706 matches
-
era emisiunea "Credo", moderată de Titi Dincă, nu-mi scăpa aproape nici o ediție, foarte interesante subiecte, sau așa vedeam eu atunci...acum nu mai știu ce mai este la TV...am ceva timp de când nu m-am mai uitat decât fugitiv...."53. Din discuțiile purtate cu Titi Dincă în august 2011, am aflat că emisiunea nu era doar moderată, ci și produsă de domnia sa, în accepțiunea actuală a termenului "producător". Faptul de a fi fost "altceva" în acea epocă se datora
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
până la a susține că procesul blakean de creație artistică este spontan și că artistul nu-și revizuiește niciodată manuscrisele (un detaliu care, am văzut, este contrazis de multiplele corecturi din cărțile profetice): "el se grăbește să înregistreze ceea ce a văzut fugitiv și lasă prima schița așa cum este, fără s-o corecteze [...]" (1973, p. 139). Recent, Joseph Burke interpretează figurile vizionare desenate de artist că eidetice (percepute în mod real), nu împrumutate (create de memorie sau pur și simplu inventate)109, iar
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
Tentative de restitution d'un retable baroque (Încercare de restituire a iconostasului baroc), într-una din interminabilele paranteze a căror formulă secretă numai autorul o deține, cunoașterea evenimentelor este afirmată deschis ca fiind "fragmentară, incompletă, realizată prin alăturarea unor imagini fugitive, la rândul lor incomplet surprinse în ansamblu, cuvinte și acestea aproape de neînțeles, senzații nedefinite, totul transpus în ceva foarte vag, mult prea găunos și plin de goluri pe care doar imaginația și o aproximare logică se străduiesc să o remedieze
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
prin: • refuzul societății și a valorilor sociale în care a fost crescut; • refuzul lumii așa cum este ea; • refugiul în grupul Purilor, Bunilor, Aleșilor, în clan, grup limitat; • refuzul muncii prestate regulat, deci căutarea chilipirului, a averii neașteptate: acceptarea momentului prezent, fugitiv, ultimul obstacol dinaintea unui viitor mai bun; • o atitudine ambiguă față de bunurile acestei lumi: ele sînt dorite, dar cu condiția de a fi obținute fără efort: de aici, pe de o parte delicvenții care acceptă, fără a-l lua cu
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
vreo 32 de grade. Ne-a venit rândul să intrăm pe bac. Apa brațului Sf. Gheorghe era parcă mai curată ca cea de la Dunăre. Am ajuns pe malul celălalt și am luat direcția Tulcea. Pe dreapta lăsam în urmă frânturi fugitive de un verde luminos, vesel, al viilor de la Nicolițel. Pe dreapta, același peisaj lunar, sterp, fără viață. Pe drum am întâlnit din nou acei simpatici măgăruși, trăgând la căruțe. Erau parcă niște jucării însuflețite. Ne-am oprit și am mângâiat
Toamna amintirilor : povest iri by Ioan Ilaş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91664_a_93188]
-
același timp identic și diferit: elementele fabulei sînt aceleași, dar sensul lor e schimbat. Trecutul primește o semnificație diferită. La Proust, retroversiile interne de acest gen formează o parte din renumitele întreruperi proustiene ale liniarității în căutarea și reinstalarea trecutului fugitiv. Dar astfel de posibilități pot fi întîlnite și în literatura mai ușoară. Romanele polițiste și tot felul de texte ce sînt construite în jurul misterelor, carnavalelor și încurcăturilor, adoptă această tehnică ca pe un procedeu structural important. Durata Prin termenul "durată
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
gelozia mea se limita la o manifestare discontinuă, trecătoare și stabilă în același timp... Cu cuvîntul mémoire, încadrînd subiectul la nivelul epistemologiei, "instabilitatea" ontologică este prezentată aici ca o pervertire a memoriei. Ultimele cuvinte din această frază, à la fois fugitive et fixée, definesc exact natura acelor serii de cadre și explică utilizarea specifică a poeticii în roman. Erotismul are o importanță crucială: ținta acestei stabilități trecătoare este obiectul iubirii, a cărui orientare sexuală nu poate fi stabilită de naratorul focalizator
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
-i tai calea și aveam o șansă în plus să-mi reocup locul și să-l umplu de ocară pe controlorul care-mi spusese că s-ar putea să nu se mai miște de acolo până dimineață. Ați văzut El fugitivo cu Richard Kimble în rolul principal, așa alergam eu, împiedicîndu-mă de cocenii uscați, parcă plasați de cineva special să-i iau în pantofi la fiecare pas, îngreunat și mai tare de pantalonii leoarcă, dar cu o energie explicată doar de
Singur sub duș by Dan Chișu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295575_a_296904]
-
talking on the streets. Bauman, Richard și Sherzer, Joel, ed., Explorations in the ethnography of speaking. Cambridge: Cambridge University Press, pp.240-262 [103]. Ackerman, Raquel 1990. Deception among the southcentral Quechua (nepublicat) [256, 312]. Adams, Robert M. 1977. Bad mouth; fugitive papers on the dark side. Berkeley: University of California Press [152]. Adams, Timothy Dow 1974. Telling lies in modern American autobiography. Chapel Hill: University of North Carolina Press [291, 245, 244]. Adenauer, Konrad 1966. Memoirs 1945-53. London: Weidenfeld and Nicolson
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
interesant să-l auzi pe Zola vorbind despre artă; la fel de interesant, de pildă, ca un peisaj pictat de un portretist". E foarte îngăduitor Van Gogh, iar Zola este scriitor. Pentru a atinge, dincolo de raționamente și filiații, regatul mereu secret și fugitiv al emoției vizuale, scriitorul este totuși mai bine plasat decât teoreticianul. Fără îndoială, fiindcă primul cultivă metafora (sau arta de a transporta o lume într-alta), iar celălalt se ferește de ea. Întotdeauna plasticienii s-au înțeles mai bine cu
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
tranziția peisagistică", moment intermediar între "societățile ținuturilor" și "societățile peisajelor", ne-ar plăcea, pe urmele lui, să evocăm creația artistică drept moment intermediar între plenitudinea magică și modelizarea prin intermediul mașinilor 69. În istoria mondială a formelor, "arta" ocupă un loc fugitiv și redus: efemer și cantonal interstițiu între Egipt și America, ca să prescurtăm. Precum Landschaft-ul german sau, pentru a crea o imagine, precum Parisul antebelic prins între timpul fortificațiilor și cel al cartierului Front-de-Seine*, opera de artă a fost un suspin
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
deci narcisist, televiziunea atestă o apartenență. Promotor al evadărilor, mentale și fizice, cinematograful ne rupe de rădăcinile noastre (făcându-ne să fim ceva mai puțin plante sau legume). Funcție prioritar socială, securizantă și socializantă a imaginii domestice; funcție de fugă și fugitivă a visului din sala de cinema. Prima, în cel mai bun caz, este testimonială, fixată pe realitățile în curs ori trecute; cel de-al doilea poate fi profetic (Jean Renoir, Godard sau Kubrick), dar fără să știe sau să vrea
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
întregul unui film poate fi găsit în oricare din planurile lui. Momentele de actualitate televizată care ne rămân sclipesc în noi ca un caleidoscop, mozaic fără formă, cronică fără cronologie, fărâme fără autor. Televiziunea dă ora, nu anul. Acest caracter fugitiv explică preocuparea ei pentru fidelizare, obsesia "întâlnirii regulate" cu telespectatorul. Ea are nevoie să balizeze timpul pentru că-l banalizează. Ea este timpul care trece și timpul meteorologic, nu cel care cristalizează și se ordonează, "dobândit pentru totdeauna", ca la Tucidide
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cu acesta din urmă ne arată că Eduard avea și el un tic nervos: în societate, își aranja tot timpul nodul cravatei și își trăgea manșetele în jos. Asemănările dintre cei doi se opresc însă aici. Să încercăm să schițăm fugitiv elementele particulare care au contribuit la popularitatea lui George VI și a întregii familii regale. a) regina era ceea ce britanicii numesc a commoner, adică o persoană prin vinele căreia nu curgea sînge regal. Aceasta nu înseamnă că era o "femeie
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
ele. Primul Război Mondial (1914-1918, La Grande Guerre, The Great War). Despre prima conflagrație mondială s-au scris biblioteci, astfel încît cauzele, desfășurarea evenimentelor și consecințele imediate și pe termen lung sînt bine cunoscute. Ne vom limita, așadar, să schițăm fugitiv doar participarea Marii Britanii la efortul comun de război al Aliaților cu Puterile Centrale pe frontul de Vest. Iată, în ordine cronologică, lista principalelor bătălii la care Imperiul Britanic a luat parte: 1914, august: bătălia de la Mons. Victorie tactică germană, dar
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
figurinele sunt din lemn, iar umbrele lor sunt imateriale. Obligația morală a lui Claudel, care va simți o adevărată fascinație pentru teatrul de umbre, față de Simbolism este imensă. Și el încearcă să se apropie de invizibil, dând formă, în apariții fugitive, unor umbre fantomatice. Umbra dublă din Pantoful de satin (Le Soulier de satin), care încheie cea de-a Doua Zi, este o imagine considerabilă în care Prouhèze și Rodrigue se întâlnesc într-o ordine transcendentă, pe când unirea lor pe pământ
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
-l găsi pe celălalt (alt corp, altă respirație, altă economie) care trebuie să joace. Lectură profundă din ce în ce mai înceată, mai apropiată de fond. Textul devine pentru actor hrană, trup." Dacă realizările teatrale ale lui Artaud nu au lăsat decât o urmă fugitivă, teoriile sale au jucat un rol capital în evoluția pe care a cunoscut-o teatrul. Unii, după modelul lui, au refuzat teatrul de text, alții i-au copiat concepția despre spectacolul complet, alții teoria despre cruzime. Teatrele de improvizație 31
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
mult, cu atât ceea ce rămâne inexplicabil devine mai incitant. Dar acum mitul trebuie să se înrădăcineze în realitate, după cum afirmă și Camus: "creatorul de mituri nu ține de geniu decât în măsura în care le înscrie în consistența realității și nu în norii fugitivi ai imaginației", mitul trebuind să aibă forță și exemplaritate.80 De altfel, "mitologia este mai mult decât o poveste frumoasă, ea este interpretare și adecvare la realitate, după cum este o formă de participare la memoria și imaginarul comunitar".81 În ciuda
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
nu eram în stare să mă-mpotrivesc, deși o teroare crescând până la infinit îmi topea țesuturile; simțeam însă că panica asta nu era legată de Lulu, ci de altceva, de ceva mai adânc. Căutam în memorie ceva petrecut demult, vedeam fugitiv figuri de copii, locuri învelite-n magie. Era acolo un miez înfășurat în mii de straturi, era ceva la care Lulu trimitea și pe care nu-l dibuiam, care-mi scăpa mereu, pentru că de câte ori simțeam că m-apro-pii dădeam doar de
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
avea cu el cam de când făcuseră turul printre pariorii jepcari din Aberdeen. O ținu În fața omului care se smiorcăia. Îl recunoști, nu-i așa? Ochii lui Anderson se ațintiră pe fotografie, apoi reveniră la pata de pe bandajul său. Acea privirire fugitivă Îl făcu pe Logan să-și dea seama că avusese dreptate. Cameron Anderson și Geordie Stephenson. Nu aveau același nume de familie, dar aveau aceleași trăsături masive, același păr umflat. Singura chestie care lipsea era mustața de star porno. Anderson
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
după el. Era acum între Calvert și stradă, deci singura scăpare era înapoi în clădire. O, Doamne Dumnezeule Mare... - Ajutor! Ajutați-mă! Ajutor! Cheile! îl străfulgeră un gând. Vezi pe unde sunt! Le pescui din buzunar în timp ce arunca o privire fugitivă în spatele său. Omul era doar la câțiva pași de el. Dacă nu reușesc să descui ușa din prima, s-a zis cu mine... Sunt un om mort. Nici nu încetini măcar. Se izbi cu putere de ușa masivă de metal
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
reziste procesului de insensibilizare, un proces care se petrecea atât de des în această meserie. Își dădu seama că Rhyme vorbea cu ea. - Poftim? se dezmetici ea. - Mă întrebam... e vreo armă? - Nici urmă. Dar nu m-am uitat decât fugitiv. Un sergent și un ofițer în uniformă se alăturară lui Sellitto la intrare. - Am vorbit cu vecinii, începu unul din ei făcând un semn din cap către victimă. Era un tip foarte liniștit și de treabă. Toată lumea îl plăcea. Era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
cu tentativa de omor. Cu toate acestea, Grady îi trimisese lui Rhyme un pachet cu dovezile găsite la Școala Cartierului asupra preotului și unul conținând alte dovezi, de data aceasta provenind de la hotelul unde Swensen fusese cazat. Rhyme se uitase fugitiv peste toate aceste obiecte și nu găsise absolut nimic care să facă trimitere la Constable. Îi explică asta și lui Grady și adăugă: - Trebuie să trimitem și câțiva oameni în... cum îi zice locului? - Canton Falls. - Ar putea să întreprindă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
cuiva. Fetița care întotdeauna o imitase pe Emmy și o ruga să o includă și pe ea în planurile ei avea să nască în curând. Era aproape prea ciudat ca să înțeleagă. Iar când îi trecu prin minte gândul — oricât de fugitiv — că sora ei mai mică urma să aibă un copil, în timp ce ea, Emmy, n-avea nici măcar un băiat cu care să-i facă plăcere să comunice pe e-mail, îl izgoni iute din minte. Astfel de gânduri egoiste nu-și aveau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2011_a_3336]
-
o să-i spună. Jesse aprinse o țigară și împinse pachetul spre ea. — Fă-ți plăcerea. Te-ai uitat la ele toată ziua. — Da? El clătină din cap că da. Așa că îl ascultă. Fără să mai aștepte și doar gândindu-se fugitiv la cât de dezamăgit ar fi Russell dacă ar știi, scoase o țigară din pachet, o așeză între buze și se aplecă grăbită spre chibritul pe care i-l aprinsese Jesse. Rămase surpinsă când trase primul fum care era atât
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2011_a_3336]