5,610 matches
-
chiar ea. Îi primea goală, pe covor, doi câte doi. Până a venit vechilul și a împușcat-o". Partea a șasea aduce în centrul diegezei prima apariție onirică a Christinei, care bântuie, ca spectru al seducătoarei îndrăgostite, visul lui Egor. Coșmarul însă continuă în realitate, într-o scenă care ar fi trezit invidia prozatorilor gotici: Nu dormea deci; nu visa. Își mușcă puternic buza de jos. Simți durerea. Ar fi vrut în acea clipă să sară jos din pat și să
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
omenești de viață prin reglementări abuzive. (4a, p. 142) Și acțiunile filantropice, considerate soluții la dificultățile prin care trec unii oameni, "se opun dezvoltării oamenilor ca ființe creative și autonome". (4a, p. 144) La toate acestea se mai adaugă noile coșmar-uri generate de știință. "Nu mai e vorba doar de o persecuție a științei, ci de o persecuție de către știință sau cel puțin în numele ei". (4a, p. 146) Într-adevăr, dacă ținem seama de creșterea austerității în politica curentă a
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
cum nu se poate mai dinamic, dinamism sugerat și de mobilitatea constitutivă a octoposului care-și cuprinde victima cu tentaculele sale. Așa cum observă Schorske: Nicio crimă nu e imortalizată în tablou numai pedeapsa. Iar pedeapsa este sexualizată, psihologizată, ca un coșmar erotic într-un infern vâscos"102. Victima este predată forței justițiare a cărei expresie este monstruozitatea. Pedeapsa s-a transformat în tortură, iar această tortură privează "inculpatul" de orice apărare. Aspectul uterin al monstrului evocă înghițirea victimei devorată de vie
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Rodin, ca și la Michelangelo, ne plasează în aceași dualitate fondatoare, între cei doi poli ai sculpturii, unul ținând de Renaștere, celălalt de modernitate, cu o rezultantă simbolisto-decadentă. Dând curs fanteziei, ce-i drept una la confiniile cu delirul și coșmarul, proiectul lui Paciurea pentru un monument Eminescu ilustrează caracterul excesiv al figurii geniului, temă circumscrisă esteticii simboliste și decadente. Măștii mortuare a poetului îi corespunde aici chipul litificant al Meduzei, dinamica ofidiană a podoabei capilare a monstrului recuperează aluziv ceva
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Rodin atât la nivelul tematic și tehnic, cât mai ales la nivelul sensibilității simboliste înregistrate sub semnul unui vizionarism cu tendință spre esențializare, fapt care va deveni definitoriu pentru Brâncuși. "Pe d-l Paciurea îl frământă problema imaterialului (...). Acesta e coșmarul conștiinței de sine care tulbură sufletele artiștilor din epoca noastră: Rodin și alții au suferit aceleași dureri. Și numele lui Brâncuși trebuie să-l scriem aici. D-l Paciurea, vizionar, spiritualizează materialul, anulând pe cât posibil descripțiunea plastică planuri și forme
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
revelatoare. Diferența față de nudul aflat la Muzeul de Artă al României constă în faptul că, în cazul ilustrației de copertă, femeia are în dreptul pântecului o floare neagră, o floare tropicală care-i acoperă sexul, sau mai precis i se substituie. Coșmarul pe care-l are Des Esseintes, personajul emblematic al lui Huysmans din romanul În răspăr, relevă această substituție, această metamorfoză a sexului în floare, o floare carnivoră, o vagina dentata, expresie a bolii venerice, a sifilisului. Elementul angosant vine și
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
cu contur patologic, ci unor sensibilități accentuate. Asociată unei état d'âme simboliste regăsim reveria, mai degrabă decât spleen-ul, reverie care-și face loc în tablourile pictorilor români de paletă simbolistă. În cazul decadentismului, reveria se transformă fie în coșmar, fie într-o retenție obstinat-obsesivă în jurul vidului interior, ca spleen, termen căruia Baudelaire în Les fleurs du mal (1856) îi conferă o demnitate estetică și care s-a impus în locul langorii verlainiene. Spleenul este decadent, reveria este romantică, devenind simbolistă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
El era cel cu copilul de-abia născut. Revenind la Skopje după două luni pierdute, voia să stăm cât mai puțin, ca el să se poată întoarce mai repede acasă. Îmi amintesc, iar uneori chiar retrăiesc momentele acelea, era un coșmar. Prima zi de filmare. Mergem acasă la șeicul Erol, pe care îl știam de o vreme, ca să-l filmăm. Șeicul Erol se emoționa atât de mult încât îi tremurau mâinile. Pur și simplu nu se aștepta, nu se gândise cum
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
rămână, explicându-i că mă distruge dacă pleacă. Nu, îți trimit pe altcineva. Cum îmi trimiți pe altcineva? La vreo două zile, scena s-a repetat, tot așa, că pleacă și, începând din acel moment, tot turnajul a fost un coșmar. Încercam să-l menajez cât mai mult, dar era din ce în ce mai acru și mai violent. În general, filmez și montez cronologic, asta funcționează când ai un plan, când știi ce vrei. Chiar la începutul filmului, există o scenă complet ratată. Ea
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
la alta, iar îl înregistram și-l înlocuiam. Comentariul se schimba în funcție de montaj, dar și invers. Am lucrat în digital. Filmul despre avangarda românească l-am făcut cu Radu Igoșag, era montat în beta analogic și orice modificare era un coșmar, trebuia să o luăm de la capăt. Viață de câine. Cred că sunt lucruri care puteau fi făcute mai bine, dar la un moment dat trebuie să închei. În ce sens se poate vorbi despre regie în filmul documentar? În filmul
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în mizerie Dacă aceste lupte de stradă și dueluri de artilerie vor fi fost reale (și navem nici un motiv să ne îndoim de sinceritate unui martor ocular ce avea să devină primar), atunci imaginea orașului va fi fost una de coșmar. Iată continuarea descrierii autorului raportului: „...străzile Orașului erau de o murdărie de nedescris. Resturi de tankuri, moloz dela imobilele distruse, țăndări de geamuri împrăștiate în toate părțile și peste toate acestea cadavre de oameni (probabil, cadavrele erau ale militarilor celor
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
vizavi de tăierile neautorizate. O cerere obișnuită în acele timpuri, era și acea de românizare sau de reromânizare ge specială care dădea dreptul petenților de a-și schim a numele „înstrăinate”, adică schimbate de către Încet, încet, orașul își revenea după coșmarul cutremurului din data de 9/10 ralul Antonescu a decis numirea primarilor di proape toate orașele țării, numai dintre militarii x. „Numele meu a fost înstreinat și rusificat cu timpul” a numelor. În acest scop, fusese emisă în anul 1937
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
în ceasul primejdiei și, într-o sinteză perfectă de luciditate plină de umor și somnambulism năuc, Franța cînta " Totul merge de minune, doamnă marchiză", continuînd să-și vadă de treburile zilnice, pînă în ziua care a marcat deopotrivă trezirea și coșmarul. Și totuși, la vremea respectivă, conștiința și decizia celor două Națiuni, Franța și Anglia, ar fi putut înlătura amenințarea. Astăzi, Anglia și Franța nu pot face nimic, Germania nu amenință pe nimeni. Complexul de realism lucid și de somnambulism buimac
Gîndind Europa by Edgar Morin () [Corola-publishinghouse/Science/1421_a_2663]
-
Liceului Mihail Kogălniceanu din Vaslui. În 1949 am dat admitere la Liceul Național din Iași, oraș în care mama mea avea un frate profesor universitar, la care am și stat în gazdă împreună cu văru-meu. Vacanța anului 1952 a fost un coșmar. Sosit acasă, mi-am suflecat mânecile și am început să trudesc la pământul nostru dar în vremea aceea, fuseseră introduse <<cotele>> obligatorii ce trebuiau predate statului, cu orice chip. Nu se admitea nicio restanță pentru că atunci ar fi fost vai
Fălciu, Tutova, Vaslui : secvenţe istorice (1907-1989) : de la răscoală la revoltă by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1235_a_1928]
-
agramați, găinari, pești, curve, inconștienți sau numai meschini", fără "un singur om cinstit și întreg", adăugînd și "lipsa totală a oricărei femei în sensul adevărat al cuvîntului" precum și preoții care sunt "porci, bețivi, criminali și hoți". La această inventariere de coșmar se alătură însă și voci mai autorizate și recunoscute pentru dreapta cumpănă a judecății critice cum este cea a lui Eugen Lovinescu: "Teatrul lui Caragiale e un izvor de apă tulbure în care joacă o pulbere de necurățenii", înfățișează "o
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
a operei de artă. Funcția să este aceea de "a da formă tuturor lucrurilor necreate" (Damon, 1988, p. 164). Aspectul de ansamblu al orașului surprinde, fiindcă, precizează Steven Vine, acesta acomodează opoziții structurale: "Totalitatea istoriei este încorporată în Golgonooza deopotrivă coșmarurile istoriei și operele vizionare" (1993, p. 158). Uneori, arată Andrew Lincoln, acest spațiu urban poate deveni chiar "un refugiu, o viziune care permite eliberarea parțială de lumea exterioară" (1995, p. 254). Din perspectiva alegorica, timpul este configurat în termeni masculini
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
întotdeauna, potrivit lui Bachelard, ceea ce el numește "dubletul psihic"; o rezonanță armonică se face auzită în profunzimea, în intimitatea oului individual. În ceea ce privește tema Complotului, vor fi evocate astfel, fără riscul de a greși, acele spaime ale copilăriei și persistența lor în coșmarurile adultului: teama de locuri întunecoase, de pereți fără ieșire, de gropi întunecate din care nu se poate ieși; teama de a fi dat pe mîna altuia, de a fi prădat, vîndut sau părăsit; teama de zmeu, de colții animalelor de
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
la conflicte între teoriile noastre de îndată ce numărul lor crește dincolo de un anumit prag și de îndată ce ele acoperă un număr suficient de mare de grupuri de fenomene. În contradicție cu actul de credință al fizicianului teoretician menționat mai sus, acesta este coșmarul teoreticianului. Să considerăm câteva exemple de "false" teorii care dau, în virtutea falsității lor, alarmant de precise descrieri ale grupurilor de fenomene. Cu oarecare bunăvoință, putem respinge unele dovezi pe care aceste exemple le oferă. Succesul ideilor timpurii și de pionierat
Matematica și cunoașterea științifică by Viorel Barbu () [Corola-publishinghouse/Science/1112_a_2620]
-
subiect unic, testări, bacalaureat examene care de multe ori pot fi o probă nu numai pentru cunoștințele elevilor, ci și pentru propria lor stare psihică. Pentru cei neobișnuiți cu astfel de probe, anul dinaintea examenului se poate transforma într-un coșmar. Presiunea psihică a examenului este resimțită nu numai de copii și tineri, ci și de întreaga familie, care participă afectiv la această situație stresantă. Cum putem preveni asemenea situații dificile? Iată câteva sfaturi: ¾ Adunați-vă manualele, dicționarele și culegerile necesare
Învăţarea eficientă - condiţie a reuşitei şcolare by Nicoleta Prepeliţă, Virginia Arghiropol () [Corola-publishinghouse/Science/1241_a_2217]
-
nu mai au niciun pic de hrană; iată însă că un urs înfometat îi urmărește: ce e de făcut? Au rămas și fără gloanțe! Mâine, spuse el, voi ucide acest urs! Mâine? Făcu Johnson, care părea că iese dintr-un coșmar. Mâine! Dar n-aveți gloanțe! Mi le voi fabrica singur. N-aveți plumb! Nu, dar am mercur! Și, spunând acestea, doctorul luă termometrul; în interior arăta cincizeci de grade peste zero! Doctorul ieși afară, puse instrumentul pe un bloc de
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
extrase din operele lui Jules Verne, propuse în exercițiul 5.3. din capitolul precedent, determinați secvențele incomplete, precum și înlănțuirile formate în cadrul lor. [A1] Mâine, spuse el, voi ucide acest urs! [B1] Mâine? Făcu Johnson, care părea că iese dintr-un coșmar. [A2] Mâine! [B2] Dar n-aveți gloanțe! [A3] Mi le voi fabrica singur. [B3] N-aveți plumb! [A4] Nu, dar am mercur! [B4] Ah! Domnule Clawbonny, exclamă șeful de echipaj, iată un lucru minunat! Sînteți un om grozav! [A5] Nu
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
măcar prin scris?! Cum să nu ți reverși veninul sincerității, și-al nevinovăției... în pagini autobiografice?! în fapt, la I. D. Sîrbu nu numai paginile de autobiografie devin „un simplu exercițiu de dezgolire...”, ci toată proza sa. Trăiește mereu momente de coșmar, de disconfort psihic, dar numai scrisul îl eliberează de spaime. E sincer cu sine însuși... „Dacă continuu a mai scrie... se datorează gândului - jalnic, dar și reconfortant - că niciodată, într-un viitor previzibil, aceste nevinovate mărgele pe ață nu vor
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
un meci de fotbal arbitrat de Ana Blandiana; câteva exerciții de seducție, în în audiență la Geo Dumitrescu sau Cum se cucerește o femeie...; detașare în fața suferinței (Veselia bătrânei chinezoaice); fine autoironii (Comedia numelor, Ce înseamnă să citești cu pasiune..., Coșmar etc.), întâmplări care subliniază riscurile meseriei de critic (rn dușman în plus), satisfacții în fața unei porții de musaca, atitudinea în fața unor decizii (Doi țărani) sau riscurile unui gest de curtoazie (cel din 1982); jocul farselor (Buchetul de flori, rn copil
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
apare în această descriere literară, marcată de autenticitatea evidentă a faptului trăit: "Chiar acum, acum, nu îmi este bine deloc, e chiar mai rău decît să fii gîtuit, mai rău decît să fii ștrangulat, sufocat, este o prăpastie psihologică, un coșmar anatomic, o angoasă metafizică, o revoltă, o plîngere; inima ce bate prea repede, mîini care se crispează, pielea care transpiră". F.-B. Michel, Le Souffle coupé Textul B Pensiunea de familie, ultima locuință a lui Anne-Marie. Mai rău, de o
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
curaj și prudență, cu cei mai înalți reprezentanți ai Fabiilor. Lui Paulus, Ovidiu este gata să îi povestească totul, pentru că nu mai poate suporta dificultățile exilului la Tomis (îi trece din nou în revistă: dușmanii teribili, frig groaznic, săgeți înveninate, coșmaruri continue...). Poetul se teme că va fi îngropat la Tomis. Ar vrea ca Maximus să îi ceară lui Augustus transferul în alt loc de exil: Ia, în mână, Maxime, cu a ta elocvență în limba latină (Romanae facundia, Maxime, linguae
Publius Ovidius Naso. Misterul relegării la Tomis by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]