649 matches
-
mai precară decât valoarea monedei metalice; întrebuințarea monedei de hârtie este mult mai limitată decât aceea a monedei metalice; valoarea monedei de hârtie este mult mai variabilă decât a monedei metalice. Vezi și Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 164-166. 685 "Banii au apărut cu mult înaintea capitalismului și a occidentului. Rolul lor s-a lărgit și consolidat și s-a diversificat, cuprinzând mai toate sferele vieții oamenilor, devenind una din cele mai importante
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
numesc totalitarismul bănesc. Dintr-o formă a relațiilor sociale între oameni, banii s-au transformat într-o entitate de sine stătătoare". Alexandr Zinoviev, Occidentul, fenomenul occidentalismului, Editura Vremea, București, 2002, p. 117. 686 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 201 687 Ibidem, p. 211. 688 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 212-213. 689 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 234
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
sine stătătoare". Alexandr Zinoviev, Occidentul, fenomenul occidentalismului, Editura Vremea, București, 2002, p. 117. 686 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 201 687 Ibidem, p. 211. 688 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 212-213. 689 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 234. 690 Ibidem. 691 Ibidem, p. 245. 692 Ibidem, p. 254. 693 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 201 687 Ibidem, p. 211. 688 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 212-213. 689 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 234. 690 Ibidem. 691 Ibidem, p. 245. 692 Ibidem, p. 254. 693 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 256. 694 Ibidem, p. 260. 695 Idem. 696 Victor Slăvescu
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 212-213. 689 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 234. 690 Ibidem. 691 Ibidem, p. 245. 692 Ibidem, p. 254. 693 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 256. 694 Ibidem, p. 260. 695 Idem. 696 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 260. 697 Ibidem, p. 262. 698 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
234. 690 Ibidem. 691 Ibidem, p. 245. 692 Ibidem, p. 254. 693 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 256. 694 Ibidem, p. 260. 695 Idem. 696 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 260. 697 Ibidem, p. 262. 698 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 264. 699 Ibidem, p. 266. 700 Recomandăm, pentru cei interesați de metodele tehnice practicate în epocă
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 256. 694 Ibidem, p. 260. 695 Idem. 696 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 260. 697 Ibidem, p. 262. 698 Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, p. 264. 699 Ibidem, p. 266. 700 Recomandăm, pentru cei interesați de metodele tehnice practicate în epocă, pentru combaterea inflației și punerea în practică a deflației, aceeași lucrare a lui Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
Studențesc", București, 1929, p. 264. 699 Ibidem, p. 266. 700 Recomandăm, pentru cei interesați de metodele tehnice practicate în epocă, pentru combaterea inflației și punerea în practică a deflației, aceeași lucrare a lui Victor Slăvescu, Curs de monedă, credit, schimb, Litografia "Scrisul Studențesc", București, 1929, pp. 271-310. 701 Funcțiile globale ale monedei globale duc la transferuri globale de avuție și venituri. Iulian Văcărel pune în evidență această capacitate a monedei: "Banii mijlocesc un proces complex de redistribuire a veniturilor în economie
[Corola-publishinghouse/Science/84957_a_85742]
-
mecanice și eliminînd intervenția obligatorie a artiștilor și artizanilor însărcinați să interpreteze imaginile de reprodus, pe lemn, metal sau piatră. Multe procedee utilizează clișeul linear, fototipia, similigravura sau procedee de tipar adînc ca heliogravura. Un procedeu de tipar plan artizanal, litografia, inspiră și un procedeu mecanic, foarte folosit în prezent, ofsetul. II. Forma de prezentare și ilustrarea Prezentarea generală a cărții rămîne determinată de cercetările lui Baskerville, Didot și Bodoni. Caracterele lor continuă să fie folosite chiar dacă în epoca romantică apar
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
aspect mai fin și mai catifelat. La sfîrșitul secolului al XVIII-lea, bavarezul Senefelder descoperă proprietățile unei pietre calcaroase care absoarbe cu ușurință materia grasă și apa, în timp ce acestea se respingeau reciproc; bazîndu-se pe acest fenomen, el pune la punct litografia. Decorarea cărții în timpul Imperiului și Restaurației aparține neoclasicismul ambiental, așa cum o arată edițiile frumoase ale lui Didot, ilustrate în stil davidian. Ilustrația romantică folosește posibilitățile aduse de noile tehnici și se inspiră din spiritul care animă literatura epocii; stilul trubadur
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
și goticizant se manifestă devreme, încă din 1803, în Poésies de Clotilde de Surville; el se va răspîndi după 1820 și se va prelungi în acvaforte (Célestin Nanteuil). Se obișnuiește totuși să se dateze începutul cărții romantice cu 1828, cu litografiile lui Delacroix pentru o traducere a lui Faust de Goethe. Perioada care se întinde pînă în 1840 este dominată de arta desenatorilor de viniete Devéria, Johannot, Gigoux care folosesc bois de bout pentru a presăra textul cu imagini vii și
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
bout pentru a presăra textul cu imagini vii și ușoare. După 1840, evocarea scenelor de moravuri ocupă un loc important în carte; în timp ce Charlet și Raffet contribuie prin ilustrație la difuzarea legendei napoleoniene, Daumier pictează obiceiurile epocii în celebrele sale litografii, dar lucrează mai mult pentru presă decît pentru carte; Gavarni ilustrează parizianismul boem, în care evoluează femeile ușoare și studenții; Grandville abordează în lucrările lui bizarul și fantasticul, iar arta transpunerii îl face să treacă drept un precursor al suprarealismului
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
exemplu, abia în 1894-1895 va fi introdusă în L'Illustrations și în Le Monde illustré, iar 10 ani mai tîrziu va înlocui complet lemnul. Totuși ilustrația tradițională își contiuă drumul, xilogravura cu Lepčre și Vierge, acvaforte cu Flameng și Rops, litografia cu Steinlen. Ea urmează curentul epocii și se adaptează modern stil-ului în 1900 cu Eugčne Grasset și artei decorative în 1925 cu François-Louis Schmied. Lucrînd în domeniul cărții, mari pictori Manet (1874), Toulouse-Lautrec (1899), Bonnard (1900), Denis, Derain, Dufy
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
Deși provenind din alt neam, acești Peiu au fost adevărați patrioți. Pentru aceasta stă marturie faptul că, în casa străbunicilor din partea mamei, am găsit în anul 1984, ca înainte cu mai mult de 100 de ani, pe perete două litografii reprezentându-i pe Elena Cuza și pe domnitorul Al. I. Cuza, în mărime naturală. Un candelabru imens cu lumânări lumina aceste poze minunate, a cărei amintire mi se păstrează vie și astăzi. Acum această casă nu mai există și din
NU PUNE, DOAMNE, LACÃT GURII MELE by Servilia Oancea () [Corola-publishinghouse/Science/1835_a_3165]
-
lor cu ajutorul tehnologiilor convenționale unde toleranțele sunt, de asemenea, de ordinul micronilor. Pentru fabricarea pieselor de dimensiuni foarte mici, cercetătorii de la Institutul de Tehnologii ale Microstructurilor din Karlsruhe au elaborat un procedeu nou de prelucrare, numit LIGA (acronimul german pentru litografia adâncă cu raze X, electrodepunere și turnare), care poate fi comparat cu procedeele utilizate la fabricarea microprocesoarelor. Procedeul asigură o precizie foarte înaltă a componentelor generate care se utilizează, de exemplu, în microlentile sau microoglinzi pentru telecomunicații, roți dințate din
SIMPOZIONUL NAȚIONAL CU PARTICIPARE INTERNAȚIONALĂ CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Georgeta HORELU, Daniela PĂIUȘAN () [Corola-publishinghouse/Science/91780_a_93153]
-
Arp, Paris, 1920; De nos oiseaux, cu desene de Hans Arp, Paris, 1923; Sept manifestes Dada, cu desene de Francis Picabía, Paris, 1924; Mouchoir de nuages, Paris, 1925; Indicateur des chemins de coeur, Paris, 1928; L’Arbre des voyageurs, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1930; L’Homme approximatif, cu o gravura de Paul Klee, Paris, 1931; ed. pref. Hubert Juin, Paris, 1968; Où boivent leș loups, cu ilustrații de Max Ernst, Paris, 1932; ed. cu ilustrații de Mân Ray, Paris
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
poèmes, cu desene de Hans Arp, Paris, 1946; Morceaux choisis, pref. Jean Cassou, Paris, 1947; La Fuite, Paris, 1947; Le Surréalisme et l’après-guerre, Paris, 1947; ed. (Suprarealismul și epoca de după război), tr. Șasa Până, București, 1947; Phases, cu o litografie de Alberto Giacometti, Paris, 1949; Sans coup férir, cu o acvaforte de Suzanne Roger, Paris, 1949; Parler seul, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1950; ed. Paris, 1955; De Mémoire d’homme, cu litografii de Pablo Picasso, Paris, 1950; La
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
Surréalisme et l’après-guerre, Paris, 1947; ed. (Suprarealismul și epoca de după război), tr. Șasa Până, București, 1947; Phases, cu o litografie de Alberto Giacometti, Paris, 1949; Sans coup férir, cu o acvaforte de Suzanne Roger, Paris, 1949; Parler seul, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1950; ed. Paris, 1955; De Mémoire d’homme, cu litografii de Pablo Picasso, Paris, 1950; La Première main, Alès, 1952; La Face intérieure, cu o litografie de Fernand Léger, Paris, 1953; Picasso et la poésie, Romă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
Până, București, 1947; Phases, cu o litografie de Alberto Giacometti, Paris, 1949; Sans coup férir, cu o acvaforte de Suzanne Roger, Paris, 1949; Parler seul, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1950; ed. Paris, 1955; De Mémoire d’homme, cu litografii de Pablo Picasso, Paris, 1950; La Première main, Alès, 1952; La Face intérieure, cu o litografie de Fernand Léger, Paris, 1953; Picasso et la poésie, Romă, 1953; L’Egypte face à face, Lausanne, 1953; À Haute flamme, cu gravuri de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
o acvaforte de Suzanne Roger, Paris, 1949; Parler seul, cu litografii de Joan Miró, Paris, 1950; ed. Paris, 1955; De Mémoire d’homme, cu litografii de Pablo Picasso, Paris, 1950; La Première main, Alès, 1952; La Face intérieure, cu o litografie de Fernand Léger, Paris, 1953; Picasso et la poésie, Romă, 1953; L’Egypte face à face, Lausanne, 1953; À Haute flamme, cu gravuri de Pablo Picasso, Paris-Alès, 1955; La Bonne heure, cu o acvaforte de Georges Braque, Paris, 1955; Miennes
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290319_a_291648]
-
atribuită de astă dată sufletului, imagine boemă a propriului eu, "Stătea picior peste picior și fuma o țigară/ scuturând scrumul blazat de atâta monotonie,/ ultimele roșcove atârnau ca niște limbi de dulăi/ plictisiți c-au fost prost imprimați pe vreo litografie". Literatura tinde și ea să fie la fel, textele sunt de multe ori voit aluzive, alăturările de imagini aparent incompatibile fac parte din tentația bravării, din dorința de a produce un șoc, au rolul de a întrerupe ritmul textului, de
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
are menirea de a le trece sub accent semantic, altfel spus de a le oferi și o altă funcție. Faptul că ele sunt legate de multe ori de modalitățile de creație implică o posibilă funcție parodică sau metatextuală a lor. Litografia, chiar prost realizată, e o modalitate de a crea imagini, texte. Pe lângă sugestia bidimensionalității ea presupune și o alta, și anume aceea că literatura, arta nu sunt decât copii infidele ale realității. Este aici și o răsturnare de viziune. Lumea
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
de viziune. Lumea exterioară și deopotrivă universul intrinsec al creației par a se fi plictisit de lipsa de viziune, de talent a celor care încearcă să facă artă. Există și o anumită atenție acordată banalizării imaginii și a enunțului, "vreo litografie" - înseamnă o reducere la banal, o punere sub semnul lui "oarecare". Modalizatorii de incertitudine nu lipsesc nici aici, eul poetic nu impune o viziune, ci încearcă să surprindă o fărâmă din realitatea care se refuză, de multe ori aceasta nu
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
imaginarului poetic prin ștergerea granițelor dintre real și ireal: [sufletul] "stătea picior peste picior și fuma o țigară/ scuturând scrumul blazat de atâta monotonie/ ultimele roșcove atârnau ca niște limbi de dulăi/ plictisiți c-au fost prost imprimați pe vreo litografie." (Noi doi, Constant Tonegaru). În consecință, discutăm despre generații literare diferite, dar care împart aceeași revoltă împotriva convențiilor, a clișeelor de exprimare sau de gândire. Rezultatul este o schimbare a modului în care este concepută poezia. Dacă despre postmodernism s-
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
de Stat a regiunii Odesa (În continuare, ASRO), fond 1, inventar 20, 1858, dosar 8, f. 11-23. </ref>. La 27 iunie 1862 nobilul Constantin Cristi solicitase guvernatorului Basarabiei, Mihail Fonton de Verrayon, permisiunea de a fonda o tipografie cu o litografie sub firma „Tipografie moldovenească”. El și-a procurat utilajele, fără a mai aștepta Însă aprobarea autorităților țariste. Poliția din Chișinău i le-a sechestrat pentru o perioadă nedefinită, iar C. Cristi a Înaintat În legătură cu aceasta o plângere ministrului de Interne
Cultură, politică şi societate în timpul domniei lui Carol I : 130 de ani de la proclamarea Regatului României by ION VARTA () [Corola-publishinghouse/Science/413_a_1255]