7,838 matches
-
Cel puțin 15.000 de zek - deținuți condamnați la muncă silnică - și-au pierdut viața aici. =MITUL PRODUCTIVIST= 10. Unul din principalii vectori ai propagandei comuniste a fost mitul dezvoltării industriale și al civilizației aduse de puterea comunistă. Aici, un afiș iugoslav din 1947 celebrând cea de-a 30-a aniversare a Revoluției din Octombrie. Regăsim simbolurile tradiționale: drapele roșii cu secera și ciocanul, muncitorul cu ciocanul în mână, o uzină ale cărei coșuri scot fum, tractorul - semn al modernizării agriculturii
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
din Moscova după Revoluția din Octombrie. Rând pe rând cubist, fluturist și constructivist, Tatlin simbolizează aici adeziunea la revoluția bolșevică a unei părți a avangardei culturale ruse, dar și libertatea estetică a acesteia înainte de instaurarea realismului socialist. =ANTICOMUNISMUL= 16. Acest afiș francez din timpul alegerilor legislative din 1919 ilustrează sugestiv imaginea barbariei care, la acea dată, era asociată bolșevismului, pentru o bună parte a opiniei publice europene. Aceasta asimilase povestirile despre ororile războiului civil din Rusia colportate în Europa de rușii
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
Aceasta asimilase povestirile despre ororile războiului civil din Rusia colportate în Europa de rușii fugiți din țara lor. Să mai amintim că, în timpul războiului din 1914-1918, oamenii cu cuțitul între dinți aminteau de „curățitorii de tranșee”. 17. Ca răspuns la afișul contra bolșevismului, un grup de muncitori și copiii lor pozează, în 1919, cu cuțitul între dinți și cu zâmbetul pe buze, bătându-și astfel joc de propaganda anticomunistă. =REZISTENȚA îMPOTRIVA REGIMURILOR COMUNISTE= 18. Fotografia unui membru al AVH, poliția politică
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
familiile lor, persecutate. Este sfârșitul colaborării PCC cu intelectualii democrați și burghezia națională. A doua „primăvară” începe în toamna lui 1978, printr-un protest împotriva rănilor provocate tinerilor de Revoluția Culturală*. Este pregătită de diverse incidente, mai ales acela al afișelor puse în 1973 în Canton de tinerii contestatari ai grupului „Li Yizhe” care afirmă că este necesar nu numai ca Lin Biao să fie criticat, ci trebuie să-i fie suprimat și sistemul feudal. Mișcarea este o consecință a reglării
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
scară largă - 55% din populația rurală, care reprezintă 4/5 din populația rusă în 1926 -, Nadejda Krupskaia, soția lui Lenin și directoarea Comitetului pentru Educație Politică, invocă recurgerea la imaginile artistice, întrucât muncitorii gândesc în imagini, afirmă ea. Propaganda* prin afiș, la care colaborează artiștii proletari - Maiakovski, Rodcenko, Klutsis -, se dezvoltă, devine omniprezentă, până la a se instala în locul și rolul icoanelor (colțul roșu). între 1918 și 1921, sunt produse 31 000 de afișe diferite. Agenția ROSTA, prima agenție de presă sovietică
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
muncitorii gândesc în imagini, afirmă ea. Propaganda* prin afiș, la care colaborează artiștii proletari - Maiakovski, Rodcenko, Klutsis -, se dezvoltă, devine omniprezentă, până la a se instala în locul și rolul icoanelor (colțul roșu). între 1918 și 1921, sunt produse 31 000 de afișe diferite. Agenția ROSTA, prima agenție de presă sovietică, produce afișe în stilul desenelor populare (lubok). în anii 1930, tirajele ating între 100 000 și 250 000. Sub NEP*, însă, puterea, întruchipată de Lunacearski, comisarul poporului pentru instrucție (educație), se situează
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
care colaborează artiștii proletari - Maiakovski, Rodcenko, Klutsis -, se dezvoltă, devine omniprezentă, până la a se instala în locul și rolul icoanelor (colțul roșu). între 1918 și 1921, sunt produse 31 000 de afișe diferite. Agenția ROSTA, prima agenție de presă sovietică, produce afișe în stilul desenelor populare (lubok). în anii 1930, tirajele ating între 100 000 și 250 000. Sub NEP*, însă, puterea, întruchipată de Lunacearski, comisarul poporului pentru instrucție (educație), se situează pe o poziție de mijloc. Caracterul avangardist, cu toate că didactic, al
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
și care ilustrează bătălia lui Nevski împotriva cavalerilor teutoni din secolul al XIII-lea, realizatorul afirmă că are ca „temă - patriotismul”. în timpul războiului, etichetat ca „Marele Război Patriotic”, prin referire la războiul din 1812, rememorările trecutului rusesc sunt o constantă. Afișele de propagandă invită la luarea explicită de model a lui Kutuzov și la asimilarea bătăliei de la Moscova cu cea de la Borodino: „în acest război, inspirați-vă din exemplul valoros al înaintașilor noștri!” (1941). Lucrările de înfrumusețare a Moscovei, care sunt
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
nu are voie să ironizeze, să critice, să amendeze, să contrazică ideile colegilor). Vor fi antrenați chiar și membrii "cuminți" ai grupului, pentru a li se oferi ocazia, șansa de a se manifesta. De exemplu, se pune problema confecționării unui afiș (a unei felicitări) pentru o anumită sărbătoare, pe o suprafață dreptunghiulară. Întrebările care se pun sunt: * Care să fie ideea de bază ? ; Din câte elemente componente (culori, forme)?; În ce tehnică anume de lucru să fie realizat pentru a se
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
1825 - Goya, „Taureaux de Bordeaux ” 1839 - T.S. Boy’s Picturesque Architecture, primele litografii color 1830-50 - Daumier folosește tehnica litografică în satirele sale populare 1882-1925 - George Bellows este primul care folosește litografia în America 1890 - Lautrec folosește litografia în culori pentru afișele sale 1900-1910 - Apar inovațiile tehnice ale lui Edvard Munch și E.L. Kirchner în litografie 1953-1962 - Jean Dubuffet începe să folosească obiecte actuale în compozițiile sale 1963 - Jasper Jones face prin litografie imaginile cu fiecare parte a corpului 1944 1945 - Picasso
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
discursul este formalizat, interlocutorul făcând gesturi stereotipe și putând deveni un simplu spectator, uneori comunicarea fiind asimilată cu un spectacol. Comunicarea prin imagini Viața modernă a adus odată cu transformările sociale, economice și culturale o serie de mijloace lingvistice de comunicare: afișe, fotografii, ilustrații, benzi desenate, cinematograful, televiziunea. Comunicarea prin imagini, deși omniprezentă, creează un paradox: deși mai puțin interactivă, întrucât se exercită într-un singur sens, ea este mult mai eficientă pentru că se adresează și afectează un număr mare de persoane
COMUNICARE ŞI INTEGRARE SOCIALĂ by Nicoleta Mihaela Neagu () [Corola-publishinghouse/Science/654_a_982]
-
distincție, care asigură firmei o formă specială de publicitate. Poate fi utilă în magazine, restaurante, în firme cu prestări de servicii etc. Afișajul exterior. Pentru firmele mici și mijlocii, nu este vorba de panouri și bannere scumpe, ci de mici afișe și indicatoare stradale pe care le puteți realiza singuri și plasa fără chirie și taxe. Când este loc pentru un mic panou sau un afiș în fața magazinului nu pierdeți ocazia de a-1 plasa acolo. Când intrarea este ascunsă, poate
COMUNICARE ŞI INTEGRARE SOCIALĂ by Nicoleta Mihaela Neagu () [Corola-publishinghouse/Science/654_a_982]
-
firmele mici și mijlocii, nu este vorba de panouri și bannere scumpe, ci de mici afișe și indicatoare stradale pe care le puteți realiza singuri și plasa fără chirie și taxe. Când este loc pentru un mic panou sau un afiș în fața magazinului nu pierdeți ocazia de a-1 plasa acolo. Când intrarea este ascunsă, poate fi indicată cu un însemn corect. Firma își creează propria identitate cu scopul de a modela imaginea publicului consumator despre ea însăși, imagine care este
COMUNICARE ŞI INTEGRARE SOCIALĂ by Nicoleta Mihaela Neagu () [Corola-publishinghouse/Science/654_a_982]
-
de rezolvat, una teoretică cealaltă practică și o foaie A2 pe care se vor rezolva sarcinile de lucru. Elevii sunt lăsați să lucreze 25 - 30 de minute , reamintindu-le să scrie numărul grupului și să se semneze. Când au terminat afișele, elevii le vor expune pe pereții sălii de clasa, în ordinea crescătoare a numărului grupei. Elevii din fiecare grup își vor prezenta mai întâi sarcina de lucru și modul de realizare a ei, apoi, la semnalul dat de profesor va
Metode activ-participative folosite ?n predarea matematicii elevului deficient de auz by Daniela Sima () [Corola-publishinghouse/Science/84057_a_85382]
-
grup își vor prezenta mai întâi sarcina de lucru și modul de realizare a ei, apoi, la semnalul dat de profesor va trece pe rând pe la fiecare poster al colegilor de la altă grupă. La început, grupa 1 va fi în fața afișului grupei 2, grupa 2 în fața afișului grupei 3, ș.a. Elevi studiază fiecare exponat și își notează concluziile pe foaia de hârtie albă din dreptul exponatului. După ce fiecare grup a vizitat”galeria” se va întoarce la cel întocmit de ei și
Metode activ-participative folosite ?n predarea matematicii elevului deficient de auz by Daniela Sima () [Corola-publishinghouse/Science/84057_a_85382]
-
sarcina de lucru și modul de realizare a ei, apoi, la semnalul dat de profesor va trece pe rând pe la fiecare poster al colegilor de la altă grupă. La început, grupa 1 va fi în fața afișului grupei 2, grupa 2 în fața afișului grupei 3, ș.a. Elevi studiază fiecare exponat și își notează concluziile pe foaia de hârtie albă din dreptul exponatului. După ce fiecare grup a vizitat”galeria” se va întoarce la cel întocmit de ei și va citi notele colegilor. Se discuta
Metode activ-participative folosite ?n predarea matematicii elevului deficient de auz by Daniela Sima () [Corola-publishinghouse/Science/84057_a_85382]
-
și acționează pentru recunoașterea egalității Între oameni, propagând În același timp un discurs În favoarea liberalizării „drogurilor ușoare”. Ansamblurile și grupurile muzicale, ca și alte mișcări culturale, Își asumă sloganul DIY (Do it yourself); membrii lor Își produc singuri albumele, gecile, afișele și concertele. Acționează astfel din lipsă de resurse sau pentru a-și marca „politic” independența față de monopolul marilor case de discuri. Mișcarea cyberpunk, comunitate virtuală de pirați informatici (care nu sunt doar hackeri individuali), ține tot de acest curent din
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
oraș. Dacă pereții orașului sunt interziși, atunci unde ai loc? Am decis să ies cu propriile lucrări în stradă și să le las la... să zic «completat». E un fel de invers al zonei de pop-art, care aduce de afară afișele boțite în galerie“, a explicat Gorzo. „Orice intervenție aduce ceva“ La mijlocul experimentului, când s-a derulat vernisajul, predominau mâzgăliturile cu marker, dar erau și câteva desene realizate de un graffer experimentat. „Maneaua ucide!“, a scris cineva, răbdător, lângă aproape toate
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
imprimate pe aceeași față adresa expeditorului și a destinatarului. O formă „arhaică“ de corespondență, dar extrem de „umană“, ce va dispărea curând din repertoriul serviciilor Poștei Române, ucisă de modernitatea mijloacelor actuale de comunicare. Am corespondat pe mici bucăți de carton, afișe de conferință din universități canadiene (eu), diverse imprimate publicitare europene (Codruț). Nici unul din textele din carte nu a fost trimis pe e-mail. Îmi place să cred că fiecare fragment are viața sa proprie, respiră separat. Acest tip aparte de corespondență
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1949_a_3274]
-
articole, își caută de lucru etc. Eu, român din Est, fac toată treaba de secretariat a profesorului de aici, alerg, imprim etc. Statutul este același, ca să nu mai vorbesc de pregătirea academică. Pe una dintre ele o poți citi pe afișul pe care îți scriu eu în acest moment. Post-modernizarea cere specializare... Mirel MIDIS-CAUSERIES DU CELAT Le mercredi 1er février 2006 Eva Nimer Médias visuels et dynamiques identitaires féminines: la féminisation du métier de photographe au Nigeria. Depuis les années 1950-60
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1949_a_3274]
-
găsim în străinătate și care revin în față acasă. Holurile Universității obosite, reci, lipicioase, holuri care bănuiesc că nu au mai fost văruite de pe vremea lui Nae Ionescu. Hai să fiu totuși pozitiv, în spiritul vremii: sunt lipite peste tot afișe de recutare, gen asistent manager pentru firme de medicamente, cosmetice etc. De ce la Litere și nu la A.S.E., mă întreb... Pe strada din spatele Universității nu a degajat nimeni zăpada căzută în noaptea precedentă, toată lumea are șosetele ude, mai puțin cei
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1949_a_3274]
-
observ ceva din joc. Dacă te poți înconjura cu astfel de persoane care nu știu doar scorul, ci au și ochi extraordinari de buni, atunci vei părea un geniu. În 1935, puțin după acest meci care a ținut capul de afiș, Eddie Gottlieb, care era antrenor și, în acea perioadă, cred că era și coproprietar al echipei SPAH - Asociația Evreilor din Philadelphia de Sud -, a dat de veste că este în căutarea unei voci. Unul dintre jucătorii săi, Howard „Red” Rosan
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2130_a_3455]
-
de cristal a lui Kirillov!!! BUCUREȘTI FAR WEST Reclamă vie Daniel CRISTEA-ENACHE Cam de două săptămâni, m-am transformat într-o reclamă vie. Nu, nu m-am apucat să-i concurez pe oamenii-sandwich, cei care poartă pe două picioare un afiș cu câte un produs. Reclama pe care o fac eu este lipită de piele, pe dinăuntru și pe dinafară, internalizată într-un mod biologic. La drept vorbind, reclama pe care am început s-o fac e chiar persoana mea, cunoscută
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
și a convinge, a aserta și a argumenta. P. Charaudeau și D. Maingueneau indentifică la J.-M. Adam o extindere a reflecției asupra noțiunii de "paratext" și la alte domenii cum ar fi presa scrisă (peritextul jurnalistic) sau cinematograful (generic, afiș, promovare). Paratextul rămîne dependent de genul de discurs (scris, oral sau plurisemiotic), care îl ajută să-și particularizeze procedurile de funcționare. V. secvență, segmentare, text. GENETTE 1979; LANE 1992; DUCROT - SCHAEFFER 1995; CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002. SA PARATOPIE. Noțiunea "paratopie" a
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
copilului-film, dar și pediatrul lui. Pentru că după naștere voi avea grijă de el, să nu se îmbolnăvească, să nu riște nimic. „Pediatrul“ e cel care merge imediat în spatele filmului, ocupându-se de marketing, de vânzarea în străinătate, de presă, de afiș, de ieșirea pe piață. E o muncă enormă și o implicare personală imensă. Să nu lași niciodată un film să devină orfan. Există filme orfane, lansate de birouri de publicitate, foarte marcate de marketing. Dacă eu, personal, fac această muncă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]