634 matches
-
birui? Iar aceasta în contextul atât de complicat al globalizării actuale. Sigur, s-ar mai putea vorbi de performanțele absolut valabile și ale altor absolvenți. Unii dintre aceștia etalează disponibilități certe în domeniul muzicii de ansamblu, de ansamblu solistic, cameral, orchestral. Trebuie evidențiată evoluția ansamblurilor orchestrale ale celor două licee, formații compuse din tineri instrumentiști cu vârste cuprinse între 14 și 19 ani. Spre deosebire de orchestrele profesioniste, aici înnoirea este continuă; în fiecare an, cu fiecare promoție, componența ansamblului se schimbă; intră
Iarăși despre tinerii muzicieni… by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5471_a_6796]
-
atât de complicat al globalizării actuale. Sigur, s-ar mai putea vorbi de performanțele absolut valabile și ale altor absolvenți. Unii dintre aceștia etalează disponibilități certe în domeniul muzicii de ansamblu, de ansamblu solistic, cameral, orchestral. Trebuie evidențiată evoluția ansamblurilor orchestrale ale celor două licee, formații compuse din tineri instrumentiști cu vârste cuprinse între 14 și 19 ani. Spre deosebire de orchestrele profesioniste, aici înnoirea este continuă; în fiecare an, cu fiecare promoție, componența ansamblului se schimbă; intră noi instrumentiști, absolvenții părăsesc formația
Iarăși despre tinerii muzicieni… by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5471_a_6796]
-
se schimbă; intră noi instrumentiști, absolvenții părăsesc formația. Prioritară nu este performanța artistică în sine ci educația viitorului muzician în spiritul cântului în ansamblu. Evoluția individuală trebuie atent corelată cu evoluția în cadrul propriei partide instrumentale, mai apoi în cadrul întregului ansamblu orchestral; se formează spiritul de echipă; auzul de control de care dispune fiecare tânăr instrumentist - dacă dispune de așa ceva - poate deveni operativ. Astfel se orientează munca maestrului pedagog al orchestrei tinerilor instrumentiști. O performanță reală pe această direcție privind constituirea organismului
Iarăși despre tinerii muzicieni… by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5471_a_6796]
-
se formează spiritul de echipă; auzul de control de care dispune fiecare tânăr instrumentist - dacă dispune de așa ceva - poate deveni operativ. Astfel se orientează munca maestrului pedagog al orchestrei tinerilor instrumentiști. O performanță reală pe această direcție privind constituirea organismului orchestral a dobândito maestrul Nicolae Racu; concertul condus de domnia sa s-a încheiat cu celebrul poem „Preludiile” de Liszt. Tot lui îi datorăm prezentarea unicei lucrări românești incluse în concertele celor două orchestre, anume „Preludiu la unison” de George Enescu. Să
Iarăși despre tinerii muzicieni… by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5471_a_6796]
-
muzicale ""Oh,Kay"", ""Treasure Girl"", ""Funny Face"" și ""Strike Up The Band"" (cu celebra melodie ""I've Got A Crush On You""). În 1928, frații Gershwin fac o călătorie la Paris, care constituie pentru George sursă de inspirație pentru fantezia orchestrala ""An American în Paris"". Marea recesiune economică din 1929 se resimte și în lumea spectacolelor. Frații Gershwin continuă totuși să lucreze, montând pe Broadway spectacolele de "musicals", ""Girl Crazy"" (1930) ce conține faimoasele melodii ""I Got Rhythm"" și ""Embraceable You
George Gershwin () [Corola-website/Science/299404_a_300733]
-
înainte de a fi comisionat în 2011, cu scenariul scris de Jenifer Lee, și Chris Buck, cei doi din urmă fiind și regizorii animației. Christophe Beck, care a mai lucrat la animația Disney premiată „Paperman”, a fost angajat să compună coloana orchestrală a filmului, în timp ce scriitorii de piese muzicale, soțul și soția Robert Lopez și Kristen Anderson-Lopez au schițat melodiile. Filmul a câștigat Premiul Oscar pentru cel mai bun film de animație și Cea mai bună melodie originală „Let it Go” interpretată
Regatul de gheață (film) () [Corola-website/Science/329609_a_330938]
-
un preview după melodiile înregistrate în film, și compozițiile muzicale care au fost diferite de scenele finale tăiate la montaj, înregistrări ale planului nefolosit în montajul filmului, nicioadată introduse în peliculă, și instrumentalurile după principalele melodii din film. Pentru compoziția orchestrală a filmului, compozitorul Christophe Beck a adus un omagiu, pentru Norvegia-decoruri inspirate, trimiteri la instrumentele regionale precum celebrul corn de vânătoare și tehnici vocale cum ar fi cea numită "kulning", o chemare tradițională a turmelor de oi. După un articol
Regatul de gheață (film) () [Corola-website/Science/329609_a_330938]
-
Strauss-tatăl, bună dimineața Strauss-fiul !". Cutreieră lumea cu orchestra sa, având un succes răsunător. În anii 1846-1847 a efectuat turnee în Ungaria, Transilvania și Țara Românească.. Paralel cu activitatea concertistică, desfășoară o prodigioasă activitate de creație, dând valsului, printr-un colorit orchestral foarte bogat, o valoare artistică deosebită. Dintre cele peste 140 de valsuri, create de el, unele și-au câștigat celebritatea: ""Dunărea albastră"", ""Viață de artist"", ""Sânge vienez"", ""Vals imperial"", ""Povești din pădurea vieneză"", ""Vin, femei și cântec"","„Vocile primăverii”" La
Johann Strauss (fiul) () [Corola-website/Science/306264_a_307593]
-
cu final deschis. Tot ceea ce spusese Alice fusese „copiilor le place repetiția“. Și se dovedise că avusese dreptate. Numai că Hugo își dorea, în fiecare seară, să fi ales să repete altceva decât casetele cu cântece. Melodioarele stupide și aranjamentele orchestrale îngrozitoare îl înnebuneau. Hugo își făcea griji pentru viețile interioare ale oamenilor forțați să intre în studiouri și să cânte „Roțile autobuzului“ pe niște voci anormal de pițigăiate și de vesele. Unele dintre versuri erau de-a dreptul ciudate atunci când
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2086_a_3411]
-
ritmică sau clasică, prin utilizarea pick-up-ului, magnetofonului, casetofonului, stației de amplificare, video discului, computerului, DVD-ului. Printr-o amplasare corectă a difuzoarelor pentru o audiție de calitate, discretă, poate fi folosită în cadrul lecțiilor în scopul creării unei ambianțe plăcute; * muzica orchestrală într-un ritm lent, calm, folosind aceleași dispozitive ca mai sus poate fi utilizată în timpul refacerii după efort; * muzica ritmată printr-o alegere corectă și atentă poate ajuta la imprimarea unui ritm corespunzător execuțiilor; * înregistrarea sunetelor efectuate în timpul execuțiilor, poate
Concepte moderne privind utilizarea tehnologiilor informaţionale în procesul de predare-învăţare-evaluare la disciplina "Bazele generale ale fotbalului" by Gheorghe Balint () [Corola-publishinghouse/Science/661_a_1278]
-
frunzele ofilite a doi-trei-patru copăcei fumurii, schilavi și găunoși, ca niște avortoni vegetali, salvați miraculos de la tăiere, de veșnica birocrație indolentă și coruptă, a edililor municipalității. Murise până și vibrația imperceptibilă, inerentă și perpetuă, de fond, a asfatului încins, engrama orchestrală ultimă, universal recognoscibilă, a spațiului conglomerat urban, dătător de oarecare siguranță personală ușor schizoidă, într-un refugiu în egală măsură haios și abject, al unei civilizații de la început și până la sfârșit insalubră și păcătoasă. Tăcerea anxioasă își înstăpânea cu repeziciune
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
Asistăm parcă la strigătele de disperare ale omenirii în fața uraganului ce dezlănțuie furia apelor și îneacă totul în cale. Prezentând evidente afinități de concepție și limbaj cu Dialogue du vent et de la mer cea de-a treia mișcare din suita orchestrală La mer (1905) recunoaștem aici rumoarea murmurată, dar și amenințătoare a introducerii, urletul oceanului răscolit de valuri, dar și grandioasele sonorități orchestrale ale acestei creații premergătoare. Deși expune o manieră de virtuozitate pur lisztiană, preludiul Ce qu’a vu le
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
de concepție și limbaj cu Dialogue du vent et de la mer cea de-a treia mișcare din suita orchestrală La mer (1905) recunoaștem aici rumoarea murmurată, dar și amenințătoare a introducerii, urletul oceanului răscolit de valuri, dar și grandioasele sonorități orchestrale ale acestei creații premergătoare. Deși expune o manieră de virtuozitate pur lisztiană, preludiul Ce qu’a vu le Vent d’Ouest se plasează departe de semnificațiile romantice ce antrenează imaginația la audierea Furtunii din Anii de pelerinaj. Eroul lui Byron
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
de acorduri desfășurată pe parcursul unui ambitus extins (), risipindu-și apoi intervenția cu același spirit imprevizibil. Și cum orice reprezentație dramatică implică prezența unui punct culminant, tot astfel asistăm la o lovitură de teatru în care acordurile ample, cu puternice sonorități orchestrale, vestesc o posibilă întorsătură tragică în desfășurarea evenimentelor. Dar, „deznodământul” unei reeditări aproape integrale a secțiunii introductive se traduce ca o farsă amuzantă a comediantului ce propune un adevărat trick în stil american. Coda preludiului orientează discursul spre o modulație
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
dezvolte capacitatea inventivă deci imaginația executantului. De exemplu o linie melodică de o anumită factură muzicală, poate fi temă pentru a traduce motric caracterul acestuia: dramatic, vesel sau eroic. De la simplul ritm de percuție al tobei până la complexa piesă orchestrală, executanții trebuie să fie sensibilizați și să se manifeste motric ca atare și să răspundă pe linia plasticității mișcării. Concretizând corelarea fiziologică, este necesar să subliniem că excitația musculară nu se produce izolat numai prin sistemul nervos central “la rece
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ale Guvernatorului-general al Irlandei, suveranul rămînînd autoritatea supremă doar în domeniul relațiilor internaționale. // Anul literar și muzical 1936 este bine reprezentat de romanul lui Aldous Huxley Eyeless in Gaza, de comedia French Without Tears de Terence Rattigan și de piesa orchestrală A London Overture a lui John Ireland. La o zi după abdicare, noul rege, George VI, i-a promis fostului rege titlul de duce de Windsor, acordat oficial la 8 martie 1937, precum și o rentă viageră de 25.000 de
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
și Vaasgo (decembrie). // Se introduc măsuri drastice de economisire a materiilor prime. // Se introduc restricții la consumul laptelui (125 ml per capita pe săptămînă). // În Marea Britanie apar cartelele pentru îmbrăcăminte. // Benjamin Britten termină opera Paul Bunyan, iar Michael Tippett piesa orchestrală și corală A Child of Our Time. 1942. La Conferința din ianuarie de la Wannsee (sud-estul Berlinului) liderii naziști iau decizia aplicării "soluției finale" (Endlösung) în rezolvarea "problemei evreiești", care prevedea exterminarea tuturor evreilor din Europa ocupată de germani. Era de
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
au ajuns în finală. E vorba de un concurs derulat în mai multe etape, ultima probă fiind cea cu orchestră, în care fiecare concurent a interpretat câte un concert din literatura universală, rolul nostru fiind acela de a asigura partea orchestrală. A fost un concurs puternic, la care s-au înscris instrumentiști de real talent, provenind din mai multe țări ale Europei. Cei mai valoroși s-au dovedit a fi o japoneză și un rus, care a luat, de altfel, premiul
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
fost și pentru mine, am realizat cu Orchestra din Botoșani cred că toate lucrările lui George Enescu, în afară de cele care sunt cumplite ca orchestrație. Întrucât cere o formulă foarte mare, n-am realizat “Oedip”, decât o dată am făcut câteva elemente orchestrale. Sigur, Rapsodiile, Simfoniile, în afară de Simfonia a III a, Suitele toate, mă rog, chiar și anumite lucrări care nu s-au cântat niciodată, cum ar fi Cantata Aurora... 49 Cum ați pătruns în universul enescian? Cum l-ați simțit ca instrumentist
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
și e păcat că Filarmonica din Londra n-a făcut o lucrare de Enescu. Motivul, după cum vă dați seama, e pentru că, de fapt, lucrările lui Enescu, de la simfonii în sus, chiar și suitele, se adresează în primul rând unor ansambluri orchestrale perfecte, cu muzicieni deosebiți, cu 24 sau 18 viori... La 24 de viori, orchestra are o sonoritate anumită, care de obicei e lux, cum se spune, și de ceea zic eu că muzica sa e pentru viitor. Numai marile ansambluri
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
pianiști a imenselor resurse ce le poate aduce independența la aceeași mână între diferite atacuri și tușeuri, deci între DIFERITE TIMBRE. Obținând această independență, interpretarea capătă dintr-o dată un neașteptat relief și cântecul pianistului reflectă plasticitatea și diversitatea unei execuții orchestrale...” George Enescu (1881-1965) a contribuit la dezvoltarea artei pianistice prin noblețea și forța de trăire a interpretării ca pianist. Amintirile celor care l-au ascultat și înregistrările rămase ne prezintă o pianistică a tuturor posibilităților expresive cum remarcă și Lavinia
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de moment îl găsim în M. Ravel - Mama mea Gâsca, nr. 3 Laiderronnette, Împărăteasa Pagodelor, măs. 65-84. Ex. O situație specială o reprezintă pedalizarea transcrierilor, care trebuie să fie în concordanță cu spiritul acestora și să asigure redarea unor efecte orchestrale strălucitoare sau evocarea diverselor timbruri ale orchestrei. În primul caz (când un pasaj în ff-fff este corespondentul unui tutti orchestral) pedala „forte” va fi menținută pe întreaga durată a plajei muzicale, sau, dacă nuanța este de ppppp, ea va fi
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
specială o reprezintă pedalizarea transcrierilor, care trebuie să fie în concordanță cu spiritul acestora și să asigure redarea unor efecte orchestrale strălucitoare sau evocarea diverselor timbruri ale orchestrei. În primul caz (când un pasaj în ff-fff este corespondentul unui tutti orchestral) pedala „forte” va fi menținută pe întreaga durată a plajei muzicale, sau, dacă nuanța este de ppppp, ea va fi utilizată în semipedală. În al doilea caz (de redare timbrală a instrumentelor), 36 pedala va trebui să fie schimbată cu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
rutine în timpul repetițiilor. Executarea simultană a acordurilor la patru mâini Literatura pentru duo de pian cuprinde și acorduri simultane scrise pentru două, trei și patru mâini. Această structură, formulă acordică ce generează de cele mai multe ori o sonoritate amplă, cu valențe orchestrale, se întâlnește în măsurile cadențiale și în finalul lucrărilor. Suprapunerea manierelor de atac staccato cu legato constituie un alt exercițiu ce poate fi aplicat în desfășurarea valorilor mici de note. Toate aceste procedee au rolul de a-l obliga pe
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ansamblu o constituie executarea simultană a acordurilor la patru mâini. Literatura pentru duo de pian cuprinde și acorduri simultane scrise pentru două, trei și patru mâini. Această structură, formulă acordică ce generează de cele mai multe ori o sonoritate amplă, cu valențe orchestrale, se întâlnește mai des în măsurile cadențiale și în finalul lucrărilor. d) Executarea simultană a acordurilor la patru mâini Literatura pentru duo de pian cuprinde și acorduri simultane scrise pentru două, trei și patru mâini. Această formulă acordică ce generează
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]