1,612 matches
-
Corpurile lor emanau o răcoare atât de plăcută, atât de învăluitoare, poate din cauza culorii, încât mi s-a părut că mă refugiez pe pământul viu al copilăriei mele. De atunci nu m-am mai mișcat de lângă ei. Mă atrăgeau perceptiv, tactil, olfactiv. Am scăpat, prin apropierea fizică de ei, de forma senzorială a rasismului. În rest, mă convinseseră filmele de adolescență, mai ales cele cu Sidney Poitier. Poate că o să regret toată viața că nu am făcut dragoste cu un bărbat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2152_a_3477]
-
apusul soarelui, gândindu-mă la tehnica frânghiei pe care tocmai o descoperisem. Mi s-a cerut să găsesc o tehnică de ieșire EEC pe care să o poată folosi și persoanele care sunt oarbe din naștere. Mam folosit de simțul tactil ca și bază fundamentală pentru dezvoltarea noilor tehnici. Percepțiile tactile sunt, m-am gândit eu, foarte mult amplificate în cazul nevăzătorilor. Tocmai descoperisem o nouă modalitate de a folosi acest simțeu am numit-o imaginația tactilă a conștiinței corpuluipentru a
Călătoria în afara corpului fizic by Mihai Moisoiu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/508_a_774]
-
o descoperisem. Mi s-a cerut să găsesc o tehnică de ieșire EEC pe care să o poată folosi și persoanele care sunt oarbe din naștere. Mam folosit de simțul tactil ca și bază fundamentală pentru dezvoltarea noilor tehnici. Percepțiile tactile sunt, m-am gândit eu, foarte mult amplificate în cazul nevăzătorilor. Tocmai descoperisem o nouă modalitate de a folosi acest simțeu am numit-o imaginația tactilă a conștiinței corpuluipentru a exercita presiune asupra dublului proiectabil și pentru a declanșa reflexul
Călătoria în afara corpului fizic by Mihai Moisoiu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/508_a_774]
-
Mam folosit de simțul tactil ca și bază fundamentală pentru dezvoltarea noilor tehnici. Percepțiile tactile sunt, m-am gândit eu, foarte mult amplificate în cazul nevăzătorilor. Tocmai descoperisem o nouă modalitate de a folosi acest simțeu am numit-o imaginația tactilă a conștiinței corpuluipentru a exercita presiune asupra dublului proiectabil și pentru a declanșa reflexul de ieșire EEC. La momentul respectiv aceasta era doar o idee de proiect. Următorul pas era să testez această tehnică pentru a vedea dacă ea funcționează
Călătoria în afara corpului fizic by Mihai Moisoiu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/508_a_774]
-
chiar de combustiunea alimentară. Punea ochii pe aburul rece al paharelor pline ca să și-i răcorească și mâinile, pe cât era îngăduit, atingeau luciul farfuriilor. Din sufragerie preferase să privească panourile lustruite ale pereților, ceea ce era o dovadă puternică a funcției tactile a vederii. "Văd!" înseamnă desigur "pipăi cu ochii", dar de obicei alcătuiește un simț aparte, care își pierde acest înțeles de atingere. Mini azi nu vedea, ci pipăia totul cu ochii pentru a se feri sau apropia, după nevoie, de
Fecioarele despletite by Hortensia Papadat-Bengescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295608_a_296937]
-
era așa de diferit de cursul de olărit și de cel de meditație transcendentală! Pe punte, Sally și Gaskell încă se mai ciorovăiau. Ce dracu’ îi oferi tu la țâțoasa aia slabă de minte? întrebă Gaskell. — PaTe, Contact Fizic, Eliberare Tactilă, zise Sally. E handicapată senzorial. — E handicapată și mental. Am cunoscut destui tăntălăi la viața mea, dar ea e cel mai tălâmb dintre toți. Oricum... mă gândeam la pilulele alea pe care le tot ia la micul dejun. — A, alea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2233_a_3558]
-
regie. Nu observau că, în jur, urechea colectivului se mărise, încercând să capteze codul acestei bizare intimități, sprâncenele Tirbușon se ridicau și se coborau, agitate, privirea holbată a lui nea Gică se tot dilata, de parcă ar fi văzut fantome. „Memorie tactilă. Satisfacerea halucinatorie a unei necesități, prin vis. Visul, calea spre inconștient și expresia inconștientului, poate fi utilizat ca o forță de inducție. Pentru consolidarea și dirijarea grupării. Adică, respectarea secretului, încrederea în țel, îndeplinirea comenzii, solidaritatea în acțiune.“ Un instructaj
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2121_a_3446]
-
doar pe mine m-a adus că sè mè ocup de el, Angel! Salvarea mea dintotdeauna, îngerul meu, mè strecor nevèzut din încèpere și trec dincolo, aprind lumina și mè reped spre masă cu calculatorul, îl pornesc și, la contactul tactil cu tastatură, nervii mei încordați încep sè se destindè, strigètul meu de disperare cètre virtuală mea soție, Angel, Angel! Are you there? din fericire, ea având cuplat telefonul la calculator, atunci când mè loghez eu la o orè la care nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2309_a_3634]
-
purta ușor spre acea țară cu multe, multe cireșe. Vrei să mergi la culcare, Gaiané? Fetița alunecă ușor din îmbrățișarea lui și lipăi repede spre odaia ei. Prințul urmări pata albă care pluti o vreme prin bezna culoarului, cu senzația tactilă că tocmai fusese atins de un înger. Remanența inefabilului. Vraja copilăriei. țineau ușa de la sobă deschisă. Stăteau în pat. Copiii dormeau. Și slugile. Pale de lumină și căldură le mângâiau trupurile goale. Nu mai erau tineri, dar se simțeau încă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2340_a_3665]
-
criptei de întuneric, căderile și îndreptările sale fiind doar răsuciri fixe în caverna beznei proprii. Și orbul percepe timpul dilatat, extins dincolo de perspectiva unei finalități, unei diluări ontice finale. În experiența orbirii temporalitatea se comportă ca un fundal al succesiunii tactile, al însușirilor senzoriale ce se perindă în fluxul atingerii dintre cel lipsit de vedere și lumea împrejmuitoare. Acest fundal este resimțit aici drept concentrat în propria-i densitate și fără tendință spre o posibilă diminuare întru sfârșit. Stoparea temporalității echivalează
Transcendența activă by Marius Cucu [Corola-publishinghouse/Science/1085_a_2593]
-
a reveni la exemplu încăperii nou cunoscute, o astfel de cameră nu poate fi atinsă deodată și în totalitatea ansamblului ei. Ea poate fi doar văzută astfel. Cel lipsit de vedere atinge componente ale încăperii și ajunge să o cunoască tactil din detaliu în detaliu, dinspre particularitățile structurii către generalitatea ansamblului, ansamblu și imagine pe care el nu o primește ci și-o formază elaborat în propria interioritate. Acest mecanism de cunoaștere se manifestă, adesea, la nivelul tuturor celor pătrunși de
Transcendența activă by Marius Cucu [Corola-publishinghouse/Science/1085_a_2593]
-
exact, un alt câmp ontic cu noi și inedite chipuri, manifestări ale diferitelor elemente din lumea cotidianului imediat. Absența mâinii favorizează, astfel, dezvoltarea unei perspicacități interioare a modului de atingere și explorare virtual, mod ce se fundamentează nu pe empiricul tactilului concret ci pe intuiție, presupunere, imaginație, reformulare. Aici un lucru ce nu poate fi prins spre utilizare datorită absenței mâinii este cercetat și deschis în chipurile și posibilele sale întrebuințări ascunse, este deja închipuit în multiple scenarii ale utilizării revelându
Transcendența activă by Marius Cucu [Corola-publishinghouse/Science/1085_a_2593]
-
etc.) ................................. aparat digestiv (dentiție, grețuri, dureri, meteorism, tulburări de tranzit Intestinal prezenta incontinentei anale; se evaluează și starea de nutriție) ...................................................................... aparat urogenital (dureri, tulburări de micțiune prezenta incontinentei Urinare etc., probleme genitale) ............................................... organe de simt (auz, vaz, gust, miros, simt tactil) ...................... examen neuropsihic (precizări privind reflexele, tulburări de echilibru, Prezența deficitului motor și senzorial, crize jacksoniene etc.) ............... c. Investigații paraclinice relevante (datele se identifică din documentele Medicale ale persoanei): ............................................................................ d. Recomandări de specialitate privind tratamentul igienico-terapeutic și de Recuperare (datele se
Repere în asistență sociala. Ghid de practică by Anca Tompea, Ana Maria Lăzărescu [Corola-publishinghouse/Science/1039_a_2547]
-
freatică a oricărei vieți în societate. Mai degrabă decât obișnuita atitudine critică, o adevărată inteligență socială ne poate permite să percepem această sălbăticie ca expresie a unei imaginații creatoare la lucru. Și anume, luarea în considerare a sensibilului, a facultății tactile, a rolului mirosurilor și al umorilor în arhitectura societală. Aceasta este ceea ce definește, după istoricii artei (H. Wölfflin), stilul baroc: hapticul. Adică această capacitate a "tactilului" (haptos) ca element de bază al conexiunii globale. Nu este aceasta un alt mod
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
unei imaginații creatoare la lucru. Și anume, luarea în considerare a sensibilului, a facultății tactile, a rolului mirosurilor și al umorilor în arhitectura societală. Aceasta este ceea ce definește, după istoricii artei (H. Wölfflin), stilul baroc: hapticul. Adică această capacitate a "tactilului" (haptos) ca element de bază al conexiunii globale. Nu este aceasta un alt mod de a exprima simbolicul: uniune a oamenilor și a lucrurilor într-o corespondență holistică? Această integrare a sensibilului în înțelegerea societală poate fi o modalitate, non-normativă
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
norme generale, pe atât a doua este cauză și efect ale diverselor anomii care punctează viața socială. Aceste alunecări disimulate dar profunde sunt ceea ce necesită din partea observatorului social un nou stil de a asculta și a privi care îi recunoaște tactilului, sensibilului, locul pe care îl ocupă de drept. A pune în funcțiune o gândire încăpățânată care să știe să recunoască prezența primordialului, a lui "întotdea-una deja acolo", a unei vieți pe care am putea-o califica "primexistentă". Aceasta este ceea ce
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
sportivii de asemenea. Prin intermediul reclamelor, prin intermediul spectacolelor „reale”, televiziunea creează un nou spațiu sportiv, unul pictural-virtual, orbitor, la fel de iluzionist în perspectivă tridimensională, în satul cosmic din mileniul al treilea. Cu toate că deplasarea în spațiu, poate cu ajutorul vitezei avioanelor, să disocieze simțul tactil din Europa, altfel față de cel din America, cu toate că se atinge virtual în două secunde succesive Polul Nord și Polul Sud, sportul rămâne un segment distinct, prin care, tematic și critic se organizează jocul reciproc, al tuturor persoanelor reale, ce construiesc un
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
joc, cu tensiuni pe mai multe trepte. În funcție de distanță, orice informație sportivă, transmisă conștient ori inconștient în acțiuni sau în contemplări devine un produs spațial (există texte de regulamente, istorii) în codul comunicării, ori în alte coduri (plastic, auditiv, chinetic, tactil, olfactiv, vizual) Probele și testele sportivilor se aseamănă cu probele și testele spectatorilor suporteri, întrucât fiecare are un spațiu propriu: arenă și gradene. Probele sportive au loc într-un spațiu special amenajat, spațiu care începe cu un cerc al corpurilor
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
sub semnul unor calități anatomice de pornire, transformate în antrenament prin voință și curaj, siguranță de sine și fairplay. Relația dură din competiție exclude forța din conflictul războinic, jocul semnificând reluarea posibilă a competiției, conflictul a devenit întrecere, spectacol. Contactul tactil între sportivi a devenit adesea unul digital și farmecul luptei corp la corp se transmite prin imagini, dar sigur o competiție depinde de controlul timpului dilatat sau nu prin imagine și cere un control spațial (în mai 1997, Gari Kasparov
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
în 1992, la nivel național astfel: pentru public cu handicap motor: 1/3 din totalul muzeelor erau accesibile, 43 % nu puteau adapta grupurile sanitare acestei situații; pentru public cu handicap vizual: 11 % din muzee dețineau cataloage speciale, 17 % organizau "activități tactile", inclusiv pe originale, 50 % din muzee refuză cîinii special dresați; pentru public cu handicap auditiv: doar 8 conferențiari specializați și interpreți. 2. ATITUDINI ȘI MOTIVAȚII ALE PUBLICULUI DE MUZEU Vom analiza pentru început ipostaze și atitudini ale publicului de muzeu
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
aplicabilitate doar prin prezența într-un sistem de referință obiectual, în care demersul răspunde necesităților derivate în primul rînd din comunicarea vizuală. Nu poate fi neglijat faptul că localizarea în spațiul muzeal determină o solicitare a tuturor simțurilor: auzul, senzațiile tactil olfactive, este cazul muzeelor de știință și tehnologie, unde activitățile stimulează vizitatorii în a atinge, a apăsa, a manipula obiectele sau a unor muzee în aer liber în care formele comunicării sînt multiple. Există și riscul ca abundența materialului vizual
Muzeul contemporan: programe educaționale by IULIAN-DALIN IONEL TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
dozate după zile și anotimpuri, până când își recompunea chipul descompus cu care se scula. Apoi cealaltă igienă în interiorul aceluiași trup. Pentru el interiorul era accesibil. Nu-1 vedea așa cum vede hirurgul un trup deschis, îl vedea cu un fel de facultate tactilă, ca și cum pe fiecare parte a trupului sensibilitatea îi dezvolta mii de ochi întorși înăuntru. Chiar în somn urmărea ceea ce se petrece acolo ca o veghe răzbind prin întuneric. Doctorul, credea Maxențiu, știa puțin lucru, nu cunoștea decât procesele mari, evidente
Concert din muzică de Bach by Hortensia Papadat-Bengescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295607_a_296936]
-
și nonverbal, prin care feed-back-ul își face simțită prezența trebuie corect valorizate și interpretate de către cadrele didactice. 7.5. Principiul intuiției Intuiția este o treaptă senzorială în cunoașterea umană și contribuie la pătrunderea nemijlocită în realitate obținută cu ajutorul analizatorilor (vizual, tactil, auditiv, kinestezic, etc.). Cerințele pentru respectarea acestui principiu sînt: materialul "intuitiv" utilizat să fie în concordanță cu etapa de predare valorificînd experiențele motrice anterioare ale subiecților. demonstrația să fie optimală, accesibilă pe măsura nivelului de înțelegere a subiecților. 7.6
Metodica predării Educației Fizice și Sportului (ediția a II-a) by ELENA LUPU [Corola-publishinghouse/Science/1004_a_2512]
-
utilizate atît cît ar trebui în practica actuală, rămînînd în seama tehnologizării, a informatizării să conducă la deschiderea mai multor "uși" pentru nou. B. METODE INTUITIVE Metodele intuitive apelează la perceperea, procesarea, transmiterea informațiilor la analizatorii auditiv, vizual, kinestezic și tactil, utilizînd demonstrația nemijlocită prin planșe, prin mijloace tehnice și observarea execuției altor subiecți în scopul formării unei reprezentări clare a structurii motrice. Demonstrația strîns legată în predare de explicație și povestire este folosită nemijlocit la nivel de model prin utilizarea
Metodica predării Educației Fizice și Sportului (ediția a II-a) by ELENA LUPU [Corola-publishinghouse/Science/1004_a_2512]
-
logică în succesiunea temporară a unor evenimente sau acțiuni legate de timp cum ar fi: • ordinea unor evenimente, succesiunea logică a unor acțiuni; • intervalul de timp necesar; • ritmul în care se desfășoară o fază, etapă etc. Informațiile vizuale auditive, kinestezice, tactile și memoria de lungă durată, recalibrarea, atenția selectivă sînt factori importanți și hotărîtori în etapele procesului perceptiv-motric și ajută la conștientizarea corporală, spațială, temporală și de lateralitate. Educația fizică are rol și contribuție determinantă în învățarea conceptuală: cum se mișcă
Metodica predării Educației Fizice și Sportului (ediția a II-a) by ELENA LUPU [Corola-publishinghouse/Science/1004_a_2512]