674 matches
-
notație impresionistă a unor instantanee (imagini, idei) și mizând mai mult pe sugestia unei emoții, în Țara dispărută (2003) se revine la eteroclitul formulei optzeciste, în poeme lungi, pseudonarative, de tip mozaical (combinarea de sfere lexicale, regimuri diferite ale imaginii, juxtapunerea unor fragmente disparate etc.). Textul se abstractizează, se complică până la barochism, sensul e ocultat de materialitatea opacă a cuvintelor și a imaginilor : este materialitatea pestriță a lumii postmoderne, în spatele căreia poetul presimte, mai rău decât moartea, nimicul. Ion Stratan face
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289971_a_291300]
-
funcțională. Prototipul acestei forme de solidaritate funcțională sunt organizațiile sportive, grupuri care sunt ansambluri mai mult sau mai puțin integrate, de roluri diferite și complementare, structurate pentru a atinge anumite finalități prin schimburi cu alte organizații sportive. Seria este o juxtapunere de indivizi asemănători, un ansamblu inert, iar solidaritate nu poate veni decât de deasupra, grupul fiind integrat prin supunerea la o autoritate, la o sursă de putere (stat, șef, partid). În cazul grupurilor în fuziune sportive, apare o deosebire legată
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
poate să fie directă sau inversă (hexagrama), coincidența contrariilor, androgin (trimite la vârsta de aur), temă scumpă ermetismului, bisexual (mascul cu caracteristic femele și invers), cuplat (mascul unit cu femela), alternant (când mascul, când femelă), hermafrodit (organele ambelor sexe), gin-andro-morf (juxtapunerea caracterelor), inter-sexual (nici mascul, nici femelă). Relația între corp, suflet și spirit e directă, prin dialogul simbolic al corpurilor și una indirectă, prin transmitere a dialogului corpurilor în imaginar. Reprezentanți ai unor generații diferite caută prin sport și societate, calități
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
volatilitate, despre noul oraș care necesită "o adaptare permanentă la nenumărate micro-ordini urbane diferențiate", ce devine "un megaspațiu neplanificat", în care spațiul urban fizic se întretaie și coexista cu cyperspațiul și cu hiperspațiul (orașul postmodern fiind unul complex, caracterizat prin juxtapuneri de spații, prin spații interpolate -introducerea unui spațiu străin în cadrul unuia familiar -, prin suprapuneri sau prin reconceptualizări ale unor spații familiare, adăugându-li-se interpretări și vizuni postmoderne care le schimbă complet semnificația lor istorică, inițială), a se vedea Mihaela
[Corola-publishinghouse/Science/84976_a_85761]
-
a gimnoplastului, capabil a adera pe suprafețe uneori foarte mari (de ordinul dm2, ca mixomicetul Fuligo septica [84]); sifonoplastul (3), de fapt un plasmodiu ramificat; miceliul (4), formă evoluată, deosebită de celelalte trei ca fiind un filament (hifă) rezultat prin juxtapunerea lineară a foarte multe celule, inclusiv cu ramificarea hifelor. Primele două forme (1, 2) sunt responsabile în special de coroziunea prin depolarizare (prin consumarea oxigenului) (v. §2.3.4.4.5), aerare diferențiată (v. §2.3.4.4.3), precum și
Coroziunea biologică : o abordare ecologică by Cristinel Zănoagă, Ştefan Ivăşcan () [Corola-publishinghouse/Science/745_a_1374]
-
tehnici comerciale și la licențieri. După celebrele "economii de scară", după fuziuni masive, s-a revenit la metode mai pragmatice și mai umane. Mărimea întreprinderii nu mai este deci singura problemă a globalizării, emerge o competiție mondială ce antrenează o juxtapunere de mastodonți planetari și firme mai modeste dar foarte dinamice. IMM-urile obțin, prin suplețea și flexibilitatea lor, rezultate excelente în raport cu marile organisme, mai birocratice și mai rigide. Superioritatea unei întreprinderi poate, de asemenea, proveni, din calitatea informațiilor sale. Acestea
[Corola-publishinghouse/Science/1559_a_2857]
-
economic. Strategia firmelor, care se înscrie foarte natural în dorința de maximizare a profitului, trebuie să țină seama de o extraordinară diversitate a situațiilor, care ascund fel de fel de riscuri, incertitudini, mobilități și rivalități. Acest mediu complex provine din juxtapunerea constrîngerilor globale cu cele locale și dintr-o "întoarcere a geografiei", cu distanțele, legile și contingențele sale. În strategia sa, cum mai spuneam, firma va trebui să se ocupe și de bazinul receptor și de microspațiile aflate în interiorul sistemului său
[Corola-publishinghouse/Science/1559_a_2857]
-
îndeosebi, numeroase și de circulație. Acestea au fost primite contradictoriu, amendate chiar ca producte ale unei inteligențe rele, cu voluptăți distructive și pornire spre lubric, ori clasate ca forme de parvenitism literar. S-a mai observat că aerul de bric-à-brac, juxtapunerea unor tehnici de proveniență diversă ar fi reflectat ba o atitudine estetică (la care trimite și articolul Descompunerea unui gen), ba o inaptitudine creatoare. Se pare că știința, opresivă, a artefactului sterilizează pagina. Cu toate că experimentează neobosit, el nu poate asimila
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285184_a_286513]
-
atunci hangiul, smintit și el de frica morții, a făcut o săritură deznădăjduită... Ocnașul a sărit cât colo ca un mototol, a bufnit în ușă, ușa s-a deschis de perete și mototolul a pierit în întunericul nopții". Coordonate prin juxtapunere, propozițiile se rostogolesc implacabil, întocmai destinului eroului. Rămas în prostrație, Stavrache își petrece restul nopții împărțit între confortul spiritual al religiei (mai puțin eficient) și cel fizic al alcoolului (vulgar, dar eficace): "Până la ziuă, d. Stavrache s-a plimbat pân
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
săriseră, împrăștiindu-se peste cadavrele celor doi frați, sutele de hârtii de câte-o mie". Concordia fraternă cele două monade, ca să mă servesc de terminologia lui Leibniz pentru personificarea solitudinii, nu reușesc să "comunice" emoțional decât într-o parodie a juxtapunerii corporale este instrumentată post mortem, în evidentă cheie ironică. Adevărată capodoperă a dansului macabru (pentru a relua o sintagmă făcută celebră de Stephen King în titlul cărții sale consacrate horror fiction-ului american și a rădăcinilor sale intelectuale), nuvela lui Philippide
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
naufragiază vorbele boabele stau în păstaie ca școlarii cuminți în bănci ca lotci dovleceii își vâră botul, înaintează amurgesc sfeclele ca tapițerii pătrunjelul mărarul iepuri de casă ridichii albi pătlăgelele vinete înnoptează iată tomatele ca obrajii transilvănencelor... Dintr-o asemenea juxtapunere de imagini se coagulează treptat, prin subtila dirijare a dinamicii textului, - căci e vorba și de o cristalizare în sens propriu a expresiei, structurată în forme mai „clasice”, într-o ordine ritmic-muzicală - imnul închinat cartofului cu directa implicare a autorului
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
văzute” de ochiul-ecran, întemeiate tocmai pe multiplicare și extensiune ca și nelimitată, a câmpului vizual-imaginativ. În versurile de dinainte de Colomba exigența programatică a „expresiei plastice, stricte și rapide” apare astfel ilustrată în modul cel mai direct în construcția poemului prin juxtapunere (de unde impresia de independență a fiecărei unități textuale și de atomizare a discursului, împiedicând dezvoltarea anecdotică a unei „idei” și facilitând, în schimb, percepția „simultaneistă” a unei lumi-almanah caleidoscopic etc.) și eliptism, reducându-se la strictul necesar elementele relaționale din
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
pragmatic al acțiunii, fiecărei operații pot să-i corespundă moduri variate de realizare practică, adică diferite procedee de lucru profesor-elevi sau elevi-elevi implicate În cursul desfășurării unei lecții. Comparația, de exemplu, se poate efectua În moduri foarte diferite: prin opunere, juxtapunere, analogie, paralelă, teză-antiteză etc. Depinde pentru care dintre acestea se optează, la un moment dat. La aceasta se pot asocia, În mod firesc, alte și alte procedee, care reprezintă alte și alte operații pe care le parcurg elevii: raportarea detaliului
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
introducerea, În forme diferite, fie a unor activități practice, În cuprinsul programelor școlare, fie a activităților productive În programul de studii al școlii ori a ambelor variante În programul de pregătire profesională. Prin asemenea integrări, și nu doar prin simple juxtapuneri, Învățământul urmează exemplul cunoașterii științifice (științei) care este percepută deopotrivă ca idee și acțiune, ca teorie și acțiune, ca producție de cunoștințe care, totodată, induce și acțiune, care dezvoltă acțiune. Într-o asemenea abordare, a cunoaște (a Învăța) nu mai
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
ziare, necroloage, texte din Cartea recordurilor, mica publicitate, scenarii etc. Titlul Arta Popescu este cât se poate de semnificativ. Dincolo de posibila filiație ironică - trimiterea la numele sopranei Arta Florescu -, explicitată de altfel în câteva rânduri, sintagma formulează o heterotopie, o juxtapunere imposibilă: pe de o parte Arta, cu majusculă, cu toate rafturile ei de convenții și de ierarhii; de cealaltă parte, Popescu, un nume dintre cele mai banale, care prin frecvență se golește de atributul desemnării unei individualități - numele unei ființe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288926_a_290255]
-
simbolică. Prezența unor obiecte în structura compoziției devine astfel explicabilă determinând reconsiderarea calificativului de opere mimetice, deseori utilizat pentru creațiile lui Stahi. Iată, spre exemplu, o lucrare din 1901, Prescuri, în care artistul alătură trei simboluri: pâinea, cartea și vinul. Juxtapunerea lor întâmplătoare, ori numai pe criterii pur plastice este exclusă. Pâinea (sub forma prescurii), simbol al legăturii cu pământul, cu viața, vinul simbol al vieții, cartea, evocând lumina, alcătuiesc o triadă sugestivă și pentru pictură" (Ciucă Valentin - C. D. Stahi
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
efectuată de elevul Însuși. 2. O activitate care Îl determină pe elev la mobilizarea unui ansamblu de resurse: cunoștințe, experiențe, scheme, automatisme, capacități, savoir-faire de diferite tipuri etc. După cum menționează De Ketele , este vorba desigur de integrarea, și nu de juxtapunerea acestora. 3. O activitate care articulează cu o situație nouă. Reproducerea implică altceva decât mobilizarea unor resurse diverse. 4. O activitate care are un caracter semnificativ, În măsura În care face, Într-un mod sau altul, legătura Între studiile și situațiile complexe care
Învăţarea centrată pe competenţe by Băsu Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1279_a_1900]
-
pot fi calificate drept activități de integrare: - contribuția substanțială a profesorului; - antrenamentul decontextualizat; - aplicarea limitată la anumite noțiuni; - sinteza efectuată de profesor; - o demonstrare efectuată de profesor (o experiență, o teoremă, etc.); - rezumatul unui curs; - verificarea (care evocă adeseori o juxtapunere). Toate aceste activități nu sunt inutile: ele contribuie Într-un fel sau altul la formarea competențelor, la dezvoltarea capacităților, dar nu constituie activități de integrare propriu-zisă. VI.6.Proiectarea Curriculum-ului Național pe competențe În elaborarea Curriculumului Național din România
Învăţarea centrată pe competenţe by Băsu Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1279_a_1900]
-
că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii mecanice sau chimice (incizare sau corodare cu acid). La gravura plană (litogravura, serigravura) se păstrează cele două modalități, cu mențiunea că apariția rasterului a făcut posibilă juxtapunerea mult mai nuanțată a culorilor, iar observatorul va putea recompune optic culorile formei pretext din realitatea vizibilă. Cu ajutorul punctelor minuscule, imprimate alăturat în culorile de bază, roșu, galben, albastru și negru, se pot acoperi numeroase familii cromatice. Am pomenit de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
verticala temporalității, marchează popasuri reconstitutive, nu fără a sări etape întregi. Toate cărțile sale din perioada comunistă, din 1948, când tipărește nuvela Dușmănie, până în februarie 1960, când evadează în Berlinul de Vest, se bazează pe unul și același principiu de juxtapunere a episoadelor, fie că e vorba de felii succesive din timpul istoric, ca în Cronică de familie, fie că e vorba de "exemple" luate din actualitate, ca în proiectata Colecție de Biografii, Autobiografii și Memorii contemporane, din care a publicat
Perfidia realismului critic by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9520_a_10845]
-
motivul pietrelor în registrul simbolic al unui ansamblu unificator: crucea, clepsidra, sarcofagul, steaua, aripa devin semnele unei prezențe în care succesiunea e înlocuită cu simultaneitatea. Timpul și eternitatea, viața și moartea, împietrirea și zborul, deși redate independent, coexistă în această juxtapunere ce invită privirea la meditație. Fiecare imagine e un prag pe care se poate trece din realul palpabil în inefabil. Pe următoarea pagină descoperim o fotografie care dă zidului un înțeles mistic. Este un fragment din atelierul artistului. În prim
La porțile sacrului by Monica Pillat () [Corola-journal/Journalistic/6721_a_8046]
-
care le scriu să fie cărți de rugăciune.” În același interviu, poetul se definește a fi un „melancolic”, bîntuit însă de o melancolie „plină de umor”, izvorîtă din propriile-i „umori”, ce „parazitează toată viziunea senină asupra existenței.” Din această juxtapunere de planuri iau naștere conflictele de care vorbea ceva mai sus autorul Negrului pe negru. „Natura mea, mai spune el, este extrem de înclinată spre voluptate, spre plăcerile intense, mari, pînă la dezastru...” Prin urmare, traversarea infernului, asumarea răului sînt pentru
Negru pe negru și negru pe alb by Nichita Danilov () [Corola-journal/Journalistic/4299_a_5624]
-
de scriitori mari care au atins-o, lui Răzvan Voncu i se cerea o ipoteză ingenioasă avînd rostul de a da coerență exemplelor. Autorul nu are însă o ipoteză menită a aduna puzderia de texte într-o viziune potatorică. Simpla juxtapunere în ordine cronologică nu ajunge. De aceea, în afara acribiei cantitative, dată de efortul de a-i citi pe scriitori prin grila enofilă, cititorul nu-i reține alt merit. Orice istorie, indiferent că e „istoria literară a prăjiturii“ sau „istoria medicală
Înainte și după filoxeră by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2688_a_4013]
-
etalonul. Dacă îl avea, ierarhia apărea de la sine. Unde există o idee de interpretare, canonul crește de la sine, criticul nemaifiind obligat să dea el însuși sentințe. Numai așa istoria literară capătă alura unei curgeri desfășurate, încetînd să fie o simplă juxtapunere de autori plutind în maree cronologică. Culmea este că singurul reper la care Răzvan Voncu revine ca la o marotă catastrofică e filoxera. Românii au avut un vin înainte de filoxeră și cu totul altul după plaga biologică din secolul al
Înainte și după filoxeră by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2688_a_4013]
-
cotidianului (important pentru imaginarul suprarealist) contează tocmai manierismul, pasiunea formei, simțul versificației; autorul nu se mizează pe noutatea ideii, ci pe prelucrarea ei. Colajul de titluri sau de texte jurnalistice (a căror autenticitate e dovedită fotografic în volum) aduce surpriza juxtapunerii unei diversități de limbaje și situații, dar dovedește mai ales arta de a le compune, de a contrapune, de a rima, de a alterna și chiar de a evada din sfera lor. Tăieturile de ziar (titluri și subtitluri de tot
Poezie si limbaj jurnalistic by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/15906_a_17231]