4,383 matches
-
acum publicul — alocă puncte pe baza relației țării lor cu celelalte națiuni mai mult decât pe baza meritelor muzicale ale cântecelor. Conform unui studiu al tiparelor de votare de la Eurovision, unele țări tind să formeze grupuri („blocuri de votare”) și clișee prin faptul că votează similar de fiecare dată. Alt studiu ajunge la concluzia că până în 2006, de cel puțin două ori, blocurile de votare au afectat decisiv rezultatele concursului. Pe de altă parte, alții nu sunt de acord și sunt
Concursul Muzical Eurovision () [Corola-website/Science/299763_a_301092]
-
au aruncat în apă pe Jormungand, deoarece au simțit pericolul lor, au aflat ce avea să li se întâmple de la zeițele destinului, nornele. Principalele evenimente care au marcat apropierea sfârșitului lumii au fost: Se întâlnesc în mitul escatologic al Ragnarok-ului clișeele binecunoscute ale întregii literaturi apocaliptice. Moravurile decad și se pierd, oamenii se învrăjbesc, se ucid între ei, pământul se cutremură, soarele se întunecă, stelele se prăbușesc. Lupii Skoll și Hati îi prind în cele din urmă pe zeița soarelui Sunna
Ragnarök () [Corola-website/Science/299811_a_301140]
-
Zola și-a instalat trei laboratoare fotografice (La Paris, Médan și Verneuil-sur-Seine). El însuși developează negativele, mărește imaginile și realizează tot felul de experimente cu hârtie colorată și formate exotice. Minuțios, își notează în carnet timpul de expunere pentru fiecare clișeu. Este pasionat de expresia realității cotidiene pe care i le furnizează aceste clipe încremenite. Ansamblul acestor fotografii, expresia unei viziuni de o mare modernitate, oferă detalii precise asupra lumii de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Subiectele lor predilecte sunt scenele
Émile Zola () [Corola-website/Science/299808_a_301137]
-
benefică a pasiunii și a imaginației peripatetice, polimorfe, eliberate de convenții, un exemplu veritabil de „scriitură feminină” ("écriture féminine"), care se opune discursului patriarhal. Sub lumina acestei interpretări, Molly Bloom nu mai este femeia vulgară, lascivă, ci femeia care respinge clișeele patriarhale legate de castitate și virginitate. Maud Ellmann consideră că, departe de a se supune tradiționalei dihotomii literare bărbat/intelect - femeie/trup, romanul "Ulise" o inversează pentru că îl prezintă pe Leopold Bloom în toate ipostazele trupului, ospătându-se, defecând sau
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
XIX-lea naționalismul crescând a dat naștere unei tendințe de a transfigura geniul austriac al lui Mozart în timp ce italianului Salieri i s-a atribuit rolul rivalului său diabolic. "Singspiel Szenen aus Mozarts Leben LoWV28" (1832) a lui Albert Lortzing folosește clișeul intrigantului Salieri care încearcă să frâneze cariera lui Mozart. Trebuie spus însă că, deși născut italian, Salieri a trăit în Viena imperială de la vârsta de 16 ani și a fost privit ca un compozitor german. În 1772 împărăteasa Maria Tereza
Antonio Salieri () [Corola-website/Science/298766_a_300095]
-
vechi grec și roman, pe care l-a făcut să evolueze în altă direcție față de vechile piese religioase ale Evului Mediu. Italienii erau inspirați în mod special de Seneca (un mare dramaturg și filozof, tutorele lui Nero) și de Plaut (clișeele sale comice, în special cele ale soldatului fanfaron, au avut o influență puternică asupra Renașterii și după). Totuși, tragediile italiene au inovat ceva contrar eticii lui Seneca: prezența sângelui și violenței pe scenă. În piesele lui Seneca, astfel de scene
Literatură engleză () [Corola-website/Science/297762_a_299091]
-
unuia dintre cele patru umori (sângele, flegma, bila neagră și bila galbenă); aceste umori corespund celor patru elemente ale universului, aer, apă, foc, pământ. Aceasta îl conduce pe Jonson la exemplificarea a astfel de diferențe prin crearea unor tipologii, sau clișee. Jonson este un maestru al stilului și un strălucitor scriitor de satiră. În “Volpone“, niște escroci sunt păcăliți de un escroc mai mare decât ei, viciul fiind pedepsit prin viciu, virtutea fiind răsplătită. Printre epigonii lui Jonson se numără Beaumont
Literatură engleză () [Corola-website/Science/297762_a_299091]
-
lui salvarea se află în aspirația spre puritate condiție etică dar și în sublimarea vieții în artă condiție estetică dimineața avioanele care au putut au decolat piloții luând cu ei și mecanicii înghesuiți în locul stațiilor de radio ulterior cu un clișeu metalic ca matriță se îndepărtează stratul protector fără se afecta emulsia informații limitate precum și legăturile dintre aceste culturi furnizează principalele dovezi uneori sunt măcinate și înlocuiesc piperul negru părinții compozitorului erau amatori de muzică ei au descoperit calitățile fiului și
colectie de fraze din wikipedia in limba romana [Corola-website/Science/92305_a_92800]
-
performerului contemporan trebuie să propună un alt tip de corpo-radicalitate, care să protesteze, prin narațiuni identitare specifice unor istorii locale, față de diferite modele impuse. E nevoie de un nou discurs al corpului performativ care, pe de o parte, să submineze clișee corporale brutal axate pe materialitatea seductivă a corpului, iar pe de altă parte, să-i opună o altă retorică vizuală. Operațiile estetice în direct, durerea corporală expusă de multe ori ca instrument de a face rating, liposucțiile și liftingurile adulate
Guillermo Gómez-Peňa: Repolitizarea, reumanizarea și decolonizarea corpurilor () [Corola-website/Science/296118_a_297447]
-
p> 1Guillermo Gómez- Peňa s-a născut în Mexico City și s-a mutat în Statele Unite ale Americii în 1978. Performance-urile lui explorează teme și limbaje estetice în care noțiunea de graniță revine constant, criticând politici coloniale, reprezentări identitare stereotipizante, clișee discursive stigmatizante și ierarhii pe care sistemele de putere le impun, probându-și autoritatea prin diverse mecanisme de subordonare. Este fondatorul organizației de artiști „La Pocha Nostra” (<u><a class="western" href="http://www.pochanostra.com/">http://www.pochanostra.com
Guillermo Gómez-Peňa: Repolitizarea, reumanizarea și decolonizarea corpurilor () [Corola-website/Science/296118_a_297447]
-
al fricilor cotidiene, pe care, pe măsură ce le instituie la vedere - prin alternarea unor zgomote sau prin creșterea și descreșterea umbrelor - le destituie programatic. Fricile adulților centrate pe hiperprotejarea copiilor sunt expuse cu umor și accentuate intenționat pentru a le supraevalua clișeele pe care le marchează și impactul. Părinții se tem de frig și-l îmbracă pe copil cu tot ce au la dispoziție până când devine un dulap ambulant. Se tem de microbi și încep să-l dea cu tot felul de
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
mari, întrebând-o la un moment dat: ”Tu esti om?”, la care ea îi răspunde peste câteva scene: ”Știu bărbați de vârsta ta cu ambiții”. Fiica este totuși construită în tuse suficient de groase, fiind de departe un soi de clișeu a ceea ce poate uri spectatorul la cultura corporatistă: este o carierista obsedată de parvenire ierarhică și este lipsită de afectivitate. Dacă n-ar fi existat personajul tatălui, povestea lui Ines ar fi putut fi oricând subiectul unui român de Houellebecq
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
medium;">" (p. 7). Oricum, „</spân></spân><spân style="color: #000000;"><spân style="font-size: medium;"><i>[n]umindu-ne <<La Est de Vest>>, nu <<La Vest de Est>>, cum s-ar aștepta toată lumea, confruntăm clișeele despre noi cu autoironie</i></spân></spân><spân style="color: #000000;"><spân style="font-size: medium;">" (ib.), chiar dacă aceasta se manifestă prin „</spân></spân><spân style="color: #000000;"><spân style="font-size: medium;"><i>utilizarea modurilor de viață <<Estice>
Cluj Capitală Culturală sau justiție culturală ca soluție la injustiții sociale? () [Corola-website/Science/296155_a_297484]
-
presupus tipic local, care să pigmenteze farsele „clovnului” german. În rezumat, să spunem că în Soy Cuba</strong> avem un grad de schematizare a tuturor personajelor, inclusiv a celor locale (care poate ridica obiecții serioase legate de reprezentarea unei imagini clișeu despre localnici, însă are în contra-pondere o imagine cu nimic mai puțin reducționistă despre exploatatorii străini). <strong>În schimb, în </strong>Toni Ermann<strong> avem de-a face cu o schematizare selectivă, a personajelor autohtone, care, lipsite de trăiri complexe
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
insistă că regizoarea ar fi foarte interesată de relațiile de clasă, sau de „raportul unilateral de spoliere și remodelare care leagă estul de vest”. Desigur, nu înseamnă deloc că dacă Ade nu vorbește decât pasager despre asta (de obicei în clișee despre Bucureștiul care se vinde corporațiilor străine și despre asemănările între București și, ați ghicit, Berlin), ar fi mai puțin preocupată de o astfel de analiză. Aș zice că, în ceea ce privește personajele germane, analiza este destul de interesantă, și trimite, cum descriu
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
află acolo special ca să ofere cadrul pentru reconcilierea, cu ajutorul melodiei din copilărie, a familiei Conradi. În concluzie, dacă în analiza raporturilor de clasă, a contradicțiilor și pozițiilor complexe ale societății germane, filmul denotă relativă subtilitate, partea locală se rezumă la clișee și ambiguități. Continuarea materialului, aici: http://artapolitica.ro/2016/ 11/15/arta-politica-oua-incondeiate-si-forta-de-seductie-a-clovnului-vestic-din-nou-despre-toni-erdmann-ii/</em><em>)</em> [1] Primul articol despre Toni Erdmann</strong>, aici: <a href="http://artapolitica.ro/2016/11/02/toni-erdmann-perspectiva-salbaticului/">http://artapolitica.ro/2016/11/02/toni-erdmann-perspectiva-salbaticului/</a
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
violă, sub pretextul alinării suferinței sale sufletești), frumoasa, dar din nou în limitele prescripțiilor gadjii (are un dintre îmbrăcat în aur, isi freacă trupul cu flori parfumate după baia în albie), pasionala și, desigur, vulgara în limbaj. Aceste atribute sunt clișee care populează imaginarul gadjiu cu privire la femeile rome, din care fac parte, aparent paradoxal, si trăsăturile opuse, precum supușenia, caracterul domestic, virginitatea în momentul căsătoriei sau fidelitatea.</spân></spân></spân></spân></spân></p> Indiferent de tipurile de așteptări și prejudecăți pe
Cronica Spectatoarei - Meraptuchi, Giuvlipen! () [Corola-website/Science/296190_a_297519]
-
în poziții impuse din exterior, care nu au nimic de a face cu ele, dar cărora adeseori trebuie să se conformeze. În diverse momente din spectacol, cele trei actrițe (Mihaela Dragan, Elenă Duminică și Zita Moldovan) se joacă cu aceste clișee, demascându-le și deconstruindu-le. Există scenă amuzantă, în care prejudecățile sunt enunțate și urmate de intrebari care explicitează adevărată așteptare a bărbatului gadjo, adevărata dorința pe care femeia romă ar trebui să o satisfacă: „</spân><spân style="font-family: Times New
Cronica Spectatoarei - Meraptuchi, Giuvlipen! () [Corola-website/Science/296190_a_297519]
-
scris o carte dedicată minciunii "De Mendacio", "Despre minciună". Anterior scrisese ""Carte despre minciună"" și ""Împotriva minciunii"". Conform textului cărții De Mendatio, care este o operă târzie a sa, Sfanțul Augustin grupează minciunile în opt categorii grupate în ordinea severității: Clișeul „"Totul este corect în dragoste și în război"”, găsește justificări pentru minciuni, în ordine pentru a câștiga putere.Sun Tzu declară că "„războiul este bazat pe decepții.”" Niccolò Machiavelli ne sfătuiește în principele "„niciodată să nu încerci să câștigi cu
Minciună () [Corola-website/Science/308541_a_309870]
-
de seriale ale tuturor timpurilor". Creatorul serialului, Joss Whedon, susține că „Rhonda, ospătărița nemuritore” a fost prima versiune a conceptului "Buffy", o femeie aparent simplă care se dovedește a fi de fapt extraordinară . Whedon dorea ca prin Buffy să distrugă clișeul de "fată blondă vulnerabilă" extrem de popularizat în filmele horror americane, afirmând „misiunea serialului a fost puterea feminină: să o ai, să o folosești, să o împarți” Prima materializare a proiectul a fost filmul "Buffy the Vampire Slayer" din 1992 cu
Buffy, spaima vampirilor () [Corola-website/Science/308688_a_310017]
-
fac din nou trimitere la leit-motivul liricii sale, "iluzia necesară..." Este sintagma definitorie a maturității sale artistice." - Liviu Grăsoiu, "Luceafărul", nr.23,1999 Ironie și patetism "Leo Butnaru ilustrează în mod izbitor voința de emancipare a poeziei basarabene de sub tutela clișeelor tradiționaliste.Acestea au avut, din pricini contextuale vădite, o viață mai lungă în Moldova dintre Prut și Nistru,ajungând nu doar la o tendință trufaș-emblematică, ci și la cea a unui monopol literar. Nevoia de ajustare a creației lirice la
Leo Butnaru () [Corola-website/Science/308001_a_309330]
-
mai veche biserică din Maramureș. Etnograful Tache Papahagi a remarcat biserică din Ieud Deal în cercetarea să în Maramureș, în primii ani după primul război mondial, pentru picturile murale bine conservate, pe care le-a ilustrat în unul din puținele clișee apărute în cartea sa. Structura și mai ales pictură au fost descrise mai pe larg de Victor Brătulescu în 1941, care a publicat și 18 imagini și 8 schițe. Tot atunci au fost făcute primele relevee ale bisericii, de arhitectul
Biserica de lemn din Ieud Deal () [Corola-website/Science/308021_a_309350]
-
albastre (sau LBV). Vreo douăzeci de galaxii pitice orbitează în jurul Galaxiei Andromeda. Cea mai masivă dintre acestea este Galaxia Triunghiului, o galaxie spirală bine desenată, ușor de recunoscut, dar și M110 / NGC 205 este foarte cunoscută, fiind foarte vizibilă pe clișeele de ansamblu ale Galaxiei Andromeda ca o mică galaxie eliptică orientată oblic în raport cu marea sa vecină. M32, o galaxie eliptică pitică „compactă”, este mai discretă, însă totuși vizibilă ca un mic disc cu contururi ușor flu la marginea discului Galaxiei
Andromeda (galaxie) () [Corola-website/Science/308072_a_309401]
-
și multiplicării ulterioare a imaginii, fie pentru obținerea unui obiect artistic de sine stătător. Artistul care se ocupă cu practicarea acestui gen de artă poartă numele de "gravor". În cazul gravurii destinate imprimării, gravarea se face pe un suport numit "clișeu", confecționat din metal, lemn, linoleum sau alte materiale. Clișeul reprezintă "negativul" gravurii, pe acesta aplicându-se cerneala ce urmează a fi imprimată. Peste clișeul cerneluit se aplică o foaie de hârtie iar apoi sunt trecute printr-o presă tipografică. Cerneala
Gravură () [Corola-website/Science/306806_a_308135]
-
obiect artistic de sine stătător. Artistul care se ocupă cu practicarea acestui gen de artă poartă numele de "gravor". În cazul gravurii destinate imprimării, gravarea se face pe un suport numit "clișeu", confecționat din metal, lemn, linoleum sau alte materiale. Clișeul reprezintă "negativul" gravurii, pe acesta aplicându-se cerneala ce urmează a fi imprimată. Peste clișeul cerneluit se aplică o foaie de hârtie iar apoi sunt trecute printr-o presă tipografică. Cerneala reținută de clișeu este transferată pe coala de hârtie
Gravură () [Corola-website/Science/306806_a_308135]