4,944 matches
-
de artistă în videoclipuri muzicale, în filme și în concerte. Muzica sa a trecut de la disco și rock superficial la afirmarea unui stil personal și exploziv, la modernismul pop (cu ajutorul videoclipurilor). Culoarea părului ei a trecut de la blond murdar la blond platinat, apoi la genul brunet, roșcat și nenumărate alte variante. Corpul său a trecut de la genul molatic și senzual la cel zvelt și fascinant, la cel dur și musculos al unei mașini de sex, apoi la stilul futurist al unui
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
împingi dorința dincolo de limite"), iar muzica are ritmuri de dans care îi permit Madonei să-și prezinte întreaga energie și întreg talentul său de dansatoare. În videoclipul "Borderline", Madona apare îmbrăcată în diferite costumații, iar culoarea părului variază de la un blond murdar în secvențele color cu tînărul hispanic pînă la un blond seducător, părul fiind aranjat foarte modern, în secvențele alb-negru. Imaginile contrastante ale celor două Madone sugerează faptul că identitatea individului este un construct care poate fi modificat după dorință
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
îi permit Madonei să-și prezinte întreaga energie și întreg talentul său de dansatoare. În videoclipul "Borderline", Madona apare îmbrăcată în diferite costumații, iar culoarea părului variază de la un blond murdar în secvențele color cu tînărul hispanic pînă la un blond seducător, părul fiind aranjat foarte modern, în secvențele alb-negru. Imaginile contrastante ale celor două Madone sugerează faptul că identitatea individului este un construct care poate fi modificat după dorință, iar Madona avea să facă chiar acest lucru. În plus, imaginea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
filmul Disperately Seeking Susan, în femeia mai sofisticată și mai serioasă din clipul "Live to Tell", cîntecul favorit al noului său soț, Sean Penn, și tema muzicală a unuia dintre filmele acestuia. Apoi, vedeta a apărut sub forma unei adolescente blonde cu părul scurt în "Papa Don't Preach", în care personajul interpretat de Madona hotărăște să renunțe la avort atunci cînd rămîne însărcinată. Acest videoclip utilizează forma narativă și realistă pentru a spune povestea unei tinere femei care are probleme
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a schimbat în plus și coafura și stilul costumației, utilizînd mai mult haine haute couture, mai seducătoare și schimbîndu-și des coafura. În multe fotografii din 1986 și în filmul Shanghai Surprise Madona semăna din ce în ce mai mult cu Marilyn Monroe, cu părul blond, vaporos, ondulat. A început să imite și imaginea altor vedete ale filmului clasic precum Lana Turner și Marlene Dietrich. În videoclipurile rock "Cherish" și "Papa Don't Preach", Madona apărea cu păr blond scurt (tuns à la Jean Seberg în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
din ce în ce mai mult cu Marilyn Monroe, cu părul blond, vaporos, ondulat. A început să imite și imaginea altor vedete ale filmului clasic precum Lana Turner și Marlene Dietrich. În videoclipurile rock "Cherish" și "Papa Don't Preach", Madona apărea cu păr blond scurt (tuns à la Jean Seberg în Breathless) și păr blond puternic platinat în filmul Who's that Girl din 1987, care relua figura eroinei excentrice din comediile hollywoodiene din anii '30. În cîntecul "Like a Prayer", ea apărea cu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
început să imite și imaginea altor vedete ale filmului clasic precum Lana Turner și Marlene Dietrich. În videoclipurile rock "Cherish" și "Papa Don't Preach", Madona apărea cu păr blond scurt (tuns à la Jean Seberg în Breathless) și păr blond puternic platinat în filmul Who's that Girl din 1987, care relua figura eroinei excentrice din comediile hollywoodiene din anii '30. În cîntecul "Like a Prayer", ea apărea cu culoarea naturală a părului, negru, dar în videoclipurile, fotografiile și peliculele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
fascinați de anumite părți ale corpului feminin. Ca urmare, imnul ei de eliberare poate fi privit fie ca un text feminist, fie ca o altă încercare de transformare a corpului femeii într-un obiect destinat plăcerii bărbaților. Madona III: ambiția blondă Așadar, efectul Madona devine din ce în ce mai contradictoriu. Pe de o parte, ea se prezintă ca o feministă care deține controlul asupra propriei vieți și cariere, dar pe de altă parte, se prezintă și ca un trup feminin încă unul făcut să
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de femeie matură, capabilă să-și controleze propriul destin și să aducă videoclipul muzical într-o nouă etapă a producției de imagini. În perioada ei cea mai recentă, marcată de o serie de videoclipuri rock foarte controversate, cea a turneului "Blond Ambition" și a filmului turneului, făcut în 1991 (Madona: Truth or Dare), de albumul Erotica din 1992, de cartea Sex și de spectacolul "Girlie" din 1993, Madona a fost recunoscută drept un superstar de primă mărime și chiar drept "cea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
temele și subiectele abordate sînt adesea serioase. Așadar, într-un anumit sens, Madona este mai degrabă modernistă decît postmodernistă, deși creația sa încorporează și teme și strategii estetice postmoderniste, așa cum voi arăta mai jos. Pe tot parcursul turneului cu spectacolul "Blonde Ambition", Madona a "interpretat" drama deconstructivistă, cochetînd cu diverse roluri, purtînd adesea haine bărbătești, făcînd gesturi tipic masculine și declarîndu-se "șef", ocupînd poziții tipic masculine. La cererea ei, balerinii cu care dansa purtau sîni falși, îmbrăcăminte feminină supunîndu-se puterii și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
amestec de ironie și satiră în creația Madonei încă de la început; concertele sale deveneau din ce în ce mai ironice 14, așa cum este cazul dramatizării experienței sale de viață căpătate pe șoselele Americii din filmul Truth or Dare. Interpretarea cîntecului "Material Girl" din turneul "Blonde Ambition", de exemplu, este pur și simplu ironie; Madona, împreună cu alte două interprete, apar șezînd pe o platformă înălțată deasupra publicului, cu bigudiuri în păr și în halate de baie, cîntînd cu accente false, în falsetto și cu voci stridente
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sensul textelor muzicale și a altor produse. În strădania continuă de a se depăși și de a împinge mai departe limitele a ceea ce este îngăduit, ea utilizează strategia estetică modernistă a excesului, a șocului, a spectaculosului și teatralului. În turneul "Blonde Ambition", Madona și-a creat o înfățișare futuristă, purtînd o vestimentație cu un aspect "tehno" exagerat, sugerînd prin aceasta noi sinteze între tehnologic și uman. Cu părul blond legat la spate, dîndu-i o înfățișare severă, cu o cască cu microfon
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
estetică modernistă a excesului, a șocului, a spectaculosului și teatralului. În turneul "Blonde Ambition", Madona și-a creat o înfățișare futuristă, purtînd o vestimentație cu un aspect "tehno" exagerat, sugerînd prin aceasta noi sinteze între tehnologic și uman. Cu părul blond legat la spate, dîndu-i o înfățișare severă, cu o cască cu microfon în jurul capului și corpul înveșmîntat în bustieră și alte piese futuristice create de Jean Paul Gaultier, Madona apare ca un exemplar aparținînd unei alte specii, o entitate tehnologică
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o cască cu microfon în jurul capului și corpul înveșmîntat în bustieră și alte piese futuristice create de Jean Paul Gaultier, Madona apare ca un exemplar aparținînd unei alte specii, o entitate tehnologică, modelată de designeri pentru secolul următor. În spectacolul "Blonde Ambition" apar balerini care poartă sîni falși și balerine care au penis, sugerînd apariția unei noi specii într-un viitor tehnologic care anihilează granițele anterioare dintre masculin și feminin. Făcînd gestul masculin de a-și prinde pubisul cu mîinile, pe
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în permanență în centru și este figura dominantă, apărîndu-i lui Hooks mai degrabă ca o "stăpînă a unui domeniu" decît ca o "soră de suflet" (Hooks, 1992: 157 ff). Hooks mai notează că, în ultimă instanță, Madona preferă imaginea sa blondă față de cea brunetă, naturală, așa că, "la urma urmei, imaginea exploatată cel mai mult este aceea a fetei albe" prin definiție. Pentru a o menține, ea trebuie în permanență să se plaseze într-o poziție externă față de cultura neagră. Tocmai această
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a identității 283 Imagini publicitare 293 Localizarea postmodernului 302 NOTE 308 Capitolul 8 MADONA MODĂ ȘI IMAGINE 311 Modă și identitate 312 Fenomenul Madona 315 Madona I: Jucăria bărbaților 317 Madona II: cine-i fata aceea? 324 Madona III: ambiția blondă 329 Madona, între modern și postmodern 335 Madona și Laurie 338 Madona mașină de contradicții 341 NOTE 343 Capitolul 9 CARTOGRAFIIND PREZENTUL DIN VIITOR: DE LA BAUDRILLARD LA CYBERPUNK 349 De la Baudrillard la cyberpunk 352 Neuromancer și viziunea lui Baudrillard 357
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de atâta risipă de culoare. Se zvonise că profesorul care stăpânea întreaga adunare numai din priviri, venise de la Școala de Corecție prin transfer, la noi... Altceva nu mai trebuia.. Om în putere, cu trăsături ale feței voluntare, ochi albaștri-cenușii, părul blond, ușor ondulat și rebel, noul nostru profesor era întruchiparea perfectă a autorității didactice. Trăsăturile energice ale feței erau înnobilate de acea distincție proprie celor ce trăiesc mereu în preajma copiilor... Era îndeajuns să vedem clanța de la ușă ușor mișcându-se ca
GÂNDURI DIN SUFLET DESPRE CEI CARE AU PUS SUFLET. In: Arc peste timp 40 ani 1972-2012 by Gabriela Muscaliu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/795_a_1849]
-
din franțuzește, Dobrican - românește.“ Pe mâna stângă de la intrare, pe aleea principală, era vechea baracă a grădinii, unde era instalat bufetul. Aci se organizase o mare tombolă condusă de mai multe doamne și domnișoare din societate, printre care radia frumusețea blondă și planturoasă a celei de a doua fiice a principesei Bibescu, domnișoara Jeana de Listenay. Pe vremea aceea eram tânărul reporter al ziarului Telegraful de sub direcțiunea d-lui I.C. Fundescu și aprins admirator al vaporoasei frumuseți blonde. Îmi amintesc că
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1328_a_2730]
-
care radia frumusețea blondă și planturoasă a celei de a doua fiice a principesei Bibescu, domnișoara Jeana de Listenay. Pe vremea aceea eram tânărul reporter al ziarului Telegraful de sub direcțiunea d-lui I.C. Fundescu și aprins admirator al vaporoasei frumuseți blonde. Îmi amintesc că i-am făcut în coloanele Telegrafului un număr nesfârșit de laude copilărești pentru care am primit cuvenitele observațiuni părintești ale domnului director. în tot Cișmegiul erau exhibițiuni, petreceri, atracțiuni, întreceri. Bucureștenii alergau de pretutindeni fiindcă erau zile
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1328_a_2730]
-
Chișinău, un serviciu religios. Bateria mea, pe care o comandam, a fost desemnată a fi prezentă la această solemnitate și a da onorul personalităților de la conducerea Basarabiei. În fruntea lor era președintele Sfatului Țării, Ion Inculeț. Um tînăr înalt, voinic, blond, cu un mers domol și cu o înfățișare senină. După terminarea slujbei, la ieșirea din biserică, Inculeț a venit la mine, cu mîna întinsă, să-mi mulțumească. Desigur, un gest puțin protocolar un ofițer în poziție de onor este cu
by Sergiu Dimitriu [Corola-publishinghouse/Memoirs/1057_a_2565]
-
adresei sale și să dau drumul taxiului. Casele din parcul Domeniilor erau aproape toate în același stil, construite pe vremuri, de către societatea "Locuințele ieftine". Mi-a deschis ușa chiar el. Stupineanu era un om în jurul a 40 de ani, înalt, blond, nimic de slav în figură, vorbind românește fără nici un accent. Nu-l mai văzusem, cu siguranță, niciodată. M-a primit într-o cameră birou cu multe telefoane pe masa de lucru și cu multe hîrtii răspîndite prin toate părțile. Am
by Sergiu Dimitriu [Corola-publishinghouse/Memoirs/1057_a_2565]
-
Petreu n. red.) mi-a făcut cadou ultime cărți apărute pe care nu le primisem. Aștept discuri de la un prieten sîrb. Numai la muzică mi-e gîndul. Și la acea Mioara Dristaru (ți-o amintești, în 1980, la "N. Labiș", blondă, cu părul lung, premiul ATENEU-lui), care mi-a scris tulburîndu-mă. Am să mă duc și la Mangalia [...]. Și-s obosit, iar. N-am mai citit pe unde s-a mai scris despre tine. Am citit în Amfiteatru, în Caiete bot
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]
-
iarna, e prea frig. Adrian Alui Gheorghe termină în februarie "războiul". Îl aștept în munți. Va sta măcar o săptămînă. Mai repede nu-i dau drumul. Cînd o să-l cunoști inevitabil îți va place, nu numai că fizic (e tot blond ca noi), dar mai ales prin faptul că nu scrie deloc rău. Și e citit. Îți trimit și cele cîteva poeme de care-ți spuneam! Și te aștept din nou cu cuvinte! Și cu toată bucuria pe care știi că
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]
-
din urmă. Acum vreau doar să-ți spun că va trece pe la Pogor (Casa "Vasile Pogor", sediul muzeelor literare ieșene, unde Lucian Vasilu a lucrat, în varii ipostaze, în perioada 1981-2014, timp de 33 de ani! n. red.) un băiat blond și poet, de aici, Radu Florescu, recent debutat în AMFITEATRU. Zicea că ar vrea să te cunoască. Are vreo douăzeci de ani. Vine să se înscrie la drept. Zic astea ca să știi ce-i cu el, în cazul că va
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]
-
aș zice că nu citesc. Citesc de-a valma, dar rețin foarte puțin. Și nu mă mai mir. Ataraxie! îmi dorești. Într-un text pe care Gabriela Negreanu l-a lăsat deoparte, ziceam: "ataraxia nu este o boală a bărbaților blonzi". Poate că numai la bătrînețe se poate ajunge la această... sublimare. Nepotu' trăncănește pe afară continuîndu-și nostimadele. E un personaj și el, pe zi ce trece. Am citit multe în ultima vreme, dar voi vorbi cu Luca (Pițu n. red
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]