7,503 matches
-
citesc, mă tot gândesc la lecturi și am idei. România anilor 1980 și în general regimul comunist nu era un paradis intelectual sau estetic. Da, îmi place să citesc fiindcă văd frumusețea în paginile cărților, după cum îmi place muzica, pictura, sculptura, filmele, dar și parcurile, peisajele, oamenii frumoși și rafinamentul în vestimentație sau în orice, inclusiv cel culinar. Acum sunt eu însămi mamă, iar fiicele mele sunt de mult la vârste la care preocupările devin clare. Amândouă au virusul, cu amândouă
[Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
Michaud, 2002, p.149] sau că madona, muză și seducătoare [Higonnet, 2002, p.303]. Aceste stereotipuri artistice și ideologice sunt reprezentate la diferite niveluri ale culturii literare (literatura populară, periodica, beletristica) și vizuale (în publicitate, fotografii, ilustrații de carte, pictură, sculptură, producții artizanale etc.). Arhetipurile feminine nu se rezumă la reflectarea unui ideal de frumusețe, ele devin modele de comportament, mai mult sau mai putin rigide. Astfel, muză rămâne ceea ce fusese înainte: o figură alegorica sau incarnarea unei idei35 în mai
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
p.59]. Doamna Anserre are predispoziție pentru poezie: "Elle faisait des vers et des nouvelles, avait le coeur poétique et était belle à ravir" [Maupassant, Le găteau, în La parure et autres contes parisiens, p.235]. Clorinde se îndeletnicise cu sculptură: "une statue que Clorinde avait ébauchée, mordue un beau jour du caprice d'être une artiste" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.84]. Sidonie Risler, fiica a timpului operetei, este mai mult interesată de acest gen: "Leș refrains d'Offenbach
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
și versatilitatea acesteia: Dalí a înzestrat Suprarealismul cu un instrument de primă importanță, anume metoda paranoico-critică, care s-a arătat imediat capabilă să fie aplicată cu același succes în pictură, poezie, cinematografie, la construcția de obiecte suprarealiste tipice, în modă, sculptură și chiar, dacă e necesar, în orice fel de exegeză (apud Ades 1995: 119). Din acel moment, metoda paranoico-critică, chiar dacă nu este recunoscută, ajunge să domine demersurile suprarealiste din acei ani, chiar să genereze o sciziune în cadrul mișcării. Totuși, Dalí
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
al extazurilor mistice cărora le corespunde postura femeii din Angélus, veți fi de acord cu mine că poziția mâinilor împreunate sub bărbie, care lasă expuse în special picioarele și stomacul, este o postură comună, chiar stereotipă în pozele isterice ale sculpturilor și, în particular, ale "obiectelor de artă" vândute prin bazare. Nostalgia pe care o exprimă ele corespunde sentimentelor crepusculare abundent ilustrate de cărți poștale în care apar nuduri în aceeași postură, stând în plin soare. Postura implică, în opinia mea
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
călugărițe) îmbrăcate în negru și alb, în stilul Spaniei din secolul al XVII-lea. Împreună cu arcul ce se deschide din clădirea în ruină, din spatele lor, ele formează bustul lui Voltaire (Dalí a folosit un desen în alb și negru, după sculptura bine-cunoscută a lui Jean-Antoine Houdon), fețele lor devin ochii lui, mâinile și brațele lor înmănușate și gulerele dantelate devin bărbia lui, iar cerul, fruntea lui înaltă. După cel de-al Doilea Război Mondial, Dalí s-a îndepărtat de suprarealism și
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
imagini multiple, un tablou de mari dimensiuni, Toreadorul halucinogenic (finalizat în 1970), un sinopsis complex al operei sale, un exemplu suprem al metodei paranoico-critice de creație, dar și o autobiografie vizuală, a cărei elaborare a fost inspirată de reproducerea celebrei sculpturi antice, Venus din Milo, pe capacul unei cutii de creioane colorate cumpărate în timpul unei vizite la New York. Artistul combină simbolismul, motivele vizuale și culoarea pentru a exprima emoțiile trăite față de subiect, folosește spațiile negative ale tabloului pentru a produce o
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
stabilit la scară, după mai multe fotografii din cărți și manuale școlare, o muncă de care numai el a fost în stare. Tâmplăria, din plăci de lemn de nuc, a fost lucrată de Schiau Ion, Căliman Dumitru și Iordache Ion. Sculptura a fost realizată de Anghel Papacioc cu ucenicii Iulian Bălan, Foti Petru și Avram Sebastian. Anghel Papacioc avea ca specialitate sculptura și realizase în 1941/42 ușile împărătești pentru Capela din Brașov. Înainte de eliberare (1947) a lucrat ușile de la intrare
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
stare. Tâmplăria, din plăci de lemn de nuc, a fost lucrată de Schiau Ion, Căliman Dumitru și Iordache Ion. Sculptura a fost realizată de Anghel Papacioc cu ucenicii Iulian Bălan, Foti Petru și Avram Sebastian. Anghel Papacioc avea ca specialitate sculptura și realizase în 1941/42 ușile împărătești pentru Capela din Brașov. Înainte de eliberare (1947) a lucrat ușile de la intrare ale Băncii din Turda; după eliberarea din a doua arestare (1964) a lucrat alte „porți împărătești” la unele Biserici din București
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
recunoscuți, milițianul îi lovea cu bâta sau cu bastonul de cauciuc, și-i putea trimite acolo unde hrana li se prefăcea în lumină. Noi, cei sosiți din colonie rămâneam ultimii. Lucram cu Nicu Mazăre și Iulian Bălan la secția de sculptură de pe lângă tâmplăria mobilă. Într-o zi, eram ultimul din șirul aliniat la unul din ciubere. Deținutul care distribuia hrana se străduia să umple polonicul cu ultimele resturi de pe fundul ciubărului. Lasă, nu te mai chinui să-l umpli, i-am
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
a dus la poarta fabricii, unde era de serviciu un gardian mai vechi, care ne cunoștea. Tovarășe Cordoș, iată ce mi s-a întâmplat. Și i-a povestit aceluia. Care deținut, măi tovarășe? Uite, ăla care intră în secția de sculptură. Mai tovarășe, dacă a zis ăla că n-a luat, apoi să știi ca n-a luat. Du-te să-i duci mâncarea! Pe milițian instructajul comunist nu-l pervertise complet. S-a dus la popota lor și mi-a
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
ceasuri întregi în rugăciune și discuții exegetice pe marginea textelor evanghelice pe care le cunoșteam pe de rost, ca mulți deținuți. Părintele Nicolae puncta momentele cheie cu exemple din patericul personal. Participa activ și Nestor Moțu, profesor de desen și sculptură la Școala Medie din Cluj, moț la origine. Era de o frumusețe sufletească și fizică deosebită. Până la arestare depășea 120 de kilograme. Acum era mândru de noua sa condiție fizică. Unul dintre colegii de la școală îl turnase pentru atitudinea lui
Imn pentru crucea purtată – abecedar duhovnicesc pentru un frate de cruce by Virgil Maxim () [Corola-publishinghouse/Memoirs/863_a_1818]
-
artiștilor din România și Republica Moldova. Cred că până la încheierea misiunii mele au fost vernisate aproape 30 de expoziții, făcând din spațiul Ambasadei un spațiu deschis publicului. În paralel, am promovat Salonul bienal de artă plastică Chișinău-Bacău, cu lucrări de pictură, sculptură și grafică profesionistă, urmat de tabere de creație în România și Republica Moldova. Cu sprijinul Ambasadei, s-au ridicat în Chișinău, în acea perioadă, Monumentul Onisifor Ghibu, Monumentul Doina și Ion Aldea Teodorovici, Statuia lui Eminescu și busturile scriitorilor George Coșbuc
[Corola-publishinghouse/Administrative/1540_a_2838]
-
excesiv în permanente redresări din cîmpurile iconografice, blocați într-o stație, au trecut două trenuri pe lîngă noi, acceleratul de la Tîrgu Jiu și un mărfar cu vagon de însoțire, mai trece unul, mărfar, vagoanele cu deșeuri de fier, firma "Maersk", sculpturi în fier boghiurile, transport feroviar în obiecte estetice înseriate, garniturile, pe aceeași platformă artistică identitatea lor, rapid internațional, ultimul vagon de la Bratislava, se aud de o oră două fete, una cîntă mai mult, avem jocurile noastre cu refrene, consumăm noi
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
la tumorile colective, depozit linear și căile ferate uzinale în termocentrală, benzile cărbunelui din trenuri pe stîlpi de beton, apus mai mic decît zarea luminii umple bolta, șine înlocuite Văratic, restricție de circulație, vagoanele boghiuri și rame de fier, contorsiunile sculpturii, între nori ușile batante rotunjite simetric, fanta înălțimea, nașul, voios, la Iași? perforează, personalul de Verești, grupul de fete în sat încă o dată, perechea la poartă, copii, prima stea Venus, planetă și Luceafăr, rămîn turnurile termocentralei, oricum orașul este prezentul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
la Fălticeni. A Înfrumusețat orașul copilăriei cu numeroase opere de for. Muzeul ce-i poartă numele, este o instituție culturală cunoscută În țară și peste hotare. Înmormântat În Cimitirul Oprișeni, cu soția sa Eugenia (n. Melidon) de pe Ulița Rădășenilor. Numeroase sculpturi ale sale ocupă un loc pe deplin meritat, În mari muzee ale lumii. 19 Invitația mi-a fost adresată de artistul poporului Ion Irimescu, care a scris cu cerneală numele meu. 526 cele mai bune urări de sănătate și succese
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Sunt În adevăr nerăbdătoare de a afla un rezultat cu privire la manuscrisul meu SERI LA ROTOPĂNEȘTI. În fiecare dimineață aștept poștașul, care nu vine... Mă frământă tot felul de gânduri. Aș Îndrăzni să vă mai rog ceva: Dacă aveți nevoie de sculptură, de vreun monument, gândiți-vă la Ada Medrea 30. Aștept cu nerăbdare un rapid răspuns. Cu toată considerația și prietenia, Ella Istratty 5 București, 15 decembrie 1975 Mult stimate Domnule Dimitriu, Nu am mai primit nici o știre bună de la Dv.
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Încă din 1974... 531 făcut portretele monumentale ale Ralucăi Eminescu, mama poetului, și a Veronicăi Micle. Portretul lui Eminescu este la turnat În bronz. Când veniți În București trebuie să treceți pe la atelierul ei, să vedeți și alte numeroase lucrări, sculptură adevărată, de mare calitate. Vorbesc În numele artei, ca specialistă, nu ca diletantă. Vreau să vă convingeți, venind la atelier. Așteptând un răspuns fulger de la Dv., vă transmit numai urări de bine, de sănătate, de realizarea tuturor gândurilor bune, pentru anul
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
constata că Fălticeniul a luat-o Înainte În ce privește ordinea, bunăvoința și competența! Bravo Dvs.! De curând s-au aranjat și aci 2 muzee, unul de la Sfat din Piața 23 Aug., a rămas pentru documente istorice, iar celălalt pentru artă, cu sculptură și pictură. Aci sunt săli frumoase, În fața parcului central, dar majoritatea lucrărilor stau Încă Într-o cămară mare În dezordine. Dl. Teodorescu, zis aci Bădia 101, are un singur tablou micuț, cam 30/40 cm, intitulat: „Poarta Ecaterinei”. După rugămintea
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
când ar fi fost foarte simplu să ia legătura cu Fălticenii. Am lăsat serviciul și ducându mă la „Galerie”, am găsit-o și i-am trimis-o. 640 MUZEUL DE ARTĂ „Ion Irimescu” Fălticeni 1 (Fălticeni, mai 1995) Muzeul de Sculptură „Ion Irimescu” Fălticeni Vă invită să luați parte la deschiderea expoziției de tapiserie și pictură: „Costin, Cella și Lisandru Neamțu”. Manifestarea va avea loc la data de vineri 19 mai 1995 ora 1800 la Galeriile de Artă „Ion Irimescu”. Director
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
mai multe ori la sora ei, soția Înv. Nicolae Țibulcă, și regulat mergeam la Voroneț la mormântul prietenului casei noastre, Petre Comarnescu. Mormântul este făcut după ideile lui George Apostu, În cinstirea memoriei lui Comarnescu, căruia i-a plăcut mult sculptura lui Apostu, „Tatăl și fiul”. Pot să am o rugăminte la Dv., puneți-i Într-o ulcică, pahar, o rămurică verde din ceva care nu veștejește prea repede. Transmiteți-i D lui Severin mult bine din partea mea și rugați-l
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Paris!. Caietul cu stenograma lui a ajuns la Fălticeni. După vreo 12 ani, pe când mă duceam spre școală (Liceul „Costache Negruzzi” din Iași unde eram profesor), am văzut În librăria de pe strada Culturii, acum strada Toma Cozma, un Tratat de sculptură, de Ionel Jianu. 746 M-am gândit atunci că pentru elevii mei, ar fi foarte interesantă această conferință, cu date inedite (știam ce am stenografiat) și, ducândumă la Fălticeni, am dat peste caietul cu pricina. Un gând mă Îndemna să
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
prea bine și a fost vrednic director al școalei 615. Nu știam, că fiica sa e pictoriță 616. 4) și Ionel șiadbei, ca și frații săi mi-au fost elevi la „Gane”. 5) I. Irimescu e generos. Bravo lui! (63 sculpturi!). 6) D-na Ungureanu se plânge, că folticenenii sunt cam indiferenți față de munca sa la „Mărturii” și n-o ajută Îndeajuns. Are dreptate. 7) Mi-ar fi făcut plăcere vizita d-nei și d-lui Moscaliuc. E inimos, activ și bine
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Apetroaie din Moișa-Boroaia (azi decedată), care pe vremuri i-a trimis mult material folcloric, bucurându-se de aprecierea și recunoștința specialistului de la Cluj. Adresele se află la urmașii Învățătoarei, mai precis, la fiul ei. 682 E vorba de Colecția de sculptură a lui Ion Irimescu, instalată În localul fostei prefecturi a județului Baia. 683 În cercurile intime, prietenii din Fălticeni i se adresau lui Ion Irimescu cu apelativul de Nicu (Ionică). 684 Farmacia „Hygiea” din centrul orașului, a aparținut cândva familiei
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
primele volume e intenționat „inestetic”, „urât”, cuvintele „sunt aspre, zgrunțuroase, arhitectura este bățoasă și sfidătoare”, cum remarcă tot acum Demostene Botez: „Versurile nu sunt lucrate, nici cioplite. Sunt parcă anume din topor, cu linii și reliefuri noduroase, ca niște primitive sculpturi într-un lemn tare și îndărătnic”. Aceasta e nota volumelor antebelice Război (1937), Nu sunt cântăreț de stele (1940), dar motivele țărănești și accentele de revoltă apar adesea și în volumele de după război (Hrisovul meu, 1947). Treptat, trec în prim-
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286408_a_287737]