772 matches
-
să recunoască grupele stabilite • exerciții de identificare a culorilor și de grupare în culori primare, binare, calde, reci, nonculori; 2.2. să obțină culori binare și griuri valorice • exerciții de combinare a două culori primare și de obținere a unor claviaturi de nuanțe; • exerciții de combinare în cantități diferite a nonculorilor și de obținere a di feritelor tonuri de gri valoric; • exerciții de combinare a culorilor opuse și de obținere a tentelor de culoare; 2.3. să obțină tonuri închise sau
GRAFIC? ?I PICTUR? by FLORENTINA DUMITRACHE () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84076_a_85401]
-
fan tastice obținute prin îmbinări de forme, linii și puncte; • exerciții de observare a modului de realizare a armonizării cromatice în creații plastice; 4.3. să armonizeze culorile și amestecurile lor într-un spațiu plastic • exerciții de realizare a unor claviaturi de nuanțe sau tonuri; • compoziții în care se folosesc grupele de culori pentru redarea unor elemente. B. Conținuturile învățării • Intuirea, cunoașterea spațiului natural și a modului de reprezentare plastică • Familiarizarea cu materialele și instrumentele de lucru și folosirea lor în
GRAFIC? ?I PICTUR? by FLORENTINA DUMITRACHE () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84076_a_85401]
-
desfășoară într-un anumit interval de timp. Într-o instituție închisă, temporalitatea capătă alte valențe decît într-un mediu deschis. Esența pedepsei rezidă, de fapt, în temporalitate și în modul în care este gestionat timpul. Temporalitatea penitenciară include o întreagă claviatură de repere temporale: în primul rînd durata, ca timp individual de așteptare (cu diverse amplitudini); apoi momentul de intrare (perceput diferit de primari și recidiviști), urmat de ritmul de înaintare în pedeapsă, structurat zilnic pe intervale orare bine delimitate. Pentru
Mediul penitenciar românesc by BRUNO ŞTEFAN () [Corola-publishinghouse/Science/998_a_2506]
-
eminesciană se transformă astfel într-un dialog virtual cu cititorii, pe care jurnalistul încearcă să-i convingă de justețea afirmațiilor sale și pe care îi atrage ca martori în dezbaterea ideilor. Eminescu angajează adevărate dialoguri cu publicul cititor, mizând pe claviatura unui retorism familiar, bine regizat și cu mijloace stilistice variate (fraze exclamative și interogative, dublate de accente ironice), capabile să suscite și să mențină interesul receptorului: "Este oare un singur cititor care să crează cumcă un om de condiția socială
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
DE PIAN 1.1. Actul interpretativ - aspecte tehnice ale activității interpretative Situat la granița dintre solistică și muzică de cameră, duoul de pian constituie un domeniu particular al genului cameral. Ansamblul de duo pianistic la patru mâini provine din construcția claviaturii și resursele muzicale ale instrumentului. În comparație cu celelalte forme de duo instrumental, este singurul ansamblu în care interpreții cântă la același instrument. În această situație, cei doi pianiști, implicați într-un ansamblu instrumental unitar, sunt puși în situația de a regândi
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
o mobilitate maximă a busturilor (prin mișcări spre stânga sau spre dreapta) și a brațelor, prin suplețea și rapiditatea eliberării spațiului partenerului sau partenerei atunci când trebuie să execute pasaje diferite. Cei do parteneri vor trebui să gestioneze foarte bine spațiul claviaturii în funcție de textul muzical. Un pasaj dificil care solicită și mobilizează cele două mâini de la Primo sau Secondo va avea „cale liberă” prin retragerea brațului apropiat al partenerului. Vorbim aici de acea mobilitate a partenerilor de a-și retrage cu eleganță
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care ar perturba interpretarea și ar provoca ilaritatea publicului. Astfel, în Sonata K.V. 19 în Do major de Mozart, partea a III-a, (măs.17-21), cei doi parteneri vor stabili traiectoriile: cine trece pe deasupra și cine va sta lipit de claviatură. Din exemplul de mai jos reiese clar traiectoria vocii a III-a de la Secondo care trece pe deasupra și a vocii a II-a de la Primo, care va executa valorile de pătrimi, de la nivelul clapei: Deseori încrucișarea mâinilor este însoțită de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1850: „În cântatul larg și mobil, instrumentistului i se permite mult, și va trebui scos atât sunet cât este posibil, dar niciodată printr-un atac dur al clapei, ci printr-o apăsare cu hotărâre și căldură. În cântatul simplu, dulce, claviatura trebuie oarecum frământată”. Și F. Busoni (1866-1924) pianist de talie internațională aprecia pianul pentru resursele dinamice excepționale, volumul sonor, uniformitatea timbrului în toate registrele, posibilitatea de a imita alte instrumente și existența pedalei ca mijloc de expresie. Această preocupare pentru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
o bogăție infinită de nuanțe și culori, o maleabilitate ritmică abia-abia perceptibilă, o aderare subtilă la ansamblu atunci când cântă cu un partener sau în formație camerală, iată câteva atribute care uimeau asistența de fiecare dată când maestrul se afla în fața claviaturii.” Compozitor genial, în creația pianistică a reunit într-o sinteză de mare rafinament folclorul românesc esențializat și transfigurat și marile tradiții ale muzicii europene. În Metodica predării pianului (1965), Gina Solomon consacră un întreg capitol tușeului, de unde am selectat următoarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pian trebuie să acorde o atenție sporită pentru realizarea 15 și echilibrarea întregului, operând cu același tip de sonoritate (timbru). Muzica partiturilor pentru patru mâini este mai densă, atât armonic cât și polifonic, prin ocuparea unei arii mai largi a claviaturii. Acționând cu un tușeu omogen în registrele extreme, cei doi vor realiza un cânt unitar în diferite nuanțe și într-un tempo adecvat. 1.2. Partitura pentru pian la patru mâini Compoziția muzicală - prin felul cum este recepționată de către subiectul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de jos în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament identic cu elementul III - timbrată în ppp MP expus la elementele IV și III I mâna dreaptă - pauză Primo II mâna stângă - pauză - datorită vitezei mari, mâinile rămân deasupra claviaturii III mâna dreaptă - timbrată în pp ; atac precis prin „ciupirea” clapelor Secundo IV mâna stângă - timbrată în ppp; manieră de atac identică cu elementul III Aceste sugestii, de natură didactică, de etajare a planurilor sonore au fost prezentate cu scopul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
aspect trebuie analizat și notat cu minuțiozitate. De exemplu, când dublurile apar în cadrul unei scriituri muzicale aerisite, sublinierea mâini stângi a Primo-ului va beneficia de o anumită plenitudine sonoră și un timbru ce corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lui, după care intensitatea descrește odată cu revenirea treptată la mișcarea inițială. Dar stabilirea tempo-ului nu depinde numai de acordul celor doi instrumentiști, ci și de scriitura pentru patru mâini, care antrenează o „masă muzicală” în mișcare, etalată pe toată claviatura. De aceea o sonată de Scarlatti este mult mai ușor de interpretat decât, de exemplu Allegro brillant op. 92 de Mendelssohn-Bartholdy, care are indicația: allegro assai vivace, cu expunerea unor vertiginoase „ghirlande sonore” în paralel la patru mâini. Experiența acumulată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
tocmai am descriso, se referă la gestica ce poate fi surprinsă în două ipostaze: - un gest „hiper-dinamic” cu rolul de a da startul unei lucrări într-o nuanță de ff sau fff. Aceasta se manifestă prin amplitudinea ridicării brațelor deasupra claviaturii și rapiditatea coborârii lor aproape în același timp. în acest caz, caracterul atacului depinde mai mult de ridicarea mâinilor decât de căderea lor. Această modalitate de atac este pretențioasă și necesită o lungă experiență de cântat împreună. Simultaneitatea atacului impune
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
timp. în acest caz, caracterul atacului depinde mai mult de ridicarea mâinilor decât de căderea lor. Această modalitate de atac este pretențioasă și necesită o lungă experiență de cântat împreună. Simultaneitatea atacului impune ridicarea mâinilor la aceeași înălțime și atacarea claviaturii cu aceeași viteză; - a doua ipostază o constituie un gest vizualizat, dar mai puțin demonstrativ: liderul, cu degetele lipite de clape (partenerul său având și el mâinile apropiate de claviatură) „tractează” doi timpi în avans cu ajutorul unei duble mișcări de la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Simultaneitatea atacului impune ridicarea mâinilor la aceeași înălțime și atacarea claviaturii cu aceeași viteză; - a doua ipostază o constituie un gest vizualizat, dar mai puțin demonstrativ: liderul, cu degetele lipite de clape (partenerul său având și el mâinile apropiate de claviatură) „tractează” doi timpi în avans cu ajutorul unei duble mișcări de la stânga la dreapta a încheieturii. Acest procedeu este indicat atunci când o piesă la patru mâini începe în p sau pp. Calitatea sonoră a primului atac efectuat de conducător poate determina
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
nuanțe foarte mici întâlnim în creația compozitorului Dan Dediu - Idile și Guerille - Guerilla, măs. 170-173: Ex Sincronizarea, precizia atacurilor staccato, dinamica (ppp, pppp), precum și durata foarte mică de 16-imi, necesită o bună dozare timbrală mai ales în registrele extreme ale claviaturii. Executarea simultană a acordurilor la patru mâini se poate realiza printr-o mișcare comună, ritmică și măsurată, ce asigură o fluență a interpretării. În acest mod poate fi asigurată o unitate în interpretare, unitate concretizată prin sincronizare și o viziune
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sunt puține, limbajul non-verbal este cel receptat. Ce ar putea simți un profesor care se trezește într-o astfel de clasă, ar putea fi furia. Ce caut eu aici, când eu am de parcurs o programă, am de exersat o claviatură de metode, am de probat o gamă variată de mijloace, am de transmis informații, am de format deprinderi, dar îmi lipsește cel mai elementar material, disponibilitatea elevului de a învăța?! Ori furia ta de profesor disperat intră spontan în câmpul
Responsabilitatea de a fi intelectual by Valeria Roşca () [Corola-publishinghouse/Science/91718_a_93229]
-
o teză, cum poți organiza un eveniment, ce discuții comportă un text, ce înțelegi din el, și cum transmiți altora ceea ce ai înțeles, cum rezolvi o problemă, cum îți așezi achizițiile într-o arhitectură care să te reprezinte-toate acestea sunt claviaturi pe care școala le atinge măcar superficial. Cu cât activitățile sunt mai complexe, cu atât tu, elevul, ești mai transparent. Elevul ar trebui să vină la școală ca la shopping, cu o infinită dorință de a achiziționa, dar, tot ca
Responsabilitatea de a fi intelectual by Valeria Roşca () [Corola-publishinghouse/Science/91718_a_93229]
-
În adâncimile cerului, În singurătatea albastră. Unde din cauza vitezei nu mai aude cuvintele simple”, făcea introducerea, la versuri, Dan Giosu. Păpușă Guby Brazii aceștia araucaria Cu păpușile lor acrobatice Ascund În fiecare creangă Plânsul lui Pinocchio Pe frunzele lor veroneze Claviatură de lacrimi Repeta că un maestru Concertele de Bach Mă rotesc În palmariu Cu frenezia unui atlet olimpic În fața mea aleargă Dezbrăcată și pură O magnolie Înflorita. Aici, admirabil Tăcut, din fire aruncă prin frunze Stropii de lumină ai dimineții
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
aduc cititori.” Mircea Cârloanță 598. „La a doua citire cartea devine mai vorbăreață.” Mircea Cârloanță 599. „Cel ce nu devine nobil în timp ce ține în mână o carte bună, nu va cunoaște noblețea niciodată.” Mircea Cârloanță 600. „Cartea este precum o claviatură de pian: cere să-ți dozezi <<bătaia>>.” Marin Voiculescu 601. „Fiecare carte își are nopțile ei.” Marin Voiculescu 602. „Orice carte mare e un fragment mic din viață.” Marin Voiculescu 603. „Marile cărți nu se mulțumesc cu punctul, ele caută
MEMORIA C?R?II by NICOLAE MILESCU SP?TARUL () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84375_a_85700]
-
cu spatele susținut de mai multe perne și calculatorul pe genunchi. Își schimbă des poziția, fără a o găsi pe cea care s-o facă să sufere mai puțin. Cuvintele se îmbulzesc și se ciocnesc în capul ei și pe claviatură. Între timp, fluviul de hârtie se umflă, clasificarea nu progresează, iar zugrăveala din baie se coșcovește, căzând în solzi mici pe savonieră, pe lavoar, pe gresie, lipindu-se de tălpi și răspândindu-se în întregul apartament. Așteaptă să se usuce
by Georgeta Horodincă [Corola-publishinghouse/Memoirs/1098_a_2606]
-
Mataji. Apa vibrată are rol protector și chiar... tămăduitor. Arborele vieții - o reprezentare stilizată a corpului subtil sub forma unui arbore cu rădăcina în sus (seva subtilă ce vine din Ceruri). Armoniu - instrument de acompaniament indian, asemănător acordeonului, având însă claviatura orizontală, instrumentul fiind așezat pe sol. Sunetele armoniului sunt, de asemenea, asemănătoare celor ale acordeonului. Ashram - loc în care trăiesc laolaltă mai mulți membri ai unei colectivități. Aceștia, mânați de idealuri spirituale asemănătoare, aleg să-și împartă bunurile și serviciile
Nevăzutele cărări by FLORIN MEȘCA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91862_a_93220]
-
reprezentantul Palestinei la UNESCO. În acest sens, el este, ca și bomba atomică, un factor de egalizare a forțelor și a neuronilor, și el acționează în favoarea celor sub-educați, punând în practică discursul Fericiților. Copiii săraci din taberele palestiniene practică aceeași claviatură, ca și israelienii de vârsta lor. Poate că, în felul acesta, cu ajutorul tehnologiei numerice, se va sări o etapă din procesul devenirii universale: trecându-se peste grafosferă, peste era tiparului, a cărților și a ziarelor, se va ajunge direct de la
Candid în Ţara Sfântă by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Memoirs/905_a_2413]
-
A debutat în 1936 în Anuarul Liceului „George Coșbuc“ din Năsăud. A compus versuri ce i-au fost publicate în revistele „Vatra“, „Solia“ și „Curierul elevilor năsăudeni“. A colaborat cu eseuri, cronică literară, poezie la „Decalogul“, „Curentul literar“, „Universul literar“, „Claviaturi“, „Albatros“, „Meșterul Manole“, „Pagini literare“, „Revista Fundațiilor Regale“, „Tribuna“, „Convorbiri literare“, „Răboj năsăudean“ (din 1939 a condus publicația). Din 1953, la sărbătorirea lui Dimitrie Cantemir, prof. dr. Alexandru Husar își reia activitatea publicistică, după zece ani de tăcere. Traduceri de
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]