454 matches
-
din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor și ale persoanelor cu dizabilități, pe baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri, aprobat prin Ordinul ministrului tineretului și sportului nr. 345/2014 Articolul I Ghidul metodologic al Programului Pierre de Coubertin referitor la regimul finanțărilor din fonduri provenite integral din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție
ORDIN nr. 419 din 18 iunie 2014 privind modificarea Ghidului metodologic al Programului Pierre de Coubertin referitor la regimul finanţărilor din fonduri provenite integral din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului şi Sportului, alocate pentru activităţi de selecţie, pregătire şi realizare de competiţii ale copiilor şi ale persoanelor cu dizabilităţi, pe baza unor proiecte şi programe ale federaţiilor Sportive naţionale, cu scopul de a forma performeri, aprobat prin Ordinul ministrului tineretului şi Sportului nr. 345/2014. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/262815_a_264144]
-
din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor și ale persoanelor cu dizabilități, pe baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri, aprobat prin Ordinul ministrului tineretului și sportului nr. 345/2014 , publicat în Monitorul Oficial al României, Partea I, nr. 409 din 3 iunie 2014, se modifică după cum urmează: - La capitolul III subcapitolul 3.3, punctul 3.3.4 va avea
ORDIN nr. 419 din 18 iunie 2014 privind modificarea Ghidului metodologic al Programului Pierre de Coubertin referitor la regimul finanţărilor din fonduri provenite integral din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului şi Sportului, alocate pentru activităţi de selecţie, pregătire şi realizare de competiţii ale copiilor şi ale persoanelor cu dizabilităţi, pe baza unor proiecte şi programe ale federaţiilor Sportive naţionale, cu scopul de a forma performeri, aprobat prin Ordinul ministrului tineretului şi Sportului nr. 345/2014. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/262815_a_264144]
-
dispozițiilor legale; ............................................................. l) activități privind selecția, instruirea, pregătirea sportivă și realizarea de competiții sportive ale copiilor și juniorilor mici, precum și ale persoanelor cu nevoi speciale, în baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri și de creștere a ariei de cuprindere și practicare a sportului în mod sistematic și organizat; ... ............................................................ o) activități privind promovarea, dezvoltarea și implementarea programelor sportive naționale prin direcțiile pentru sport și tineret județene și a municipiului București, precum și activități privind
HOTĂRÂRE nr. 711 din 28 septembrie 2016 pentru modificarea Hotărârii Guvernului nr. 311/2003 privind aprobarea înfiinţării pe lângă Ministerul Tineretului şi Sportului a unei activităţi finanţate integral din venituri proprii. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/275582_a_276911]
-
echipament sportiv; ... l) activități privind selecția, instruirea, pregătirea sportivă și realizarea de competiții sportive ale copiilor și juniorilor mici, precum și ale persoanelor cu nevoi speciale, în baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri și de creștere a ariei de cuprindere și practicare a sportului în mod sistematic și organizat; ... ---------- Lit. l) a alin. (1) al art. 1 a fost modificată de art. unic din HOTĂRÂREA nr. 711 din 28 septembrie 2016 , publicată în
HOTĂRÂRE nr. 311 din 20 martie 2003 (*actualizată*) privind aprobarea înfiinţării pe lângă Ministerul Tineretului şi Sportului a unei activităţi finanţate integral din venituri proprii**). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/275686_a_277015]
-
programe de conservare, cercetare și punere în valoare a obiceiurilor și tradițiilor, în vederea stimulării creativității în toate genurile artei interpretative neprofesioniste; ... h) elaborează și realizează programe de conservare și promovare a meșteșugurilor tradiționale, de sprijinire și afirmare a creatorilor și performerilor tradiției și creației populare, pentru protecția împotriva denaturărilor și falsificărilor; ... i) administrează marca de produs "CeRt - artă tradițională"; ... j) realizează programe-cadru de educație permanentă în domeniul expresiilor culturale tradiționale; ... k) elaborează programe-cadru și/sau cursuri proprii sau în parteneriat cu
REGULAMENT din 20 septembrie 2016 de organizare şi funcţionare a Institutului Naţional al Patrimoniului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/275726_a_277055]
-
imaterial și a creației populare contemporane, inițiate de persoane fizice sau juridice de drept public sau privat, în conformitate cu strategiile și politicile naționale în domeniu, și adoptă măsurile care se impun; ... q) inițiază și realizează programe de sprijinire și afirmare a performerilor creațiilor populare contemporane (organizarea festivalurilor, expozițiilor naționale, saloanelor, galelor, târgurilor, taberelor și atelierelor de creație și interpretare etc.), din domeniul culturii tradiționale și al creației populare contemporane; ... r) inițiază și realizează programe proprii și sprijină inițiativele comunitare pentru afirmarea practicanților
REGULAMENT din 20 septembrie 2016 de organizare şi funcţionare a Institutului Naţional al Patrimoniului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/275726_a_277055]
-
Cântarea României. Această spectacularizare extremă era deja adresată chiar în perioada respectivă, fiind pusă pe seama dinamicii schimbărilor economico-sociale, mutațiilor în dezvoltarea conștiinței socialiste a maselor, acțiunii mijloacelor de comunicare în masă, ceea ce a dus treptat la o creștere a pretențiilor performerilor și spectatorilor. Dorința de transmisie și recepție este dominată de „mai mult, mai intens, mai profund.” Dansul ca număr în sine nu era suficient, ci trebuia subordonat „într-un efort colectiv mai amplu,... realizării și transmiterii unor mesaje artistice complexe
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
id="attachment 1200" align="aligncenter" width="300"] Ana Abrudean, eleva în clasa a V-a, în cadrul atelierului Școală Activistă, Cluj, 2012.[/caption] Schimbarea radicală pe care o aduce teatrul grupurilor și comunităților marginale ține de reformarea raportului dintre spectacol, spectatori și performeri. Spectacolul devine o acțiune culturală de observație participativa în mijlocul realităților cu care se confruntă un grup de oameni, una dintre mizele lui de bază fiind performarea la fața locului, adică în centrul marginalității care l-a inspirat. Documentarea creează, în
Teatrul spectatorului indecent () [Corola-website/Science/295711_a_297040]
-
caption] We also used male and female performers irrespective of the character. Șo, we have Sharvari Deshpande playing Valmiki[6] and Narad hâș been played by male (Harshad Tambe and Ghanshyam Tiwari) and female (Vinati Makijany) artists. Gender of the performer was not a concern while casting for a role. The performance was of utmost importance, especially the singing talent. Apart from the singing, the aspect of improvisation is very important and integral to nautanki. But I asked the performers and
Recâștigarea poporului – un eseu reflexiv () [Corola-website/Science/295710_a_297039]
-
ce se spune și aluziile și atacurile făcute în multe dintre scenele publice, păstrarea cât mai precisă a gesturilor și a intensităților lor au fost principalele scopuri urmărite în cadrul repetițiilor. Decizia de a nu păstra corelarea identității de gen a performerilor cu identitatea personajelor interpretate a fost făcută în racord cu valorile promovate și sprijinite prin întreg demersul. Spectacolul a avut premiera în iunie 2011 și este încă parte din repertoriul Teatrului Spălătorie. Interviurile realizate cu persoane publice, prin care acestea
ROGVAIV – proiect de artă activă împotriva oricărei forme de discriminare () [Corola-website/Science/295781_a_297110]
-
argumentele cele mai greu de combătut”, că „Limba pe români îi încurcă‑n gură” și că ne e frică de frică. Așadar, doamnelor și domnilor, dansați! duminică 12 și miercuri 15 octombrie, ora 19.00 Copii răi Text: Mihaela Michailov Performer: Katia Pascariu Regia: Alexandru Mihaescu Muzică: Eduard Jak Neumann Mișcare scenică: Farid Fairuz Copii răi este un spectacol despre sistemul de educație din România, despre formele de violență care transformă o pedeapsă aparent banală într‑o amenințare colectivă, despre relațiile
Platforma de Teatru Educațional (4−29 octombrie) () [Corola-website/Science/295789_a_297118]
-
socială a acelor timpuri, să găsesc un limbaj și un mediu potrivit prin care să fac asta. Pe atunci, eram mai mult interesat de performance-ul anilor ’60 și de metodele lor inițiale - care excludeau implicarea în cicluri repetitive, non-documentarea, transformarea performerilor și a spectatorilor - decât în teatrul pe care îl vedeam în contextul local. Personal, cred că acest spectacol este unul dintre cele mai interesante proiecte din perioada Le Cheval. El a ajuns să fie în cele din urmă copilul bastard
„Teatrul care face din actor o temă politică” () [Corola-website/Science/295792_a_297121]
-
Spectacolul este gândit sub forma unui training corporate-empatic pe tema evacuării. Un spectacol-cum să pregătim și cum să facem față abuzurilor statului-în-cârdășie- cu -investitorii-și-dezvoltatorii-capitalului-imobiliar. Un spectacol în care actorii sociali ai evacuării, cei care trăiesc pe pielea lor viața-fără-locuință, devin performeri care codifică scenic, prin joc de rol multiplu și distanțare, propria lor experiență umană. Cu ajutorul câtorva elemente de costum, femeile din Rahova sunt primar, secretară, evacuată, avocată, dezvoltând în scene condensate relațiile cu autoritățile, cu cei care le dau premii
Casa noastră cea de unele zile - quot;La Harnealăquot; () [Corola-website/Science/295812_a_297141]
-
Eschil, a avut loc la câteva săptămâni după declanșarea grevelor generale împotriva măsurilor de austeritate, și s-a jucat în amfiteatrul Herodes Atticus. Au participat 103 locuitori ai Atenei, cei 3 fiind „imigranți ilegali” care nu figurau în evidența populației. „Performerii” au fost aleși pentru a reprezenta populația Atenei într-un „ritual comunitar în care erau explorate conceptele de identitate socială, democrație, reprezentare, libertate, sacrifiu și revoltă împotriva autorităților.”[ 1] Iată cum descrie Margherita Laera acest spectacol: „103 cetățeni atenieni pășesc
Prometeu în Atena. Post-scriptum: Syriza () [Corola-website/Science/295817_a_297146]
-
mai mulți artiști din diverse zone artistice, și să se plieze pe tema ediției a 6-a TDI: solidaritatea. Așa că Fero și-a reluat proiectul inițial, iar pe lângă Kata, și-a luat și: un co-regizor - Leta Popescu, un al doilea performer - eu (ne cunoșteam bine din facultate, Fero mi-a fost profesor), un om care să facă muzica live - Danaga, și unul care să facă scenografia - Vali Oncu. Am băut o cafea împreună și am aflat ce avea Fero în cap
„Am fost bine conservați în teatrul instituționalizat, cu regizori vizionari și actori executanți” () [Corola-website/Science/295790_a_297119]
-
care să facă muzica live - Danaga, și unul care să facă scenografia - Vali Oncu. Am băut o cafea împreună și am aflat ce avea Fero în cap de la bun început: 2 încăperi separate de un perete aflat în mijlocul scenei, 2 performeri care să dialogheze cumva prin acest perete. Ăsta era conceptul. Atât. Restul s-a făcut la repetiții. Deși nu știam exact de la bun început despre ce ar fi piesa asta, dacă abordează sau nu direct tema homosexualității, dacă e manifest
„Am fost bine conservați în teatrul instituționalizat, cu regizori vizionari și actori executanți” () [Corola-website/Science/295790_a_297119]
-
un grup de recuperare a consumatorilor de droguri, cu comunitatea refugiată din Kuala Lumpur, iar în prezent se află în Cambodgia, lucrând împreună cu victime ale regimului Pol Pot și foste cadre militare. Kurt Murray și Iulia Benze, originar româncă, sunt performeri și coordonatori de ateliere în Teatru Forum, Teatru Sport și Drama Terapie. Practicile teatrale de felul acesta sunt menite să creeze contextul prin care indivizi și comunități pot să reflecteze la dinamicile sociale în care sunt prinși, la fenomenele care
Noi facem ce știm mai bine: desenăm, protestăm, acționăm () [Corola-website/Science/295816_a_297145]
-
o structură de guvernare democratică, prin care numele fiecăruia dintre noi ajunge să fie parte din puterea care ne conduce. Numele noastre participă sau ar putea participa la proiecte decizionale majore. Felul în care unul dintre cei trei Janez Janša - performer, regizor de teatru și film, teoretician - definește arta: “Arta e parte din lucrurile pe care le trăim și nu poate fi considerată în afara societății’’, explică perfect sensul adopției numelui primului ministru sloven. Ceea ce fac artiștii intră în relație directă cu
Cine-i prim-ministrul? () [Corola-website/Science/295635_a_296964]
-
pe care o definesc redenumindu-se. Numele alocat puterii se transformă în nume care decid puterea. Eu sunt Janez Janša Cu cât suntem mai mulți, cu atât mai repede ne vom îndeplini scopurile este titlul spectacolului pe care Janez Janša și performerul Dražen Dragojević l-au prezentat pe 13 octombrie la București, în cadrul Explore Dance Festival. Cu cât... cu atât este un laborator de produs, reprodus, dedus și expus istoria unor nume și a celor care le poartă. Cu cât... cu atât
Cine-i prim-ministrul? () [Corola-website/Science/295635_a_296964]
-
din New York, astăzi valoarea ei afectivă fiind inestimabilă. Una din prețioasele tradiții ale cupei este aceea de a grava, după fiecare finală, numele jucătorilor din echipa învingătoare și din cea învinsă. Ion Țiriac și Ilie Năstase se numară printre marii performeri ai "Cupei Davis", cu peste 100 de meciuri susținute. La 19 iulie 1922, echipa României joacă primul meci în "Cupa Davis", cu India, pierzând cu 0-5 la Eastbourne. Echipa României obține prima victorie în anul 1928, la București, România - Belgia
Cupa Davis () [Corola-website/Science/298810_a_300139]
-
localitatea aflată în împrejurimi, unde se află aeroportul internațional, și orașul din nordul Islandei. Insula Grímsey de pe cercul polar de nord conține cea mai nordică zonă locuită din Islanda. Islanda are trei parcuri naționale: , , și . Țara este considerată un „puternic performer” în protecția mediului, fiind clasată pe locul 13 după Indicele Performanței Ecologice calculat de Universitatea Yale în 2012. Pământ foarte tânăr din punct de vedere geologic, Islanda se află atât pe cât și pe Dorsala Atlantică, care trece chiar prin ea
Islanda () [Corola-website/Science/297679_a_299008]
-
tot atât de populare. Există de asemenea, și companii ale teatrului de avangardă, precum Carbon 14, trupa de teatru-dans a lui Gilles-Maheu, al cărei recent spectacol, "I'Hiver", a avut premiera la începutul anului 1998. Într-o categorie aparte se află cu performeri din Montréal, Cirque du Soleil, un circ netradițional, fără numere cu animale, în care trapeziștii, jonglerii și acrobații de toate felurile creează un spectacol în rapidă mișcare, aproape magic, un spectacol al culturii francofone în America de Nord. În lumea muzicii clasice
Canada () [Corola-website/Science/297759_a_299088]
-
sau ar trebui să se schimbe strategia de performare a corpului. Tot ceea ce era manifest șocant în anii ˈ70 își pierde după ˈ90 - prin invazia simulacrului de corp, prin multiplicarea aparițiilor cu același profil - funcția politică. După cum afirmă Gómez-Peňa, corpul performerului contemporan trebuie să propună un alt tip de corpo-radicalitate, care să protesteze, prin narațiuni identitare specifice unor istorii locale, față de diferite modele impuse. E nevoie de un nou discurs al corpului performativ care, pe de o parte, să submineze clișee
Guillermo Gómez-Peňa: Repolitizarea, reumanizarea și decolonizarea corpurilor () [Corola-website/Science/296118_a_297447]
-
coboară în cotloanele fricilor lor, mai mici sau mai mari, le privesc față în față, le retrăiesc intens și se distanțează de ele, îndesându-le în borcane bine înfiletate. Fricile sunt luminate cu lanterne, micșorate și crescute, materializate teatral de performeri într-un limbaj sincretic adecvat receptării copiilor de azi. Spectacolul este gândit ca o „conferință despre frici, temeri, sperieturi, angoase, anxietăți, groaze, fobii și spaime”, conferință-cadru narativ spart de ficționalizarea poveștilor subiective ale performerilor, de momente de dans colectiv, de
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
micșorate și crescute, materializate teatral de performeri într-un limbaj sincretic adecvat receptării copiilor de azi. Spectacolul este gândit ca o „conferință despre frici, temeri, sperieturi, angoase, anxietăți, groaze, fobii și spaime”, conferință-cadru narativ spart de ficționalizarea poveștilor subiective ale performerilor, de momente de dans colectiv, de scene în care predomină dialogurile concentrate. Prin teatru de umbre, hip-hop, schimburi de replici scurte, spectacolul construiește fragmentar o dramaturgie a fricilor care capătă consistență vizuală, apelând la un repertoriu de senzații diferite: teamă
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]