1,030 matches
-
atras de tablourile pictoriței Lucia Demetriade-Bălăcescu cu care a purtat în epocă o corspondență activă, participând la expozițiile acesteia. Prin suprapunerea romanelor lui Blecher, observăm intenția aproape programatică a creatorului de lume, mai ales în Întâmplări în irealitatea imediată și Vizuina luminată, de a transforma realitatea, de a ieși din ea. Reprezentarea subiectivă a lumii și distorsionarea intenționată a acesteia în vederea creării unor momente emoționale unice sunt doar două aspecte care leagă opera lui Blecher de pictura expresionistă. Blecher rescrie lumea
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
în care se produce distorsionarea realului și felul în care această nouă realitate formată, prin reprezentările grafice la care trimite, poate avea multiple conotații. Traseul pe care Blecher îl parcurge, de la primul său roman, Întâmplări în irealitatea imediată, până la ultimul, Vizuina luminată, reprezintă un demers al autorului de la încercarea de distorsionare a realului la crearea unei suprarealități în care, sub influența oniricului, lucrurile nu mai coincid cu logica noastră. Care este scopul acestei ieșiri din lume? De ce încearcă Blecher crearea unei
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
sa de a se sinucide (intenție menționată și de Mihail Sebastian în scrierile sale). Interesant este că un fragment sinonim celui redat mai sus, din paginile Întâmplărilor în irealitatea imediată, poate fi identificat și în ultimul roman al lui Blecher, Vizuina luminată. Aflat la capătul puterilor, naratorului-personaj îi încolțește în gând ideea sinuciderii cu cloroform, chiar înainte de operația la care urma să fie supus. O expresie a eului în oglindă a naratorului-personaj din romanul Întâmplărilor o putem identifica tot într-un
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
nenumărate ori la el ca la o persoană moartă în existența dată. Edvard Munch, Autoportret, Dansul morții, 1915333. Încercarea personajului lui Blecher, din acest prim roman, de a identifica ,,locuri bune" în speranța radierii ,,locurilor rele" eșuează în final. În Vizuina luminată, mai mult decât în primele două romane, personajul va încerca în zadar să identifice spațiile de refugiu benefice eului său neliniștit. Este un demers inutil, realitatea impunând, parcă, o singură direcție de mers. Romanul Srigătul de Laurent Graff, inspirat
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
la al doilea, cerebralitatea e de asemenea anulată, iar atenția privitorului îndreptată spre abisul visceral, realitate ultimă, unică certitudine, căci la nivelul organicului și al senzorialului ființa trăiește adevărata experiență analitică 363. Mai mult decât în celelalte două romane, în Vizuina luminată, Blecher se mișcă într-o lume aflată la granița dintre interior și exterior, ,,metafora obsedantă" a textului fiind visul. Paginile romanului devin asemenea picturilor suprarealiste ,,colaje de imagini" din visele naratorului. Primul ,,vis" al naratorului-personaj din textul Vizuina luminată
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
în Vizuina luminată, Blecher se mișcă într-o lume aflată la granița dintre interior și exterior, ,,metafora obsedantă" a textului fiind visul. Paginile romanului devin asemenea picturilor suprarealiste ,,colaje de imagini" din visele naratorului. Primul ,,vis" al naratorului-personaj din textul Vizuina luminată este legat de propria moarte temă fundamentală a creației pictorilor suprarealiști. Nu este prima dată când moartea este ,,gândită" de naratorul-personaj. În Întâmplări în irealitatea imediată și Inimi cicatrizate există fragmente întregi care pot fi relaționate de acest vis
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Arp sugerează că moartea, asemenea fulgerelor sau tunetelor, poate ,,lovi" în cel mai neașteptat mod. Semnificativă în acest sens, pentru opera lui Blecher, este metamorfozarea ,,locurilor bune" în ,,locuri rele". Încercarea lui Blecher, în primul scenariu oniric despre moarte din Vizuina luminată, este de a tematiza sentimentul care premerge sfârșitului: Mă gândesc adesea la propria mea moarte și încerc cu răbdare, cu exactitudine, și chiar cu oarecare minuțiozitate să-i stabilesc coloritul exact, modul precis în care se va petrece și-
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
meu totul va continua să rămână fixat în forme și volume bine definite, iar poate undeva pe stradă în clipa aceea se va opri un om, va scoate o cutie de chibrituri din buzunar și va aprinde o țigară 370. Vizuina luminată este fără îndoială metafora obsedantă a acestui ultim roman, ,,o cavernă" din care izvorăsc în mod miraculos toate proiecțiile onirice, halucinațiile eului narator. ,,Lumea realității ce zace sub piele"371 este adevărata substanță epică în textul lui Blecher. Analogia
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
alteori infernale. Blecher creeză universuri multiple, rezultate în urma discontinuității modului său de a vedea lumea. Percepția sa este aceea a unui eu rănit de realitatea în care trăiește. Ilustrative în acest sens sunt reprezentările salonului de spital, din ultimul roman Vizuina luminată, asemenea unui salon de bal, sau, dimpotrivă, camera de spital, în finalul aceluiași roman care devine un craniu imens al unui cal aflat în putrefacție în care naratorul însuși se află în descompunere. Acest fragment pare desprins din unul
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
în studiul său, Reverberații,396 se află în situația în care este bolnavul ,,care își retrăiește și experiențele, și visele, e atent la individualitatea lor, se ferește să le atribuie a posteriori o ordine și o logică absente" 397. În Vizuina luminată, naratorul-personaj va enunța explicit acest lucru, anticipat încă din primele sale romane: Poate că ar trebui să mă îndoiesc de realitatea acestor fapte și să le consider visate, poate că are trebui să mă îndoiesc de exactitatea lor, din moment ce
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
este mai important, din punct de vedere literar, decât orice schimbare. Satutul de ,,bolnav etern" îi permite lui Blecher să meargă ,,dincolo" și să creeze pagini de inegalabilă măsură. În ceea ce privește ultimul roman al lui Blecher, demersul pe care naratorul-personaj al Vizuinii luminate îl face este oarecum sinonim cu cel al naratorului primului roman. Incipitul celor două romane este asemănător. Vizuina luminată va debuta tot cu un discurs reflexiv despre propriul eu, de data aceasta constatator și nu interogator. ,,Deschiderea" se produce
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
să meargă ,,dincolo" și să creeze pagini de inegalabilă măsură. În ceea ce privește ultimul roman al lui Blecher, demersul pe care naratorul-personaj al Vizuinii luminate îl face este oarecum sinonim cu cel al naratorului primului roman. Incipitul celor două romane este asemănător. Vizuina luminată va debuta tot cu un discurs reflexiv despre propriul eu, de data aceasta constatator și nu interogator. ,,Deschiderea" se produce în acest ultim roman mai des, tocmai datorită faptului că tentativele de cunoaștere ale propriului trup au fost nenumărate
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
provine eul narator, acesta realizând că ,,lumea sângelui meu... nu este decât o neînsemnată împletitură de șuvițe și artere în pădurea de copaci arteriali sanguini din lumea toată"428. Este interesant de observat soluția pe care o găsește naratorul-personaj al Vizuinii luminate pentru a se detașa de ,,identitatea spațiului" din care provine, odată cu intrarea într-un alt ,,nivel de realitate": ,,... pentru a scăpa de durere nu trebuie să cauți ca să scapi de ea, ci tocmai dimpotrivă să te ocupi de dânsa
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
și să valorifici altfel viața. În momentul în care reușești acest lucru, durerea devine ,,o bucată muzicală" căreia îi urmărești ,,modulațiile și diversitățile" cu eternele sale reveniri și ,,teme". Obținând ,,permisiunea" de a rămâne în continuare bolnav, eul narator al Vizuinii luminate observă cum ,,orașul își schimbase pielea, și cerul și plaja", cum în absolut tot ce-l înconjoară zăcea acum o simplicitate elementară a obiectelor ca și cum ar fi fost doar desenate și așezate la locul lor, nicio vechime, nicio amintire
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
de dorința naratorului-personaj de a transcende limitele propriei individualități, într-o nouă încercare de a integra datul exterior, fie el profan sau sacru. În cazul lui Blecher, acuratețea trăirii se menține atât în Întâmplări în irealitatea imediată, cât și în Vizuina luminată, prin transcrierea directă a acesteia, într-un discurs al persoanei întâi. Perspectiva narativă este ulterioară trăirii: ,,tot ce scriu a fost cândva viață adevărată"448. Conform teoriei lui Eliade viața trebuie concepută fără "punți de trecere", fără "timp personal
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
adevărul este și posibilitatea repetiției în reamintire. Textul lui Blecher înscrie și include în el trăirea autorului lui, trăire care poate fi oricând validată. De aici și autenticitatea discursului persoanei întâi. În cazul ambelor texte Întâmplări în irealitatea imediată și Vizuina luminată se poate decoda o schemă preexistentă a unei experiențe trăite, care apare dintr-o perspectivă contemporană evenimentelor, fiind reluată și redimensionată dintr-o perspectivă ulterioară. Astfel că putem citi, în cazul ambelor romane, o încercare de a reface pașii
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
de papagal, An III, n. 471 din 24 august 1930, p. 8. Blecher, Max, Corp transparent, București, Editura Bibliofilă, 1934. Blecher, Max, Inimi cicatrizate, București, Editura Art, 2009. Blecher, Max, Întâmplări în irealitatea imediată, București, Editura Art, 2009. Blecher, Max, Vizuina luminată, București, Editura Art, 2009. Blecher, M., Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ediție îngrijită, tabel cronologic și referințe critice de Constantin M. Popa și Nicolae Țone, prefață de R. G. Țeposu, București/ Craiova, Editura
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Corp transparent, București, Editura Bibliofilă, 1934. Blecher, Max, Inimi cicatrizate, București, Editura Art, 2009. Blecher, Max, Întâmplări în irealitatea imediată, București, Editura Art, 2009. Blecher, Max, Vizuina luminată, București, Editura Art, 2009. Blecher, M., Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ediție îngrijită, tabel cronologic și referințe critice de Constantin M. Popa și Nicolae Țone, prefață de R. G. Țeposu, București/ Craiova, Editura Vinea/ Aius, 1999. B. Surse secundare Critică și teorie literară Bachelard, Gaston, Aerul și
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
2014. Peftiți-Dobre (Ciobotaru), Anamaria, ,,The identity of paratopie in Max Blecher' s novels" în Analele Universității Ovidius, Seria Științe Economice, număr special, cu tema ,,Economie și societate", publicație indexată în RePEc, DOAJ, EBSCO și CABELL, septembrie 2014. Peftiți-Dobre (Ciobotaru), Anamaria, ,,Vizuina luminată sau discurs despre degradare și descompunere ca efecte ale suferinței", lucrare susținută în cadrul Sesiunii anuale de Comunicări Științifice ale studenților, masteranzilor și doctoranzilor Text: Organizare, Argumentare, Interpretare, ediția a XII-a, Constanța, Universitatea ,,Ovidius", 15-16 mai, 2015. Peftiți-Dobre (Ciobotaru
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
traducere de Horia Mihail Vasilescu, Iași, Editura Polirom, 1999. 2 Basarab Nicolescu, ,,Transdisciplinaritatea și unitatea deschisă a lumii", în op. cit., p. 66. 3http://www.historia.ro/exclusiv web/general/articol/bolile-fizice-i-psihice-care-au-suferit-zece-scriitorii-englezi-celebri, data accesării: 27 iulie 2015. 4 Ibidem. 5 Max Blecher, Vizuina luminată. Jurnal de sanatoriu, postfață de Nicolae Manolescu, ediție îngrijită de Florian Ioniță, București, Editura Art, 2009, p. 18. 6 ,,Cu dl. M. Blecher", interviu publicat de Gh. A. Harabagiu în Rampa, 17 februarie 1937, după ,,Tabel cronologic" la Max
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Istoria critică a literaturii române, București, Editura Paralela 45, 2008. 19 Ibidem, p. 748. 20 Ibidem. 21 Gheorghe Glodeanu, op. cit., pp. 96, 97. 22 Max Blecher, Vals vechi, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ediție îngrijită, tabel cronologic și referințe critice de Constantin M. Popa și Nicolae Țone, prefață de R. G. Țeposu, București / Craiova, Editura Vinea / Aius, 1999, p. 336. 23 http://www.wikiart.org/en/edgar-degas, descărcat la
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
G. Țeposu, București / Craiova, Editura Vinea / Aius, 1999, p. 336. 23 http://www.wikiart.org/en/edgar-degas, descărcat la data de 1 august 2015. 24 Max Blecher, Calul, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 326. 25 Max Blecher, Pastorală, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 330. 26 http://www.wikiart.org/en/search
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Max Blecher, Calul, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 326. 25 Max Blecher, Pastorală, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 330. 26 http://www.wikiart.org/en/search/dali/13, descărcat la data de 2 august 2015. 27 http://www.wikiart.org/en/search/dali/13, descărcat la data de 2 august 2015
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
data de 2 august 2015. 27 http://www.wikiart.org/en/search/dali/13, descărcat la data de 2 august 2015. 28 Radu G. Țeposu, ,, În căutarea identității pierdute" Studiu introductiv la M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 12. 29 Max Blecher, apud Radu G. Țeposu, ,, În căutarea identității pierdute" Studiu introductiv la M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 12. 30
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
la M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 12. 29 Max Blecher, apud Radu G. Țeposu, ,, În căutarea identității pierdute" Studiu introductiv la M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 12. 30 Max Blecher, Gând, în Corp transparent din M. Blecher, Întâmplări în irealitatea imediată. Inimi cicatrizate. Vizuina luminată. Corp transparent. Corespondență, ed. cit., p. 334. 31 Max Blecher, Plimbare marină, în Corp
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]