614 matches
-
decide. Și poți schimba ce se întâmplă în jurul tău. Aparent. O femeie dă anunț într-un ziar: caut un bărbat pentru a-l devora. Este ea vinovată sau nu? 69 completează perfect zona de interes spectacular a Alexandrei Badea, o regizoare pentru care instalația-performance și dispozitivele multimedia se află în centrul preocupărilor chiar de la primul spectacol, Lebensraum - spațiu vital (Studioul Casandra). La nivel structural, Alexandra Badea concepe spații fizice și virtuale interconectate, care le dau actorilor posibilitatea asumării unor identități multiplicabile
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
află în centrul preocupărilor chiar de la primul spectacol, Lebensraum - spațiu vital (Studioul Casandra). La nivel structural, Alexandra Badea concepe spații fizice și virtuale interconectate, care le dau actorilor posibilitatea asumării unor identități multiplicabile, fragmentate și în același timp unitare. Spectacolele regizoarei sunt puneri în abis ale identităților jucate și dejucate într-o rețea performativă care se construiește de fiecare dată sub ochii privitorilor-participanți. Alexandra Badea știe să-și țină spectatorii implicați și interesați de link-urile activate în montaje video-dramaturgice. Senzația
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
fiecare dată sub ochii privitorilor-participanți. Alexandra Badea știe să-și țină spectatorii implicați și interesați de link-urile activate în montaje video-dramaturgice. Senzația de proces live primează. Opțiunea pentru scriituri deschise și mobile, pentru hipertexte se vede în toate creațiile regizoarei, la fel cum supravegherea identității și manipularea ei e o constantă care o preocupă în construcția personajelor. În Lebensraum, trei actori deveneau pilonii unui spectacol în care trecerea extrem de rapidă de la un personaj la altul, adoptarea și adaptarea la inflexiuni
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
pentru elevi în Statele Unite în 2003, cât și în stagiile de formare continuă cu traineri profesioniști și foarte motivați, ca de exemplu, workshopul de o săptămână din iulie 2012, la Varna, Bulgaria, "Practici teatrale în cadrul predării limbilor străine" sub coordonarea regizoarei Catherine Eger, care mi-a revelat noi potențialități. Fiecare întâlnire profesională m-a marcat într-un anumit fel, prin interogațiile pe care mi le-a trezit și mi-a dat șansa unei noi reevaluări și poziționări a statutului, pe care
Masculin: povestiri de carieră-viață () [Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
pe: Fontenelle, Montesquieu, Marivaux, Diderot, D'Alembert, Helvétius, Buffon, Voltaire care o slăvea în versuri și mulți alții. Cu talent și sensibilitate actoricească, Reinette i-a încântat pe cei ce frecventau saloanele cu aptitudinea de actriță și cu aceea de regizoare când monta piese de teatru. S-a hotărât să părăsească scena și să se ocupe de lucruri "mai serioase", printre care să-l cucerească pe rege. Făcea în așa fel încât să-i iasă în cale, ori îmbrăcată în roz
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
furie. Toate la un loc într-un singur spectacol!"287 Discursul a fost rostit cu ocazia Zilei Mondiale a Teatrului de păpuși de către Sirppa Sivori-Asp, din Finlanda. Ea este o personalitate marcantă în lumea teatrului de păpuși, fiind deopotrivă actriță, regizoare, profesoară și dramaturg. Ea mai vorbește și de încrederea și convingerea pe care un artist trebuie să le construiască în timpul spectacolului, procesul începând încă de la intrarea în teatru. Tot ea susține că, după ce se termină spectacolul, copilul-spectator nu trebuie lăsat
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
clasament al filmelor prezentate la acest Festival de Film. Astfel că în viziunea lui Ioan-Pavel Azap, la categoria "Așa ba" nominalizarea acestuia este Experimente cinematografice (Cinematic Works by Eija-Liisa Ahtila). Azap spune despre Eija-Liisa Ahtila că "uneori se simte bănuiala "regizoarei" că acesta este o jucărie pentru oameni mari (aparatul de filmat), dar în general îl mânuiește la nivelul unui preșcolar"469. Tot în categoria "Așa ba" este inclus și filmul regizorului finlandez Mika Kaurismäki Helsinki Napoli toată noaptea. Opinia lui
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Pentru Garcia, a scrie e echivalent cu a avea o atitudine „rea“ față de tot ce e predat, datat, acceptat fără nici un fel de reacție. L-V:8-16 este spectacolul îmblânzirii și cumințirii reacțiilor spontane Ioana Păun percepe textele lui Garcia (regizoarea și-a dat examenul de licență anul trecut, la UNATC, cu MADE IN CHINA, o prelucrare după Agamemnon al aceluiași Garcia) în ce au ele mai organic contestatar: violența statement-ului, destructurarea convenției consumiste globalizate, virulența intervenției în sistemul manipulărilor care
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
de vârstă: 6 ani și 8 luni, 7 ani și patru luni și 24 de ani. L-V:8-16 alternează performance-ul, de-teatralizarea specifică unui joc frust și frontal, interactiv, cu staționarea în convenție. Practica spectacolului intermediar atinge în propunerea regizoarei care a adaptat textul lui Garcia la contextul românesc un punct maxim. Ioana Păun jonglează cu tipuri de prelucrare a jocului actoricesc care explorează la maxim fizicitatea cuvântului și fizicalitatea mișcării, proprii tuturor textelor lui Garcia. Corporadicalitatea e marca acestui
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
și descendenți, sau dacă această apartenență se transmite descendenților ca o calitate umană intrinsecă și ca o propensiune spre înfăptuirea binelui în folosul semenilor și al societății, am să spun și că Nicolae Mărgineanu este tatăl regizorului Nicolae Mărgineanu, bunicul regizoarei Ana Mărgineanu și al muzicianului Petru Mărgineanu, și socrul compozitorului Cornel Țăranu, căsătorit cu Dana Țăranu-Mărgineanu, profesoară de limba engleză și ea și membră activă a fundației Memoria din Cluj. El este, în fine, fratele mai mic plecat la școală
Cum am spânzurat-o pe Emma Bovary by Doina Jela [Corola-publishinghouse/Science/937_a_2445]
-
avut premiera, vineri, 18 aprilie, la Sala Atelier a TNB, în regia Alexandrei Badea. Spectacolul este un proiect al Centrului de Cercetare și Creație Teatrală „Ion Sava“, care funcționează din 2005 în cadrul TNB. Cel mai puternic moment a fost pentru regizoarea Alexandra Badea la repetiții, atunci când Raluca Zamfirescu (bunica lui Georgică în piesăă ia spus: „Eu n-o să pun costumul ăsta pentru că mi-am da seama că n-am nevoie de el. O să-mi aduc ceva de acasă. Am înțeles ce
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
punem prea puține întrebări - spune Mihaela Michailov - și cred enorm în tipul de performare care lansează întrebări, care te activează să te întrebi. De-asta am și scris piesa asta și asta ar trebui să pățească și spectatorii și actorii.“ Regizoarei i se pare extrem de important și că „un text contemporan angajat (care pune niște probleme deranjante și atacă direct anumite aspecte ale realităților social-politiceă își găsește locul într-un «teatru de repertoriu». Majoritatea teatrelor instituționalizate din România nu-și pun
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
făcut să accentuăm rolul acestui personaj care controlează, de fapt, tot ce se întâmplă în viețile celorlalți și, astfel, Mihaela a scris scenele dintre bunica și tata și bunica și Georgică“. „Acum vrem să mergem mai departe cu Mihaela“, anunță regizoarea. „Să alegem o temă împreună și ea să scrie textul în timpul repetițiilor.“ Drept la replică „Suplimentul de cultură“ a scris, Ministerul Culturii și Cultelor răspunde Stimate domnule redactor-șef, În numărul 174 (12 - 18 aprilie a.c.Ă al revistei „Suplimentul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
care câțiva regizori și-au trasat liniile de coerență estetică. Trotuarul intra în teatru Gianina Cărbunariu a revenit la Teatrul Foarte Mic cu un spectacol de penetrare urbană acută și acidă - Sado-Maso Blues Bar - care accentuează punctul forțe al creațiilor regizoarei: atitudinea reactiva față de o realitate socială extrem de vulnerabilă. În STOP THE TEMPO - Teatrul LUNI -, Gianina Cărbunariu valoriza un triunghi săturat de obsedanta supraviețuire în fugă de la un job la altul, de la o zi la alta, de la o Românie cu identitate
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
pe 26 și 27 noiembrie, la sediul teatrului sibian, spectacolul Un tramvai numit dorință, de Tennessee Williams. Regia este semnată Henrietta Yanovskaya, iar durata reprezentației este de trei ore și jumătate. „Toate personajele se rănesc reciproc în această piesă“, afirmă regizoarea. „După părerea mea, Stella este personajul cel mai tragic. Ea se află între două puncte de referință, între doi oameni pe care îi iubește foarte mult, pe care îi iubește mai presus de orice. Și acești doi oameni o distrug
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
30 iunie 2000 afirmă că filmul este pornografic întrucât înfățișează relații sexuale explicite: "filmul Baise-moi este alcătuit majoritar dintr-o succesiune de scene de mare violență și din scene de sex nesimulate, fără ca celelalte scene să traducă intenția, afișată de regizoare, de a denunța violența exercitată de societate împotriva femeilor". În schimb, decizia aceluiași Consiliu de stat din data de 14 aprilie 2002 susținea un aviz contrar: Chiar dacă include scene de mare violență și scene de sex nesimulat, care justifică interzicerea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Vietnamul și revoltele de stradă, pentru a învăța la final să lupte pentru ce e mai important, dragostea - e, de fapt, construită din melodii. Nu doar pentru că era ieftin, dar și pentru a se delimita de un film cumva biografic, regizoarea i-a pus pe actori să cânte în loc să recurgă la înregistrări originale. Din nou, nimic făcut, nimic exagerat - actorii păstrează măsura justă între respect și originalitate. Cântă onest, dar foarte bine, știind că nu fac decât să ne apropie și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
și creației, când nu mută pe ecran musical-uri celebre (Chicago), Julie Taymor vine cu un caleidoscop suprarealist, altfel extrem de bine gândit - nimic nu e delirant -, care își așază piesele mereu altfel. E și un film foarte personal (pe frații regizoarei îi cheamă Lucy și Max, ca pe două personaje principale), e și un film despre prezent, prin felul în care se raportează la un trecut ușor asemănător, e și o pledoarie pentru adevăratele valori care sunt dragostea și arta, e
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
doua zi dimineață la Gara de Nord. Drept „recompensă”, Tita m-a invitat în mica ei garsonieră pe care o ocupa într-un imobil de pe bulevard, vis-a-vis de Gazeta..., unde, la primul etaj, ocupau un apartament amicii ei literari, Paul Anghel și regizoarea Malvina Urșianu - mi-a oferit ceai și mi-a pus discurile ei preferate. Tita, cum spuneam, se afla în fața noastră în autobuz, alături de un tinerel la fel de negricios care, spre surpriza mea, auzind cele ce discutam noi doi, eu cu Cezar
(Memorii II). In: Sensul vietii by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
invidios pe laureații Premiului Nobel. De ce ? Fiindcă participă și el, cu puținătatea sa, la ideea de Estet Leneș. Ce frumos sună acest cuvânt, Estetleneș ! (Ușor maghiar, nu găsiți ?) Căderea tovarășei arhitect (Florian Potra, despre O lumină la etajul zece, 1987) Regizoarea reușea (involuntar ?) un lucru paradoxal : acela de a face lumea bună și fostă care îi popula peliculele mai vie, mai atrăgătoare și mai simpatică decât cealaltă lume (mai nouă !), care i se opunea lumea bunilor comuniști (ilegaliști, activiști etc.). Cel
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
urmă la teatrul din Arad, unde am citit piesa în prezența celor ce urmau să realizeze spectacolul. Directorul, care voia să regizeze piesa, ținea morțiș să scoată el premiera pe țară, la începutul stagiunii următoare. La teatrul din Iași, o regizoare tînără voia să-mi monteze piesa la un studiou pentru tineret, chiar în iarna lui '71, dar eu am susținut s-o facă după ce iese premiera la teatrul din Arad. Ghinionul meu! Peste vară, piesa a fost respinsă. Teatrul din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
evident că secvența cu Money, Money... se cere luată ca o parodie afectuoasă a primelor videoclipuri, dar ca să faci parodie nu e suficient să faci ceva penibil numai-că-evident-la-mișto ; mai trebuie s-o faci și cu un pic de stil. și regizoarea Phyllida Lloyd nu e în stare de așa ceva. Singurul talent care i se poate recunoaște pe baza acestui film este acela de a-și băga actorii într-o stare în care nu se mai tem de penibil ; în rest, fiecare
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
fiecăruia cu generozitate și sensibilitate multe ore pentru a-i ajuta În studiul detaliat al psihologiei personajelor. În acelasi timp, participă activ la clasele de antrenament corporal complex concepute de Niky, iar recent studenții au descoperit În ea și o regizoare originală, capabilă să-i pună În valoare În spectacole Îndrăznețe. Din partea americană ni s-a alăturat apoi, la Regie, Anne Bogart, renumita regizoare a avangardei actuale și una dintre Întemeietoarele metodei numite viewpoints. Argumentul principal pentru care am ales-o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
clasele de antrenament corporal complex concepute de Niky, iar recent studenții au descoperit În ea și o regizoare originală, capabilă să-i pună În valoare În spectacole Îndrăznețe. Din partea americană ni s-a alăturat apoi, la Regie, Anne Bogart, renumita regizoare a avangardei actuale și una dintre Întemeietoarele metodei numite viewpoints. Argumentul principal pentru care am ales-o nu a fost faptul că eu sunt convins de această metodă, ci acela că ea Îi fascinează pe studenții americani, așa Încât am vrut
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
ridicat). Mulțimea de talente tinere, care apare în piesa la care mă refer, mi-a reamintit de multe perioade de glorie ale prestigiosului Teatru Național. De asemenea, nivelul artistic (în care s-au exprimat scenic sub mâna sigură a talentatei regizoare Beatrice Rancea, care semnează și o reușită exprimare coregrafică) al unor actori care se află pentru prima dată într-o astfel de convingătoare ipostază. Îmbucurătoare este constatarea că interpretarea deosebită nu se datora doar faptului că se aflau în sală
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]