1,369 matches
-
o punte între aglomerarea de simboluri din „Carnavalul arlechinului”(1924-25) și „Constelațiile” din 1940. Pentru Miró, ca și pentru Cézanne, aspectul moralizator al picturii de gen neerlandeze era lipsit de orice importanță. Ceea ce a stârnit interesul unui artist asociat cu suprarealismul a fost multitudinea de personaje, gesturi și obiecte ce puteau fi extrase din context, aplatizate, distorsionate și rearanjate să comunice între ele prin mișcare și prin ritm ca într-un rebus colorat. Miró înlocuiește jocurile de umbră și lumină, armonia
Cézanne, Miró și pictura de gen neerlandeză by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5582_a_6907]
-
mare tiraj și tot pentru prima oară când această poezie, care la apariție s-a vândut în doar câteva zeci, cel mult sute, de exemplare, atinge, în plină epocă de decădere a lecturii, niște cifre de vânzări absolut năucitoare. Trivializarea suprarealismului? Nicidecum: evoluția firească a gustului literar, care a făcut ca și această poezie, scrisă pentru mai târziu, să intre în canon, ba chiar să reprezinte latura cea mai dinamică a acestuia. Suprarealiștii au făcut, de fapt, un pariu conștient cu
A doua posteritate a lui Geo Bogza by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/5602_a_6927]
-
în cel mai înalt grad istoria atât de aparte a avangardei românești. Eseurile și profilurile literare publicate de Sașa Pană între 1934 și 1946 (preponderent, însă, după 1944) se adaugă și întăresc mărturiile deja cunoscute, ce atestă reînflorirea teoretică a suprarealismului în România, într-o perioadă postbelică în care, în Occident, avangarda se afla în evidentă extincție. Interesul lui Sașa Pană pentru anumiți scriitori și artiști de la care se revendică avangarda europeană, de la Maiakovski la Chagall și de la Pascin la Modigliani
O raritate bibliografică by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4529_a_5854]
-
Prezentări interesează istoria avangardei românești și din perspectiva strictă a poziției canonice a lui Sașa Pană însuși. Volumul de față schimbă în bună parte datele profilului literar al lui Sașa Pană, care se conturează acum ca un pregnant exeget al suprarealismului. Textele dedicate lui Tristan Tzara, Ilarie Voronca, M. Blecher, Claude Sernet, Jules Perahim sau Aurel Baranga merită să reintre în bibliografia de bază a exegezei avangardei românești. Ca și textele despre Apollinaire, Kafka, Nerval, pe care Sașa Pană îi interpretează
O raritate bibliografică by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4529_a_5854]
-
Tristan Tzara, Ilarie Voronca, M. Blecher, Claude Sernet, Jules Perahim sau Aurel Baranga merită să reintre în bibliografia de bază a exegezei avangardei românești. Ca și textele despre Apollinaire, Kafka, Nerval, pe care Sașa Pană îi interpretează ca precursori ai suprarealismului. Memorialistul avangardei este dublat, iată, de un critic aplicat și ingenios, capabil să găsească filiații și asociații neașteptate, în încercarea de a da un nou eșafodaj teoretic avangardei. Și de a o transforma, dintr-o superioară frondă, creatoare mai ales
O raritate bibliografică by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/4529_a_5854]
-
Ortega y Gasset o califica drept „dezumanizată”, în celebrul său eseu Despre dezumanizarea artei, scriitorul spaniol menține totuși o legătură cu realitatea, și aceasta constituie o trăsătură specifică literaturii spaniole în general și ismelor spaniole în special, de la dadaism, la suprarealism, până la creaționism și ultraism. În opera avangardistă a lui RAMÓN, formele irealiste sau iraționale, zborul imaginativ și fantezia fără frontiere, refuzul normalității, până la alunecarea în absurd nu exclud prezența unei realități concrete, obiectuale și cotidiene, cu lucrurile ei mărunte, kitsch
„Un avangardist surâzător“ – Ramón Gómez de la Serna by Dana Diaconu () [Corola-journal/Journalistic/3329_a_4654]
-
Teza demersului, în principiu, e rezumabilă la o idee din Leonard Shlain, om de știință care a sesizat similitudini frapante între momentele de cotitură în aria „exactității“ și „experimentului“ și schimbările de poetică din conceperea artelor - teoria relativității, psihanaliza și suprarealismul sunt subsumabile aceluiași Zeitgeist. Volumul ne poartă, cu rezumate accesibile, prin teorii diverse, toate menite să marteleze moștenirea empiriștilor, cu pretențiile lor pozitiviste, strict bazate pe observație, pentru că însuși faptul observației face ca observarea faptului să eșueze. Iarăși, concepțiile materialiste
Modernitatea, cu suprarealiști și științe by Gabriel Coșoveanu () [Corola-journal/Journalistic/3442_a_4767]
-
și din biografia (și desigur bibliografia) internațională a domeniului care-i cuprinde, printre inițiatorii originali pe Pius Servien și pe Matila Ghyka, creatori de origine română. La ultimul fiind cunoscut și modul ingenios de a pune în conversație matematica cu suprarealismul prin colaborarea sa cu Salvador Dali, colaborare care este ea însăși o formă de devenire a paradigmelor universale care ar merita o discuție separată, neexistentă însă în volum. Pe scurt, este vorba de relația limbaj poetic - limbaj matematic. La 5
„Jocul cel mare” și joaca surprinzător creatoare by Cătălin Mamali () [Corola-journal/Journalistic/3439_a_4764]
-
Max Jacob Toulet and Apollinaire. Începuse să scrie serios din adolescență, influențată de Mihai Eminescu și Tudor Arghezi dar stilul său propriu este cu adevărat schimbat de operele lui Ion Barbu. Toată opera sa poartă amprenta unei forme concentrate de suprarealism. Pentru prima sa carte a fost declarată dușman al poporului de către autoritățile regimului comunist. A încercat să-și schimbe stilul prin folosirea unui vocabular accesibil maselor populare fără niciun fel de limbaj metaforic. Dar, într-un poem îl descrie neadecvat
Nina Cassian a murit la vârsta de 90 de ani by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/36893_a_38218]
-
cum, dornic să zdrobească orice formă, orice materialitate, Gherasim Luca, pe nebănuite, se păcălește. Fiindcă nu iubirea o inventează, capcana și piatra de încercare a oricărei forme de literatură (și nu numai), ci iubita. Un contur, o concretețe, o carne. Suprarealismul furios, căutând ceva ce nu s-a mai văzut, devine mai real decât realul. Și, dacă stăm să ne gândim, nu e nimic rău în asta.
Ceva cum nu s-a mai văzut by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/3559_a_4884]
-
Gheorghe Grigurcu Sebastian Reichmann: Perioada translucidă. Poeme 1965-2012, prefață de Ion Bogdan Lefter, Ed. Paralela 45, 2012, 400 p. Suprarealismul are faima unei rupturi totale cu ceea ce-l precede, a unui soi de nihilism înspăimîntă tor, care, vorba lui Breton, încearcă a înlocui o lume cu alta dominată de particula anti, dar dacă ar fi chiar așa am avea a
Un poet de excepție by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/3502_a_4827]
-
într-un oraș pe care/ nu-l mai recunosc/ pe care-l recunosc doar/ precum ai spus tu atît de bine/ un oraș a cărui identitate în numai două zile/ devine din ce în ce mai ireală (Aither [A cincea țară]). Îmblînzindu- se, relaxîndu-se, suprarealismul semeț nu-și pleacă steagul, ci acceptă a și-l arbora pe mai ample fațade domestice: „pîinea fără drojdie/ mărturie însoțită de mii de sori (...) dar și scara rezemată de zidul scund povîrnit peste/ kiva scară neducînd nicăieri, ca o
Un poet de excepție by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/3502_a_4827]
-
1897 - m. 1981), critic și eseist literar elvețian de limba franceză. Autorul unor cărți fundamentale printre care menționam și De Baudelaire au surréalisme. Édition nouvelle et remaniée. Paris, José Corti, 1952, 369 pagini. A se vedea și De la Baudelaire la suprarealism. În românește de Leonid Dimov. Studiu introductiv de Mircea Martin. București, Editura Univers, 1970, 495 pagini. 3. Manuscrisul acestei cărți a fost reținut, abuziv, de Securitate cu ocazia percheziționării și arestării lui Dinu Pillat. Nu a mai fost semnalat până
Noi completări la bibliografia lui Dinu Pillat by Nicolae Scurtu () [Corola-journal/Memoirs/5576_a_6901]
-
cu marcarea aproape sfidătoare a contextului de lagăr socialist. Discursul informatorului, pus sub auspiciile pluralului instituționalizat („presupunem că...”, „nu putem să...”) și ale impersonalului securistic („despre frate nu se știe nimic”), e dus într-un regim comic, de aparență suprarealistă. Suprarealismul subtil infiltrat și mai consistent pentru cititorul tînăr de azi este chiar realismul de ieri, în care „șuncile aurii ale Occidentului” au sens pe fondul penuriei generalizate din România Socialistă și în care „tonomatul ce refuză moneda” semnalizează un artist
Destabilizatorul by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/3838_a_5163]
-
trebuia să se întîmple. Cu o exactitate ce ține mai degrabă de astronomie decît de artă. Însă nu-mi place cuvîntul necesitate. Poate vei găsi altul, în franceză... Oricum, această întîlnire nu ținea de domeniul teoriei, fie ea și teoria suprarealismului. Dacă aș fi trăit, ceea ce e foarte posibil, cu cîteva mii de ani în urmă, sunt sigur că ne-am fi întîlnit, cum la fel de sigur sunt că ne vom întîlni din nou peste cîteva mii de ani.” Din sumar Și
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/3130_a_4455]
-
Adasinsky, Johannes Zeiler, Isolda Dychauk; Gen: Dramă; Durata: 140 minute; Premiera în România: 25.10.2013; Produs de: Proline Film; Distribuit în România de: Transilvania Film. Într-unul dintre numeroasele episoade discuționale ale filmului, cu un firesc care devine regula suprarealismului sokoruvian, cei doi interlocutori, Faust (Johannes Zeiler) și Mefisto (Anton Adasinsky) urcă în caleașca oprită fără explicație în dreptul lor. Cei doi se instalează în fața unui bărbat învelit în blănuri care nu este câtuși de puțin mirat de insolita apariție a
Faust: lumini și umbre (I) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2924_a_4249]
-
al doilea val suprarealist, cel dintre 1939-1945. Revenind la Sașa Pană, trebuie spus că are dreptate Ion Pop atunci când spune că „prozopoemele” sale merită readuse mai aproape de ochii lectorului contemporan. Și nu numai ca „reprezentante” eminente ale primei ipostaze a suprarealismului literar românesc, cel de la începutul anilor ’30. Ci și ca texte literare de sine-stătătoare, apte să ne propună un autor pe care evoluția literaturii, în special în urma experiențelor postmoderne, l-a adus mai aproape de înțelegerea noastră decât era, poate, în
Proza scurtă a lui Sașa Pană by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2876_a_4201]
-
să țină cont de evoluția literaturii, dar și de evidența faptului că, în timp ce multe dintre creațiile interbelice sunt astăzi datate (în ciuda poziției pe care o ocupă în canon), cele ale avangardei par scrise astăzi. Poate și pentru că tema esențială a suprarealismului, și anume contestația artei ca atare, este și astăzi, în plin ev consumerist, actuală. Colecția Biblioteca avangardei reprezintă, indiscutabil, unul dintre cele mai însemnate demersuri de investigare a istoriei noastre literare inițiate după 1989, iar activitatea complexă a lui Sașa
Proza scurtă a lui Sașa Pană by Răzvan Voncu () [Corola-journal/Journalistic/2876_a_4201]
-
Procesul, Castelul, Colonia penitenciară, Verdictul, Josefina cântăreața etc.), le-a adus o celebritate universală. Prin problematica existențială pe care o abordau (absurdul existenței, libertatea amenințată de mecanismele și tacticile unei societăți bazate pe autoritarism și birocrație), viziunea și modalitatea expresivă (suprarealismul, realismul magic), ca și ineditul scriiturii acestea au deschis noi orizonturi literaturii din secolul trecut. Impactul operei kafkiene în lumea literelor a fost și este incontestabil, dar la un nivel mai profund și mai general, al spiritului sau ideilor. Inimitabilul
Franz Kafka în literatura spaniolă by Dana Diaconu () [Corola-journal/Journalistic/3018_a_4343]
-
așa cum consemnează el însuși în autobiografia Vivir para contarla, să aleagă modalitatea fantastică a realismului magic pentru scrierea faimosului său roman Cien años de soledad. Ulterior, romanul scriitorului columbian și alte opere ale literaturii latino-americane, care asimilase în mod creator suprarealismul francez, au adus scriitorilor din Spania anilor șaizeci un exemplu de urmat, în privința renovării formei estetice, în spiritul celor mai noi orientări ale literaturii americane și europene (inclusiv cea reprezentată de Kafka). Operele lui Franz Kafka au avut în spațiul
Franz Kafka în literatura spaniolă by Dana Diaconu () [Corola-journal/Journalistic/3018_a_4343]
-
sondând deopotrivă relația conștiinței cu trupul și limbajul. La Franklin există o anume seninătate, legată de depășirea limitelor: eroul, autodidact, a putut obține gloria, pe când Leiris își dezvăluie rănile, într-un veritabil rechizitoriu adus educației occidentale, eminamente raționalistă. Freudismul și suprarealismul au remarcat, salvator, că omul e mult mai bogat decât istoria lui „oficială”. Ca fondator al unei societăți sociologice, Leiris dorește să regenereze, antiacademic, dar vital, societatea. H. Adams e lipsit de gândire dialectică, la el contrariile rămân separate. Cu
O carte despre subiectivitatea creatoare by Simona-Grazia Dima () [Corola-journal/Journalistic/3028_a_4353]
-
devenit celebru cu romanul Moartea pinguinului și a enervat autoritățile de la Kremlin prin implicarea în Revoluția Portocalie, când a ținut partea manifestanților. Romanele lui, traduse în peste 30 de limbi, sunt un amestec de umor pur și simplu, umor negru, suprarealism și critică socială extrem de dură și realistă. Presa din Marea Britanie, care îi recenzează pe larg fiecare apariție editorială, l-a comparat cu Bulgakov, John Le Carré, Murakami ori Gogol. Aflat în România pentru a doua oară (prima dată fiind invitat
Andrei Kurkov: „Consiliera lui Putin m-a numit «naționalist ucrainean care scrie în rus㻓 by Luminița Corneanu () [Corola-journal/Journalistic/3039_a_4364]
-
Maiakovski am ajuns destul de repede la avangarda rusă și la cea din străinătate: Louis Aragon, Apollinaire, Paul Éluard, Blaise Cendrars, Bertolt Brecht, Witezslav Nezva. În revista „Literatura internațională” erau tipăriți Beckett și Ionescu, se puteau găsi studii despre dadaism și suprarealism. Se tipăreau apoi și scriitori avangardiști din America Latină. Vedeau lumina tiparului și scriitori de referință ai curentului rus modern, precum Semen Krisanov și Andrei Voznessenski. Toți aceștia au contribuit semnificativ la formarea mea. Cum de-ai ajuns să scrii tu
Interviu cu poetul suprarealist rus Sergej Birjukov „Avangarda este o încordare superioară a formei“ by Peter Sragher () [Corola-journal/Journalistic/3040_a_4365]
-
scenariu despre futuriștii ruși. La universitate, al doilea curs mi-a dat ocazia să scriu referatul Maiakovski și futurismul rus, deosebit de apreciat de profesorul meu, specialist în Pușkin! La seminarul de literatură străină am scris referate despre Witezlav Nezval și suprarealismul ceh, despre Louis Aragon. În seminarul de filosofie am susținut referate despre noul roman francez în raport cu existențialismul. Era la începutul anilor șaptezeci ai secolului trecut, în orașul rusesc Tambov. Locuiești și profesezi la Halle, în Germania. La Universitatea „Martin Luther
Interviu cu poetul suprarealist rus Sergej Birjukov „Avangarda este o încordare superioară a formei“ by Peter Sragher () [Corola-journal/Journalistic/3040_a_4365]
-
purta uniforma colegiului militar din Curtea de Argeș. Astfel echipat, s-a înfățișat la intrarea imobilului notoriu din str. Dogarilor 36, sediul de pe vremuri al revistei "unu", frecventat asiduu de Geo Bogza, de Ștefan Roll, de Victor Brauner și întreaga liotă tributară suprarealismului autohton. Numai că antecedentele ilustre vorbeau prea puțin vizitatorului, vag inițiat. Informațiile lui, pe atunci, proveneau strict din Istoria călinesciană, parcimonioasă și parțială cu evoluțiile modernismului. Altele erau motivațiile vizitei. Trecuseră câteva luni numai, de când Sașa Pană dăduse proba că
Centenar Sașa Pană: Cele mai vechi amintiri by Geo Șerban () [Corola-journal/Imaginative/14929_a_16254]