557 matches
-
în prim-planul discursului. Cea de-a treia ipostază a reapariției motivului secțiunii introductive recurge la omisiunea frecventelor apogiaturi cvintuple (posibile corespondențe sonore ale scânteierilor mediului acvatic, tulburat de jocul capricios al sirenei) și la transpunerea la octava superioară a figurației palindromice a ultimilor doi timpi ai măsurii. De asemenea, pedala sonoră inițială a sunetului la va fi înlocuită cu „semnalul” sonor al terței mici , al cărei prim sunet este extras din contextul apogiaturii originare. De altfel, ultima reapariție tematică coincide
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
concepției de discurs sonor. Astfel, remarcăm cum în absența unei figuri tematice individualizate, variate formule de ostinato ritmico-melodic procedează la o explorare repetitivă care contribuie la procesul avansării, conducând la intensificarea mișcării cu evidente conotații descriptiv simbolice. Acest tip de figurație aparținând unui plan relativ subordonat este exclus a fi considerat ca aparținând unui nivel secundar în contextul ansamblului de discurs. De asemenea, ritmului i se atribuie, în acest caz, o funcție esențială în demersul avansării. Mișcarea continuă în a lucrării
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
de discurs. De asemenea, ritmului i se atribuie, în acest caz, o funcție esențială în demersul avansării. Mișcarea continuă în a lucrării precedente devine o „rotire” vertiginoasă în , apelând la aceeași dispunere pianistică experimentată în „Brouillards” (opoziția clape albe/negre). Figurația scalar-ornamentală a introducerii recurge la configurația unui ritm izocron în triolete ( ) cu aspect impersonal, dar investit cu evidente semnificații picturale. Această opțiune a figurațiilor va constitui pe întreg parcursul preludiului un mijloc fundamental de investigare a valențelor timbrale ale registrelor
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
o „rotire” vertiginoasă în , apelând la aceeași dispunere pianistică experimentată în „Brouillards” (opoziția clape albe/negre). Figurația scalar-ornamentală a introducerii recurge la configurația unui ritm izocron în triolete ( ) cu aspect impersonal, dar investit cu evidente semnificații picturale. Această opțiune a figurațiilor va constitui pe întreg parcursul preludiului un mijloc fundamental de investigare a valențelor timbrale ale registrelor claviaturii, realizând astfel echivalențe sonore ce corespund nu doar efectelor acustice specifice evenimentului evocat, ci oferind deopotrivă proiecțiile stilizate ale unor imagini vizuale sau
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
definitoriu în episodul Scherzando (măsurile 47 - 54). Acesta din urmă se va construi prin secvențarea insistentă a ultimelor două intervale melodice ale motivului tematic, iar primul acord al fiecărei formule de triolet pare să acționeze ca apogiatură pentru cel următor. Figurațiile de secunde din finalul acestei secțiuni vor conduce la un nou tip de ostinato ce desfășoară arpegii descendente în sempre pp volubile (mereu pp volubil). În cazul celei de-a patra secțiuni a preludiului, precum și la nivelul întregii structuri macro-formale
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
dimensiunile sale dominând și chiar aplatizând tot restul feței. Figura devine astfel acea formă subtilă care permitea omului să se înalțe spre Dumnezeu. Icoana stimula o contemplație subiectivă făcându‑l pe cre‑ dincios oarecum să preguste din Împărăția cerurilor. În figurația icono grafică totul era în funcție de privirea sau orientarea celui reprezentat fix, ființă sau alt lucru; este un fenomen care se regăsește în omul care stă în rugăciune așa încât, între obiectivul devoțiunii și omul credincios, să fie o unire nedespărți‑ tă
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
au fost scrise exact în perioada în care mecanica cuantică se instituia ca teorie și că există multiple convergențe între comorile ascunse ale Jocului secund și viziunea cuantică asupra lumii. Cu alte cuvinte, Barbu încearcă o tehnică asociativă, a dublei figurații de la senzorial la ideal. Aici avem de a face cu un ermetism ce este un compromis între tăcere și expresie. Găsim în egală măsură mituri fondatoare: oglinda, soarele, nunta; culori asociate celor trei mituri: albastru, galben, verde, etape de autocunoaștere
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
generos pentru spectacole. Aici găsești spații cum rar găsești în Europa. În curtea Muzeului de Istorie este o acustică naturală cum rar se poate găsi în lume“, a spus Ion Caramitru, explicând astfel alegerea Sibiului și a locației de desfășurare. Figurație cu copii și tehnicieni Pentru că jocul în aer liber presupune anumite pericole pentru actor, regizorul a pregătit o triplă distribuție, ceea ce face ca numărul artiștilor implicați în proiect să fie de peste 25. Acestora li se alătură și figurația. Figuranți sunt
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
de desfășurare. Figurație cu copii și tehnicieni Pentru că jocul în aer liber presupune anumite pericole pentru actor, regizorul a pregătit o triplă distribuție, ceea ce face ca numărul artiștilor implicați în proiect să fie de peste 25. Acestora li se alătură și figurația. Figuranți sunt și tehnicienii de la Teatrul Național din București, care se îmbracă în costume și apar pe scenă. Inedită este participarea unui grup de copii, care o însoțesc pe Carmen în furtișaguri și se joacă de-a luptele cu taurii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
și pentru Geoană, cap de listă în Bănie. Candidații PSD au folosit din plin decorul sărbătorii de Sfântul Dumitru: ei s-au aplecat smeriți asupra moaștelor și s-au ridicat împărtășiți din popularitatea fondatorului PSD. Cu grație, biserica a făcut figurație. Dacă la Craiova dl Iliescu a invocat statutul său prezidențial, la București și-a dat jos masca. „Președintele tuturor românilor“ l-a lansat pe Năstase în cursa prezidențială, în fața unei săli destul de goale, în care baloanele erau mai multe ca
Nişte ciori vopsite-n roşu by Răsvan Popescu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1376_a_2711]
-
asta intră în regula jocului. Vreau doar să ne lămurim. Nu apa mare a ridicat social democrații la luptă în numele obidiților sorții, ci spectrul anticipatelor, pentru care nu erau pregătiți. Să ne amintim cum principalul partid de opoziție a făcut figurație când apele au lovit în Banat și apoi în Oltenia. Deși atunci autoritățile au părut luate prin surprindere și au ripostat mai slab decât acum, PSD s-a limitat să strige de departe. Mobilizarea sa a fost totală abia când
Nişte ciori vopsite-n roşu by Răsvan Popescu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1376_a_2711]
-
și nu s-a mai scandalizat nimeni. Chiar și când l-a sunat el pe procurorul general Botoș „să se informeze în cazul Țiriac junior“, iar CSM-ul, care azi cercetează indignat telefonul lui Tăriceanu, atunci n-a făcut nici măcar figurație. Șeful DNA a relatat cum l-a sunat Adrian Năstase în cazul care îl privea chiar pe Năstase, nu pe vreun prieten. Și dacă vă imaginați că Ciuvică a fost umflat de pe stradă pentru un text pe net despre averea
Nişte ciori vopsite-n roşu by Răsvan Popescu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1376_a_2711]
-
cititorul ale lui Caragiale cel din La hanul lui Mânjoală sau Grand Hôtel „Victoria Română“. În plus, toate istoriile se contectează între ele, cum am arătat, asemenea „firelor“ din filmele unor Tarantino sau Inarritu. Personajul central din capitolul doi face figurație în capitolul șase. Un altul este coleg de serviciu cu tatăl eroului din capitolul unu ș.a.m.d. Iulian Ciocan vrea să sugereze, astfel, în baletul „întâlnirilor“ dintre personajele sale o coregrafie superioară, un duh al vremii, poate chiar suflarea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
m-am măritat cu el, ce să fac... (râde) De ce stewardesă? V-a dezamăgit teatrul sau vă plăcea să zburați? Eu am terminat teatrul în 1961. A fost o perioadă la Teatrul regional când eu jucam foarte mult, orice, și figurație, numai să fiu pe scenă, eram foarte fericită să joc. După vreo trei ani, orice actor trece prin asta, s-a întâmplat să nu mai fiu distribuită. Eram atât de disperată, încât am vrut să mă las de teatru. Ca să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
apa unui râu) și un plan fals de elucidare a ei. În jurul acestei victime senine se încurcă și descurcă ițele romanului, în gălăgia ascunzișurilor își afundă mustața (murdară de ouă moi) procurorul, asasinul reciclează de la distanță senzații pierdute, ceilalți fac figurație și, din când în când - cam rar, ce-i drept -, își pun întrebări. Datoria morală de a afla adevărul îi revine povestitorului, ale cărui doză de lașitate și apartenență la „sistem“, alăturate blestematului destin (soția îi moare, la naștere), îl
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2170_a_3495]
-
pot abține s-o observ, oricum stăm cumva în diagonală, așa că nici măcar nu trebuie să-ntorc capul ca gheolbanu. E un produs Facebook sută la sută. Seamănă cu fata aia pe care am cunoscut-o la o filmare. (Ea făcea figurație.) A zis hai să făcem o poză. Și eu am zis OK. După aia m-am trezit tăguit și mi-a cerut prietenia. Eu am zis iar OK, iar acum o văd aproape zilnic în poze pe care și le
Opere cumplite-vol. 2 by Florin Piersic junior. () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1343_a_2707]
-
cunosc locurile acțiunii, mergeam în muzee să văd tablouri și costume, ba chiar căutam să ascult muzica acelor timpuri. Oricum, atunci, la Scala, era o nebunie pe scenă, cu toată lumea, nu aveai pe unde să treci de atâta cor și figurație... — Era producția lui Giorgio Strehler... — Toată Spania, toată Inchiziția erau acolo, plus Verdi în suși, așa că obținuseră exact atmosfera aia de intensă strivire. Dacă trebuia să faci drumul din spatele scenei și până la rampă, era criminal, așa că Mirella Freni și cu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
în lume. Restaurantul era peste drum, mergeam acolo cu Corelli, cu iubita lui nevastă... isterică și cu un cățel, o jigodie, care era copilașul lor... Dragă, mi-aduc aminte de o repetiție la Aida, eram mii pe scenă ăla Verona figurația e imensă, ca să poată umple toate treptele până sus), când s-au hotărât să facă grevă... cele douăsprezece trompete egiptene! Crezi că am stat vreo trei ore toți, în costumăraia aceea numai odăjdii, bătuți în cap de soare, ca să vedem
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
fost eu perfectă, Doamne păzește, ci să nu am nimic să îmi reproșez. Foarte repede mi-am dat seama că nici cel mai mare regizor nu are timp să crească în tine un personaj fără nici o bază. Are corul, are figurația pe mână, te are pe tine, dar pentru lucruri prozaice, nu ca să îți pună personajul în context. — Ați făcut psihoterapie și cu Mario del Monaco, atunci când ați cântat împreună Samson și Dalila la Napoli? — Nu a fost nevoie. Avea un
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
greu, apăsată fiind de sentimentul că azi nu are nicio finalitate și că viitorul e mult prea greu de îndurat / așteptat. Eroii își văd de viața lor și nu îngăduie alte ființe în conturul povestirii, ori nu altfel decât ca figurație. Pianistul din The Unconsoled e înconjurat de o mare de oameni, dar pe niciunul nu ajungem să-l cunoaștem mai îndeaproape. Toți rămân măști fără viață. Tehnica jurnalului e în fond o revenire (aparentă) la romanul realist, picaresc, de aventuri
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
Salut în Novalis (Al.A. Philippide - Stînci fulgerate), din "Vremea", 27 martie 1930, redevenirăm contemporanii lui Eminescu. Paginile barbiene sînt și o replică la nedreapta abordare a poeziei acestui Novalis moldav folosind un limbaj operațional matematic în argumentarea deosebirii dintre figurație și alegorie la Philippide: "Lovinescu, de exemplu, osîndise poezia lui Philippide tocmai pentru frumusețea ei cea mai rară; declarase alegorie și procedeu unul din riturile rapsodice pe care, în lipsă de alt termen și pentru a-1 opune alegoriei, îl
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
de exemplu, osîndise poezia lui Philippide tocmai pentru frumusețea ei cea mai rară; declarase alegorie și procedeu unul din riturile rapsodice pe care, în lipsă de alt termen și pentru a-1 opune alegoriei, îl voi numi: figurare. Deosebirea dintre figurație și alegorie aș putea explica-o mai cu succes, domnului Lovinescu, prin viu grai. Știu că vorba mea scrisă e înzestrată pentru Domnia-Sa cu proprietăți de opacitate și căldură obscură. Odată, acest lucru întrista de moarte sufletul meu. Dar
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
cu proprietăți de opacitate și căldură obscură. Odată, acest lucru întrista de moarte sufletul meu. Dar sînt silit și alerg astăzi la expedientul scrisului, exercițiile pedagogice orale, de altădată, fiindu-mi interzise (probabil, pînă la urmă). Ar fi deci între figurație și alegorie deosebirea cunoscută între operație și formulă. Operația: transformare, liberă permutare de chipuri în domeniul aceluiași grup. Formula, doar memoria consemnată a uneia singure din aceste operații. Figurația e mai abstractă decît intuiția simbolica și mai naivă ca alegoria
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
fiindu-mi interzise (probabil, pînă la urmă). Ar fi deci între figurație și alegorie deosebirea cunoscută între operație și formulă. Operația: transformare, liberă permutare de chipuri în domeniul aceluiași grup. Formula, doar memoria consemnată a uneia singure din aceste operații. Figurația e mai abstractă decît intuiția simbolica și mai naivă ca alegoria. A o confunda cu alegoria e o eroare sistematică, din acelea care altădată făceau pe domnul Lovinescu să ia poezia intelectualistă ca poezie parnasiană. Procedeul figurației (Pastel pustiu, Priveliște
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
din aceste operații. Figurația e mai abstractă decît intuiția simbolica și mai naivă ca alegoria. A o confunda cu alegoria e o eroare sistematică, din acelea care altădată făceau pe domnul Lovinescu să ia poezia intelectualistă ca poezie parnasiană. Procedeul figurației (Pastel pustiu, Priveliște) așa de frecvent în Philippide, se acopere de precedentul indiscutabil al lui Novalis". Este emoționantă și în totul admirabilă atitudinea față de un alt poet, contemporan lui, atitudine atît de rar întîlnită în mohorîtele noastre zile: "Dar elogiul
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]