4,068 matches
-
de holding de gestionare 74200000-1 Servicii de arhitectură, de inginerie, de construcție și servicii │conexe de consultanță tehnică 74210000-4 │Servicii de consultanță tehnică 74220000-7 Servicii de arhitectură și servicii conexe 74221000-4 Servicii de consultanță în arhitectură 74222000-1 │Servicii de proiectare arhitecturală 74222100-2 │Servicii de arhitectură pentru construcții 74222200-3 Servicii de arhitectură pentru spații exterioare 74222300-4 Servicii de arhitectură pentru lucrări de extindere a │construcțiilor 74223000-8 │Concurs de proiectare arhitecturală 74224000-5 │Servicii de arhitectură, de inginerie și de planificare 74225000-2 │Servicii de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
servicii conexe 74221000-4 Servicii de consultanță în arhitectură 74222000-1 │Servicii de proiectare arhitecturală 74222100-2 │Servicii de arhitectură pentru construcții 74222200-3 Servicii de arhitectură pentru spații exterioare 74222300-4 Servicii de arhitectură pentru lucrări de extindere a │construcțiilor 74223000-8 │Concurs de proiectare arhitecturală 74224000-5 │Servicii de arhitectură, de inginerie și de planificare 74225000-2 │Servicii de arhitectură, de inginerie și de măsurare 74225100-3 │Servicii de arhitectură și de măsurare 74230000-0 │Servicii de inginerie 74231000-7 Servicii de consultanță în domeniul ingineriei și al │construcțiilor 74231100-8
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
Servicii de gestionare a proiectelor de construcții 86505, 86751- 86769 74210000 Servicii de consultanță tehnică 86711- 86754 74220000 Servicii de arhitectură și servicii conexe 86711- 86719 74221000 Servicii de consultanță în arhitectură 86711, 86712, 86714, 86719 74222000 Servicii de proiectare arhitecturală 86711, 86712, 86714, 86719 74222100 Servicii de arhitectură pentru construcții 86711, 86712, �� 86714, 86719 74222200 Servicii de arhitectură pentru spații exterioare 86711, 86712, 86714, 86719 74222300 Servicii de arhitectură pentru lucrări de extindere a construcțiilor 86711 74223000 Concursuri de proiectare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
86711, 86712, 86714, 86719 74222100 Servicii de arhitectură pentru construcții 86711, 86712, �� 86714, 86719 74222200 Servicii de arhitectură pentru spații exterioare 86711, 86712, 86714, 86719 74222300 Servicii de arhitectură pentru lucrări de extindere a construcțiilor 86711 74223000 Concursuri de proiectare arhitecturală 86711- �� 86741 74224000 Servicii de arhitectură, de inginerie și de planificare 86711- 86739, 86753, 86754 74225000 Servicii de arhitectură, de inginerie și de măsurare 86711- 86719 74225100 Servicii de arhitectură și de măsurare 86505, 86721- 86739 74230000 Servicii de inginerie
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
de expoziție 45212311-9 Galerie de artă 45212312-6 Centru de expoziție 45212313-3 Muzeu 45212320-5 Lucrări de construcție de �� clădiri destinate activităților artistice 45212321-2 Auditoriu 45212322-9 Teatru 45212330-8 Bibliotecă 45212331-5 Bibliotecă multimedia 45212340-1 Sala de conferințe 45212350-4 Clădiri de interes istoric sau arhitectural deosebit 45212351-1 Monument preistoric 45212352-8 Monument industrial 45212353-5 Palat 45212354-2 Castel 45212360-7 Clădiri religioase 45212361-4 Biserică 45212400-0 Hoteluri și restaurante 45212410-3 Lucrări de construcție de clădiri pentru cazare 45212411-0 Hotel 45212412-7 Pensiune 45212413-4 Cazare de scurtă durată 45212420-6 Lucrări de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
caracterizându-l prin relațiile cu celelalte personaje (...). Adversar al cosmopolitismului arhitectonic, Ioanide respectă specificul național și concepția lui are «rădăcini în solul natal». Concepția monumentală a cetății larg și unitar concepute în linii cutezătoare și sobre, a cetății cu monumente arhitecturale menite mulțimilor, e irealizabilă în societatea burgheză (...). Cartea e, deci, axată pe evenimentele care duc la zguduirea apolitismului și olimpianismului lui Ioanide. Însăși compoziția romanului o exprimă pozitiv. Faptele cărții se organizează și sunt prezentate după însăși evoluția personajului central
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
cu mâinile presupune siguranță, chiar în momentul stresului sau al flirtării. Desigur, spațiul este destul de puțin expresiv din punct de vedere al tipului de gesturi ale mâinii, contează rotația ori linia dură, tăiată, a mișcării brațului. Există extrem de multe semne arhitecturale de tip simbol: alegerea locului pentru ctitorirea unei biserici, vatra satului, în gospodării, gardurile cu formele stilizate de străjeri sau duhuri protectoare ale casei, felul sau locul în care sunt construite spațiile gospodăriilor etc. Gradul de deschidere al ochilor depinde
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
mișcării apei, fie sub forma unor brațe ridicate în aer (la egipteni Ka, două brațe ridicate în aer întruchipează forța intelectuală și spirituală cu care se naște orice ființă, cu o putere fermă și binevenită). Relația mâinilor cu o formă arhitecturală, cu un simbolism dual, poate să fie raportată și la relația altarului cu scări, cu acoperișul în pantă, ori la relația sufletului ce trimite în mitologii la un spirit propriu. Conform oricăror povești atingerea cu mâna a locului în care
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
recreează arhitecturi. Genialitatea îi încoronează pe amândoi. Simetria lui Cardanus corespunde armoniei lui Paracelsus, reflectate în legile care guvernează ordinea din univers. Prezentarea propriei sale persoane, ca un tot psihosomatic în De propria vita este o ilustrare a concepției sale arhitecturale. El trece și culoarea părului, liniile feței, lista culinară, constelația sub care s-a născut, zestrea ereditară, calitățile și defectele. El este propriul său pictor. Cardanus se apără de moarte, ca toți atleții spiritului, prin gândire, prin creație, prin originalitate
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
-lea decât o făcuse vreodată de la Renaștere încoace. Schimbările au avut loc când datorită unor autori dramatici, când datorită regizorilor. Influențele în teatru între scriitura dramatică și condițiile de reprezentare sunt totdeauna reciproce, fie că este vorba de o inovație arhitecturală, de o concepție nouă a raporturilor actori/spectatori, sau de apariția unor noi modalități de joc. Cu Naturalismul s-a sfârșit, definitiv fără îndoială, o întreagă concepție despre teatru care nu va mai avea curs de acum înainte. Teatrul nu
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
decât reprezentării. Nevoind să rămână cu un eșec, citește numeroasele tratate de arhitectură pentru scenă 21, se apleacă asupra istoriei decorului. În Arta teatrului, el afirmă că istoria arhitecturii scenice este cea a unei decadențe. La origine, locul teatral era arhitectural și deschis. La greci, teatrul era din marmură, biserica servea drept decor în Evul Mediu, Commedia dell'arte își înălța stâlpii pentru scenă în piața publică sau le sprijinea de un palat, teatrul elisabetan era sub cerul liber. Dar, mai
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
scena a devenit această "cutie cu iluzii" a teatrului de tip italian, plină de decoruri artificiale. După părerea lui Craig, dacă vrem să-i redăm teatrului măreția trecută, este indispensabil să transformăm locul teatral și să-i redăm o scenă arhitecturală. El ar vrea ca arhitectura scenică să fie făcută din materiale ușoare, suple, ușor de manipulat. "Niște arhitecți ar putea fi aduși ca să intervină, scrie el în Teatrul în mers; dar imaginația este agilă ca un dansator pe sârmă; ea
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
ca niște automate, își caută acolo, ca într-un labirint, imaginea, mereu diferită, cu atât mai mult cu cât este deseori deformată de jocurile fascicolelor luminoase îndreptate spre oglinzi. Jean Genet, în Paravanele (Les Paravents, 1961), face și el aranjamentul arhitectural al scenei în maniera lui Craig, utilizând paravanele pentru a delimita spații aparținând unor grupuri de personaje opuse prin rasă și ideologie, sau pe cei vii de cei morți. Jacques Copeau (1874-1949) introduce în Franța ideile lui Craig. După ce a
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
recurente și a prezenței de obiecte specifice, mai ales a bazinelor de ceremonie caracteristice. Templul B1 (În cetatea de jos, În sud-vest) făcea parte dintr-un complex monumental de care țineau palatul apusean și sanctuarul B2; o astfel de alăturare arhitecturală era strâns legată de zona cimitirului de dedesubt unde se aflau și celebrele morminte princiare și care era folosit, așadar, pentru cultul regilor defuncți. Unele indicii au sugerat ipoteza că titularul complexului a fost zeul Rashapxe "Rashap" (legat de ideea
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
avea 509.000 de locuitori În 1959 și 907.000 doisprezece ani mai târziu. Rezultatul, În toate aceste orașe, de la Berlin la Stalingrad, a fost clasica soluție sovietică: kilometri Întregi de blocuri cenușii sau pământii din beton, ieftine, prost făcute, arhitectural amorfe, fără urmă de fior estetic (sau amenajări publice). Acolo unde centrul istoric al orașului scăpase nevătămat (ca În Praga) sau fusese reconstruit cu grijă după vechile planuri (Varșovia, Leningrad), noile construcții s-au Înălțat la marginea orașului, ca un
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
modelul viitorului Turn Montparnasse, raportul se Încheia cu următoarele cuvinte: „Parisul nu poate rămâne pierdut În trecut. În anii care vin, Parisul trebuie să sufere metamorfoze spectaculoase”. Rezultatul a fost nu doar Turnul Montparnasse (și vlăstarul său firesc, hidosul complex arhitectural La Défense), ci și o puzderie de noi orășele: grupuri de blocuri Înghesuite (denumite, tipic, grands ensembles), plasate la periferia Parisului și lipsite de oportunități de angajare sau servicii locale. Primul și cel mai cunoscut, Sarcelles, la nord de Paris
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
la 35.000 după numai șapte ani. Dezrădăcinat din punct de vedere sociologic și estetic, el semăna mai mult cu suburbiile de cămine muncitorești din alte țări (așezământul de la Lazdynai, bunăoară, la marginea orașului Vilnius, În Lituania) decât cu stilul arhitectural indigen sau tradiția urbană a Franței. Ruptura cu trecutul era voită. „Stilul” european, atât de admirat În alte sfere ale vieții, strălucea prin absență. Era chiar evitat atent și deliberat. Arhitectura anilor ’50 și, mai ales, a anilor ’60 era
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
a redus deopotrivă bugetele publice și private, oprind orgia prefacerii). Încă din 1958, Înainte de paroxismul modernizării urbane, un grup de adepți britanici ai conservării au fondat Societatea Victoriană, o organizație de voluntari tipic britanică, ce urmărea identificarea și salvarea patrimoniului arhitectural național. Însă În deceniul următor, peste tot În Occident au apărut rețele similare care Îi Îndemnau pe locuitori, savanți și politicieni să acționeze Împreună pentru a preveni viitoare distrugeri. Acolo unde era prea târziu pentru salvarea unui cartier sau edificiu
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
devenise de nerecunoscut În era post-Thatcher. Zona centrală a fost eviscerată, centrul civic a fost ras și Înlocuit de malluri stridente Încastrate În parcări de beton. Nu au mai rămas decât primăria și o mână de clădiri din vecinătate, relicve arhitecturale ale gloriei municipale de secol al XIX-lea, spre care vizitatorii erau Îndrumați de indicatoare „vechi”. Între timp, standurile din piața locală s-au specializat În comerțul cu nostalgie pentru nimeni alții decât locuitorii zonei (Barnsley nu făcea parte din
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
și efectul de superficia lizare, de planeitate a scenei, trasată după arhitectonica scării, cea care dirijează și coregrafia întregului tablou, este pregnant. Relația dintre arhitectură și gestualitate depășește condiția teatralizării tabloului, conferindu-i o profunzime aparte. Gesturile corespund unei structuri arhitecturale, aspectul de statui a personajelor este evident. Impresia pe care ți-o lasă personajele din tabloul lui Burne-Jones și care se transmite și în pictura murală a Ceciliei Cuțescu-Storck este că acestea se constituie într-un ansamblu armonic intenționat, sincronizându
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și semnate cu monograma sa în aur -, și Frederic Storck împreună cu soția sa, Cecilia Cuțescu-Storck, colaborează cu arhitectul Alexandre Clavel în vederea construirii casei din strada Vasile Alecsandri, între 1911 și 1913. Putem face o comparație nu atât între două modele arhitecturale, cât mai ales între două modalități afine de a trata spațiul de locuit ca spațiu de reprezentare a propriilor înclinații artistice. Pictorul face acordul secret între divinitatea tutelară a casei și deviza care înscrie ermetic în blazon întregul ansamblu. Spre deosebire de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de un punct nevralgic al orașului, de ansamblul de drumuri naționale care se întretaie. În această situație, important nu e să faci o statuie - cea a lui Bacovia, deși foarte reușită, este izolată într-un spațiu imens -, ci un ansamblu arhitectural care să se distingă, la realizarea căruia să colaboreze mulți sculptori și arhitecți, mulți proiectanți. Am văzut moderna sală a sporturilor și mi-am dat seama că în ciment se pot face niște lucrări extraordinare. Deși deocamdată interesul nu este
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
avea interpreți aduși din sate, cu care lucram fără să ne fi însușit o metodă, puterea exemplului său fiind molipsitoare. Și, de altfel, practica și observația directă sunt cei mai buni profesori. Dificil pentru mine era să înțeleg imediat forma arhitecturală a unei piese, ca să știu unde să opresc interpretul, contactul direct cu acesta deschizându-mi, la rândui, dorința și pasiunea pentru cercetare. Ce s-a întâmplat după aceste prime experiențe? În timpul studenției era obligatoriu ca toți să facă muncă practică
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
balast din cariera Condrea către diferite zone ani în șir, lucrarea a rezistat până în 1960, când podul a fost demolat (deși mai putea fi folosit), fiind înlocuit cu altul tot de lemn, dar de factura simplă și lipsit de ambiant arhitectural. După mutarea cursului apei Bârladului și acest pod a dispărut. Pe noul curs al acestei ape este acum un pod din piatră (balast). Cât privește podețele, cele de pe gârlele ce traversau șoseaua județeană care lega Primăria cu șoșeaua națională și
Umbrărești : vatră milenară de istorie by Ion T. SION () [Corola-publishinghouse/Science/101010_a_102302]
-
și bariere similare ... f) Obloane, rulouri pentru ferestre (inclusiv jaluzele) și articole similare, și părțile și accesoriile acestora ... g) Rafturi de dimensiuni mari destinate spre a fi montate și fixate permanent de exemplu în magazine, ateliere, depozite, ... h) Motive decorative arhitecturale, de exemplu canelurile, cupolele, coloanele. ... ij) Accesorii și garnituri destinate să fie fixate permanent la uși, ferestre, scări, pereți sau alte părți de construcție, de exemplu butoanele, mânerele, cârligele, suporturile, portservetele, plăcile de întrerupător și alte plăci de protecție. ... Note
EUR-Lex () [Corola-website/Law/149751_a_151080]