4,971 matches
-
unit} '-' "END" "SENDTO" Listă a unităților de navigație destinatare ale unui mesaj seqpt b '-' "SEQPT" ssrequipment Echipament de supraveghere (căsuța 10 a planului de zbor OACI) sid b '-' "SID" point ! 1{DIGIT}1 ! 0{ALPHA}1 Identificare a unei proceduri instrumentale standard de plecare speed b '-' "SPEED" spd [point] Viteză reală (în km/h sau în noduri), urmată eventual de punctul la care este cerută o schimbare de viteză. spla b '-' "SPLA" 1{LIM CHAR}50 Culoarea numărului de înregistrare al aeronavei
jrc4803as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89970_a_90757]
-
cu mult de primul, însă este definit de principii funcționaliste; istoria, cultivarea trecutului, tradiția, memoria colectivă, toate aceste concepte sunt utilizate pentru a defini identități și a le insufla moralitate. Acest mod de abordare este în primul rând moral, nu instrumental; în acest sens, „trecutul nu reprezintă doar o unealtă în arsenalul puterii, ci însăși izvorul identității.”<a title="" href="file:///D:/Marus/GAP/numărul%207/GAP%207%20pentru%20Mona%201/text%20teoretic%20GAP%207.docx# ftn9"><sup></sup><sup>[9
Problematizarea istoriei recente în teatrul independent din România post-socialistă – reflecții teoretice () [Corola-website/Science/295796_a_297125]
-
201/text%20teoretic%20GAP%207.docx# ftn9"><sup></sup><sup>[9]</sup></a> Pe langă „ceea ce facem noi cu trecutul” și „ceea ce face trecutul pentru noi”, există și o a treia perspectiva care nu vede relația trecut-prezent ca fiind nici instrumentala, nici funcțională. Această perspectivă pornește de la întrebarea „cum ne afectează trecutul?” și discută felul în care se raportează diverse comunități și grupuri sociale la evenimente traumatice din trecut. Cele trei abordări nu se exclud reciporc, ci sunt complementare, iar explorarea
Problematizarea istoriei recente în teatrul independent din România post-socialistă – reflecții teoretice () [Corola-website/Science/295796_a_297125]
-
tradition, collective memory, all are used to define identities and instill morality în them. Besides “what we do with the past” and “what the past does for uș”, there is a third perspective which sees the relation past-present neither aș instrumental, nor aș funcțional. This perspective asks the question “what does the past do to uș?” and aims to discuss the way certain communities and social groups refer to traumatic events în the past. The three approaches mentioned here are not
Problematizarea istoriei recente în teatrul independent din România post-socialistă – reflecții teoretice () [Corola-website/Science/295796_a_297125]
-
biți) pentru întreaga scală sau 2. o "precizie" mai bună de ± 2,5 secunde de arc. 3A002 Echipamente electronice de uz general, după cum urmează: a. echipamente de înregistrare și benzi de testare special concepute pentru acestea, după cum urmează: 1. înregistratoare instrumentale analogice cu bandă magnetică, inclusiv cele care permit înregistrarea semnalelor digitale (de exemplu, cele care utilizează un modul de înregistrare digitală de mare densitate (module HDDR), care au oricare dintre următoarele: a. o lărgime de bandă care depășește 4 MHz
32006R0394-ro () [Corola-website/Law/295187_a_296516]
-
electronica de conversie HDDR și configurate pentru a înregistra numai date digitale. 4. echipamente cu viteză maximă de transfer la interfața digitală mai mare de 175 Mbiți/s, concepute pentru a transforma înregistratoarele video digitale cu bandă magnetică în înregistratoare instrumentale digitale pentru date; 5. digitizoare de forme de undă și înregistratoare de procese tranzitorii, având toate următoarele: a. o viteză de digitizare de 200 milioane de eșantioane pe secundă sau mai mare și o rezoluție de 10 biți și b
32006R0394-ro () [Corola-website/Law/295187_a_296516]
-
prezentul regulament, fie în perioada care precede intrarea în spațiul aerian respectiv pentru alte zboruri. (2) Prezentul regulament se aplică pentru toate zborurile care urmează să fie efectuate sau care sunt efectuate în cadrul traficului aerian general în conformitate cu normele de zbor instrumental din interiorul spațiului aerian definit la articolul 1 alineatul (3) din Regulamentul (CE) nr. 551/2004. (3) Prezentul regulament se aplică fiecăreia din următoarele părți implicate în depunerea, modificarea, acceptarea și distribuirea planurilor de zbor: (a) operatori și agenți care
32006R1033-ro () [Corola-website/Law/295371_a_296700]
-
depunerea, modificarea, acceptarea și distribuirea planurilor de zbor: (a) operatori și agenți care acționează în numele acestora; (b) piloți și agenți care acționează în numele acestora; (c) unități de servicii de trafic aerian care oferă servicii zborurilor efectuate în conformitate cu normele de zbor instrumental din cadrul traficului aerian general. Articolul 2 (1) În sensul prezentului regulament se aplică definițiile prevăzute în Regulamentul (CE) nr. 549/2004. (2) În plus față de definițiile la care se face trimitere la alineatul (1), se aplică următoarele definiții: 1. "plan
32006R1033-ro () [Corola-website/Law/295371_a_296700]
-
planurilor de zbor; 7. "autorizare din partea controlului traficului aerian" (denumită în continuare autorizare ATC) înseamnă o autorizație acordată unei aeronave de a-și continua activitatea în condiții specificate de o unitate de control al traficului aerian; 8. "norme de zbor instrumental" înseamnă normele de zbor instrumental definite în anexa 24 la Convenția de la Chicago privind aviația civilă, încheiată în 1944; 9. "unitate de control al traficului aerian" (denumită în continuare unitate ATC) înseamnă, după caz, centru de control regional, unitate de
32006R1033-ro () [Corola-website/Law/295371_a_296700]
-
din partea controlului traficului aerian" (denumită în continuare autorizare ATC) înseamnă o autorizație acordată unei aeronave de a-și continua activitatea în condiții specificate de o unitate de control al traficului aerian; 8. "norme de zbor instrumental" înseamnă normele de zbor instrumental definite în anexa 24 la Convenția de la Chicago privind aviația civilă, încheiată în 1944; 9. "unitate de control al traficului aerian" (denumită în continuare unitate ATC) înseamnă, după caz, centru de control regional, unitate de control al apropierii sau turn
32006R1033-ro () [Corola-website/Law/295371_a_296700]
-
sănătate. Articolul 676 (1) Drepturile persoanelor vătămate sau decedate prin aplicarea unei asistențe medicale neadecvate se pot exercita împotriva celor implicați direct sau indirect în asistența medicală. ... (2) Aceste drepturi se pot exercita și împotriva persoanelor juridice care furnizează echipamente, instrumental medical și medicamente care sunt folosite în limitele instrucțiunilor de folosire sau prescripțiilor în asistență medicală calificată, conform obligației acestora, asumată prin contractele de furnizare a acestora. ... Articolul 677 (1) Despăgubirile nu se recuperează de la persoana răspunzătoare de producerea pagubei
LEGE nr. 95 din 14 aprilie 2006 (**republicată**)(*actualizată*) privind reforma în domeniul sănătăţii. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/278122_a_279451]
-
Pe lângă câteva dansuri transilvane (de interes pentru folcloriștii de mai târziu) și un număr mic de bucăți compuse de Căianu însuși, marea majoritate a pieselor notate în codice aparțin unor compozitori vestici de madrigale, motete, arii, dar și de piese instrumentale. Acestora li se alătură manuscrise liturgice, predicații, adnotații ș.a.
Ioan Căianu () [Corola-website/Science/301019_a_302348]
-
necesară prezența unui personal înalt calificat care să poată desfășura toate activitățile cerute de o metodă analitică, de asemenea în cazul unor metode analitice trebuie efectuată o curbă de etalonare, o calibrare continuă a aparaturii mai ales în cazul metodelor instrumentale, costurile mari legate de aparatură și de întreținerea acesteia etc. Chimia analitică este o știință care înglobează cunoștințe din toate domeniile, începând cu chimia fizică și terminând cu matematica și informatica. Ea cuprinde următoarele ramuri: Chimia analitică cuprinde o serie
Chimie analitică () [Corola-website/Science/301064_a_302393]
-
nu avea același prestigiu de care se bucură Whisky a Go Go și prin urmare nu beneficia de o clientela prea numeroasă. Membrii The Doors au văzut în acest aspect un prilej de a intensifica și, în anumite cazuri, lungi instrumentalele unor piese precum „The End”, „When the Music's Over” sau „Light My Fire”. În anul 2011, avea să fie descoperită o casetă ce conținea înregistrarea a treizeci de minute dintr-un concert susținut de The Doors în London Fog
The Doors () [Corola-website/Science/300057_a_301386]
-
prima sa înregistrare, printre care ""Now's The Time"", care anticipă deja întoarcerea la melodie, tipică pentru stilul "cool" al perioadei imediat următoare. Un eveniment important a fost întâlnirea în 1947 cu Gil Evans, cunoscut "arrangeur", realizând împreună noi combinații instrumentale. Miles Davis formează un "nonett" - "The Tuba Band" - din care făceau parte, printre alții, tânărul Gerry Mulligan și Lee Konitz și obține un contract cu casa de discuri "Capitol Records". Astfel apare în 1950 albumul ""Birth Of The Cool"", cu
Miles Davis () [Corola-website/Science/300155_a_301484]
-
Locația primelor ediții a fost Breaza.) Cursurile sunt susținute de profesori și artiști importanți din România, dar și din alte țări europene; inițial un festival de muzică contemporană, începând cu 2005 au fost incluse secțiuni de dans, actorie și teatru instrumental. În Cisnădioara se desfășoară o parte din cursuri (de exemplu, clasele de jazz și actorie); tot aici este situată cazarea pentru profesori și cursanți, iar o parte din spectacolele și concertele oferite în cadrul festivalului au loc în biserica fortificată din
Cisnădioara, Sibiu () [Corola-website/Science/301703_a_303032]
-
În prezent în satul Leșu, există 2 biblioteci. Biblioteca căminului cultural numără cca. 10.300 de volume și biblioteca din Școala Leșu-Sat are în patrimoniu peste 2200 volume . Mândria localității Leșul, o constituie corul și trișcasii soliștii săi vocali și instrumentali. În tradiția muzicală a satului balade ca „Împărate ardeți-ar scaunul la spate și casele jumătate" care evocă suferințele prin care a trecut satul în anii regimentului de graniță când în luptele purtate de acesta pe câmpurile de bătălie ale
Leșu, Bistrița-Năsăud () [Corola-website/Science/300881_a_302210]
-
de lume", "Cum nu-i badea pui de domn", "A găinii", "Mărita-m-aș mărita", "Cântecul țapinarilor", "Dusu-s-a bădița dus", " Foaie verde de măr dulce", "Cuculeț cucuț bălan", "Mărită-te mândruliță". Unele cântece aveau și soliști sau acompaniament instrumental. Astfel la piesa corală " S-ar ținea mândra de lume" au fost soliști Ecaterina Gagea și George Mihăese. La "Cântecul de nuntă", Maria Precup a fost soprană solo, iar George Mihăese a acompaniat cu un fluier de categoria a I-
Leșu, Bistrița-Năsăud () [Corola-website/Science/300881_a_302210]
-
mesteacăn și alte instrumente. Acestor instrumente care puteau fi folosite în cadrul unui ansamblu drept conducătoare de melodie, li s-au adăugat apoi treptat steagul cu clopoței, două tamburine, țitera și încă o cobză, taragotul, cavalul, fluierele fără dop. Acestei formații instrumentale i s-a alăturat din anul 1969 grupul de chiuitoare care fie cântau melodia cu trișcașii, fie strigau pe melodia interpretată de aceștia. Din acest grup au făcut parte: Înființată în anul 1953, când director al căminului cultural era Toma
Leșu, Bistrița-Năsăud () [Corola-website/Science/300881_a_302210]
-
care s-a afirmat în cadrul concursurilor școlare. Ca o recunoaștere a valoroasei tradiții ce s-a acumulat la Leșu, de către echipa de trișcași, s-a hotărât începând cu anul 1968, să se organizeze la Leșu un festival de muzică populară instrumentală intitulată „Rapsodia trișcașilor". La prima ediție au participat formații de trișcași din Rodna, Prundu Bârgăului, Târlișua, Salva, Susenii Bârgăului, Ilva Mică, Spermezeu, Bistrița Bârgăului, Parva, Poiana llvei, Zagra (toate din județul Bistrița-Năsăud), precum și din Călinești (județul Argeș), Cătina (județul Buzău
Leșu, Bistrița-Năsăud () [Corola-website/Science/300881_a_302210]
-
bine stabilite. Deși modurile de bază ale acordajelor din Indonezia sunt pentatoniile "slendro" și "pelog", sonoritățile ansamblurilor "gamelan" diferă în funcție de zona din care provin. Muzică orchestrelor "gamelan" din Băli se remarcă în primul rând datorită tempourilor rapide și a tehnicilor instrumentale speciale pe care muzicienii le folosesc. Sonoritățile orchestrelor balineze pot fi calme, dulci dar și puternice sau chiar explozive. Deși principiile de bază sunt aceleași ca și în muzică de "gamelan" din Java, evoluția în paralel a acestor două insule
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
repertorial. În principiu este folosit pentru a acompania anticele dansuri din dramă "Gambuh" dar poate fi folosit pentru multe alte dansuri datorită acordajului permisiv. Caracteristice îi sunt sonoritățile extraordinar de fine și dulci datorate în parte acordajului, în parte tehnicii instrumentale. Totodată acest tip de "gamelan" încorporează un instrument numit "terompong" și care are rol solistic în cadrul ansamblului. Acesta este alcătuit dintr-un lung șir de gonguri dispuse orizontal. Ansamblul mai încorporează și instrumentul cu coarde numit "rebab" dar și câteva
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
depășesc 3 metri în lungime. Pentru a se putea cânta muzicienii sunt efectiv cătarăți pe aceste imense instrumente. Din formație mai fac parte și unul sau mai multe flaute de bambus. În general repertoriul acestui ansamblu este alcătuit din piese instrumentale care nu sunt destinate pentru acompanirea dansurilor. Deasemenea acordajul acestui ansamblu este specific, nemaifiind întâlnit la alte orchestre. Mai exista pe insula Băli și alte tipuri de ansambluri "gamelan" precum "gender wayang", un ansamblu format doar din 4 metalofonice de
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
-lea se generalizează botezul copiilor. Scolastica a folosit formula aristotelică a relației dintre materie (apa botezului) și formă (formula botezului) pe teoria lui Augustin. Thomas de Aquino l-a descris pe Dumnezeu drept "cauza principală" și apa botezului drept "cauza instrumentală" a acțiunii harului pentru iertarea păcatului strămoșesc. A treia componentă necesară unui botez valabil este intenția ("intensio") de a săvârși botezul din partea sacerdotului. Această învățătură a fost propovăduită în bula papală "Exsultate Deo" și a rămas valabilă până astăzi în
Botez () [Corola-website/Science/299683_a_301012]
-
clasică, conceptul de lirism se aplică în primul rând artei vocale. "Arta lirică" astăzi este sinonim cu artistul liric și muzica de operă. Mai mult decât atât, lirismul se aplică, de asemenea, pentru a descrie o calitate anume, "melos-ul" instrumental care favorizează tonul confidențial al nostalgiei, etc. Muzica poate fi un liric în primul rând (de exemplu, în secolul al XIX-lea Franz Schubert și în secolul XX George Enescu), sau ritmica altfel (de exemplu, sec. XX, Stravinski).
Genul liric () [Corola-website/Science/299148_a_300477]