1,174 matches
-
care crește și se dezvoltă. Variațiunea fenotipică. Dacă, În cazul câinilor crescuți sub influența acelorași condiții de mediu, aceștia Își pot păstra un genotip relativ constant, nu același lucru se petrece cu latura fenotipică, care sub această influență poate da variațiuni fenotipice, când fiecare individ va exterioriza, cu trupul, Însușiri diferite, pe baza variațiunii genotipice rezultate din influențarea reciprocă dintre latura fenotipică și cea genotipică. Despre ereditate s-a mai arătat dar trebuie spus că la câinelelup s-au transmis ereditar
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
influența acelorași condiții de mediu, aceștia Își pot păstra un genotip relativ constant, nu același lucru se petrece cu latura fenotipică, care sub această influență poate da variațiuni fenotipice, când fiecare individ va exterioriza, cu trupul, Însușiri diferite, pe baza variațiunii genotipice rezultate din influențarea reciprocă dintre latura fenotipică și cea genotipică. Despre ereditate s-a mai arătat dar trebuie spus că la câinelelup s-au transmis ereditar unele caractere, ca de exemplu, un sistem nervos echilibrat ce se poate constata
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
Aprecierea cost-beneficiu și a riscurilor metodelor terapeutice și de recuperare aplicate. Obiectivele recuperării funcționale a genunchiului după leziuni traumatice: • Control muscular și exersarea capacității rotatorie de 10o, la 0o flexie; • Control muscular, stabilitate la 30o flexie, capacitate rotatorie de 15o; • Variațiuni individuale de tehnici FNP și active - control activ al membrului inferior pentru capacitate rotatorie de 30o la flexie de 60o din articulația genunchiului, când instabilitatea este maximă; • Control muscular și la o flexie de 90o din articulația genunchiului și a
ANUAR ŞTIINłIFIC COMPETIłIONAL în domeniul de ştiință - Educație fizică şi Sport by Claudia-Camelia Burcea () [Corola-publishinghouse/Science/248_a_826]
-
70-’80, A. își face cunoscută prezența printr-un ciclu de poeme intitulate generic Imne: Imnele Transilvaniei (1976), Imnele Moldovei (1980), Imnele Țării Românești (1981), Imnele Putnei (1985), Imnele Maramureșului (1988). Seria este deschisă însă de Imnele bucuriei (1973), unde variațiunile pe teme biblice sunt integrate într-o viziune totală, cu originea în pastoralitate, iar universul poetic este lărgit până la semnificații istorico-naționale și mitice - mirii Maramureșului, Moldova liturgică, Argeșul Meșterului Manole, cortul divin al Carpaților. Un poem ca Imnul lui Ioan
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285244_a_286573]
-
2006 A fost! 22 decembrie 1989, o vineri cu soare și fără zăpadă, e cea mai inspiratoare dată pentru cinematografia românească. Vreme de aproape 17 ani s-au făcut filme despre o singură zi. Pe aceeași temă, o grămadă de variațiuni. Corneliu Porumboiu iese din clișee. La el în film nu sînt arme, teroriști, securiști, parașutiști, taburi, morți și răniți. Pe pînza sa apare sărăcia, pe post de cenușă rămasă de pe urma anilor trecuți de-atunci. Nu e un film despre Revoluție
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
oniric, C. este marcat de spiritul epocii, de modelele culturale și de direcțiile contemporane în poezia românească. În romanul Tinerii noștri bunici (1967), structurat în patru părți (Pastorala, Traversarea prin sărituri, Tinerii noștri bunici și Viața de cuvinte) care sunt variațiuni pe o temă comună, ficțiunea și confesiunea se confundă. Sobră, expresivă și vag sentimentală, scrierea conservă atmosfera, percepută subiectiv, a unui univers citadin-rural pauper, populat de ființe umile, dar nu lipsit de valori morale. Volumul de critică literară Despre poeți
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286367_a_287696]
-
prin abundența vegetalului, dublată de o falsă exuberanță; timpul, memoria, spațiul sunt „sufocate” de această luxurianță care este numai o fază premergătoare morții, parte a unui ciclu ce balansează în permanență între două constante: dispariția și renașterea, memoria și uitarea. Variațiuni pe o umbră (2003) confirmă datele poeziei scrise de V.: sensibilitate, senzualitate, viziune ce include natura și cosmicul, imagistică și limbaj metaforic adesea surprinzător. SCRIERI: Versuri, București, 1969; Dincolo de alb, București, 1972; Risipa unei veri, București, 1978; Singurătatea cuvintelor, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290578_a_291907]
-
1969; Dincolo de alb, București, 1972; Risipa unei veri, București, 1978; Singurătatea cuvintelor, București, 1981; Blooming Death, Francestown (New Hampshire), 1989; Blood and White Apples, Lewiston (New York), 1993; Între clipă și vreme, Pitești, 2000; My Dream Has Red Fingers, Pittsburgh, 2000; Variațiuni pe o umbră, București, 2003. Repere bibliografice: D. Gherghinescu-Vania, „Versuri”, AST, 1970, 1; Mihai Minculescu, „Dincolo de alb”, RL, 1973, 9; Ion Bălan, „Dincolo de alb”, AST, 1973, 4; Mircea Iorgulescu, „Dincolo de alb”, LCF, 1973, 22; Dinu Flămând, „Dincolo de alb”, „Scânteia tineretului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290578_a_291907]
-
înțeleagă mai bine și să se determine din el însuși. Lecțiile teatrului sunt nenumărate, sunt importante și eu am căutat pe cât posibil să le deslușesc și să le asimilez. Cred că școala clasicilor este bine să ne-o însușim. Celelalte variațiuni care, mă rog, se pot produce la un moment dat în scrisul fiecăruia, sunt necesare ca un moment de coagulare a unor stări, a unor sentimente, dar consider că nu trebuie să intrăm în jocul acesta al preferințelor regizorale. Totdeauna
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă sub note. În legătură cu interpretarea, redactorul Karl Heinz Füssl notează: indicația calando este folosită de Beethoven de două
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă sub note. În legătură cu interpretarea, redactorul Karl Heinz Füssl notează: indicația calando este folosită de Beethoven de două ori în Opt variațiuni pe o temă a Contelui Waldstein (Var. III, nr. 23 și măs. 88-9). Heinrich Christoph Koch, în lucrarea sa Musikalisches Lexikon (Frankfurt/Main 1802, Vol. 1, p. 282), definește această indicație drept o continuare cu aceeași semnificație pe care o
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
manieră „barocă”, H. Chr. Koch consideră că această constatare merită să fie examinată. Sursele editurii Wiener Urtext sunt luate din lucrarea Das Werk Beethovens de Georg Kinsky, apărută la München în 1955. Referitor la surse, am ales pentru exemplificare Opt variațiuni pe o temă a Contelui Waldstein de Beethoven. Ele se referă la: 1. Date despre manuscris. Partitura originală este în posesia Conservatorului de Muzică din Paris (1911, Colecția Malherbe), cu următorul titlu: Variations / a quatre mains pour le piano Forte
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de / Monsenior le Comte de Waldstein / Composées / par / Louis van Beethoven. Alte edituri menționate în lucrarea Opera beethoveniană: Artaria, Viena și Charles Haslinger, Viena. 20 Notele critice cuprind neconcordanțe între textul muzical editat și cel original. Pentru exemplificare vom alege Variațiuni op. 67 de Beethoven, unde ne vom referi numai la Temă și primele trei variațiuni. Ex. - Tema (Primo și Secondo) Manuscrisul nu are staccato pe a doua pătrime din măsurile 3 și 4 de la Primo (ambele voci) și Secondo (vocea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lucrarea Opera beethoveniană: Artaria, Viena și Charles Haslinger, Viena. 20 Notele critice cuprind neconcordanțe între textul muzical editat și cel original. Pentru exemplificare vom alege Variațiuni op. 67 de Beethoven, unde ne vom referi numai la Temă și primele trei variațiuni. Ex. - Tema (Primo și Secondo) Manuscrisul nu are staccato pe a doua pătrime din măsurile 3 și 4 de la Primo (ambele voci) și Secondo (vocea a III-a). În măsura 10 la Primo (mâna dreaptă), editura Haslinger prezintă frazarea: Ex.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
frazarea: Ex. - Var. 1 (Primo) 21 Indicațiile dinamice din parantezele pătrate sunt notate de Haslinger. În prima ediție, măsura 11, la sopran, pe timpul trei, este nota mi „pentru fa” (în toate edițiile tipărite). Manuscrisul original consemnează nuanța f la începutul variațiunii (Primo și Secondo). Identic și în editurile Artaria și Haslinger. Prima ediție conține în măsura 3 (Secondo - elementul IV) valoarea de doime - re - sub a doua pătrime (la fel și în Artaria); Editura Haslinger are o notă de pătrime - re
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
necesită un efort psihic deosebit din partea interpreților. Cei doi trebuie să fie capabili „să asculte propriul lor sunet, în nuanțele cele mai infime și ale partenerului, de-a lungul interpretării, obținând astfel o transparență perfectă a sonorității. În Andante cu variațiuni KV 501 (măs. 151-154) de Mozart, putem sugera următorul raport și Secondo: I și II - timbrate în 43 p, cu evidențierea expresivității melodiei în care notele punctate vor fi realizate la nivelul clapei cu „pernuța” degetelor, totul pe un suport
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
III mâna dreaptă - plan de acompaniament cu pulsații de optimi Degete „plate”, detimbrate în nuanța ppp Secondo IV mâna stângă - expune o contra melodie Cu susținere, în nuanța de p 3. MP dispus la elementul III din Secondo Ex. Mendelssohn - Variațiuni op. 83, Var. 1, măs. 1-2 I mâna dreaptă - plan de acompaniament prin scurte intervenții de câte două 32-imi Detimbrată, fără greutate, în nuanța pp sau ppp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament schițat de o 32-ime Lejer, fără
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
acolo unde este cazul, constituie o metodă mai sigură de conștientizare a suprapunerilor ritmice, de respectare riguroasă a mișcării și a raporturilor de durată. Aceste suprapuneri ritmice pun probleme de execuție atunci când apar ritmuri contrare (binar-ternar) sau sincopate ca în Variațiuni pe o temă de R. Schumann op. 23, de J. Brahms, var. III, măs. 1-2: Ex. Totodată literatura pentru pian la patru mâini cuprinde deseori mai multe măsuri de pauze atât la Primo cât și la Secondo. Sugerăm notarea pe
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care să rezolve și să clarifice problemele tehnice în cazul textelor dificile. Aceste exerciții pot facilita în așa fel maniera de execuție a textului încât să pară, prin opoziție, să para ușor de rezolvat. Să luăm ca exemplu Andante cu variațiuni op. 83 de F. Mendelssohn-Bartholdy, var. nr. 5: Ex. Dificultatea partiturii reiese din:alternanța rapidă dintre vocile de la Primo și Secondo într-o scriitură gen „toccato” pe valori șaisprezecimi (elementele II și IV) și treizecidoimi (elementele I și III); - reliefarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Sistemului I-IV pentru o sincronizare perfectă a atacurilor și menținerea unui echilibru ritmic într-un tempo foarte mare; - intrarea precisă la Primo prin conștientizarea partiturii de la Secondo și prin realizarea unui atac ferm de la nivelul clapei; textul din această variațiune acordă o importanță egală ambelor partide angajate într-un dialog tumultuos cu multe sublinieri dinamice. Studiul în comun impune comparația digitațiilor, aranjamentelor (soluții, modalități, intervenții pentru facilitarea elaborării interpretării) și pedalizării. În cazul interpretării la patru mâini, comparația minuțioasă a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
asumat rolul de conducător este capabil să imprime un elan motivat și siguranță în cele patru atacuri simultane. II A doua modalitate de debut a unei lucrări pentru pian la patru mâini o constituie plecarea în anacruză - Mozart, Andante cu variațiuni KV 501, măs. 1-2: Ex. Pianistul de la Primo va executa anacruza cu un tușeu cald, clar, deschis, într-un legato expresiv ce va da contur liniei melodice. Plecarea în anacruză o considerăm mai dificil de realizat. Reușita ei depinde de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de rezolvare a problemelor specifice cântatului în ansamblu, această manieră de studiu se poate realiza în două moduri: 1. progresiv - prin studiul împreună la 2, 3 și apoi 4 mâini. Pentru exemplificarea studiului combinativ progresiv, am selectat un fragment din Variațiuni op. 35 în La bemol major de Schubert. Astfel, începutul variațiunii a opta cuprinde tema variată expusă la Primo, numai la sopran, apoi dublată la unison de vocea a II-a într-o nuanță de p. Secondo prezintă un acompaniament
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
studiu se poate realiza în două moduri: 1. progresiv - prin studiul împreună la 2, 3 și apoi 4 mâini. Pentru exemplificarea studiului combinativ progresiv, am selectat un fragment din Variațiuni op. 35 în La bemol major de Schubert. Astfel, începutul variațiunii a opta cuprinde tema variată expusă la Primo, numai la sopran, apoi dublată la unison de vocea a II-a într-o nuanță de p. Secondo prezintă un acompaniament ce cuprinde o formulă ritmică identică cu cea a temei, dar
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
muzicologic spre acest domeniu. Au fost identificate până în prezent 20 de genuri muzicale ce cuprind secolele: XVIII, XIX și XX. Aria, Bagatela, Capriciul, Concertul, Dansuri, Divertismentul, Duo-ul, Fantezia, Fuga, Nocturna, Piese de caracter, Rondo, Schetzo, Sonate, Studiul, Suita, Uvertura, Variațiuni. Am avut în vedere repertoriul românesc și pian la 4 mâini cu diferite combinații instrumentale sau vocale. Aria Beauvarlet-Charpentier, Jane-Jaques (1734-1794) Compozitor și organist francez - Airs varies op. 14 Clementi, Muzio (1752-1832) Compozitor, pianist și teoretician italian - 3 arii cu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Am avut în vedere repertoriul românesc și pian la 4 mâini cu diferite combinații instrumentale sau vocale. Aria Beauvarlet-Charpentier, Jane-Jaques (1734-1794) Compozitor și organist francez - Airs varies op. 14 Clementi, Muzio (1752-1832) Compozitor, pianist și teoretician italian - 3 arii cu variațiuni Field, John (1782-1837) Compozitor irlandez stabilit în Rusia - Air rusee varie Bagatela Aurie, Georges (1899 -1983) Critic muzical și compozitor francez. - 5 Bagatele (1925) - l. Ouverture, 2. Petite marche, 3. Valse, 4. Reverie, 5. Retraite Fibich Zdenek (1850 -1900) Compozitor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]