560 matches
-
nu reușesc să "comunice" emoțional decât într-o parodie a juxtapunerii corporale este instrumentată post mortem, în evidentă cheie ironică. Adevărată capodoperă a dansului macabru (pentru a relua o sintagmă făcută celebră de Stephen King în titlul cărții sale consacrate horror fiction-ului american și a rădăcinilor sale intelectuale), nuvela lui Philippide poate sta cu egal orgoliu alături de mari piese ale terorii din literatura universală. Avem, în Îmbrățișarea mortului, una dintre cele mai convingătoare instrumentări ale anxietății criminale, beneficiind, simultan, de o
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
în legătură cu Domnișoara Christina, care rămâne, chiar și astăzi, o proză alertă și captivantă? Paul Cernat face o constatare foarte bună: "S-a vorbit, pe un ton oarecum peiorativ, și despre caracterul polițist, senzațional și cinematografic al intrigii "cu vampiri" (de horror erotico-metafizic, am spune noi astăzi)" (2009: 281). Evident, aplicarea unei grile de lectură forțate sau inadecvate asupra unui text construit după toate tiparele stilului gotic, având însă în centru o poetică de atmosferă de teroare transferată și adaptată cerințelor cadrului
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
Cuvânt introductiv de Edgar Papu. București: Ed. Meridiane, 1971. Caragiale, I.L. Opere. 2 vol. Ediție îngrijită și cronologie de Stancu Ilin, Nicolae Bârna și Constantin Hîrlav, prefață de Eugen Simion. București: Ed. Univers Enciclopedic, 2000. Carroll, Nöel. The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart. New York and London: Routledge, 1990. Cartojan, N. Istoria literaturii române vechi. București: Ed. Fundației Culturale Române, 1996. Cartwright, Frederick, Michael Biddiss. Bolile și istoria. Traducere de Gabriel Tudor. București: Ed. All, 2008. Călinescu, G. Istoria
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
42-53. Istoria literaturii române. 3 vol. București: Ed. Academiei, 1970-1973. Keane, Angela. Women Writers and the English Nation in the 1790s: Romantic Belongings. Cambridge: Cambridge University Press, 2000. Kray, Susan. "We Almost Ate from the Tree of Life: Fantasy and Horror in Ancient Near Eastern Religious Text". Visions of the Fantastic: Selected Essays from the Fifteenth International Conference on the Fantastic in the Arts. Edited by Allienne Becker. Westport, CT and London: Greenwood Press, 1996. 95-102. Lăzărescu, Gheorghe. Romanul de analiză
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
și prefață de Mircea Braga. Cluj-Napoca: Ed. Dacia, 1975. Leonte, Liviu. Constantin Negruzzi. București: Ed. Minerva, 1980. Levack, Brian P. The Witchcraft Sourcebook. New York: Routledge, 2003. Lewis, Wilmarth Sheldon. Horace Walpole. New York: Pantheon Books, 1961. Lovecraft, H.P. The Annotated Supernatural Horror in Literature. Edited, with introduction and commentary, by S.T. Joshi. New York: Hippocampus Press, 2000. Lovinescu, Eugen. "C. Negruzzi". Constantin Negruzzi. Antologie, prefață, tabel cronologic și bibliografie selectivă de Ana-Maria Boariu. București: Ed. Minerva, 1981. 53-87. ---. Istoria literaturii române contemporane. 2
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
Fantasy. Edited by Gary Westfahl and George Slusser. Westport, CT and London: Greenwood Press, 2002. 67-82. Stere, C. În preajma revoluției. 2 vol. Ediție și prefață de Z. Ornea. București: Ed. Cartea Românească, 1991. Sullivan, Jack, editor. The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural. With an introduction by Jacques Barzun. New York: Viking Penguin, 1986. Șerban, Robert. A cincea roată. Convorbiri cu Nicolae Breban, Mircea Cărtărescu, Al. Cistelecan, Sorin Dumitrescu, Șerban Foarță, Gabriel Liiceanu, Mircea Mihăieș, Andrei Pleșu, Cristian Tudor Popescu, Călugărul
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
literatura fantastică. Traducere de Virgil Tănase. Prefață de Alexandru Sincu. București: Ed. Univers, 1973. Trenul de noapte. Proză fantastică. Selecția textelor, cuvânt înainte și note de Angela Tudorii, prefață de Mircea Ciobanu. Brașov: Ed. Astra, 1987. Tudor, Florin Mircea. Dicționar Horror. Iași: Ed. Institutul European, 2003. Turnell, Martin. The Art of French Fiction: Prévost, Stendhal, Zola, Maupassant, Gide, Mauriac, Proust. New York: New Directions, 1959. Twitchell, James B. The Living Dead: A Study of the Vampire in Romantic Literature. Durham, NC: Duke
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
violență gratuită, pe care le-am detesta în realitate" (1989: 3). 3 La fel stau lucrurile și în cazul cinematografului. 4 Este vorba despre primul volum consacrat temei în Occident. La noi, întâia cercetare de acest fel, un util Dicționar Horror al lui Florin Mircea Tudor, a apărut abia în 2003. 5 Menționez că traducererile tuturor citatelor din autorii străini, în afara celor în cazul cărora am specificat, în Bibliografie, traducătorul, îmi aparțin. 6 Există, de altfel, mulți autori care confundă teroarea
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
în cazul cărora am specificat, în Bibliografie, traducătorul, îmi aparțin. 6 Există, de altfel, mulți autori care confundă teroarea (ca expresie a anxietății rafinate) cu groaza (ca expresie a repugnantului extrem), plasând ambele concepte sub auspiciile generoase ale termenului de horror. Cf., de exemplu, Sullivan, 1986: 116-17. 7 Gina Wisker subliniază caracterul ambivalent al ficțiunii terifiante (pe care o asimilează, neglijent, celei horror), notând că aceasta "întrupează ceea ce este, paradoxal, temut și dorit deopotrivă" (2005: 13). 8 Ambele cuvinte latinești sunt
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
anxietății rafinate) cu groaza (ca expresie a repugnantului extrem), plasând ambele concepte sub auspiciile generoase ale termenului de horror. Cf., de exemplu, Sullivan, 1986: 116-17. 7 Gina Wisker subliniază caracterul ambivalent al ficțiunii terifiante (pe care o asimilează, neglijent, celei horror), notând că aceasta "întrupează ceea ce este, paradoxal, temut și dorit deopotrivă" (2005: 13). 8 Ambele cuvinte latinești sunt înrudite cu un binom terminologic sanscrit. Verbul terrere poate fi pus în relație cu sanscritul tras, care înseamnă a tremura sau a
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
mai multe amănunte, cf. Seigneuret, 1988: II, 1256-57. 18 Un alt exemplu de exagerare metodologică, motivată de entuziasm exegetic, este studiul lui Susan Kray (la origine, o conferință științifică), intitulat "We Almost Ate from the Tree of Life: Fantasy and Horror in Ancient Near Eastern Religious Text", în care autoarea nu se sfiește să vorbească despre terifiant (desigur, în accepțiunea curentă astăzi a termenului) în Epopeea lui Ghilgameș și chiar în Talmud. Pentru detalii suplimentare, cf. Becker, 1996: 95-102. 19 Pentru
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
straniu că data morții autorului rămâne sub semnul întrebării: Bierce a dispărut, pur și simplu, după 1913, când a plecat în Mexic, după toate aparențele, pentru a se alătura armatei lui Pancho Villa. De altfel, partea a treia din seria horror From Dusk till Dawn, intitulată The Hangman's Daughter și regizată, în 1999, de P.J. Pesce, are în centru tocmai figura prozatorului american, plasată într-o confruntare cu vampiri. 41 Cartea lui Henry James a inspirat opera muzicală omonimă, compusă
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
În consecință, acest text al crimei perfecte nu este atît despre răzbunare, cît despre disimulare. Bibliografie William Morgan. Illustrations of Freemasonry by One of the Fraternity. New York: Batavia, 1826. E.A. Poe. The Cask of the Amontillado în Great Tales of Horror. Selected and with an introduction by David Sohn. New York: Bantam Books, 1964. Peter J. Sorensen. William Morgan, Free-Masonry and "The Cask of Amontillado". Poe Studies 5 (1972). Grotesc și arabesc Edgar Allan Poe De mai bine de două decenii, remarcabilul
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
un han (printre care se află însuși autorul), parafrazînd parcă tehnica petrecerii timpului din Decameronul lui Boccaccio, hotărăsc să concureze într-un fel de competiție ad hoc a istorisirilor înfricoșătoare. Unul dintre ei, cu numele de Douglas, dezamăgit de nivelul horror-ului creionat în narațiunile celorlalți, pretinde că deține cea mai înfricoșătoare poveste scrisă/spusă vreodată, cu atît mai mult cu cît ea este adevărată. Aparține unei doamne cu care personajul nostru a fost foarte bun prieten. Mărturia în cauză se
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
virtual candidat la președinția Americii). Ficțiunea constituie, de aceea, un fel de element universal al aliajelor acestor texte, depășind, prin impor tanță, simpla funcționalitate tehnică sau decorativă. Lunar Park nu face excepție de la regulă. Privit de la distanță, el e un horror halucinant (cu filiație în romanele și scenariile lui Stephen King), dar intriga propriu-zisă ar putea fi, ultimativ, imaginată doar de către Bret Easton Ellis (personajul, "ficțiunea", naratorul, "hașuratul"), consu mator notoriu (în carte) de alcool și stupefiante. Căsătorit cu actrița Jayne
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
are toate șansele să repurteze un succes imens de piață aici cu ultimul lui roman 19Q4 / 19Q4 -, o alegorie epică fasci nantă, unde se suprapun liricul cu fantasticul și parabolicul, intertextualitatea cu substratul ideologic subtil și erosul cu suspansul și horror-ul simbolic. Personal, cred că 19Q4 (2009) rămîne cel mai bun roman al lui Murakami, ce preia idei și strategii din texte anterioare, combinîndu-le însă în moduri neașteptate, absolut remarcabile. Bunăoară, pro blema căutării (identității, sensului, adevărului, etc) din romanul
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
o astfel de perspectivă, vizionezi un film horror, în viața oricărui telespectator pot exista momente când nevoia de evadare din realitatea televiziunii devine atât de stringentă, încât regreți că... Concret: participi cât de cât afectiv la dezlănțuirea de forțe din horror-ul cutare și brusc ai senzația că personajul principal, având prin buzunare atâta armament încât nu te mai miri dacă, în caz de nevoie, va scoate dintr-un buzunăraș de la piept și un obiect pe care, printr-o simplă apăsare
Opulența ce ne-așteaptă... by Dumitru Hurubă () [Corola-journal/Journalistic/10652_a_11977]
-
Silviu Mihai Dintre premierele de săptămîna trecută, Silent Hill este genul de horror american din noua generație, poate mai bine lucrat și mai echilibrat decît altele, însă nu mult peste nivelul cu care spectatorul ultimelor producții hollywoodiene de acest tip s-a obișnuit. Regizat anul acesta de Cristophe Gans (cel care, în 2001
Un horror mainstream by Silviu Mihai () [Corola-journal/Journalistic/10243_a_11568]
-
scurtă căutare pe Google listează premonitoriu această localitate în rîndul orașelor bîntuite, dar este, în același timp, suficientă pentru a declanșa adevărata acțiune: Rose pornește, împreună cu fiica ei, în căutarea adevăratelor origini ale acesteia (copilul fusese adoptat). Pentru amatorii de horror, această intrigă cam subțire nu este, totuși, foarte importantă: în fond, un anumit grad de convenționalism epic e inevitabil la trecerea de la dimensiunea cotidiană la cea, mult mai interesantă, a fantasticului lugubru. Cu toate acestea. în Silent Hill, lucrurile nu
Un horror mainstream by Silviu Mihai () [Corola-journal/Journalistic/10243_a_11568]
-
închis. HUNEDOARA: Flacăra: închis. Doom, SUA, 2005. Regia: Andrzej Bartkowiak. Cu: Dwayne „The Rock“ Johnson, Karl Urban, Rosamund Pike Doom, cunoscutul joc video care a extaziat o generație întreagă, sare de pe ecranul computerului pe marele ecran ca o aventură/acțiune horror SF terifiantă. Publicul călătorește într-un viitor întunecos și stânjenitor, cu toate elementele viscerale și horror care au făcut din jocul Doom un fenomen global. Povestea pleacă de la un apel disperat de ajutor, venit de pe stația de cercetare Olduvai, aflată
Agenda2005-49-05-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/284469_a_285798]
-
Urban, Rosamund Pike Doom, cunoscutul joc video care a extaziat o generație întreagă, sare de pe ecranul computerului pe marele ecran ca o aventură/acțiune horror SF terifiantă. Publicul călătorește într-un viitor întunecos și stânjenitor, cu toate elementele viscerale și horror care au făcut din jocul Doom un fenomen global. Povestea pleacă de la un apel disperat de ajutor, venit de pe stația de cercetare Olduvai, aflată pe planeta Marte. O echipă specială de intervenții sosește pentru o anchetă: ceva cu siguranță nu
Agenda2005-49-05-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/284469_a_285798]
-
say sau cum spunea inspirat cîntecul Beatles-ilor, "I know I'm a dreamer, but I'm not the only one". Înainte de revoluție, se putea găsi pe casetă video, alături de filmele cu karate, unde cel mai adesea Bruce-Lee făcea și dregea, horror-uri gen Moartea diavolului sau filme porno, un film de "nișă" intitulat, This is America. Nici acum nu știu cu precizie dacă acesta era numele său real. Filmul colecționa o serie de curiozități locale, ilustrînd diversitatea melting-pot-ului american și libertatea
Micuța rază de soare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9410_a_10735]
-
o love affair între soția sa și un netalentat al breslei, Whitfield Cook, fiind pe punctul de a debuta, în timp ce Hitchcock își consumă frustrarea în replici caustice, în bulimie, în ceva mai mult alcool, dar și în realizarea unor scene horror care poartă amprenta frământărilor sale. Cu alte cuvinte, tumultul familial, psihodrama conjugală este sublimată estetic prin intermediul filmului, care în final reunește cathartic în jurul montajului și al succesului de casă cuplul aflat în cumpănă. Este timp și pentru a intra în
Psychodrame hitchcockiene by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3794_a_5119]
-
ale negocierii unor scene, ale pionieratului unui regizor care introduce pentru prima oară în cadru un WC pentru care dă explicații flamboiante comisiei de cenzură, care elimină eroina principală în minutul 48 dizolvând o altă serie de cutume, care înnobilează horror-ul transformându-l în thriller psihologic cu reverberații psihanalitice etc.. Însă tot ceea ce încearcă să scoată la suprafață Gervasi este pe invers, nu Hitchcock își transpune universul interior în film, ci, cu concursul unui regizor optimist, lumea filmului este reproiectată
Psychodrame hitchcockiene by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3794_a_5119]
-
și dezamăgesc un pic, tocmai pentru că acest aer cool rezultă dintr-un echilibru între defecte și calități, care se cam anulează prin părți. Să îl iau pe primul în ordinea vizionării: Dead Man's Shoes, denumit de un critic un ,horror pastoral". Probabil pentru că filmul exploatează un anume filon asociativ: ,răii" sunt mereu poziționați în interioare și poartă culori urbane, iar ,bunul" e constant înfățișat în spații deschise, chiar și prin culori se potrivește cu peisajul. Două planuri diferite, unul filmat
Cool Britannia by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11169_a_12494]