1,622 matches
-
am reușit să fac niște lucruri interesante în domeniul ăsta. Pentru documentar este nevoie să ai o anumită capacitate de observare a vieții, un anumit tip de gândire. Deși nu mi-a dispărut pofta de a face film de lung metraj, documentarul mi-a rămas ca profesiune de credință. Ce genuri ale filmului documentar ați abordat? Imediat după terminarea facultății de regie film, am ales la repartiție, cum se făcea pe atunci, Studioul Sahia Film, împreună cu câțiva dintre colegi, pentru că mi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
la Sahia intrarea în producție a unui film? Era o întreprindere socialistă ca oricare alta. Aveam un plan de producție și mai trebuia câteodată să-l depășim. Fiecare regizor avea o normă de 5 sau 6 filme documentare de scurt metraj pe an. Majoritatea acestora erau filme comenzi, care veneau de la ministere: filme de prezentare a unor fabrici, publicitare, de propagandă etc. În fiecare întreprindere erau cabinete de protecția muncii cu aparate de proiecție. Se făceau filme pentru agricultură, chiar și
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
intelectual foarte scăzut: din păcate, ele au o audiență foarte mare și clientul care a comandat publicitatea asta plătește. Care este astăzi statutul filmului documentar? S-a cerut introducerea în sălile de cinema a câte unui film documentar de scurt metraj înaintea filmului jucat, dar proprietarii de săli nu au fost de acord, pentru că ar fi pierdut un spectacol sau două pe zi. Televiziunile nu prea au filme documentare din cauza concurenței acerbe dintre canale. Mi-am pus întrebarea: de ce lumea nu
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
meserie fizică. La toate filmele la care am semnat imaginea, am făcut și camera, cu plăcerea de a filma, dar și din dorința ca să nu spună cineva că mi-a făcut filmul! (râde) Plecam la filmări, chiar și la lung metraje, numai cu un asistent tehnic, care încărca filmul și schimba obiectivele. Mai greu a fost să te accepte lumea decât să-ți faci meseria. În lume, în Polonia, în Franța, în Germania, sunt multe femei operator. Eu am făcut două
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în relație cu alți producători eu nu sunt capabilă să-mi impun, ca regizor, punctul de vedere. De exemplu, să spun că nu pot să fac filmul în 19 zile, că nimeni nu a mai făcut un film de lung metraj în 19 zile. Eu știu ce e mai bine pentru film. Nu mă pot lupta cu un producător care îmi impune restricții de timp sau financiare, care mă obligă să spun că filmul e gata, când el nu e gata
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și a zis că îl vrea neapărat. Îi spuneam ce greu l-am finanțat, că am mers pe un buget minimal, care a fost de doar 292 000 euro, ceea ce este extrem de puțin pentru un film de animație de lung metraj. 25% era finanțarea poloneză și 75% bani românești. El mi-a zis, nu-ți dai seama că nimeni nu putea să-și închipuie cum va fi, e un film pe care nu poți să ți-l imaginezi până nu-l
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Caragiale" București (U.N.A.T.C.), din 1991. Director la Editura Video, din cadrul Ministerului Culturii și Cultelor, din 1998. Director Revista Cinema, 2002-2004. Organizator al unor festivaluri de film și președinte al unor jurii internaționale de film. Filmografie (selectivă) Filme de lung metraj de ficțiune • Rămânerea (1991), Premiul pentru regie al UCIN, 1991, Premiul pentru regie la Festivalul de la Costinești • Drumul câinilor (1992), Premiul pentru regie al UCIN 1992, Premiul pentru regie și imagine la Festivalul filmului de la Costinești (1992) Filme documentare • Pe
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
București (1994). Doctor în Cinematografie și media (2007). A lucrat ca regizor de sunet și șef al Secției de Sunet la Studioul Central al Armatei (1972-2001), unde a realizat coloana sonoră a peste 700 de filme de scurt și mediu metraj. Cadru didactic la Universitatea de Artă Teatrală și Cinematografică "I.L. Caragiale", București, din 1993, iar din 2010 și la Universitatea Hyperion din București. Cărți publicate • Estetica sunetului în filmul de scurt-metraj românesc, Editura UNATC Press, București, 2008. Distincții primite • Medalia
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nu este un film despre nebuni, ci despre noi toți, despre oameni în general și despre problemele noastre nerezolvate de secole. În cazul următorului proiect voi încerca să fac mai întâi un documentar, după care să scriu scenariul de lung metraj de ficțiune. În filmul românesc actual se poate observa ceva foarte interesant: ficțiunea este orientată spre realism accentuat și narativ, unde importante sunt povestea și jocul actorilor, iar în documentar își face loc foarte puternic, în mod paradoxal, viziunea personală
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
interactive. Funcțiile și implicațiile multimedia în societatea modernă sunt în continuă creștere și definire, utilizate la scară globală, interacționând spațiul public, instruirea asistată de calculator, lectură integrală on-line a cărților și revistelor, vizionarea de la domiciliu a filmelor artistice de lung metraj, disponibilitatea buletinelor de știri în timp real din orice colț al planetei, monitorizarea prelegerilor ținute la universități pentru evaluarea creditelor, accesibilitatea tuturor informațiilor online despre orice domeniu, omniprezentă Web-ului și a Internetului. Multimedia este un mijloc modern de prezentare
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
de Gange. Arta religioasă este teritorială prin natură. "Vizualul" are o forță de expansiune extraordinară, dar difuzarea lui urbană nu lasă nimic în urmă (trece pe oriunde, dar trece). Deplasarea cinematografiei de către televiziune corespunde americanizării spațiului european. Lungul și scurtul metraj erau încă naționale și "naturale", clipul și soap-opera sunt deteritorializate. Imaginea pe calculator i-a rupt pe oameni de sensibil, așa cum protezele urbanului i-au rupt de pământ. Sau codul binar mondial, de vechile limbi naturale, graiurile de odinioară. Noua
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
episod din istoria militară a Marii Britanii. Răspunsul este simplu: nici o altă bătălie purtată de britanici nu s-a bucurat (și se mai bucură încă) de ceea ce azi am numi o "mediatizare" agresivă. Subiectul a inspirat pagini de literatură și lungi metraje de peliculă care au transformat o gafă monumentală într-un monument de eroism. Una din cele mai cunoscute poezii a ieșit de sub pana lordului Tennyson (v. Literatura), The Charge of the Light Brigade, pe care o reproducem în întregime atît
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
chemat. După ce ai fost la cinematograf seara o să mergi și la televizor. De abia aștepți. Astăzi este ziua filmelor. Diseară o să vezi: Înainte de venirea noului director, producție chineză, Plăcinta, film de desen animat, și Cândva la Paris, film de lung metraj, producție R.D.G. După-amiaza curge greu. Îți faci de lucru. Citești În ziar o epigramă: „De la o vreme pe insula Taiwan se Înregistrează dese cutremure de pământ”. O, tu pământ al marilor chinezi / Din cele mai străbune vremuri / Când bază la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2020_a_3345]
-
parcă mai Înaltă. Poate fi un subiect pentru Ken Russell, cu condiția ca latinul ciobănel să fie Îmbrăcat cu rochia maică-sii, să-l cheme Anthony Perkins, iar oaia să Înnebunească. ÎNGERUL CU ARIPI DE REZERVĂ Oameni asaltați de scurt metraje. Lirice. E iarnă. Miron Cosma la microfon. Lămpașe cu mineri. Miron Cosma cu căciulă de luptă. Ca poetul național. Bătălia de la Costinești. Obeliscul nu s-a văzut, s-a văzut Însă președintele țării de Anul Nou, o Dalai Lama pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Braille, toate scenele și replicile vin din alte filme la fel de inteligente, iar Pacino surprinde printr-un joc scînteietor de prost. Nu știe că e orb. Mai și exagerînd pînă la podea frazele alea orbești și supte de orice conținut. Iar metrajul durează aproximativ trei ore ce poartă pe cadran lipsa penală de imaginație a regizorului, plus o morală de azil, neconținînd decît o singură scenă memorabilă, situată chiar În centrul geometric al filmului, e vorba de tangoul pe care-l dansează
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
nu treacă nimic. „În filmul sovietic Othelo (1956) există un episod curios. După ce a strîns-o de gît pe Desdemona, Bondarciuk iese pe țărm și, așezat pe o piatră, Începe să plîngă cu privirea pierdută spre largul mării - o secvență lungă; metrajul de film acordat i-a permis să interpreteze Întreaga gamă de sentimente, de la cele mai vagi la cele mai puternice, demne de un mare actor; lacrimile Îi trasează două brazde pe machiaj, În timp ce, pe cerul curat al Mediteranei de la Ialta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
atît de exotică precum o româncă pe jumătate rusoaică care mai și vorbește, spre deosebire de antecesorii ei, care doar boceau cum li se punea În farfurie un rac fiert. În sfîrșit, ca să mă reîntorc la micul ecran, țin minte că lung metrajul ce-avea să declanșeze, chiar dacă inconștient, impusul creator care-a condus la scrierea un deceniu mai tîrziu a acestei cărți, a fost un film de suspans horror cu Donald Sutherland și Jeff Bridges. Bridges, n-am Înțeles de ce fiindcă nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
plată pentru Partidul Laburist, pentru diverse cooperative, sindicate și grupuri de femei din zonă. Seara răsfoia Screen, Tribune, Sight and Sound și Morning Star și visa documentarul pe care-l va face într-o bună zi: o capodoperă de lung metraj care va folosi resursele cele mai uluitoare ale cinematografiei pentru a supune conspirația capitalistă unei analize necruțătoare, irezistibile. Visa mai ales să facă un film despre piața aramamentului, subiect care cerea strategia unui Ken Loach sau a unui Frederick Wiseman
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
pentru prima oară organizatorii și-au asumat răspunderea programării unei formații, Trio ”Sternin”, alcătuită din trei tinere aflate la început de drum - o elevă de liceu, o studentă și o masterandă; tot pentru prima oară a fost proiectat un scurt metraj experimental, Corpus (Corpul), realizat de regizorul de film Laurențiu Damian și, de asemenea, a fost lansată o suită consistentă de partituri tipărite de Editura Muzicală a UCMR. Acestea fiind spuse voi puncta, în continuare, impresiile produse de concertele și recitalurile
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
corectate filmele Vadul iadului, Impostorii, Șoimii, Doar un telefon, Neînfricatul, Gyula - iarna și vara, Poveste de dragoste. În cazul scurtmetrajului maghiar Vise despre o casă nu doar se taie, se și adaugă : Întrucît prin înlăturarea insertului cu care începe scurt metrajul „VISE DESPRE O CASĂ” (RPU) filmul a rămas fără titlu, vă rugăm să ne realizați de urgență un generic (titlu și producție) în patru copii. Din RDG sunt alese filmele Eu, tu și micul Paris și Al treilea. Avortul și
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
după terminarea filmului pentru aprobarea difuzării. [...] - Întărirea răspunderilor ideologice, artistice, economice și organizatorice ale Caselor de filme [...]. Casa de filme să devină veriga hotărîtoare în asigurarea calității scenariului, decupajului și, implicit, a filmului. - Planurile tematice ale filmului artistic de lung metraj să fie discutate în cadrul colectivelor de creatori, cu parti ciparea Caselor de filme și a reprezentanților CCES. Ele să rămînă deschise la capitolul filme de actualitate în scopul promovării operative a ideilor valoroase ce pot să apară pe parcurs. [...] 6
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
unor contacte nemijlocite între reprezentanții cinematografiei romînești și cei din țările cu cinematografie dezvoltată. - Participarea într-o mai mare măsură la marile festivaluri și concursuri organizate peste hotare. - Înființarea unui festival național bienal al filmului artistic de lung și scurt metraj cu participare internațională. 7. O serie de critici exprimate de participanți au vizat faptul că din 1974, în cadrul ACIN- ului nu a mai avut loc nici o conferință, ceea ce a avut urmări negative în dome niul creației cinematografice. . În mod evident
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Scenariile trebuie văzute în termenele stabilite la : Secția Propagandă a CC al PCR, Comisia cinematografică a CCES, Comisia de scenarii a ACIN, după ce Casa de filme le consideră bune. [...] 4. În ce privește elaborarea planului tematic anual al filmelor artistice de lung metraj, unii regizori au propus ca ele să cadă în sarcina caselor de filme. Considerăm că o asemenea practică nu poate fi admisă. Proiectul planului tematic anual se elaborează sub conducerea CCES, pe baza propunerilor caselor de filme, cu consultarea ACIN
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
artiști populari din diferite zone ale țării. Pentru că noul stil artistic era o noutate ce începea să prindă contur, Arta Naivă intră și în atenția cineaștilor. Regizorul Titus Mesaroș realizează în anul 1972, în studioul „Alexandru Sahia”, filmul de scurt metraj „În pădurea cea stufoasă”, protagoniștii filmului fiind: Ion Măric, Ghiță Mitrăchiță, Alexandrina Lupașcu-Debreczeni și Ion Niță Nicodin. Renumitul film al artiștilor naivi obține trei mari premii: premiul C.C.E.S., premiul pentru regie al A.C.I.N. și un premiu la Festivalul Filmului
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Conservarea și promovarea Culturii Tradiționale Botoșani, Ed. Axa, Botoșani, 2008, pag. 74. Despre activitatea sa artistică în anul 1972 studioul cinematografic „Sahia” a realizat filmul documentar „Pădurea cea stufoasă”, regizor Titus Mesaroș; în 1973, cineclubul „Unirea” realizează filmul de scurt metraj „Ion Măric”, , regizor Lucaveschi, iar aceiași echipă în 1977 filmul documentar „Pictorul satului”. Lucrare publicată: Albumul Ioan Măric, Ed. Vicovia, Bacău, 2008. Lucrări în instituții: Galeria de Artă Naivă a Muzeului Județean de Artă, Argeș, Pitești. „Pictorul Ioan Măric este
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]