1,136 matches
-
model, un etalon al unei gândiri moderne bine structurate, ancorate, însă, în tradiția wagneriană pe care n-a trădat-o niciun moment, ba din contră, a relevat-o și a pus-o în valoare. Aș dori să punctez câteva elemente regizorale care contribuie într-un mod substanțial la sublinierea unor importante motive ideatice și muzicale ale lucrării. Utilizând un decor minimal extrem de sugestiv, prin câteva elemente scenografice care capătă diverse funcționalități, el reușește să atingă acele valori metaforice ale structurii de
Metropolitan Opera din New York – azi by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5453_a_6778]
-
prescrisă și revăzut îți dă o măsură a ingeniozității lui Ciulei. Așa cum regizorul își salvează propriul film, actorul salvează prin rolurile sale, atât cât se poate, filme altfel „pierdute”. Ecranizarea omonimă a romanului lui Eugen Barbu, Facerea lumii, sub semnătura regizorală a lui Gheorghe Vitanidis, film apărut în 1971, relansa un minunat cuplu de forțe actoricești, Liviu Ciulei interpretându- l pe rafinatul proprietar de cai, Manticatide, și Irina Petrescu în rolul Evei Filipache, fiica de muncitor îndrăgostită de manieratul aristocrat. Liviu
Liviu Ciulei – regizorul, actorul și sălbaticii by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5155_a_6480]
-
camelii al lui Dumas-fiul într-o casă abandonată. Decorul decadent populat cu simulacre și postișe al unei case abandonate în care regizorul se autoclaustrează cu actori cu tot se acomodează cu dezinhibarea sexuală a generației Hippie a anilor ’60. Viziunea regizorală a Evei recuperează inspirat propriile chagrins d’amour într-un film care posedă la rândul său atât materialul necesar melodramei, cât și sensibilitatea decadent-maladivă cu care rezonează regizorul. Prizonier al unui complex faustic, regizorul își dorește înainte de toate cunoașterea și
Retrospectivă Radu Gabrea by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5338_a_6663]
-
veștejite, a fostului director al instituției, regizorul Götz Friedrich. Ne aducem aminte, este autorul coproducției Viena-Berlin a Oedipe-ului enescian, un regizor care - iată, și de această dată! - preferă să abrevieze textul original al muzicii pentru a-l a-dapta viziunii sale regizorale. Friedrich nu și-a pus problema de a crea o montare care să servească muzica. Așa cum a tăiat din textul enescian, tot astfel l-a scurtat și pe cel al lui Wolfgang Amadeus, text pe care l-a servit, și
De la Viena la Berlin, un vast spațiu al culturii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6651_a_7976]
-
au parte ambii actori principali. Ei par suferinzi de paralizie facială, sunt niște roboți pe care doar îi auzi că vorbesc. Secretara Gandy arată decent bătrână, dar tot nu este naturală. Filmul merită văzut, fie pentru a observa o reușită regizorală al lui Eastwood, fie pentru a vedea viața zbuciumată a unui om care a vrut să știe totul despre orice și oricine. Ca detaliu secundar, ajunsese să aibă dosar și despre JF Kennedy în care consemnase stenograme ale aventurii lui
RECENZIE: "J. Edgar", trei oameni și un Birou () [Corola-journal/Journalistic/67372_a_68697]
-
Chirilă încearcă să abordeze un personaj cu o carismă ciudată, arogant, antipatic, pervers, încercînd să se descopere pe el însuși, cel de acum. Punctul slab al tripticului cred că este „Problema". Și nu atît din text, cît din neclaritatea ideii regizorale, pe de o parte, iar pe de altă parte, din amatorismul flagrant al actriței Smaranda Caragea, o tînără ce-mi este necunoscută. Dar care nu este studentă, ci de-a dreptul actriță. Nu știe nici ce spune, nici cum să
Trei americani la Comedie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6501_a_7826]
-
o parte, iar pe de altă parte, din amatorismul flagrant al actriței Smaranda Caragea, o tînără ce-mi este necunoscută. Dar care nu este studentă, ci de-a dreptul actriță. Nu știe nici ce spune, nici cum să spună, efortul regizoral nu s-a materializat într-un joc credibil cu partenerul - Soțul, Tudor Chirilă. De aici, fractura comunicării, aerul forțat, artificial pe care îl capătă travaliul lor de a-și salva căsnicia. „O lume pe dos" este o propunere de a
Trei americani la Comedie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6501_a_7826]
-
televizor, cu o nonșalanță care mi-a dat fiori, calitatea unui spectacol - n-am înțeles dacă „piesă" în accepțiunea domniei sale ar însemna text, doar text sau include automat și conceptul de performance - cel puțin discutabilă din punct de vedere estetic, regizoral, al consistenței artistice. Și asta nu fiindcă ar da pe cineva interesul față de teatru afară din casă, nici vorbă, doar pentru că e o țîră de scandal în jurul unui subiect. Doar așa se mai amintește despre teatru. Dacă e scandal. E
Ce se vede și ce nu se vede by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6519_a_7844]
-
Tornade violente, invazie extraterestră, cutremure devastatoare, explozii nucleare, o nouă eră glaciară sunt teme tratate de numeroși regizori de filme de succes. Faima unor astfel de producții cinematografice denotă interesul oamenilor pentru Apocalipsă, dar și talentul regizoral de a ilustra cât mai realist sfârșitul lumii. Pentru că tot mai mulți oameni cred că sfârșitul lumii vine pe 21 decembrie 2012, un utilizator Youtube a realizat un montaj de trei minute cu cele mai spectaculoase 38 de Apocalipse regizate
Apocalipse regizate, montate într-un film de trei minute () [Corola-journal/Journalistic/65293_a_66618]
-
servitorul lui. Cred că acesta este un rol mare pentru orice actor care prețuiește profesiunea să. Un rol rîvnit, dificil, deloc lipsit de capcane, de șabloane. Interpretarea lui {tefan Bănica mi s-a părut extrem de corectă, de ancorată în gîndul regizoral al lui Mălăele, fără accente mai clare, însă, nici în registrul dramatic, nici în cel ludic. Este o interpretare în care actorul nu se aruncă, nu-și asumă riscuri de nici un fel, ci este mai degrabă prudent. Ga-sesc bine de
Un funcționar din Petersburg by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6550_a_7875]
-
parte. Se diluează cumva Osip-ul lui Bogdan Cotlet. Sugestia de farsă, de teatru popular, de un fel de teatru-n teatru gata să o ia altundeva de la capăt cu aceeași mizanscena - planul înclinat, podiumul simplu din scîndura susține minunat ideea regizorala teribil de inspirată pentru jocul diabolic al oricărei forme de putere. Puterea nu este doar a Primarului față de funcționarii săi, si mai putin ai guberniei. Ea este confiscată o vreme de Hlestacov, `nvestit din-- tr-o suită de neînțelegeri cu o
Un funcționar din Petersburg by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6550_a_7875]
-
Teclu nr 41, se va derula spectacolul „Bufonul Regelui”, un spectacol fastuos și fascinant în același timp, o lecție de actorie și de viață. Spectacolul se bazează pe un scenariu din texte de William Shakespeare și Victor Eftimiu, iar conceptual regizoral marca Radu Botar este inspirat din spectacolul "Hamlet", regia Gelu Badea. “Bufonul Regelui” este un spectacol care incearca sa vorbeasca direct despre nevoia de adevăr într-o lume în continuă alergare după facil și derizoriu, într-o lume în care
BUFONUL REGELUI, un one man show cu Radu Botar () [Corola-journal/Journalistic/65610_a_66935]
-
Andrei Moisoiu (Google) Directorul de scenă Victor Ioan Frunză l-a atacat dur pe Ion Caramitru pentru spectacolul ” Dineu cu proști”, despre care spune că e plin de greșeli regizorale. Într-un interviu acordat Ziarului Metropolis, Ioan Frunză face una dintre cele mai dure analize ale sistemului teatral românesc: definește noțiunea de „șușă“ (care poate fi și intelectuală), spune despre spectacolul „Dineu cu proști“, montat de Ion Caramitru, că este
Caramitru, făcut praf pentru ”Dineu cu proști” de un mare regizor by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/65620_a_66945]
-
acordat Ziarului Metropolis, Ioan Frunză face una dintre cele mai dure analize ale sistemului teatral românesc: definește noțiunea de „șușă“ (care poate fi și intelectuală), spune despre spectacolul „Dineu cu proști“, montat de Ion Caramitru, că este plin de greșeli regizorale, despre critici că nu au capacitatea să evalueze spectacolele și despre artiștii-protestatari că asistă impasibili la un fenomen la fel de otrăvitor precum cianura: reducerea fondurilor în cultură. Dineu cu proști este un spectacol banal, care conține o singură evoluție remarcabilă, cea
Caramitru, făcut praf pentru ”Dineu cu proști” de un mare regizor by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/65620_a_66945]
-
capacitatea să evalueze spectacolele și despre artiștii-protestatari că asistă impasibili la un fenomen la fel de otrăvitor precum cianura: reducerea fondurilor în cultură. Dineu cu proști este un spectacol banal, care conține o singură evoluție remarcabilă, cea a lui Horațiu Mălăele. Atât! Regizoral, conține extrem de multe greșeli, surprinzătoare pentru un om de teatru atât de cunoscut, cum este Ion Caramitru. Nu este adevărat că spectacolul a împărțit lumea în două, pentru că această dispută există de foarte multă vreme. Numai că este singurul spectacol
Caramitru, făcut praf pentru ”Dineu cu proști” de un mare regizor by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/65620_a_66945]
-
actori, dintre Vlad Zamfirescu și Catrinel Dumitrescu, Irina Velcescu, Diana Cavallioti, Cristina Florea și Andreea Vasile. Experiența lui Catrinel Dumitrescu este dublată, impecabil, de ceva nou. Nou și ca text, și ca tip de relație pe scenă, și ca formulă regizorală. Este complet deschisă, cu antene fine, care prind orice vibrație a personajului ei, mișcările partenerului, pîndit, analizat, hărțuit, înghesuit. Mi se pare nucleul cel mai bine realizat, împlinit, din toate punctele de vedere. {i Irina Velcescu, tăcută, interiorizată, cea mai
Un dramaturg by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6580_a_7905]
-
și mobilitatea tenorului Paul Agnew în interpretarea partiturii titulare. Soprana Mireille Delunsh a realizat o creație în adorabila sa arie în rolul Thaliei. Spectacolul are o poezie, este antrenant și dinamic. O singură rezervă mi-o pot exprima privind concepția regizorală: folosirea corului plasat într-un cadru contemporan, în destule ipostaze în care se amestecă stilurile crează, fără îndoială, confuzii de idei. Un stil unitar de interpretare, fără imixtiuni care pot trăda chiar ideea regizorală ear de dorit pentru coerența spectacolului
Însemnări pariziene by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6456_a_7781]
-
mi-o pot exprima privind concepția regizorală: folosirea corului plasat într-un cadru contemporan, în destule ipostaze în care se amestecă stilurile crează, fără îndoială, confuzii de idei. Un stil unitar de interpretare, fără imixtiuni care pot trăda chiar ideea regizorală ear de dorit pentru coerența spectacolului. În mod cert, eroul central al seratei a fost dirijorul Marc Minkovski care a condus formația și corul Les musiciens du Louvre-Grenoble. Un mare artist, rafinat specialist în muzica barocă, dirijor cu simțul nuanțelor
Însemnări pariziene by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6456_a_7781]
-
Publicului și Mențiunea Specială a Juriului la Festivalul B-EST. ,,Love Building nu își propune să vină cu nimic nou în materie de limbaj cinematografic, nu e un film de autor și nu reprezintă vreo piatră de hotar în evolutia mea regizorală. E doar un film simplu, cald, sincer care vorbește despre lucruri pe care le-am trăit cu toții și pe care o să le tot trăim cât o să existe universul. E genul de film care ar putea să te facă să râzi
Love Building, povestea a 14 cupluri ajunse în impas by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63700_a_65025]
-
Marina Constantinescu Așteptăm, vreau să cred că mulți dintre noi, Festivalul Shakespeare, mereu și mereu. S-a creat în timp această relație între marii creatori și un public dornic de nou, de căutări autentice regizorale, de performanțe actoricești, de punerea în pagină corectă a fenomenului teatral românesc în tabloul de astăzi al mișcării mari. Ideea aceasta mi se pare valoarea reală pe care poate să o dea unui festival adevărat cuvîntul „internațional". Aș zice, cu
Forța cuvîntului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6330_a_7655]
-
scenică și traducerea semnate de Marius von Mayenburg. El însuși dramaturg, dar și dramaturg în accepțiunea germană, omul cu care un regizor lucrează pe un text, colaborator important al lui Ostermeier, Von Mayenburg alcătuiește o traducere extraordinară, din care viziunea regizorală își trage intensitatea. Acest „Hamlet" are un decupaj cinematografic, este rostit într-o limbă de azi, alertă, dinamică, din care sînt eliminate pasaje sau sensuri reziduale, cuvinte care nu mai au nici un înțeles relevant astăzi. Impactul unei asemenea propuneri scenice
Forța cuvîntului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6330_a_7655]
-
foarte deschiși. De multe ori nu mai urmăresc supratitrarea. Doar pe Gogo și pe Didi. Ca și cum doar ei mai sînt pe lumea asta. Și neliniștile lor, și naivitatea lor. Extraordinar ce rol face Marian Râlea... sînt aceleași gînduri și indicații regizorale, dar este alt spectacol. Pe alte registre, poate mai raționale, mai filosofice, cu o emoție puternică, dar nu sentimental ca celălalt. Și în alt spațiu, mult mai mic aici, la Bogota, la Casa del teatro nacional. Mi se pare că
Caut luna pe cerul de la Bogota by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4770_a_6095]
-
cupluri, pe trasee intime. Cam toate spectacolele lui Afrim sînt povești de familie delicate, deloc simple, cu încărcătură emoțională semnificativă. Saga începe în 2039, în Alice Springs și sîntem purtați, într-un du-te vino stufos dramaturgic, dar bine controlat regizoral, în Londra din 1950, 1980, înainte și înapoi, în succesiuni ce nu urmează cronologia întîmplărilor, ci conexiunile ce aduc împreună amintiri, ce declanșează anumite legături subtile și periculoase, decodări, emoții, detalii. Cred că țesătura aduce un grad în plus de
Cad pești din cer by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4974_a_6299]
-
cineva mai autentic, mai plin de vigoare și istovit de neliniști ca Lukas Turtur în Henry Law. Un actor de calibru, cum nu vezi la tot pasul, inteligent, precis, atent la tot ce face, atent la parteneră, deschis fiecărei tentații regizorale, un actor care prețuiește fiecare cuvînt, fiecare mișcare, fiecare tăcere, care nu-și lasă nici o secundă personajul să rătăcească în singurătăți, un actor cu o expresivitate care vorbește și atunci cînd coboară tăcerile, cu un corp care știe să preia
Cad pești din cer by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4974_a_6299]
-
această întoarcere este o altă pagină de istorie. Este un gest major. O radiografie a unui spirit călător prin universuri fascinante, departe de lumea aceasta atît de dezlănțuită în rău, urît și derizoriu. Nu este doar o sumă de indicații regizorale, de descifrări de sensuri pentru un personaj sau altul. Este o privire melancolică spre trecut și încă o șansă pentru prezent. O lecție de dincolo de textul ales. Un interval în care chimii fel de fel au mai aranjat cîte ceva
Spiritul unui călător by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4611_a_5936]