1,615 matches
-
femeile socialiste din unele țări ale Europei Apusene și ține să ia poziție hotărâtă față de aceste încercări în numele femeilor socialiste din România. Încă de la Congresul de constituire al Federației Democrate Internaționale a Femeilor, ce s-a ținut la Paris, arată vorbitoarea, dreapta social-democrată din Apus s-a demascat ca vândută imperialismului; ruptă cu totul de mase nu și-a încetat uneltirile pentru constituirea unui așa-zis Comitet Internațional al Femeilor Socialiste. „Socotesc organizarea unei acțiuni separate a femeilor pe linia dreptei
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
mai bun în lupta pentru fericirea poporului, pentru înflorirea patriei (...). Nina CASSIAN s-a oprit, în cuvântul său, la dezbateri asupra problemelor poeziei de care, după părerea ei, referatul nu s-a ocupat în suficientă măsură (...). În legătură cu propria sa creație, vorbitoarea a arătat că multe din poeziile ei plate se datoresc, printre altele, faptului că le-a scris mânată doar de dorința de a căpăta «viza de trecere» necesară publicării, de a fi prezentă în literatură, fără a cunoaște însă în
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
faptului că le-a scris mânată doar de dorința de a căpăta «viza de trecere» necesară publicării, de a fi prezentă în literatură, fără a cunoaște însă în adâncime problemele de viață pe care le-a tratat. În cuvântul său, vorbitoarea s-a exprimat în sensul că deși e convinsă că doar 80% din concepția ei ar fi justă, nu știe ce surprize îi vor aduce în viitor rămășițele ideologici burgheze. Nina Cassian s-a menținut în cuvântul ei pe o
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
în cuvântul său la relațiile nejuste care mai există între poeți și diferitele redacții literare (...). Veronica PORUMBACU a pus cu ascuțime în cadrul dezbaterilor problema participării poetului la lupta poporului muncitor. Ridicându-se cu hotărâre împotriva poziției adoptate de Nina Cassian, vorbitoarea s-a oprit asupra ultimelor poezii prezentate spre publicare Vieții românești de această poetă, citindu-le în ședință. În aceste poezii, Nina Cassian a dat expresie unor frământări ce nu au nimic comun cu sentimentele tipice ale celor ce construiesc
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
în ședință. În aceste poezii, Nina Cassian a dat expresie unor frământări ce nu au nimic comun cu sentimentele tipice ale celor ce construiesc socialismul (...). Într-o altă poezie, Nina Cassian consideră că poetul însumează mai multă poezie decât realitatea. Vorbitoarea a combătut cu tărie această concepție, subliniind că izvorul poeziei este viața noastră de luptă și că poeții - așa cum s-a spus în referat - n-au reușit încă să exprime întreaga bogăție și frumusețe a vieții noi (...). Cauza constă într-
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
viața, izvorăsc accentele pe care le conțin ultimele poezii ale Ninei Cassian (...). Vorbind în continuare, V. Porumbacu a adus o critică ascuțită lui A.E. Baconsky, care în ultima vreme a scris extrem de puțin. «Noi nu avem dreptul - a spus vorbitoarea - să ne închidem armele în sertar acum când poporul ne cere să participăm cu toate forțele la luptă». Ovid S. CROHMĂLNICEANU a arătat la început însemnătatea discutării diferitelor aspecte ale făuririi tipurilor literare, ca o problemă politică, legată de orientarea
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
și refuz să stau prea mult în pat, refuz să fiu o infirmă și trebuie să merg cu un cadru pentru invalizi cam jumătate de an. (Sharon) Evenimentele propriu-zise, „faptele accidentului”, sunt marcate cu italice în exemplul de mai sus. Vorbitoarea începe prin plasarea temporală, ca un fel de prefață la relatarea propriu-zisă a episodului, și apoi se abate de la subiect pentru a descrie perioada respectivă cu ceva mai multe detalii și ca să localizeze incidentul atât temporal, cât și în context
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
ansamblu, trei devieri de la cursul firesc al poveștii, fiecare dintre ele survenind într-un moment dureros al descrierii. Primele două amână necesitatea de a vorbi despre accidentul propriu-zis - ciocnirea efectivă dintre două autovehicule. A treia amână descrierea gradului în care vorbitoarea și soțul ei au fost răniți în acel accident. Pe de o parte, informațiile prezentate pe parcursul acestor trei digresiuni nu sunt lipsite de importanță; pe de altă parte, se poate presupune că digresiunile au loc exact în momentul în care
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
de o parte, informațiile prezentate pe parcursul acestor trei digresiuni nu sunt lipsite de importanță; pe de altă parte, se poate presupune că digresiunile au loc exact în momentul în care se urmărește amânarea reamintirii unor scene dureroase. Astfel, spre exemplu, vorbitoarea lasă povestea în aer doar pentru a se referi la cei doi prieteni care se aflau cu ei în mașină - cine erau, de unde anume au urcat -, dar apoi nu mai face nici un fel de referire la ei, nici măcar pentru a
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
toate acestea, ceva mai târziu, în contextul unui dialog dintre intervievatoare și intervievată (pe care nu l-am inclus aici), vom afla că unul din ei a murit și celălalt a fost rănit extrem de grav. E, cu siguranță, posibil ca vorbitoarea noastră să-i fi menționat doar în treacăt pentru că îi venea greu să se împace cu ceea ce li s-a întâmplat celor doi și, poate, se simțea vinovată de faptul că soțul ei era la volan. Aici se poate vedea
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
familiarizați cu întreaga relatare. Câteva cuvinte și fraze se repetă în text de mai multe ori: căsătorie/căsătorit (2), accident (2), război (4), nu s-a mai putut face nimic (2), operații (2), nu sunt de acord (2). Tema imposibilității vorbitoarei de a se împăca cu gândul accidentului apare, de asemenea, în câteva rânduri. Asemenea repetiții ne ajută să ne facem o idee despre momentele-cheie ale relatării și despre măsura în care acestea sunt încărcate emoțional. Accentul pus pe război - oarecum
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
în general. Este, de asemenea, legat de rezultatul accidentului - o luptă pentru viață și pentru sănătate. Încă o dată, avem de-a face cu o ilustrare a importanței contextului - în cazul nostru, contextul social și impactul său asupra convențiilor lingvistice ale vorbitoarei. Războiul Yom Kippur din octombrie 1973 este perceput ca un moment de criză în societatea israeliană. Războiul a fost extrem de dificil, cu multe pierderi și, privind în urmă, se poate spune că ar fi putut fi evitat sau, cel puțin
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
guvern și națiune. Utilizarea termenului război sugerează o paralelă între calamitatea produsă de războiul național și cea a dezastrului personal pe care o trăiește cuplul. Ar putea sugera, de asemenea, pe aceeași linie a corespondenței, o afectare a încrederii dintre vorbitoarea și soțul ei. Accidentul e prezentat ca un eveniment imposibil de evitat asupra căruia pasagerii din mașină nu aveau nici un fel de control („Ce poți face împotriva unei mașini ca asta?”, „Nu mai puteam face nimic”). Același sentiment de lipsă
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
ca un eveniment imposibil de evitat asupra căruia pasagerii din mașină nu aveau nici un fel de control („Ce poți face împotriva unei mașini ca asta?”, „Nu mai puteam face nimic”). Același sentiment de lipsă de apărare este evident în referirea vorbitoarei la afectarea planurilor pe care le aveau pentru viitor („Tocmai atunci fusese planificată o călătorie în străinătate”). Utilizarea persoanei a treia și a diatezei pasive în aceste referințe sugerează sentimentul vorbitoarei de neputință de a-și asuma vreo responsabilitate privind
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
sentiment de lipsă de apărare este evident în referirea vorbitoarei la afectarea planurilor pe care le aveau pentru viitor („Tocmai atunci fusese planificată o călătorie în străinătate”). Utilizarea persoanei a treia și a diatezei pasive în aceste referințe sugerează sentimentul vorbitoarei de neputință de a-și asuma vreo responsabilitate privind felul în care decurge viața ei. Recâștigă totuși controlul ca reacția la starea de sănătate în care se afla atunci, refuzând să-și asume statutul de pacient („Refuz să fiu o
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
într-o altă secvență a interviului, ea îi va spune intervievatoarei cum se grăbea de la o universitate la alta, în cârje, ca să se înscrie pentru următorul an de studii. Descrierea accidentului este distanțată și ruptă de punctul de vedere al vorbitoarei. Ea spune: „O mașină blindată transportoare de trupe care venea pe șosea” și „A virat brusc și a ieșit de pe banda sa” - referindu-se doar la cealaltă mașină implicată în accident. Când revine la o descriere care o implică, ea
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
brusc și a ieșit de pe banda sa” - referindu-se doar la cealaltă mașină implicată în accident. Când revine la o descriere care o implică, ea simte nevoia să se distanțeze de propria-i experiență și, astfel, transferă perspectiva asupra martorilor. Vorbitoarea folosește câțiva intensificatori - vreau să spun, extrem de, foarte - ca să accentueze gravitatea accidentului. Ea folosește, de asemenea, cuvântul chiar atunci când atribuie toată vina celuilalt autovehicul, și nu soțului ei. Este semnificativ faptul că în primul și-n primul rând ea atribuie
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
de ceea ce s-a petrecut și, de asemenea, să le explice clar și celorlalți, și anume că soțul ei nu e responsabil de tragedia care a avut loc. Putem specula astfel pe marginea faptului că a treia digresiune în care vorbitoarea noastră s-a lăsat antrenată, imediat după ce spune că soțul ei era la volan, are de fapt rolul de a marca o graniță între soțul ei ca șofer al acelei mașini și descrierea pagubelor produse de accident. Este, de asemenea
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
spune că soțul ei era la volan, are de fapt rolul de a marca o graniță între soțul ei ca șofer al acelei mașini și descrierea pagubelor produse de accident. Este, de asemenea, interesant de notat tranzițiile dintre timpurile verbale. Vorbitoarea începe povestea la prezent: „Iată-ne implicați într-un accident”, apoi se mută în trecut și către final revine la timpul prezent - atunci când descrie consecințele accidentului și încercările ei de a face față suferințelor. Pare destul de clar faptul că perioadele
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
mai concrete decât accidentul însuși. Într-adevăr, ea nici măcar nu-și amintește momentul impactului, sugerând astfel cât de greu i-a fost să facă față experienței pe care a trăit-o. Un comentariu final despre acest pasaj este acela că vorbitoarea îi adresează mereu spre ascultătoarei întrebări retorice sau comentarii de genul: „Ce poți face împotriva unei mașini ca asta?” sau „Știi”. Se pare că apelul direct la intervievatoare reflectă dorința vorbitoarei de a împărtăși experiența cu aceasta, solicitându-i astfel
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
Un comentariu final despre acest pasaj este acela că vorbitoarea îi adresează mereu spre ascultătoarei întrebări retorice sau comentarii de genul: „Ce poți face împotriva unei mașini ca asta?” sau „Știi”. Se pare că apelul direct la intervievatoare reflectă dorința vorbitoarei de a împărtăși experiența cu aceasta, solicitându-i astfel identificarea cu ea și empatia. A face apel direct la ascultător și a utiliza întrebări retorice sunt, trăsături specifice ale discursului femeilor (vezi Lakoff, 1975, 1990). Astfel, analizarea textului în cadrul unui
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
prin care se căuta restaurarea unei entități teritoriale naționale pe pământul Israelului. După înființarea statului Israel (în 1948) a fi „sionist” însemna pentru un israelian, printre alte lucruri, a dori să faci eforturi susținute și să contribui la stabilitatea țării. Vorbitoarea oferă, pentru stabilirea ei în G, motivul ideologic: înființarea unei noi așezări comunale (kibbutz). Ar trebui menționat faptul că analiza amintirilor Sarei legate de moartea surorii ei a fost realizată independent de Tamar Zilber, adică fără ca ea să fi citit
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
CENTRALĂ ȘI DE SUD-EST Adevărul istoric se aseamănă el însuși cu căpcăunul din poveste: acolo unde adulmecă natura umană știe că acolo se află și vânatul său MARC BLOCH Evreul reprezintă cea mai de seamă alteritate în sânul civilizației europene. Vorbitor al unei alte limbi, cel mai adesea al mai multor limbi, purtător al altor tradiții și obiceiuri și, în primul rând, având o altă credință, una lipsită de idoli, el va simboliza pentru comunitățile creștine europene contrariul propriei mentalități. Va
Tentaţia lui homo europaeus. Geneza ideilor moderne în Europa Centrală şi de Sud-Est by Victor Neumann () [Corola-publishinghouse/Science/2253_a_3578]
-
aproprierea dicursurilor (odată cu puterile și cunoașterile pe care acestea le implică) ș...ț. În cele din urmă, ce este un sistem de învățământ, dacă nu o ritualizare a vorbirii; dacă nu o fixare a rolurilor și o calificare a subiecților vorbitori; dacă nu o constituire a unui grup doctrinal, fie el și difuz. (Foucault, 1998, p. 38) Ideile celor doi autori citați în acest context, M. Foucault și P.Boudieu, sunt fundamentale pentru lămurirea sensului politic al disciplinei, precum și a sensului
Învățarea integrată. Fundamente pentru un curriculum transdisciplinar by Lucian Ciolan () [Corola-publishinghouse/Science/2333_a_3658]
-
este aici ochiul puterii) sau în O rugăciune de prisos, intruziunea ajunge la desăvârșire în Robespierre. „Adevărata libertate a omului e dreptul la delațiune” este sloganul sub care se petrece acțiunea acestei tragicomedii istorice, cu patru personaje și un papagal vorbitor și desfășurată de-a lungul a două zile din viața lui Robespierre. Un capitol important în dramaturgia lui A. îl reprezintă teatrul politic, inaugurat în 1967 cu Song pentru Anamaria. Acțiunea piesei, transpusă ulterior în Ce ne facem fără Willi
ASTALOS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285477_a_286806]