nu putem decât să o felicităm pentru această alegere - să furnizeze sumarul volumelor, semnalând doar, unde este cazul, modificările operate
Invitație la relectură by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4987_a_6312]