722 matches
-
oferă vizitatorului posibilitatea de a urmări, în evoluția lor firească, cele mai reprezentative opere începând cu icoanele din sec. al XVIII lea, continuând cu reprezentanți ai secolului al XIX-lea și cei ai secolului al XX-lea. Începuturile picturii de șevalet legate de numele unor pictori de origine străină sunt bine reprezentate în expoziție cu lucrări semnate de Mihail Töpler (1780-1820, Anton Chladek (1794 1882, Niccolo Livaditti (1804-1860, Constantin David Rosenthal (1820-1851, artiști care alături de Constantin Lecca (1807-1887, Mișu Popp (1827-1892
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
Ceaușescu, studenții institutului clujean, alături de întregul nostru popor, văd pe conducătorul înțelept și drept, neînfricat și neobosit, care de decenii conduce destinele țării pentru ridicarea României pe noi culmi de civilizație și progres. Reunind lucrări de pictură și grafică de șevalet, precum și afișe, studenții institutului își exprimă adeziunea politică de azi a partidului (sic!) și recunoștința pentru grija părintească a tovarășului Nicolae Ceaușescu față de tânăra generație. Ei omagiază epoca ce-i poartă azi numele - Epoca Nicolae Ceaușescu -, caracteristica acestei perioade constituind
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
ale activității industriale, "G lot 20", "F lot 16", au fost conservate pentru identificarea noilor apartamente. Dar cînd o uzină încă în activitate face să se depună o peliculă fină de pudră metalică pe mesele sălilor de masă sau pe șevaletele artiștilor, nu se ezită să se creeze o asociație pentru a lupta împotriva acestei poluări inoportune. O reacție lesne de înțeles, dar care urmează să contribuie la accelerarea transformării acestor cartiere atinse de gentrificare. Parisul la periferie: enclavele Locuința socială
by Michel Pinçon, Monique PinçonCharlot [Corola-publishinghouse/Science/1007_a_2515]
-
aceea valoarea lui este imperisabilă, dar și cumva mortuară. Totuși, încercarea de a-i concura pe marii maeștri, în mod sigur, nu le face bine. Am remarcat, de pildă, lângă două dintre pânzele lui Velázquez pictori localnici executând copii pe șevalet, nepăsători la mulțimea de gură-cască de la spatele lor. Copiile erau destul de reușite, dar nu perfecte: ele nu izbuteau să reproducă modelul în deplinătatea lui, care rămâne inimitabil, cum irepetabilă este fiecare tușă de penel. Nimeni, oricât de iscusit ar picta
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
o imaginație învolburată. Coborâm din metrou în stația Anvers, la poalele Bisericii Sacré-Coeur, spre care urcăm cu funicularul. Cartierul Montmartre, e trecut de zece seara. Forfotă mare pe străzi și la această oră, chiar dacă majoritatea pictorilor ambulanți și-au strâns șevaletele. Cumpăr, parcă pentru a mă convinge că am ajuns aici, niște ilustrate de la chioșcurile încă deschise, lucru pe care nu-l fac de obicei. Întotdeauna prefer să-mi iau albume cu texte, din care mă informez și pe care le
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
pe te-miri-unde și am trecut prin întâmplări destul de supărătoare. Lipsa de comunicare îmi dădea dureri infernale de cap, de fiecare dată. Lăsă aparatul de fotografiat să atârne, spânzurat de gât, apoi întoarse privirea către locul de unde se auzise vocea. Un șevalet, în stânga, aproape lipit de zidul interior al cetății. Își dădu seama că trecuse pe sub arcada impunătoare, însă niciun străjer nu-i proptise sulița în piept, pentru a-i cere hrisoave domnești, buletin de identitate, scrisori de acreditare sau pur și
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
înflorituri. Un răvaș pe care călătorul prăfuit ar fi trebuit să îl scoată de la piept sau din cizmă sau... Un cap - freză ciufulită, plete negre, lungi, așezate pe umeri lați, ascunși sub o geacă de blugi decolorată - se ivi din spatele șevaletului. Prima oară când am pățit asta m-am trezit lângă Zidul Chinezesc. Era în construcție, se murea pe capete, am pictat câteva peisaje extrem de interesante, însă critica le-a desființat, n-au înțeles că eu adusesem realitatea cu mine, cum
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
par bidivii focoși cu harnașamentul pe ele, ceea ce înseamnă, din punctul meu de vedere, strict personal, că autoritățile locale reușesc să atragă turiștii curioși prin tot felul de activități și spectacole, foarte frumos... Pictorul scoase din nou capul ciufulit din spatele șevaletului și-i dădu de înțeles - prin aceeași agitare a pensulei că ascultă cu interes ceea ce i se spune. Apoi se avântă din nou asupra tabloului aflat în lucru, iar fotograful își continuă ideea. Istoria place, devine incitantă mă hazardez, oarecum
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
toți în timpul unor astfel de manifestări ale entertaiment-ului, istoria le-a rezervat roluri separate și nu are rost să intervenim noi pentru a plasa eroii în situații hazlii. Nu? Da, da, sunt de acord până la ultima virgulă... Pensula apare deasupra șevaletului, în semn de aprobare, apoi se retrage pentru a lăsa alte urme colorate pe pânză. Totuși, să-mi fie cu iertare dacă repet ideea, nu observ nimic special. Am mai văzut armuri, cai, cămăși de zale, flamuri peticite care fâlfâie
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
albastru - nu am pomenit de el până acum - și gata excursia prin trecut. Când ți-e lumea mai dragă, ești scos din scenariu și din decor și ajungi în lumea ta, prăfuit, ciufulit, te trezești sprijinit de un copac, cu șevaletul alături, în cazul meu, iar pe pânză se vede Golgota și n-ai cum să le spui celor care trec pe lângă tine că a fost cutremur mare după răstignire și că Matei avea dreptate. N-ai cum, fiindcă nu te
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
la Dali, face bine la imagine, sunt destui amatori care s-ar așeza la coadă pentru autografe, destule amatoare care nu s-ar sfii să-și intruducă nurii printre așternuturile patului imens, fixat chiar - o, da! în mijlocul atelierului) așezat în fața șevaletului, la doi pași de scenă. Mâna dreaptă ridică pensula, seamănă cu bagheta unui dirijor aflat la pupitru, trage câteva tușe, iată cum apare saxofonul, se construiește sub privirile atente ale artistului concentrat, ar trebui mai mult galben, totuși, atenție la
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
să se apropie cât mai mult de el, spre a-l lăsa, apoi, în urmă, despărțindu-se în două brațe, pentru a ocoli, prin stânga și prin dreapta, ca un fluviu în calea căruia se așază, precum o insulă, o șevaletul artistului. În partea de sus a tabloului putea fi observat cerul cristalin, atins delicat de câțiva nori pufoși. Frunzele copacilor alcătuiau un puzzle ruginiu, ceea ce te ducea imediat cu gândul la o toamnă lungă. Parada respectivă ar fi trebuit să
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
întâmplător, mă căuta în biserică și eu în loc să fiu pe schelă pictam Coborârea, țineam pânzele în biserică, în altar, știa că pictez uneori și pe pânză, îmi făceam singur ramele, apoi mă vedea de multe ori plecând înspre pădure cu șevaletul după mine, s-a oprit și s-a uitat lung la pânză, era aproape gata, ce a spus? Mi-a zâmbit blând în felul lui și m-a privit în ochi încercând parcă să mă citească, Câtă credință există în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
mai ușor să-i mulțumești, ei doresc culoare și nu anatomie și apoi totul e dinainte stabilit, n-ai cum să greșești, la vârsta mea, Theo, și el își ridică privirea spre mine, nu te mai apuci de pictură de șevalet, m-am obișnuit prea mult cu peretele, Când l-ai cunoscut pe meșter? îl întreb eu din nou, vuietul cald al pădurii se-apropie și se-ndepărtează de noi ca o răsuflare de animal uriaș domolită de somnul ancestral al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
de zinc, laque de Rome 1, rose écarlate 1, rose écarlate 2, jaune capucine, brun rouge, brun foncé, bleu ceruleum, outremer veritable, era deja prea târziu să mai dau înapoi, n-am găsit nici o pânză terminată și nici un desen, pe șevalet un tablou neînceput, o tabacheră de argint probabil, goală, un pat de fier, destul de confortabil, o masă lucrată tot din fier forjat, două scaune, un lavabou, chiar și un reșou pe care se poate încălzi o cafea, ferestrele mari dau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
dă seama ce-aș fi vrut eu să aflu de la ea, une semaine, o săptămână, îi dau desenul, merci, monsieur! Si vous avez besoin de quelque chose, Merci, Francoise! Au revoir! La Londra, une semaine, 23 martie, pânza întinsă pe șevalet de douăzeci și unu de ani mă invită, mă cheamă, îmi deschid cutia cu vopsele și mă instalez în fața ei, încă nu știu ce voi picta, la Londra, o săptămână?! 27 martie, Françoise a trecut astăzi pe aici fără să fie ziua ei de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
și vadă numele imortalizat în diferite portrete comandate în palate noi care se construiau sau în capelele somptuoase ale familiilor. Sculptura și pictura se desprind de arhitectură și pe lângă arta monumentală (pictura murală și decorațiile sculpturale) se dezvoltă pictura de șevalet și sculptura de postament. Desenul este apreciat ca operă de sine stă tătoare iar gravura cunoaște o mare răspândire răspunzând prin posibilitatea de multiplicare ca și prin textul tipărit în noile tipografii satisfăcând necesitățile publicu‑ lui numeros din orașe. În
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
numele imortalizat în diferite portrete comandate în palate noi care se construiau sau în capelele somptuoase ale familiilor. 148 Sculptura și pictura se desprind de arhitectură și pe lângă arta monumenta‑ lă (pictura murală și decorațiile sculpturale) se dezvoltă pictura de șevalet și sculptura de postament. Desenul este apreciat ca operă de sine stă tătoare iar gravura cunoaște o mare răspândire răspunzând prin posibilitatea de multipli‑ care ca și prin textul tipărit în noile tipografii satisfăcând necesitățile publicu‑ lui numeros din orașe
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
Matisse, Pablo Picasso, Alberto Giacometti, Salvador Dali, Maurits Cornelius Escher, Frank Stella și alții. Ca și în cazul altor tehnici ale gravurii, și în cazul litografiei descoperim diferite maniere de lucru apărute atât pentru a mima materialitățile tehnicilor grafice de șevalet: tehnica desenului - litografia în cretă sau creion, tehnica peniței - litografia în peniță, tehnica laviului - litografia în laviu, tehnica aerografului - litografia cu suflătorul (crachis), maniera neagră. Au fost mimate și tehnicile picturii de șevalet: ulei, tempera, aquarelă, pastel - gravura colorată, tehnica
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pentru a mima materialitățile tehnicilor grafice de șevalet: tehnica desenului - litografia în cretă sau creion, tehnica peniței - litografia în peniță, tehnica laviului - litografia în laviu, tehnica aerografului - litografia cu suflătorul (crachis), maniera neagră. Au fost mimate și tehnicile picturii de șevalet: ulei, tempera, aquarelă, pastel - gravura colorată, tehnica foto - fotogravura. Un alt scop a fost acela de a rezolva materialitățile formelor figurate. După cum observăm, o pleiadă de artiști din perioada impresionistă și din perioada modernă s-au servit de tehnica litografică
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pentru a realiza propriile lucrări, fără a mai fi constrânși de dificultățile pe care le impuneau celelalte tehnici ale gravurii tradiționale. Materialitatea, de data aceasta, este prezentă mai ales pentru a accentua stilul personal al fiecărui artist, evocând lucrările de șevalet. Litografia a cunoscut aceeași istorie ca și tehnica gravurii în adâncime, aquaforte. Popularitatea litografiei în secolul al XIX-lea, a dus la degradarea procedeului prin folosirea lui de către numeroși amatori. A renăscut ca gen artistic în sine, odată cu folosirea ei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
atributele atmosferei mistice, ale părului, pielii și veșmintelor. Edgar Degas (Fig. 80) și-a găsit în tehnica monotipului un aliat pentru continuarea lucrărilor personale, creând practic un gen artistic în sine. El va pune astfel în valoare tehnica sa de șevalet numită astăzi „desen pictural”. Folosește posibilitățile de redare a materialității din monotipie mai mult ca scop în sine, ca expresie plastică și mai puțin pentru a descrie materialitățile formelor figurate. A experimentat și transferul monotipiei în alb-negru pe piatra litografică
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pornite de la monotipie să treacă de câteva sute, fără a fi un tiraj. Astfel, fiecare exemplar în parte are o identitate proprie prin diferențele structurale ale materialelor folosite. În felul acesta, avem lucrări care au corespondentul material în tehnicile de șevalet: tehnica pastelului, pictura desenată, desenul în tuș sau cărbune. Așa cum am spus, datorită proprietăților speciale care fac trecerea de la tehnicile picturii spre tehnicile gravurii, monotipia s-a impus ca gen artistic al tehnicilor gravurii. Eliberarea de condiția de tehnică de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o lucrare făcută cu „suflu” sau „stare”. Rembrandt are în lucrările sale genul de materialitate al unei lucrări spontane care nu este mimată prin transpunere pe materialul de gravat, ci gravată direct. Practic, el înlocuiește suportul comun al graficii de șevalet, hârtia, chiar cu placa de cupru, desenând direct, spontan, ca în cazul desenului în peniță. Prin analiza cu o lupă a semnelor figurate, putem observa că materia părului sau a pielii este foarte atent desenată, cu o structură aproape regulată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
lăsat de creion pe hârtie, în cazul manierei verniului moale materialitatea semnelor este determinată de presarea hârtiei cu vârful creionului pe placa unsă cu verni. Astfel, avem șansa de a regăsi spontaneitatea gestului, continuitatea sau frânturile bruște specifice desenului la șevalet. Din punct de vedere tehnic, prepararea plăcii se face la fel ca în cazul gravurii în aquaforte, atât doar că verniul, de data aceasta, are în compoziție o grăsime animală ce-l face moale, nu-i permite uscarea și devine
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]