1,058 matches
-
a transformat într-un cuceritor fără milă; toți aceștia nu erau decât precursorii spirituali ai lui Enro, care, acum, nu dorea să împartă cu nimeni întreaga Galaxie. Chiar în acest moment, în timp ce Thorson își neagă orice ambiție, în minte îi roiesc probabil planurile și viziunile cine știe cărui destin de măreție. Gosseyn fu aproape fericit să-l audă pe uriaș zicându-i: ― Ei, și-acu, să mergem. Am pierdut deja o mulțime de timp. 34 "Un scaun nu e exact ceea ce spuneți că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85125_a_85912]
-
bine să păstreze distanța. Acum Însă i-ar fi plăcut să-l Întrebe dacă Își rezolvase acele probleme, dacă putea să-l ajute cu ceva - era un om de treabă și, fără Îndoială, era cel mai bun dintre cei care roiau În jurul lui, ariviști și nesimțiți. Bea o cafea cu mine, Îi spuse, invitându-l să se așeze. Dintr-o dată simțea nevoia să nu se mai gândească la vocea metalică a Elsei Benelli - Președintele e În ședință -, la lipsa de menționări
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
doar, În timp ce privea În jur, căutând pe cineva cunoscut. Astăzi Miria ochise un tip foarte Înalt, iar când făcea astfel uita de meci, de Valentina și de orice altceva. Miria avea părul tuns periuță și vopsit roșu, iar În jurul ei roia o turmă Întreagă de băieți. Sâmbăta Valentina ieșea cu trupa ei, petrecându-și timpul mai mult pe gărdulețul din Piața Dante, dar uneori se strecurau la petrecerile unor persoane pe care nici măcar nu le cunoșteau. Miria o ajutase să-l
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
Tati avea o mână mare, aspră și puternică. Ținut de mâna lui puternică traversară Piața Esedra - obligând mașinile să frâneze, căci pe tati nu-l durea nici În cot de semafor și trecea pe unde avea chef. În jurul gării Termini roiau drogații și traficanții, iar tati o luă și pe Valentina de mână. Îi ținu strâns, căci voia să-i apere de străinii aceia care le puteau face rău. În strada Cavour totul era Întunecat, doar cupola Bisericii Santa Maria Maggiore
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
vă-nșelați? Într-un fel, mă uit la dumneavoastră cu uimire. O profesiune extraordinară!” - „Și nedreaptă - i se răspunse - asemeni lui Dumnezeu, care trebuie să hotărască singur ce e drept și ce au e drept. Și câte zeci de întrebări roiesc în jurul acestei idei pentru a-i determina substanța. Și El e singur, și singurătatea Lui e fără îndoială tristă ca toate singurătățile”. Marga Popescu tresări. O asemenea vorbire nu mai auzise până atunci și se întrebă, aproape înspăimântată, dacă-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
the Evolution of Dutch Foreign Policy, 1667-1795, London, 1975. • Principalele lucrări pe această temă: J. C. Filitti, Lettres et extraits; V. Mihordea, Politica orientală franceză și țările române în secolul al XVIII-lea - 1749-1760 - după corespondența agenților de la „Secret du roi“, București, 1937; C. I. Andreescu, La France et la politique orientale de Catherine II d’après les rapports des ambassadeurs français à Saint-Pétersbourg (1775-1792), Mélanges de l’Ecole Roumaine en France, 1930, p. 119-297; M. Holban, Autour de deux rapports
[Corola-publishinghouse/Science/1525_a_2823]
-
1989, din grupul Arnota au fost uciși în timpul luptelor zece partizani: Ion Diaconescu, tipograf originar din Târgoviște; Mircea Băncescu, din Suceava, student la Arhitectură în București; Ion Bănică, muncitor la Uzinele „23 August“ din București; Nicolae Angheluș, student, din comuna Roiești, județul Vâlcea; Gheorghe Huțanu, muncitor la Atelierele CFR din Pașcani; Ghiță Starovici, student la Politehnica din Timișoara, originar din Dorohoi; Ștefan Fufa, electrician la Uzina Grozăvești, originar din Ogrezeni, județul Ilfov; Ion Oniță, muncitor din București; Ion Dineață, funcționar la
[Corola-publishinghouse/Science/1525_a_2823]
-
sub raportul calității lor retorice sau poetice, al relației cu modelele urmate. SCRIERI: Eroi politici ai Antichității. Modele ideologice și literare, București, 1976; Imitatio et tractatio. Die literarisch-rhetorischen Grundlagen der Nachahmung in Antike und Mittelalter, Tübingen, 1994; Alexander bifrons. Le Roi et le Sage. Études sur la légende d’Alexandre le Grand de l’Antiquité au Moyen Age, Clermont-Ferrand, 1997. Traduceri: Platon, Lysis, în Platon, Opere, II, București, 1976. Repere bibliografice: Zsigmond Ritook, Die literarisch-rhetorischen Grundlagen, „Gnomon”, 1996, 456-459; Ingrid Weber
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286290_a_287619]
-
exegeți ulteriori asupra acestui colaborator al lui T. Diamant, ajunge la concluzia că „adevărul este credem la jumătatea drumului”, fără a umbri figura acestui „sincer și entuziast adept al ideilor fourieriste insuflate de Diamant” (Cojocaru, Ornea, 1966, p. 60). Primul „roi” de „acționari” (s-a păstrat și terminologia lui Fourier) a fost recrutat la începutul lui 1835 și s-a instalat la Scăieni, după ce s-a încheiat „contractul tovarășilor agronomi”, la 10 martie, „scoposul acestei soțietăți fiind împreunarea lucrului și a
[Corola-publishinghouse/Science/1948_a_3273]
-
și s-a instalat la Scăieni, după ce s-a încheiat „contractul tovarășilor agronomi”, la 10 martie, „scoposul acestei soțietăți fiind împreunarea lucrului și a talentului pentru lucrarea industriei și a câmpului” (Cojocaru, Ornea, 1966, p. 85). Fourier prevedea ca primul roi să fie de cel puțin 300 de persoane, la Scăieni s-a început însă cu nici 10% din acest efectiv și nici apoi numărul „acționarilor” n-a crescut considerabil (el este apreciat la aproximativ 80 de autoritățile vremii, dar era
[Corola-publishinghouse/Science/1948_a_3273]
-
pe baza unor "cuvintecheie din lecturi efectuate. 18) Formularea de propoziții În care același cuvânt să aibă diferite nuanțe expresive, În funcție de intenție și situație. Exemplu: Alcătuiți propoziții cu fiecare din expresiile: / apei / albinele | privirii I fulgi de nea În adâncul < roiesc < I sufletului I gânduri \ veacurilor \ călăreți 19) Dialogul liber despre situații, Întâmplări, personaje din operele citite antrenează elevii În vederea formulării de mesaje critice elementare (caracterizări de personaje, comentarii) privind lecturile lor. 20) Jocuri orale cu sunete sau cuvinte. Exercițiul poate
Modalităţi de stimulare a capacităţilor creatoare în lecţiile de compunere la clasele primare by Lenuţa Barbu, Laurenţiu Tolontan () [Corola-publishinghouse/Science/91825_a_92802]
-
din urmă își publică textul în anul 1711, an care marchează, totodată, moartea lui Boileau, dar și traducerea integrală a operei acestuia în limba engleză. Este o dată care semnifică deopotrivă un sfârșit și un început în ordinea evoluției literare. "Le Roi est mort, vive le Roi!" s-ar putea exclama simbolic în acest sens, cu atât mai mult cu cât opera britanicului îi va aduce acestuia denumirea de "Boileau englez" și un prestigiu aproape asemănător cu cel al omologului francez. Deși
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
în anul 1711, an care marchează, totodată, moartea lui Boileau, dar și traducerea integrală a operei acestuia în limba engleză. Este o dată care semnifică deopotrivă un sfârșit și un început în ordinea evoluției literare. "Le Roi est mort, vive le Roi!" s-ar putea exclama simbolic în acest sens, cu atât mai mult cu cât opera britanicului îi va aduce acestuia denumirea de "Boileau englez" și un prestigiu aproape asemănător cu cel al omologului francez. Deși asemănările între Eseul asupra criticii
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
de film de la Cannes, recompensează "cele mai bune" filme și "cei mai buni" actori de cinema pornografic. Contrastul între strategiile de scriitură specifice erotismului și pornografiei este evident. Ne putem face o idee comparând două pasaje din aceeași carte, Le Roi des fées [Regele zânelor] de M. Chodolenko 21. Această scriere prezintă interesul de a juxtapune fără tranziție pasaje erotice supraîncărcate de mărci ale literarității și pasaje puternic pornografice. Cartea este alcătuită din trei părți. Prima și a treia țin clar
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
întâmplare deja încheiată (prezentul narațiunii) sau care evocă evenimente ce se desfășoară în momentul enunțării (prezentul deictic): aceste enunțuri la prezent creează ceea ce pretind că descriu într-un univers de fantasme unde naratorul este totodată creator și actor. Dacă Le Roi des fées operează o simplă juxtapunere între erotic și pornografic, în aceeași perioadă seria romanescă Emmanuelle căuta mai degrabă să facă un compromis între acestea. De altfel, compromisul i-a și permis cărții să fie difuzate mai liber. Erotismul predomină
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
dispune de două strategii majore: prima constă în a le juxtapune renunțând la orice intrigă veritabilă. Este mai ales cazul naratorului care se mulțumește să descrie o serie de fantasme. După cum am observat deja, aceasta este tehnica folosită în Le Roi des fées. În forma aceasta de organizare elementară, episoadele tind să fie permutabile. Lucrul acesta se observă într-o carte mai recentă, L'Amie [Prietena], de Gilles de Saint-Avit28, care se prezintă ca o serie de cincizeci de texte scurte
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Dacă este vorba despre fantasme exhibate ca atare, are loc o ținere în suspans principială a oricărei verosimilități. În acest caz, cuvântul devine strict performativ. A spune înseamnă a face. Lucru care se întâmplă și în următorul pasaj din Le Roi des fées: "Peșterilor le-au urmat, după mult timp, castelele, pentru scene mai intime. Erau saloane întunecoase și tăcute. De mai multe ori pe săptămână, verișoarele spuneau, după masă, că-și vor bea cafeaua singure, în micul salon galben, iar
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
în general cu un prenume ("Justine", "Madalena"), cu o inițială ("O"), cu numele unei fantezii motivate sexual ("Grandvit"31), o poreclă ("Lou"), ba chiar să fie desemnate printr-un pronume ("el"): așa se face că în scenele sexuale din Le Roi des fées nu există decât doi actanți: "eul" naratorului și "ea/ele", reprezentând creaturile pe care cel dintâi și le imaginează. Se subînțelege: patronimul numește o origine, o familie, strămoșii, inserția socială; prenumele, în schimb, este legat de intimitate, individualizează
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
pornografic se păstrează aici pentru că naratoarea nu este, în ciuda aparențelor, reperul ultim al afectelor. Narațiunea se organizează astfel încât să restituie punctul de vedere al actorilor care organizează scena după bunul lor plac. Regăsim, la modul răsturnat, logica pasajului din Le Roi des fées evocat anterior. Din momentul în care cititorul poate adopta punctul de vedere al unui subiect doritor care-i manipulează pe ceilalți după placul său, afectele negative ale eroinei contribuie la plăcerea sadică a aranjorului. Detaliile "obscene" pe care
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
prezentul narațiunii a invadat povestirile pornografice recente, acest lucru se întâmplă pentru că a invadat, totodată, ansamblul producției romanești. Nu putem analiza toate cazurile posibile; vom evoca rapid numai câteva exemple semnificative. Seriile de fantasme, ca în partea pornografică din Le Roi des fées, constituie un caz-limită. Nu numai că naratorul este, în același timp, actorul și unicul focalizator, dar și prezentul este performativ: face ca tot ceea ce exprimă să se desfășoare. Acest fapt rezolvă în mod deosebit de economic constrângerile la care
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
și s-o masturbez ușor ea încearcă să strângă picioarele dar le desface automat fiindcă începe să fie excitată de fapt o și ling ar merita să vezi asta apoi îmi desfac prohabul și-i bag sexul în gură". Le Roi des fées, pp. 111-112. Textul amintește discret caracterul fantasmatic al acestei enunțări, introducând o glosă în care ea se comentează pe sine ("ar merita să vezi asta"): cititorul nu poate ignora așadar faptul că scena exprimă dorințele unui aranjor atotputernic
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
propune să atingă o performativitate absolută a unui subiect atotputernic; în schimb, viitorul menține o discontinuitate ireductibilă în raport cu situația de enunțare: enunțătorul își asumă distanța dintre situația sa actuală și situația fantasmată. În contrast cu sistemul enunțiativ pus în scenă de Le Roi des fées intră secvențele pornografice în care un narator invizibil înfățișează actele actorilor la persoana a treia, cu verbele la perfect simplu sau imperfect. Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
care o fată îmbrăcată și-o trage cu un tip dezbrăcat așezat pe scaun una în care fata linge în același timp pizda prietenei ei și pula tipului care-o fute ține pula și trebuie s-o și frece." Le Roi des fées, p. 138 Pentru cititor, înmulțirea termenilor marcați ("pizdă", "a o freca", "pulă"...) are ca efect aducerea în normalitate a folosirii lor. Acest lucru reiese limpede mai ales în fragmentul din Restif de la Bretonne, unde verbul enculer ["a fute
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
valoare literară, fără să considerăm însă că secvențele pornografice participă la un proiect literar care le transcende, că ar căpăta sens la un nivel superior. Dar acest diagnostic este o decizie interpretativă. Unii comentatori vor considera, de exemplu, că Le Roi des fées este o adevărată operă, în vreme ce alții nu vor vedea în ea decât o simplă juxtapunere de pasaje pornografice și erotice, acestea din urmă fiind numai un alibi pentru a introduce pornografia în operă, fără a-și asuma riscul
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
prizonier în infernul bibliotecilor. Totuși, în ciuda acestei recentei canonizări, textele lui sunt încă pasibile de un consum pornografic din partea cititorilor care sar peste lungile expozeuri filozofice pentru a se concentra asupra scenelor de gen. Momentul în care a apărut Le Roi des fées nu este indiferent. Publicarea sa este contemporană cu apariția unei pornografii audiovizuale de masă, cu ceea ce noi am numit "regim de tranziție". Transformarea peisajului mediatic a afectat nu numai literatura pornografică, ci și literatura pe care am putea
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]