4,271 matches
-
prințesa Diana) care au mărturisit că suferă de o tulburare de nutriție. La începutul anilor 1980, când foarte puțină lume știa cât de frecvente sunt aceste probleme, întreaga opinie publică din Statele Unite a fost șocată să afle că o faimoasă cântăreață și prezentatoare de televiziune, Karen Carpenter, a murit în urma complicațiilor medicale determinate de o anorexie nervoasă. În ciuda caracteristicilor comune, există diferențe de personalitate întrei cele două categorii. Principala trăsătură distinctivă este faptul că anorexicii reușesc să nu se mențină la
[Corola-publishinghouse/Science/2347_a_3672]
-
un "bună, micuțule", și-a primit cu vârf și îndesat răsplata. Înfuriată de această familiaritate, Juliette Gréco s-a repezit la cel vinovat și i-a făcut cadou un "o vânătaie de toată frumusețea"141. În același timp însă, tânăra cântăreață știe să spună și "da", cu curaj. Da" iubirii, "da" tuturor bețiilor sale și de asemenea în acei ani în care contracepția rămâne cel puțin aleatorie "da" tuturor riscurilor sale. Este la un pas de moarte când, la 19 ani
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
istorie prin Revolta din Vandeea (1793-1796), o mișcare contrarevoluționară în care regaliștii s-au înfruntat cu republicanii (n. trad.). Parc public din Paris (n. trad.). 110 Pierre de Chantenay, op. cit. Lucienne Boyer (1903-1983) a fost una dintre cele mai populare cântărețe franceze din perioada interbelică. Cel mai mare succes al său a fost șlagărul citat de autoare, Parlez-moi d'amour, scris de Jean Lenoir special pentru Boyer (n. trad.). Max du Veuzit este pseudonimul Alphonsinei Vavasseur-Acher Simonet (1886-1952), scriitoare franceză, autoarea
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
la podea, dărâmase un sfeșnic. Așadar, toate erau foarte bune. Cântecul este considerat reprezentativ pentru modul în care francezii înfruntau realitatea în perioada respectivă (n. trad.). 118 Titlul unui cântec al lui Mireille. Este vorba de Mireille Hartuch (1906-1996), compozitoare, cântăreață și actriță franceză (n. trad.). Linia Maginot, numită astfel după numele ministrului francez al apărării André Maginot, era o linie ce cuprindea fortificații de beton, obstacole antitanc, cazemate de artilerie, mitraliere și alte mijloace defensive, pe care francezii au construit
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
Jean d'Ormesson, L'amour est un plaisir, Julliard, Paris, 1956. 185 Madeleine Chapsal, convorbire cu autoarea, 20 aprilie 1999. 186 Rapport Simon sur le comportement sexuel des Français, Pierre Charon/René Julliard, Paris, 1972. Pe numele adevărat, Annie Chancel. Cântăreață franceză născută în 1945 și provenind dintr-un mediu modest, părinții săi fiind vânzători ambulanți de dulciuri la periferia Parisului. A fost una dintre cântărețele cele mai populare din a doua jumătate a secolului XX, cunoscând cele mai mari succese
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
comportement sexuel des Français, Pierre Charon/René Julliard, Paris, 1972. Pe numele adevărat, Annie Chancel. Cântăreață franceză născută în 1945 și provenind dintr-un mediu modest, părinții săi fiind vânzători ambulanți de dulciuri la periferia Parisului. A fost una dintre cântărețele cele mai populare din a doua jumătate a secolului XX, cunoscând cele mai mari succese în anii '60 și '70 (n. trad.). 187 Florence C., dialog cu autoarea, 6 iunie 1998. 188 Françoise en pension, autobiografie inedită, dar depusă la
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
place să-i identifice pe cei doi cu ID-ul freudian, cu agresivitatea necontrolată și cu impulsurile sexuale pe care nu le pot nici înțelege, nici controla (adeseori sînt prezentați masturbîndu-se sau discutînd despre aceasta, iar Beavis privește hipnotizat la cîntărețele atrăgătoare care apar în videoclipuri). Se mai poate observa și un element homo-erotic abia reprimat în relația dintre ei, exprimat în interminabilele glume despre "butt" (fund) și referirile și utilizarea constantă a expresiei "sucks"; ca și alte elemente de comportament
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Sister Souljah: în timpul alegerilor prezidențiale din 1992, candidatul Bill Clinton, într-un gest oportunist și eficient, a atacat violența versurilor rap, în prezența lui Jesse Jackson și a altor negri, solicitînd în mod direct cenzurarea cîntecelor interpretate de Sister Souljah. Cîntăreața de rap și-a cîștigat cele cincisprezece minute de faimă media și Clinton și-a cîștigat renumele unui candidat căruia nu-i este frică să denunțe crima și violența și să-i pună pe negri la locul lor un apel
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
-și trateze femeile cu mai mult respect și că bărbații care își bat femeile și apoi le abandonează nu sînt "bărbați adevărați". Ice Cube avertizează asupra pericolului bolilor cu transmitere sexuală, la fel cum face și Sister Souljah și alte cîntărețe de rap. Mai mult. Sister Souljah, în mod stupid condamnată de Bill Clinton, le cere cu multă pasiune oamenilor ei să înceteze să mai adopte un comportament destructiv și amoral. În unul dintre cîntecele sale, "Nigga's Gotta", ea spune
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
dependentă. Fiecare din aceste legături figurează în cîte un singur episod în care, de altfel, se și dezintegrează, fără a mai apărea ulterior (ambele prietene implicate în consumul de droguri mor). În episoadele din 1987-1988, Crockett se căsătorește cu o cîntăreață de rock de succes pe care fusese desemnat să o protejeze (rol interpretat de cîntăreața scoțiană Sheena Easton), dar curînd și aceasta dispare într-un interminabil turneu; cînd eroul este împușcat și pe moarte (în episodul "Un glonț pentru Crockett
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
se și dezintegrează, fără a mai apărea ulterior (ambele prietene implicate în consumul de droguri mor). În episoadele din 1987-1988, Crockett se căsătorește cu o cîntăreață de rock de succes pe care fusese desemnat să o protejeze (rol interpretat de cîntăreața scoțiană Sheena Easton), dar curînd și aceasta dispare într-un interminabil turneu; cînd eroul este împușcat și pe moarte (în episodul "Un glonț pentru Crockett", 1988), ea nu poate fi găsită și doar colegii sînt alături de el, în așteptarea priveghiului
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ale sinelui ș.a.m.d. Capitolul 8 MADONA MODĂ ȘI IMAGINE În ultimul deceniu, Madona Louise Ciccone a reprezentat o emblemă extrem de influentă a culturii pop și subiectul unor furtunoase controverse. Este cea mai bine vîndută și cea mai discutată cîntăreață de muzică pop, una dintre cele mai proeminente staruri ale videoclipurilor muzicale, cu aspirații de actriță de cinema și, mai presus de orice, un superstar al culturii pop. Pentru fanii ei, ea reprezintă suprema emblemă a pop-ului, chiar imaginea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Madona Tocmai în această perioadă a deceniului al optulea, în care identitățile tinerilor erau renegociate, într-o epocă marcată de conservatorism, Madona a ieșit pentru prima oară în evidență. Videoclipurile din prima perioadă și concertele depășeau granițele tradiționale ale modei, cîntăreața expunînd un comportament sexual deschis provocator, subminînd astfel normele comportamentului feminin "cuviincios". Ca urmare, încă de la început Madona a reprezentat una dintre cele mai șocante imagini feminine din repertoriul imaginilor în circulație, confirmată de industria de cultură. Deși au existat
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în care este perceput și în care ceilalți se raportează la el. Ca atare, Madona a pus în discuție chestiunea identității și i-a revelat caracterul de construct și natura sa alterabilă. Madona a fost pe rînd dansatoare, muziciană, manechin, cîntăreață, vedetă a videoclipurilor, actriță de film și de teatru, "cea mai de succes femeie de afaceri a Americii" și o supervedetă pop care a excelat în vînzarea propriei imagini, a propriilor produse. Construindu-și în mod conștient propria imagine, ea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sa perioadă, "Lucky Star", o prezenta pe Madona ca pe un obiect sexual extrem de voluptuos, o dansatoare plină de energie și o inițiatoare a unui nou stil în modă, cu idei novatoare. Videoclipurile debutează cu o secvență alb-negru în care cîntăreața poartă ochelari de soare negri pe care îi înlătură cu o mișcare lentă, dezvăluindu-și ochii arzători, concentrați cu intensitate asupra camerei (și a spectatorului). Ochelarii de soare sînt, fără îndoială, un simbol al generației punk ce a influențat-o
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
lor sugerează faptul că Madona va dezvălui ceva din propria persoană în videoclip, dar că în același timp știe că această reprezentație este un joc și că își va menține controlul și subiectivitatea. Secvența finală revine la alb-negru, prezentînd-o pe cîntăreață punîndu-și din nou ochelarii de soare, imaginea dispărînd apoi. La sfîrșitul scurtei secvențe introductive, ecranul pare că se pierde în alb, iar următoarea secvență color o prezintă pe Madona îmbrăcată toată în negru. Muzica pornește încet, ea se răsucește într-
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
este produsă imaginea, revelînd atitudini ce țin de modă și imagini ale starurilor, ca și creația încorporată în producția de imagini 15. Videoclipul debutează cu o ploaie de pene semnificînd artificialitate și prezintă apoi un montaj de poze adoptate de către cîntăreață cu membrii trupei sale de dans de parcă ar participa la o ședință de pozat. Doi servitori care, în timp ce fac curățenie în casă, mimează de asemenea poza, sugerează dorința de creare a propriei imagini în întreaga arie a vieții cotidiene. Obiectivul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o prostești de tot cu tâmpenile tale"; menajera: "O să-nnebuniți fetița, domnule" sau, tot ea: "astea-s poveștile tâmpite pe care i le spune taică-său". Poveștile conțin și ele mostre ale destructurării sensului din teatrul lui Ionesco. Dacă în Cântăreața cheală demontarea mecanismelor limbajului expune aleatoriul semnificației și precaritatea comunicării, prin Poveștile sale, Ionesco găsește în copii un public dornic să se joace periculos de-a arbitrarul semnului lingvistic: "Josette îl întreabă pe tăticul ei:/ -Vorbești la telefon?/ Tăticul pune
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
ai domeniului. Ca modalitate de realizare a acestui obiectiv, Domnia Sa procedează la prezentarea unor importante studii de caz realizate de către autori americani, printre care Alberto González și Jennifer L. Willis-Rivera (cu extraordinara analiză a contribuției, mai ales după moarte, a cântăreței de muzică tejana Selena Quintanilla, la stimularea aspectelor celor mai profunde și subtile ale comunicării interculturale), continuând cu analiza de caz a unor studii realizate de autorii Edwin Black (începutul criticismului retoric), Forbes Hill (criticismul neo-aristotelian), Karlyn Kohrs Campbell (criticismul
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
Dar de data aceasta ne aflăm În fața unei povești de dragoste, În fața sfîrșitului unei povești de dragoste sortită oricum eșecului, Între mamă și un oarecare Jean, mult mai tînăr. Titlul reia numele unei melodii de jazz interpretată de Dinah Washington - cîntăreața neagră a murit la 39 de ani, spre sfîrșitul anilor ’50 - tocmai pentru a sublinia caracterul fragil dar spontan al iubirii Înfiripate Între o bătrînă și un tînăr cu vîrsta fiului ei. Ajungem repede la concluzia că nu cunoaștem identitatea
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
O compoziție nouă, fără îndoială! Și exemplele ar putea continua. La Bacovia, „barbar” nu exprimă însă repulsia, dezgustul, oroarea, ci un soi de fascinație. „Barbar, cînta femeia - aceea” înseamnă că ea cînta aspru, straniu, dar (continuarea o arată) răscolitor, memorabil. Cîntăreața (în care unii au văzut simbolul poeziei)8) își răcnea durerea și, în același timp, o trezea pe a ascultătorilor săi: „Barbar cînta, dar plin de jale, -/ Și-n jur era așa răscoală...” Iritant, zguduitor din cînd în cînd („Și
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
Era deci un cîntec insinuant, care pînă la urmă copleșește: „Și nici nu ne-am mai dus acasă,/ Și-am plîns cu frunțile pe masă”. Rămînerea echivalează cu o alegere, determinată de faptul că grupul visătorilor se recunoaște în tristețea cîntăreței. Realitatea apare mai puternică decît imaginația: cîntecul „barbar” e propriul lor cîntec. în mod paradoxal, și-l asumă. De ce atunci calificativul de „barbar”? Pentru că „barbar” evocă mai bine decît alte cuvinte starea de spirit anarhică în care trăiau mulți tineri
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
diagnosticată cu cancer la sân An Istorie Cultură 1949 Se semnează înființarea Organizației Tratatului Atlanticului de Nord (NATO). Se creează Republica Populară Chineză. Consiliul Europei Sartre, Moartea Iubirii; Orwell 1950 Planul Schuman. Începe războiul din Coreea Camus, Les Justes; Ionesco, Cântăreața cheală 1951 Acordul cărbunelui și oțelului în Europa. Pactul Anzus în Pacific. Camus, Omul revoltat; Salinger, De veghe-n lanul de secară. Moare Gide 1952 Începe era Mc Carthy din SUA Beckett, Așteptându-l pe Godot; Faulkner, Requiem pentru o
by George Rousseau [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
în relație (pd. SIT și pd. ASM); tematizarea fixează individul-argument pentru un predicat obținut prin aspectualizare (pd. PROPR sau pd. PART) sau prin intrare în relație (pd. SIT sau pd. ASM). D. Secvențe descriptive non-literare 1. Exemplul jurnalistic: portretul unei cîntărețe Pentru a arăta această funcționare ierarhică, să analizăm acest prim exemplu: (37) În anii '68, erau deschise toate ferestrele din universități. În Rio, dar și în alte locuri, amfiteatrele se umpleau de un aer proaspăt. Însă aerul de la Rio avea
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
un ziar englezesc, în fața unui foc englezesc. Poartă ochelari englezești, o mustăcioară cenușie, englezească. Alături de el, într-un fotoliu englezesc, doamna Smith, englezoaică, cîrpește ciorapi englezești. Un moment lung de tăcere englezească. Pendula englezească bate șaptesprezece lovituri englezești**. Eugen Ionescu, Cîntăreața cheală, p. 5 Într-o povestire, întîlnim acest tip de descriere de fiecare dată cînd un personaj se oprește și observă o scenă, secvența declanșată putînd fi fie o descriere statică a locului, fie o descriere "animată". Astfel, în acest
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]