6,437 matches
-
ci mai degrabă ca niște corpuri care rămân inerte în lipsa unui suflet (Kulturseele). O cultură se naște în momentul în care un mare suflet se trezește și moare când sufletul, care a îndeplinit suma tuturor posibilităților sale, moare 138. Pe fundalul crizei economice din 1929, apare cartea lui Christopher Dawson Progres și religie. O investigație istorică, în care autorul face apel la o recuperare a valorilor creștine pentru o nouă renaștere a lumii occidentale: Dacă civilizația noastră vrea să-și recapete
by OCTAVIAN FLORESCU [Corola-publishinghouse/Science/976_a_2484]
-
cîteva dintre constrîngerile firești, în ceea ce privește modul în care interpretăm discursul, par a fi suspendate. Și se pare că nu putem întotdeauna relaționa narațiunile cu autorii, în mod direct sau imediat, cum nu le putem relaționa direct și imediat nici cu fundalul socio-istoric. 1.2. Caracteristicile tipice ale narațiunilor Vom începe prin a defini narațiunea, enumerînd și examinînd cîteva dintre caracteristicile tipice: 1. Un grad de invenție artificială care nu este, de obicei, vizibilă în conversația spontană. Narațiunea este "lucrată”. Secvența, accentul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
interesant, mai captivant, iar personajele mai expresive. Nicăieri în Pnin nu vom mai întîlni o relatare mai sinuoasă și mai discrepantă din punct de vedere cronologic ca accea a tînărului Pnin în Rusia revoluționară, în Praga ș.a.m.d. Acest fundal important apare oarecum „firesc” numai atunci cînd trecutul lui Pnin, acum parte constitutivă a prezentului lui narativ, încetează pentru moment a fi un fundal îndepărtat și devine un prim-plan trăit în prezent, ca și amintirea dureroasă a lui Pnin
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
vedere cronologic ca accea a tînărului Pnin în Rusia revoluționară, în Praga ș.a.m.d. Acest fundal important apare oarecum „firesc” numai atunci cînd trecutul lui Pnin, acum parte constitutivă a prezentului lui narativ, încetează pentru moment a fi un fundal îndepărtat și devine un prim-plan trăit în prezent, ca și amintirea dureroasă a lui Pnin despre o fată pe care o iubise în Rusia de dinaintea revoluției și care ulterior fusese ucisă la Buchenwald. De fapt, amintirea este deosebit de intensă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
învățase, în ultimii zece ani, să nu-și aducă niciodată aminte de Mira Belocikina.[...] Trebuia să uiți - fiindcă nu puteai trăi cu gîndul că tînăra aceea grațioasă, fragilă și gingașă, cu ochii și zîmbetul acela, cu grădinile și zăpezile din fundal, fusese transportată într-un vagon de vite pînă la un lagăr de exterminare și ucisă [...] Și cum forma exactă a morții ei nu fusese înregistrată, Mira continuă să moară de nenumărate ori în mintea ta, și să renască de tot
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
ca o indicație auctorială sau naratorială asupra marginalității (pe de o parte) sau a centralității și importanței (pe de altă parte) a ceea ce este prezentat. Evenimentele sau conversațiile mai importante sînt redate în detaliu, cele mai puțin importante sau de fundal apar sub formă de rezumat. Dar, din nou, acestea sînt norme de la care scriitorii se depărtează frecvent, din motive întemeiate. Un scriitor se poate juca cu așteptările noastre convenționale, un personaj-narator poate încerca să se sustragă sau să se retragă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
de „agentul care rostește semnele lingvistice din care este constituit textul”. (Bal, 1985: 120) În mod normal, naratarul este un personaj fictiv vizibil, pe care îl putem atesta, căruia i se adresează un narator secund încă mai vizibil, iar pe fundalul presupusului lor dialog se distinge un oarecare povestitor (naratorul de bază sau naratorul de prim ordin), considerat responsabil pentru toate replicile schimbate între aceștia (atît naratorul secund cît și naratarul) precum și pentru orice alt material adițional (de exemplu, inserarea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
cunoștințe extratextuale decît alții, sau ideologii mai congruente cu a naratorului decît alți cititori, dar nu putem determina relevanța acelor fapte și puncte de vedere. Cititorul competent poate vedea prea multe lucruri în referința marginală sau în personaj. Faptele de fundal și punctele de vedere au atingere cu cerșetorii victorieni reali, în general: acest cerșetor anume poate fi unul special - Sherlock Holmes deghizat, sau careva cu puteri mistice - așa că tipologia ne ajută destul de puțin cînd e vorba să îl analizăm pe
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
contribuie decisiv la desfășurarea acțiunii și rareori reprezintă o oglindire a personajelor. Totuși, în multe romane moderne în care apăsarea mediului artificial (industrializat, tehnologizat, omogenizat) ar putea constitui o temă importantă, cadrul poate fi mai mult decît un element de fundal. Acesta poate fi decisiv - jucînd rolul unui personaj - în a determina un personaj să se comporte într-un anume fel. Rolul mai important al cadrului - pe jumătate însuflețit, amenințînd sau alinînd asemenea corului antic sau emblematic - își are originea în
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
avem o frază care începe în GI și care treptat se transformă în GIL). Următoarea frază, deși s- ar putea să fie mediată de narator, în context pare a fi mai degrabă o reproducere a impresiilor lui Gabriel, fără un fundal clarificator, așadar GIL. A treia frază (Absent, sta cu privirea ațintită în jos... ) nu poate fi o reprezentare a gîndurilor lui Gabriel: reflectorul-narator s-a „retras” la o distanță medie, în afara conștiinței lui Gabriel, pentru a oferi o incursiune rapidă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Liber este aceea că cei mai mulți cititori nu conștientizează momentul cînd acesta se manifestă. Este o formă hibridă și pronunțată sau excepțională, nu este nici narațiune pură, nici exprimare pură a personajului, și în unele situații reușește să se întrepătrundă cu fundalul narativ. După cum am văzut, este compusă din două subtipuri, care nu pot fi distinse întotdeauna cu ușurință, Vorbirea Indirectă Liberă și Gîndirea Indirectă Liberă (de aici încolo, VIL și, respectiv, GIL). Prima este adesea mai ușor de perceput (frecventă în
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
a realității“ <footnote „Adevărul literar și artistic“, 1932 footnote> , iar pentru realizarea acestui scop, precizează autorul, „am utilizat amintirile mele, cum ar face orice scriitor“ <footnote Ibidem. footnote> , cu atît mai mult, cu cît drama eroului său se derulează pe fundalul atent realizat al societății timpului, societatea Basarabiei după intrarea teritoriului în componența Rusiei țariste. În contrast cu promisiunile făcute la anexare, că populația locală își va păstra toate drepturile avute anterior, foarte curînd a început procesul de degradare socială și națională, tot
A FI NA?IONAL SAU A NU FI by Gheorghe C. MOLDOVEANU () [Corola-publishinghouse/Science/83212_a_84537]
-
recurență a încrederii autorului în capacitatea individului de a-și descoperi umanitatea prin credință. Textele Evangheliilor au un rol catharctic, iar cei ce învață să le citească sunt salvați. Ficțiunea realistă impune un cod al mântuirii colective, păstrând însă, în fundal, amenințarea dezintegrării omului la impactul cu dorința irațională și cu hazardul, dominante ale imaginarului modern. "Dilemateca", anul IV, nr. 37, iunie 2009 Frontul foștilor amanți În 1998, romanul Amsterdam 3 îi aducea lui Ian McEwan Premiul Booker, fapt ce i-
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
și criza, alienarea și mecanicizarea sunt termenii ce marchează mutațiile și destructurările, manifestate ca modificări ontologice ireversibile. Individul se pierde în limbaje ininteligibile și rătăcește în lumi halucinante și crude. Prin urmare, în spațiul al crizei (dobândind astfel semnificația unui fundal specific modern pentru toate reprezentările ficționale ulterioare) eșecul limbajului, denaturarea/ apariția omului "fabricat" și obscurizarea sensului (realizată ca ironie, farsă, predilecție pentru înțelegerea literală) îi pot fi atribuite lui Urmuz, pentru ca dilemele interiorității, propensiunea spre reverie și halucinație, fascinația corporalității
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
din încadrarea excesivă în datele monstruosului și ale absurdului. Fiecărui personaj îi corespunde un set de trăsături definitorii, ce pot fi expuse narativ printr-o multitudine de mijloace, de unde și caracterul implicit jocular al asocierilor din interiorul lumii ficționale. Acest fundal caricatural, grotesc, impregnat de un umor articulat în tonalități de bază, conturează o dimensiune aproape catharctică, în care necesitatea moralizatoare este înlocuită de transpunerea urâtului în viziuni ameliorate ludic. Persistă, așadar, în interioritatea ficțiunii, o veritabilă obsesie a alcătuirii și
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
mortului ca om viu e condiționată de un reflex paradoxal: e un refuz direct al morții, dar și o acceptare a inevitabilului său. Înviat în efigie, cel plecat dintre cei vii rămâne, într-un fel în mijlocul lor. Norii negri din fundal, costumul de doliu, o salcie îndepărtată, un ceas de buzunar arătând ora nașterii sau a morții sale, niște flori tăiate, ținute în mână, sunt singurele indicii ale trecerii la cele veșnice. Așezat la loc de cinste pe un perete din
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
cel mai apropiat conjunct este gramatical dacă sintagma coordonată are lectura "bloc semantic: (204) a. un punct și virgulă b. Să o vedem pe Statuia Libertății din NY cu o seceră și ciocan în mână? (www.ziua.ro) c. Un fundal cu o seceră și ciocan, o semănătoare, o Dacie 1100 etc... (www.baraca 9.com) Sintagmele cu lectură de bloc semantic sunt fixate în limbă ca atare, sunt idiomatice, funcționând ca un fel de substantive compuse, astfel încât acordul cu primul
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
conveniențe; autismului, în sfîrșit, căci nici un discurs nu poate fi ținut singur, nici chiar în doi, numai într-un schimb biunivoc, unul fiind oglinda celuilalt: trebuie această adunare de jucători care înconjură partenerii cu prezența sa invizibilă și servește ca fundal narcisismului. Această comunitate a sensului comun, elaborată de-a lungul vremii, este bariera de care se lovesc ideologiile tehnologice ale unei transparențe a sensului față de sine însuși prin intermediul semnelor. Altfel spus, nu putem merge de la semn la simbol, de la reprezentare
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
-și asuma puteri excepționale cu mai puțin de patru săptămâni mai tîrziu, și alegerile falsificate de la începutul lui martie 1933. La fel, în Uniunea Sovietică, așa cum arată Jack A. Goldstone, circumstanțele economice și mai dificile din anii 1980 au fost fundalul pe care s-au desfășurat încercările din ce în ce mai discordante ale lui Mihail Gorbaciov de a reforma sistemul sovietic 11. Rezultatul a fost criza politică acută din august și septembrie 1991 în urma căreia regimul sovietic a fost distrus. Este evident că nu
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Science/918_a_2426]
-
din decembrie 1989" are forma unui disc, executat prin presare, avînd un diametru de 38 mm, cu anou sudat, de care se prinde bareta. Aversul medaliei înfățișează în relief o scenă din revoluție, în Piața Revoluției din Capitală, avînd ca fundal clădirea Palatului Republicii, iar prim-plan, o masă de manifestanți, din care unul fluturînd steagul tricolor cu stema decupata. În partea superioară a medaliei este imprimata, în relief, inscripția "Victorie", iar în partea de jos, pe suprafața unei eșarfe, inscripția
HOTĂRÎRE nr. 24 din 7 octombrie 1991 pentru aprobarea Regulamentului privind descrierea şi modul de atribuire a insemnului titlului "Erou-martir al Revoluţiei române din decembrie 1989", descrierea, modul de atribuire şi purtare a insemnului titlului "Luptător pentru victoria Revoluţiei române din decembrie 1989" şi a medaliei "Revoluţia română din decembrie 1989", precum şi instituirea insemnului omagial "Părinte de Erou-martir". In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/107523_a_108852]
-
Matei, Nichita și Grigore, care se opreau fermecați la metaforele ei, confiscând-o Într-un strict perimetru estetic, ca o acceptare a morții, o moarte colectivă, a comunității de limbă și cultură! - și, aidoma ciobanului vrâncean, o proiectam pe un fundal cosmic, ca o nuntă la al cărui ritual participau elementele ambientului păstoresc anarhaic, pădurea, stelele, turmele... De ce nu admirăm, de ce nu ridicăm alte balade pe tronul unei admirații ce depășește stricta evaluare estetică sau etnologică? De ce nu Toma Alimoș, Pintea-Viteazul
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
lectorul descoperă atmosfera unei lumi rurale, din perioada comunismului românesc, având în prim-plan școala și avatarurile ei, deloc spectaculoase însă față de ale celei mai mari părți a societății vremii. Lumea țărănească, în schimb, e doar schițată și bănuită, în fundal. Clișeele funcționării școlii în comunism compun, în mare parte, decorul în care se reliefează treptat profilul și destinul personajului principal care, descinzând într-un sat aflat la vreo sută cincizeci de kilometri de Iașul de unde vine, nu poate să trezească
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
Trăind la răscruce de ere, ca și Dante, Eminescu este creatorul unei lumi de o armonie unică, singura poate demnă în timpurile moderne de marele florentin". (...) Și se menține argumentul că nu de Eminescu om de știință este vorba, pe fundalul vechii dihotomii știință-artă, ci de o dialectică a structurilor funcționale dominante, în care arhetipurile gnoseologice se includ în structura stilistică a limbajului după coduri străine, coexistente cu cele dintâi. Cosmologia poetică a lui Eminescu, "Transilvania", nr. 6, iunie 1984 (fragment
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
măcar cu oarecare reticență față de nou, nu din respect neapărat față de tradiție, de orice fel, ci din comoditate, constituie câteva dintre simptomele unei adevărate maladii cu manifestări ciclice, referirea la anul1984, deloc întâmplătoare, trimițând la cartea lui Orwell. Pe acest fundal, personajul își expune, în detaliu, observațiile făcute cu luciditate, demonstrând, simultan, procesul propriei alienări și denunțând indirect contribuția pe care împrejurările în care a ajuns au avut-o la transformările, nu atât din viața sa, cât, în principal, dinlăuntrul lui
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
IV al cărții, Negativul stilistic, debutează cu secțiunea tematică Poezie și Absolut, cu o "intuiție esențială asupra întregului fenomen poetic românesc: "Complexul Bacovia" e una dintre cele mai insolite manifestări ale crizei spiritului european modern. El s-a ivit pe fundalul vieții insignifiante a târgului românesc de provincie, dar și al loviturilor primite de creștinism dinspre filosofie, știință și artă, vinovăția fiind împărțită deopotrivă și de teologia apuseană (îndeobște). Eminescu a înțeles printre cei dintâi cât de amenințat e creștinismul chiar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]