7,087 matches
-
mâinii sau degetului se poate necesară prelucrarea ultrasforma în levitația brațului. terioară. „Pe măsură ce brațul tău se ridică ușor în viitor până când Dacă pacientul semnalizează te simți potrivit de bine... scrii că nu este pregătit să renunțe data pe o tablă imaginară la simptom este necesară predin fața ta, știind că această da lucrarea psihodinamică tă poate fi oricând adusă la suprafață”. „Acum mergi în viitor (la data pe care ai scris-oă chiar dacă se poa În loc de oglindă se poate te să nu
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
viitor știind că poți, acum că știi care este problema și motivele de bază să trăiesști acest sentiment de calm, relaxare și confort... și lasă această mână să scrie data la care poți face acest lucru scriind data pe tabla imaginară din fața ta. Și acum lași mâna să cadă înapoi pe piciorul tău, atât de lent precum este necesar, știind că deja ai soluția la problema pentru care ai venit azi aici. Cristina a fost hipnotizată prin numărătoarea de la unu la
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
optimist, crescându-i expectanțele. Abordarea este de asemenea o metodă eficace de gestionare a stresului și poate duce la diminuarea sentimentelor de anxietate și disperare. Nivelul de experiențiere a senzațiilor poate fi de asemenea „controlat” de pacient cu ajutorul unui disc imaginar (tehnica controlului centrală, astfel încât să poată modifica nivelul senzațiilor în sus și în jos (raportat de Hammond, 1990bă. De asemenea a fost important ca John să își stabilească scopuri realiste în procesul de tratament. Iar acum că aceste senzații sunt
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
este un bun exemplu a nevoii developmentale de relație reparatorie propusă de Clarkson (2003Ă, care a fost discutată în capitolul 2. Tehnicile de imagerie Spiegel (1994Ă sugerează că este util ca pacienții să își imagineze evenimentul traumatic pe un ecran imaginar, care le dă sentimentul distanței de experiență. Ecranul poate fi divizat în două (de ex. „tehnica ecranului divizat”Ă, astfel că pacientul își vizualizează pe o parte a ecranului un aspect al evenimentului (de ex. imaginea violatorului în cazul victimelor
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
înseamnă că pacientul se imaginează umplând o chiuvetă cu apă, aruncând toate temerile, anxietățile și vina din trecut în apă și apoi scoțând dopul de la chiuvetă și privind cum apa întunecată și murdară dispare din chiuvetă. Terapeutul poate crea scene imaginare similare legate de „aruncare” care să se potrivească cu atitudinile și mediul pacientului. În tehnica „consilierul interior” (vezi intervențiile 17 și 52Ă pacientul primește sfaturi de la un consilier sau un „animal prietenos” asupra oricărei probleme sau griji, incluzând modalități de
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
senzație de ridicare să se răspândească în restul mâinii tale și în braț făcând ca brațul să se ridice în aer până la data la care te vei însănătoși...Mintea ta inconștientă poate scrie data în mod automat pe o tablă imaginară, deși mintea ta inconștientă ar putea alege să uite acest lucru. Joanne „și-a amintit” două evenimente „cauzatoare” importante în timpul ședinței ideodinamice, ambele legate de experiențe familiale. Aceste evenimente au fost discutate cu familia și au fost urmate de întărirea
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
sprijină pe colegi În acțiunile lor de rezistență sau de contestarea autorității celorlalți ( colegi sau profesori). Frecvent, ei Își ascund adevarata capacitate academica doar pentru a evita marginalizarea din partea celorlalți colegi; * Falsele victime: sunt acei elevi ce reclamă mereu incidente imaginare, comportamentul lor semnalând nevoia de atenție din partea celorlalți. Concluzia este că, de multe ori, comportamentul agresiv este simulat, provocat, declanșat, Întreținut de conduita partenerului relației interpersonale ce suportă consecințele agresiunii. De aici, ideea clară pentru psihologia aplicată, cum este
Prevenirea conduitei agresive la preadolescenţi şi adolescenţi by Mihaela Munteanu; Anica Nechifor () [Corola-publishinghouse/Science/91538_a_92391]
-
și "încifrînd" realitatea într-un cod. De asemenea, ea "țîșnește", căznit, aidoma fantomei apelor din final, din "întunericul" subconști entului, pentru a naște, ultimativ, "lumină". O lecție admirabilă, să recunoaștem, de postmodernitate în plin romantism american! Bibliografie E.A. Poe Călătorii imaginare. Traducere din limba engleză, note și comentarii de Liviu Cotrău. Col. "Biblioteca Polirom". Iași: Polirom, 2008. Balena albă o experiență mesmerică Se presupune că două evenimente istorice, în felul lor -, din prima jumătate a secolului al XIX-lea american, ar
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
Trupul funcționa, în astfel de circumstanțe, doar ca o "anexă" a "centrului" rațional și identitar, ajungînd dispensabil. Descartes se putea imagina fără corp, dar, în nici un caz, fără minte. Principiul impune, prin plasticitatea imaginilor sugerate, o metaforă interesantă (devenită experiment imaginar pentru neurologi), a "creierului din vas", adică a unei ființări exclusiv raționale, eliberate de orice constrîngere trupească și, concomitent, instinctuală. "Ființa superioară" din individ își înghite, prin urmare, simbolic, "extensia" materială ("ființa inferioară", corpul), anihilînd-o. Mitul cartezian a avut, să
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
face cu succes. Cele două spații para doxale (paralele, însă complementare, separate, dar inter sectate, disjuncte și totuși asemănătoare chiar pînă la indistincție) devin anul 1984 (cînd, tehnic judecînd lucrurile, se desfășoară acțiunea) și, să-i zicem, "cronotopul" suprareal, intervalul imaginar 1Q84, unde spațiul și timpul sînt proiectate în ficțional. Litera Q, din structura denominării segmentului temporal, desemnează deruta personajelor captive între cele două falii existențiale -, trimițînd, totodată, abreviat, la sintagma englezească Question mark/Semn de întrebare. Protagoniștii Tengo (profesorul de
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
proces mereu deschis. Că revenirea spre real nu ascunde o capcană pusă de vremile ce se pot întoarce. Că, de-abia deprins meșteșugul de a descrie realist conflictele reale, nu se va cere, din nou, să se descrie "socialist" conflicte imaginare"78. Modificarea politicii anunțată oficial prin "Declarația de independență politică a României față de Moscova" atrage după sine altă propagandă și alte metode prin care ea să se producă. Pentru literatura română, e o gură de oxigen înaintea marii schimbări de
by MIHAELANICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
compulsiunii"170. Repetitivitatea nu enervează, ci mai degrabă confirmă și evidențiază evenimentele importante: proiectele din primii ani (teatrul, agenția literară, colaborarea cu Eugen Ionescu, traducerile), atentatul din '77. Concomitent cu arestarea mamei, după cum notează, "s-a întins umbra peste peisajul imaginar. Și a intervenit o tăcere înlemnită, fără Jurnale pe care azi să le citesc, comentez sau arunc la coș"171. Confesiunea melancolică și dimensiunea mărturiei directe sunt eficace în parcurgerea anamnezei. După plecarea din țară, Monica Lovinescu corespondează temeinic cu
by MIHAELANICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
Paul Ricoeur propune trei accepțiuni ale conceptului de ideologie, cu trei nivele de profunzime: distorsiune-disimulare, legitimare și integrare. Acestea nu se exclud, ci sunt adiacente și constituie o interpretare a vieții reale. Primul nivel explică substituirea vieții reale cu reprezentarea imaginară pe care oamenii o au despre ea. Pe fondul situației economice de după război, comunismul promite o viață mai bună și egalitate între membrii societății. Prioritatea partidului este însă preluarea puterii ca să revendice legitimitatea ideologiei. Funcția de integrare a ideologiei, spune
by MIHAELANICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
au dispărut fără nicio urmă. În singurătatea fără timp, personajele pun la cale activități menite a-i ajuta să înainteze mai repede în vârstă: recapitulează ridurile și semnele îmbătrânirii, rememorează trecutul, reinventându-l după bunul plac, vizualizează albume inexistente, realizează fotografii imaginare ale unei vieți imaginare. Moartea este o absolvire și tot ce le rămâne este iluzia. Drama personajelor din turn constă în revolta împotriva lumii și a silirii la absență. Prin joc încearcă să iasă din impas, dar simularea marchează înstrăinarea
by MIHAELANICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
urmă. În singurătatea fără timp, personajele pun la cale activități menite a-i ajuta să înainteze mai repede în vârstă: recapitulează ridurile și semnele îmbătrânirii, rememorează trecutul, reinventându-l după bunul plac, vizualizează albume inexistente, realizează fotografii imaginare ale unei vieți imaginare. Moartea este o absolvire și tot ce le rămâne este iluzia. Drama personajelor din turn constă în revolta împotriva lumii și a silirii la absență. Prin joc încearcă să iasă din impas, dar simularea marchează înstrăinarea de propria existență. Deși
by MIHAELANICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
va deveni nota comună a cărților lui G.: aceea de portretist. Orice personaj, chiar episodic, prinde contur, fiind individualizat prin atitudine, gest sau limbaj. Alfa și Omega (1986) cuprinde povestiri fantastice (în maniera celor ale lui Mircea Eliade), unde planul imaginar se întrepătrunde cu cel real, lumea „aceasta” și „cealaltă” coexistând până într-atât încât protagoniștii nici măcar nu sesizează că au făcut „saltul dincolo” (Pelerinaj). După romanul Pomul vieții (1987), al cărui tipic este, după cum s-a remarcat, cel al policier
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287250_a_288579]
-
an- samblului, ca urmare a determinărilor impuse de tainicele legi ale geometriei ca factor fundamen- tal al echilibrului și armoniei. Propunem în ceea ce urmează pătrunderea în labirintul fiecăruia din tablourile lui Stahi, ale- se spre a fi comentate printr-o imaginară substi- tuire a autorului. Ne vom strădui ca, aflându-ne în fața obiectelor transfigurate în imagini pictural-compoziționale ale armoniei și echilibrului dintre ele, să descifrăm secretele acestor faceri dincolo de aparențe. Ceea ce ni se pare a fi mister și de nepătruns, va
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
din Iași". Lucrarea a fost donată de autor în 26 aprilie 1907. Ea se remarcă printr-o compoziție adunată, bine închegată, în care obiecte de toaletă, așa cum constatăm și din titlu, sunt așezate pe o masă. Linia orizontului este fixată imaginar la nivelul primei treimi de la bază. Obiectele sunt etalate într-o ordine atent studiată, iar structura lor materială diferită este redată cu măiestrie. Astfel sună un comentariu lapidar, echidistant și convențional. Putem continua însă, lăsându-ne conduși de subtilele sugestii
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
baza unui trapez care definește, în liniile sale generale, capacul poșetei din piele maron a cărei ramă metalică pare a fi segmentul ipotenuzei, o oblică, care împreună cu evantaiul și verticala obiectului din extrema stângă, o sticlă, închid compoziția într-un imaginar triunghi dreptunghic. În interiorul acestuia, celelalte obiecte, o sticlă de parfum ca o pară, o perie ovală, echilibrează pămătuful pămătuful tronconic, închizând prin direcțiile sugerate o a doua configurare geometrică, de astă dată cea a unui poligon născut din întâlnirile sugestive
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
aceeași pe- reche de ochelari cu ramă metalică, întâlniți și în alte lucrări. În fața lor, tocul ochelarilor este des- făcut iar cele două părți ovoidal-prismatice sunt așezate în așa fel încât marchează direcțiile dia- gonale, formând cu batista niște trasee imaginare, care se intersectează în unghiuri obtuze în peri- metrul cutiei gri. Este în această zonă o oarecare agitație de structuri materiale, bogate și diver- sificate, bine diferențiate și așezate în planimetria scaunului. Toate par să pregătească ochiului în- tâlnirea cu
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
și uitare răzbat exploziv prin propriile calități stilistice și de mesaj, impunându-se în fața generațiilor noi. Istoria artelor ne oferă numeroase astfel de exemple. Am descoperit în conținutul unei scrisori a pictorului Jean Dominique Ingres, într-un anume fel, reflexia imaginară a concepției pictorului român, a atitudinii sale în fața naturii, a realității, a tradiției, și, mai ales, a perenității artei în raport cu timpul. Ne putem imagina cu ușurință că astfel de gânduri ar fi putut fi exprimate cu convingere la timpul său
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
primul rând de romantici, cei cărora li se datorează în fapt interesul modernității pentru zonele tulburi, obscure ale sufletului, ca și imaginea poetului-profet. Ceea ce le reproșează este separarea artificială a lumilor - a visului de realitate, a lumii reale de aceea imaginară -, pierderea din vedere a totalității și complexității naturii umane prin favorizarea unei singure laturi a existenței. Spiritul exemplar al noii orientări, „în care vis și realitate se întâlnesc firesc”, este Gérard de Nerval, cel care căuta în chipul fiecărei femei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288373_a_289702]
-
importanță covârșitoare: Vedem bunăoară pe-un C.A.Rosetti, un grec, și pe Carada, un alt grec, înființând o gazetă. Ce nume-i dau? Românul. Ei cari n-au fost români neam de neamul lor. Structura este dialogică, un dialog imaginar purtat fie cu cititorii, fie cu sine însuși. Construcția antitetică un grec, un alt grec/Românul, n-au fost români neam de neamul lor se realizează prin repetiție. Expresia „neam de neamul (lor)” are conotații diferite în enunțuri afirmative și
SIMPOZIONUL NAȚIONAL CU PARTICIPARE INTERNAȚIONALĂ CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Cătălina ROTARU () [Corola-publishinghouse/Science/91780_a_93146]
-
memoriile îmi îngăduiam să răpesc realității ceva din absurdul și nemernicia și sordidul ei; o refăceam nițel, nu mințind propriu-zis, ci corectând ce mi se părea din cale-afară de vrăjmaș dreptății minimale: din nevoia, mai ales, de a găsi nițică imaginară mângâiere"16. În concluzie, consider că această carte cu caracter memorialistic, această mărturie a unui spirit inteligent și erudit, întrunește destule elemente pentru a putea fi privită ca o operă literară și, prin urmare, abordată ca atare. II.2.2
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
Urmează ani de temniță grea, în care Richard Wurmbrand este izolat în celule subterane obscure, torturat bestial sau purtat prin diverse închisori: Rahova, Jilava, Târgu Ocna etc. În perioada de izolare totală, alcătuiește serii de predici proferate în fața unui public imaginar, pentru a-și proteja mintea. După terminarea regimului de izolare totală, care a durat trei ani, împarte mai multe celule cu intelectuali, prelați de diverse confesiuni, dar și cu oameni simpli. Îi cunoaște atunci pe Nicolae Steinhardt, Ion Ioanid, Ioan
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]