403 matches
-
on File, 1998) and The Cinema of Tony Richardson: Essays and Interviews, (State University of New York Press, 1999). și-a privit piesele că pe investiții riscante. Ele au fost jucate în continuare după retragerea și moartea să deoarece erau creații dramaturgice bine concepute reprezentînd adevărată esență a teatrului. Cunoaștem scriitorul exclusiv prin piesele sale. Regele Lear este o realizare de marcă a unei cariere literare distinse. Astfel, piesa merită și chiar necesită o abordare plină de respect din partea specialiștilor, editorilor, actorilor
by William Shakespeare [Corola-publishinghouse/Science/1030_a_2538]
-
referiri, îndeosebi în articolele bilanțiere și la piesele de succes, de rezistență din vreme. În acest capitol vom face o trecere în revistă a principalelor probleme ale dramaturgiei. Alimentând una din artele investite cu mari puteri educative: teatrul, asupra genului dramaturgic s-au răsfrânt, de la început, tiparul și existențele ideologice. Așa se aplică preocupările permanente legate de spectacol, de dramaturgie din revistele de cultură și din Scânteia - unde, de pildă, cronica dramatică sau cronica teatrală erau mult mai frecvente decât cronica
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
serie de precepte. I se va reproșa aceasta de către diverși teoreticieni ai Renașterii, în special de italianul Scaliger care, în 1561, consideră Epistola ca pe o "ars sine arte" ("o artă scrisă fără artă"). 4.1. Fidelitate față de Aristotel Concepțiile dramaturgice ale lui Horațiu își au locul într-o teorie mai generală a unității operei de artă, ce nu va fi repusă în discuție decât odată cu romantismul. "Dacă un pictor ar vrea să ajusteze sub un cap uman gâtul unui cal
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
concepe spațiul într-un mod analog în Bérénice. "Scena se petrece la Roma, notează el, într-un cabinet ce se află între apartamentul lui Titus și cel al lui Bérénice." Acest cabinet este punctul de întâlnire dintre cele două specii dramaturgice conflictuale, spațiul public, cel al curții, în care Titus reprezintă Roma și unde el acționează în numele rațiunii de stat, spațiul privat, unde Titus vine s-o vadă pe Bérénice. Există un mijloc pentru a face mai suplă această regulă uneori
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
tradițional, o fațadă de templu sau un palat. Dacă palatul acesta arde la sfârșitul unui act, spectatorul vede, în actul următor, marea situată în spatele palatului. Astfel se naște, cu clasicismul, dorința de a face din spațiul scenic și din spațiile dramaturgice ce-l prelungesc o reflectare a spațiului referențial. O topologie realistă a locurilor presupus alăturate scenei, ignorată în dramaturgiile anterioare, începe să se constiuie timid, devenind mai complexă începând cu drama burgheză. Unitatea de loc generează, ca și unitatea de
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
schimbare, puțini dintre ei fiind capabili de un spirit de observație usturător și critic, majoritatea pasionându-se de acțiunea pe care o văd reprezentată." Diderot, un secol mai târziu, va construi conceptul de "al patrulea perete" ("quatrième mur"), dar principiul dramaturgic ce-l subînțelege apare deja odată cu clasicismul, și anume autonomia acțiunii scenice ce rezultă din cerința de verosimil. Textul și jocul scenic trebuie să concure la asigurarea acestei autonomii pentru ca spectatorul să aibă iluzia că asistă la o acțiune reală
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
a machiajului, a costumului este codificată într-un limbaj mut pe care tradiția l-a păstrat. Datorită acestui fapt, îndată ce eroul intră în scenă, spectatorul posedă multe informații despre el, care nu vor trebui exprimate prin cuvânt. Fiecare din formele dramaturgice orientale, și în special drama sanscrită, teatrul Nô japonez, teatrul de umbre javanez, i-a transmis Occidentului secrete de fabricație. Raporturile teatrului cu iluzia sunt regândite în Europa secolului al XX-lea ca urmare a descoperirii stilizării din teatrele orientale
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
decât în 195041, cu reprezentația la Noctambuli a piesei Excepție la regulă. Gaston Baty, cu douăzeci de ani mai înainte, încercase, fără niciun succes, să-l facă cunoscut, montând Opera de trei parale (L'Opéra de quat'sous). Concepțiile sale dramaturgice s-au născut din descoperirea conjugată a lui Marx, pe care îl citește în 1926, și a teatrelor orientale. Lectura din Marx are asupra lui rolul unui adevărat declic, făcându-l să-și dea seama de țelurile pe care le
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
fiind închisă într-un fel de cutie, deschisă în față, total ascunsă când e coborâtă cortina. Este scena după moda italiană. Scenografie. Arta de a da formă spațiului reprezentației (se naște în secolul al XVI-lea, odată cu introducerea perspectivei). Spațiu dramaturgic. Spațiu imaginar pe care scena nu-l arată niciodată (evocat numai de dialog). Spațiu scenic. Spațiu în care se joacă acțiunea (poate fi descris în dialog și în didascalii). Tragedie cu mașini. Tragedie în care primează elementele de spectacol: muzică
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
comun impuritatea gândurilor ascunse sub jocul de măști, joc pe care ei îl susțin ca niște actori rafinați, desăvârșiți. Pentru a organiza această percepție, F., care nu știe să povestească, pune în scenă. Nu doar un element sau altul este dramaturgic în Ciocoii vechi și noi, ci chiar trunchiul operei, pe el aglomerându-se nenumărate glose alogene, izvorâte din dorința de epuizare a studiului moral și istoric. Căci autorul înscenează, documentează și face comentarii diverse, având mereu sub control, ca dintr-
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286992_a_288321]
-
într-un Levant al istoriei noastre literare. Cu volumul Cordonul de argint (1997), autorul își continuă investigația gen studiu micromonografic (de pildă, cel despre Al. Davila), dar se concentrează și asupra temelor rămase încă deschise ale unor creații, mai ales dramaturgice (B. P. Hasdeu, G. M. Zamfirescu) sau în proză: Mihail Sadoveanu, abordat din unghiul componentei lui dramatice, într-un amplu studiu-eseu despre, între altele, retorica naratorilor. Maniera critică, mărturisită, e o combinație de „rigoare ținută în frâu” și „slobod impresionism
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286940_a_288269]
-
Evei. Deși construit ușor schematic, personajul central nu este lipsit de viață, o parte din farmecul cărții fiind dat și de pictura mediului constănțean, cu proximitatea senzuală a plajelor și cu dramele familiilor de marinari. T. se dedică și experiențelor dramaturgice, piesele fiind adesea conectate prin fire tematice de mediul portuar (Omul din cerc, Mare amară) sau pur și simplu de drame umane (Tata nu mai e ministru, Nici viu, nici mort, Transplant). În Omul din cerc, una din reușitele autoarei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290044_a_291373]
-
oamenii interacționează pe baza simbolurilor și aceste simboluri Își au originea În interacțiuni; c) oamenii nu vehiculează mecanic simbolurile ci le interpretează și adaptează la schimbările survenite; d) interacționalismul simbolic postulează că individul și socialul se află În interdependență. Școala dramaturgică, subordonată acestei concepții, creată de E. Goffman, promovează ideea „vieții ca o scenă”. Indiferent de condiția lor socială sau fizică, oamenii se străduiesc să obțină din partea celorlalți impresiile dorite de ei. Managementul impresiilor - sintagmă lansată de E. Goffman (1959) - servește
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]
-
haina cu doua fețe) si palavragiu (cață - unealtă, mahalagioaică); Farfuridi si Brânzovenescu, dependenți unul de altul, fiindu-și unul altuia de folos (farfurie, brânză), Întruchipează motivul personajelor complementare, exemplul lui N. V. Gogol, cunoscutul dramaturg rus, cu perechea Bobcinski-Dobcinski, din capodopera dramaturgică „Revizorul”. Agamemnon Dandanache (un nume comic de excepție) construiește o adevărată strategie a șantajului, urmărindu-și interesul cu orice preț și provocând numeroase Încurcături. Agamemnon este numele viteazului războinic, strateg și conducator grec de oști. Dar numele celebrului grec se
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
1879. Piesa, o comedie, trasează coordonatele majore ale dramaturgiei caragialiene. „Conu Leonida față cu reacțiunea” a fost citită În casa lui Maiorescu În 1879 și publicată În „Convorbiri literare” În 1880; a fost considerată o capodoperă de ironie și Înscenare dramaturgică. Cea mai complexă operă dramatică a lui I. L. Catagiale a fost citită tot la „Junimea”, la 6 octombrie, 1884 și a fost prezentată pe scena Teatrului Național din București la 13 noiembrie, 1884 cu un succes de public rar Întâlnit
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
Dicționar de literatură română”. Ed. Univers, 1979, p. 86- 89; dramaturgului de a echilibra În opera sa comicul cu tragicul, universul burghez orășenesc, cu cel țărănesc.” (Florin Manolescu) 3. I. L. Caragiale prozatorul Proza lui I. L. Caragiale se naște din geniul dramaturgic; schițele, momentele, nuvelele, povestirile Își extrag substanța din același fond al comediilor și dramei. Prin schițe și momente, Caragiale „realizează o adevărată fenomenologie a societății românești, surprinsă În câteva din zonele unde acesta se lasă mai ușor definită: familia, școala
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
pentru filmele de ficțiune se face prin acordarea de note de la 1 la 10 pentru fiecare criteriu de selecție prevăzut în fisa de notare a scenariului, conform anexei nr. 9a) la prezentul regulament, astfel: ... 1. subiectul; 2. dialogul; 3. construcția dramaturgică; 4. potențialul de interes și impactul asupra publicului autohton; 5. potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional. Articolul 30 (1) Nota acordata fiecărui scenariu de către fiecare membru al comisiei va rezulta din efectuarea mediei aritmetice a notelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
Centrul Național al Cinematografiei. Anexa 9a) --------- la regulament ------------- FISA DE NOTARE a scenariului pentru filme de ficțiune de lung și scurt metraj Dosarul de scenariu nr. ...............*) ──────────────────────────────────���──────────────────────────────────────────── Criterii de evaluare Notele de la 1 la 10 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 1. Subiectul ─���───────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2. Dialogul 3. Construcția dramaturgică ───────────────────────────────────────────────────────────────���─────────────── 4. Potențialul de interes și impact asupra publicului autohton ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 5. Potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional Nota scenariului**) *) Dosarul de scenariu este secretizat și înregistrat de secretariatul tehnic al concursului. **) Nota scenariului se calculează prin efectuarea
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
pentru filmele de ficțiune se face prin acordarea de note de la 1 la 10 pentru fiecare criteriu de selecție prevăzut în fisa de notare a scenariului, conform anexei nr. 9a) la prezentul regulament, astfel: ... 1. subiectul; 2. dialogul; 3. construcția dramaturgică; 4. potențialul de interes și impactul asupra publicului autohton; 5. potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional. Articolul 30 (1) Nota acordata fiecărui scenariu de către fiecare membru al comisiei va rezulta din efectuarea mediei aritmetice a notelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
și 8b) la regulament. Anexa 9a) la regulament FISA DE NOTARE a scenariului pentru filme de ficțiune de lung și scurt metraj Dosarul de scenariu nr. ...............*) ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Criterii de evaluare Notele de la 1 la 10 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 1. Subiectul ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2. Dialogul 3. Construcția dramaturgică ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 4. Potențialul de interes și impact asupra publicului autohton ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 5. Potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional Nota scenariului**) *) Dosarul de scenariu este secretizat și înregistrat de secretariatul tehnic al concursului. **) Nota scenariului se calculează prin efectuarea
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
pentru filmele de ficțiune se face prin acordarea de note de la 1 la 10 pentru fiecare criteriu de selecție prevăzut în fisa de notare a scenariului, conform anexei nr. 9a) la prezentul regulament, astfel: ... 1. subiectul; 2. dialogul; 3. construcția dramaturgică; 4. potențialul de interes și impactul asupra publicului autohton; 5. potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional. Articolul 30 (1) Nota acordata fiecărui scenariu de către fiecare membru al comisiei va rezulta din efectuarea mediei aritmetice a notelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275119_a_276448]
-
și 8b) la regulament. Anexa 9a) la regulament FISA DE NOTARE a scenariului pentru filme de ficțiune de lung și scurt metraj Dosarul de scenariu nr. ...............*) ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Criterii de evaluare Notele de la 1 la 10 ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 1. Subiectul ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2. Dialogul 3. Construcția dramaturgică ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 4. Potențialul de interes și impact asupra publicului autohton ────────────────────────────────────────────────────────���────────────────────── 5. Potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional Nota scenariului**) *) Dosarul de scenariu este secretizat și înregistrat de secretariatul tehnic al concursului. **) Nota scenariului se calculează prin efectuarea
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275119_a_276448]
-
pentru filmele de ficțiune se face prin acordarea de note de la 1 la 10 pentru fiecare criteriu de selecție prevăzut în fisa de notare a scenariului, conform anexei nr. 9a) la prezentul regulament, astfel: ... 1. subiectul; 2. dialogul; 3. construcția dramaturgică; 4. potențialul de interes și impactul asupra publicului autohton; 5. potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional. Articolul 30 (1) Nota acordata fiecărui scenariu de către fiecare membru al comisiei va rezulta din efectuarea mediei aritmetice a notelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275121_a_276450]
-
și 8b) la regulament. Anexa 9a) la regulament FISA DE NOTARE a scenariului pentru filme de ficțiune de lung și scurt metraj Dosarul de scenariu nr. ...............*) ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Criterii de evaluare Notele de la 1 la 10 ─────────────────────────────────────���───────────────────────────────────────── 1. Subiectul ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 2. Dialogul 3. Construcția dramaturgică ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 4. Potențialul de interes și impact asupra publicului autohton ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 5. Potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional Nota scenariului**) *) Dosarul de scenariu este secretizat și înregistrat de secretariatul tehnic al concursului. **) Nota scenariului se calculează prin efectuarea
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275121_a_276450]
-
pentru filmele de ficțiune se face prin acordarea de note de la 1 la 10 pentru fiecare criteriu de selecție prevăzut în fisa de notare a scenariului, conform anexei nr. 9a) la prezentul regulament, astfel: ... 1. subiectul; 2. dialogul; 3. construcția dramaturgică; 4. potențialul de interes și impactul asupra publicului autohton; 5. potențialul de reprezentare artistică și de public pe plan internațional. Articolul 30 (1) Nota acordata fiecărui scenariu de către fiecare membru al comisiei va rezulta din efectuarea mediei aritmetice a notelor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275125_a_276454]