6,389 matches
-
creativ necesită identificarea unor metode care să combată blocajele, și în același timp să faciliteze asociația cât mai liberă a ideilor, considerându-se că astfel se pot exploata la maximum resursele inconștientului. Pentru aceasta, unele dintre metode sunt de fapt pretexte pentru crearea unor stări de relaxare și pe îndepărtarea criteriilor raționale și a spiritului critic. Cele mai cunoscute metode de stimulare a creativității sunt: v Brainstorming-ul Brainstormingul face parte din categoria metodelor de generare de idei și soluții. Ea
COMPORTAMENTE CREATIVE ÎN ȘCOALĂ by Adriana Apostol, Iuliana Olaru () [Corola-publishinghouse/Science/720_a_1436]
-
se situează pe un continuum între poziția de negare a existenței unei școli idealiste unitare (Peter Wilson sau Cameron Thies) și eforturile de recuperare a adevăratului liberalism internațional din perioada interbelică (Osiander). În ultima parte a acestui capitol, voi folosi pretextul prezentării literaturii revizionist recuperatorii cu scopul de a îmbogăți cunoașterea acestui moment definitoriu pentru Relațiile Internaționale prin accesarea câtorva raționamente interne care adeseori sunt ignorate. Internaționalismul liberal interbelic o arheologie revizionistă a raționamentelor idealiste Istoria convențională a teoriei Relațiilor Internaționale
IDEALISMUL UTOPIC. In: RELATII INTERNATIONALE by DANIEL BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1509]
-
obiectelor la care se referă André Lhote: „Trebuie să dispară ceea ce au [obiectele] în comun pentru a putea fi sesizate aspectele lor particulare, specifice...Considerat din acest punct de vedere orice obiect este extrem de ornamentat. Materialitatea lui poate servi ca pretext unei decorări a suprafeței lui: granulată, hașurată”. Primatul acordat intensității prin accentuarea contrastelor se impune, în acest fel, ca un principiu de ordonare a valorilor prin care se acordă imaginii cantități și calități în moduri diferite și nenumărate. Aceste valori
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
nonvaloarea și lipsa de importanță a acțiunilor lui creăm copilului un sentiment de nesiguranță. Greșesc părinții care se substituie copilului și îl împiedică să acționeze în situațiile pe care el are puterea de a le controla perfect sau atunci când, sub pretextul de a-l învăța să se descurce singur, nu îi acordă ajutorul în împrejurări cărora nu le poate face față singur. În primul caz, conștientizarea decalajului dintre prestația lui și aceea a adultului nu poate trezi în el decât un
Abecedarul părinţilor by Elena Bărbieru, Xenofont Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/766_a_1573]
-
trecerea spre descentralizare deși este mai scumpă, conduce însă la o soluție mai eficientă (având în vedere creșterea curentului în buclele formate cu circuitele de filtrare). În nici un caz nu poate fi însă acceptată implementarea unor instalații de filtrare ca pretext pentru a realiza instalații vechi de tip TN-C, întâlnite în unele țări, și să se reducă secțiunea conductorului neutru. Sistemele TN-C permit curentului prin conductorul neutru, inclusiv armonicilor, să circule prin elementele conductoare din exteriorul zonei. Aspectele privind descentralizarea sunt
CALITATEA ENERGIEI ELECTRICE by Gheorghe Hazi () [Corola-publishinghouse/Science/488_a_1170]
-
-lea, subiectul pictural umple cadrul fără o prea mare considerație acordată structurii specifice corespunzătoare formatului elipsoidal. Un peisaj se lățește pe toată întinderea sa orizontală sau una dintre tinerele femei ale lui Boucher stă lungită pe patul său. Ovalul constituie pretext de rotunjire a colțurilor, potrivindu-se astfel mai confortabil subiectului. Același lucru este valabil pentru ovalele verticale, atât de des folosite în portrete. Trebuie totuși să notăm că ovalul dă un ajutor bine-venit luptei pictorului cu figura umană, mai ales
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
bipolară în compozițiile bidimensionale pe care le-am studiat mai înainte. Muzeul de arte frumoase, Boston Ecranul central nu separă cu adevărat cele două părți. Nu este propriu-zis un zid, nici pentru ochi, nici pentru urechi, ci mai degrabă un pretext de mascare, asemenea evantaiului ce ascunde zâmbetul unei doamne. În romanul său de secol XI, Povestea lui Genji, Murasaki Shikibu descrie un cod de relații sociale bazat pe conversații prin pereți despărțitori, priviri fugare, deghizări transparente, zgomote și umbre. Atunci când
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
românilor fiind proclamată oficial de cercurile guvernante maghiare. Atenția oficialităților maghiare se Îndreaptă mai cu seamă spre instituțiile școlare, considerate a fi cele mai eficiente bastioane ale rezistenței românilor. S-a dispus supravegherea Învățătorilor români și controlarea activităților organizate. Sub pretextele de « Înaltă trădare » și « agitație contra statului maghiar » numeroase cadre didactice au fost deportate În lagărele din vestul Ungariei ( la Sopron etc.), Întemnițate, puse sub pază politică. O serie de ordonanțe guvernamentale aduceau grave acuze Învățătorilor români care nu manifestă
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Florin FÎnaru () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93539]
-
din cea mai fragedă vârstă » prin propaganda dacoromânească desfășurată. Învățătorul Dimitrie Zgriban a fost pus sub acuzare la 2 septembrie 1914 deoarece « În dumineci și sărbători În una din salele școalei aduna pe lângă sine vreo 40 - 50 de tineri sub pretextul că-i Învață cântarea bisericească, care Însă de fapt face politică și agită » pentru unitatea tuturor românilor. Va fi, de altfel, tot timpul războiului supravegheat și anchetat, iar locuința percheziționată. Valeriu Dabiciu din localitatea Cacova Încurajează sătenii să nu-și
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Florin FÎnaru () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93539]
-
Moldovenească. Republica Sovietică Socialistă Moldovenească ar putea juca același rol politico propagandistic pe care îl joacă Republica Sovietică Socialistă Bielorusă față de Polonia și cea Karelă față de Finlanda. Ea ar focaliza atenția si simpata populației basarabene rusofone și ar crea astfel pretexte evidente în pretențiile alipirii la această republică moldovenească a Basarabiei. Din acest punct de vedere devine imporioasă necesitate de a se crea o anumită republică socialistă , și nu doar o regiune autonomă, în componența U.R.S.S. Uniunea ulterioară a teritoriilor
Rădăcinile socialismului românesc by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Science/91629_a_92995]
-
cincilea punct din tratat stipula acordarea de fonduri pentru sistemul bancar românesc În ideea „noii ordini europene” văzută de Reich controlând și astfel economia românească. Prevederile articolelor șase și șapte au avut consecințe foarte grave asupra viitorului economiei românești. Sub pretextul susținerii industriei și agriculturii cu specialiști, Germania dorea ca prin aceștia să aibă la dispoziție cel două ramuri ale economiei române. Conform articolului șapte din protocol care conținea clauzele de ordin general pe baza cărora se reglementau raporturile comerciale dintre
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Spiridon Lucian () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93563]
-
cultura română a unui fenonem atât de uzual în cultura occidentală se explică prin evidentul decalaj cultural: o școală românească de pictură, precum și instituția muzeului, apar târziu în cultura română, adică în perioada modernă. Descrierea ekphrastică între muzeul imaginar și pretextul literaturii Oricât de dificil ar fi de trasat însă o (micro)istorie ekphrastică a literaturii române, cel puțin două momente importante în evoluția ei nu pot fi omise. Primul poate concura pentru poziția de debut al scriiturii ekphrastice românesti - Pseudo-cynegeticos
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
existența unei tensiuni creatoare între Ficțiune și Obiect. Stilul descriptiv al lui Odobescu parcurge trei stadii: În Scene istorice, Obiectul era stânjenit de Ficțiune (și stânjenea, la rândul lui, Ficțiunea prin blocarea temporalității narative, închidere textuală, prefacere a textului în pretext); în Pseudokynegetikos, el era perceptibil prin intermediul unei Teme (spațialitate liberă, deschidere textuală, prefacere a pretextului în text), Istoria arheologiei era o "tematică"; în sfârșit Le Trésor este o Nomenclatură [...]. Narațiunea, Tematica și Nomenclatura sunt stadiile descriptivismului odobescian, modurile compoziționale care
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
stadii: În Scene istorice, Obiectul era stânjenit de Ficțiune (și stânjenea, la rândul lui, Ficțiunea prin blocarea temporalității narative, închidere textuală, prefacere a textului în pretext); în Pseudokynegetikos, el era perceptibil prin intermediul unei Teme (spațialitate liberă, deschidere textuală, prefacere a pretextului în text), Istoria arheologiei era o "tematică"; în sfârșit Le Trésor este o Nomenclatură [...]. Narațiunea, Tematica și Nomenclatura sunt stadiile descriptivismului odobescian, modurile compoziționale care îi dezvăluie treptat structura artistică 64. Descrierea ekphrastică din Pseudocynegeticos servește astfel drept instrument al
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
text), Istoria arheologiei era o "tematică"; în sfârșit Le Trésor este o Nomenclatură [...]. Narațiunea, Tematica și Nomenclatura sunt stadiile descriptivismului odobescian, modurile compoziționale care îi dezvăluie treptat structura artistică 64. Descrierea ekphrastică din Pseudocynegeticos servește astfel drept instrument al prefacerii pretextului în text: obiectele de artă sunt stimul pentru invenția textului literar. Cu Dicționarul onomastic al lui Mircea Horia Simionescu ekphrasis-ul trăiește vârsta sa parodică. Publicată prima dată în 1968 într-o primă formă ce conținea indicele imaginar până la litera J
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
text literar, mecanism care în acest caz constă în derivarea unor amintiri vizuale personale - proprii experienței artistice a lui Ștefan Câlția - asimilabile realităților magice din literatura lui G. G. Marquez. Edițiile grafice ale lui Iacob Dezideriu se constituie într-un pretext excelent pentru un articol în care Călin Dan aduce câteva observații punctuale asupra statutului ilustrației de carte. Interesul autorului se focalizează preponderent asupra concepției grafice a cărții pentru copii. În cazul cărților editate pentru copii, ilustrația are un rol formativ-informativ
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
al limbajului vizual și, implicit, faptul că graficianul unei cărți este în același timp și interpretul ei: Să nu căutăm similitudini, echivalențe, translații între poeme și imaginile desenate - nimeni nu a ilustrat pe nimeni, ci doar pe sine, fiecare e pretext pentru celălalt, pe jumătate gândit, pe jumătate presimțit; dar în cele două serii paralele, ochii noști ar putea zări ceea ce pentru ochii viitori va deveni limpede?26. Articolul Marianei Enache din ultimul număr al revistei Arta din anul 1989 analizează
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
alt schimb de replici dintr-un interviu din 2010, George Bălăiță vorbește despre dispoziția sa ludică: "Ludicul este parte din sistemul meu de aparare"17. De cealaltă parte, interacțiunea lui Pașaliu cu tabloul este mai activă. Pentru el, pictura devine pretextul unui discurs despre fascinație. Dacă asupra lui Antipa tabloul are un efect afectiv - în termenii aceleiași Sophie Bertho -, asupra lui Pașaliu efectul este unul persuasiv. Comentariile sale inserate în descrierea ekphrastică sunt mărturia acestui lucru. Pașaliu vede în tablou fie
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
descrierea textului literar se construiește exclusiv cu ajutorul descrierii laudative a operelor de artă (pictură, sculptură, desen). Unul din exemplele celebre este Philostratus cel Bătrân, autorul unei serii de descrieri de picturi reale sau imaginare, serie intitulată Imagines. Autorul invocă drept pretext jocurile publice de la Naples, unde este prezent pentru a conferenția despre subiecte culturale. Scopul acestei serii descriptive, care ia forma unei structuri dialogale între autor și fiul gazdei sale este educativ, autorul încercând să-și convingă interlocutorul de valoarea operelor
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
indică interesul pentru semnificația pânzei, tabloul consolidând în fapt ierarhia simbolică a textului, în timp ce în romanul mai recent al scriitoarei britanice arhitectura narațiunii și profilul personajelor sunt replica realistă a scenariului figurativ al pânzei. În primul caz tabloul rămâne un pretext, textul "camuflând" o semnificație a acestuia; în schimb, în al doilea pictura "generează" întregul univers narativ, care se constituie într-o "lectură romanțată" a scenariului vizual. Capitolul II Un tablou din galerie. Inserția ekphrastică în romanele lui Constantin Țoiu1 Proza
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
o ciungă. Al doilea tip de inserție ekphrastică prezent în romanul Căderea în lume este referința ekphrastică. Astfel, în roman sunt patru momente narative în care este evocat tabloul lui Leonardo da Vinci, Gioconda sau Mona Lisa, care este și pretextul vizitei lui Vasi la Luvru: primul în capitolul patru, când Babis naratorul își amintește de poveștile tatălui său36, iar celelalte în capitolul treisprezece, când Vasi face un rezumat a ceea ce urmează să-i dicteze lui Babis 37 și relatează întâlnirea
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
orbilor, încă neevocat: Evitând unele prăpăstii, cad în altele"34. Al doilea nivel decelabil în structura fragmentului ekphrastic este invenția unei lumi în baza unui element al discursului vizual. În acest caz, biserica aflată în centrul planului secund este detaliul - pretext al unui fragment intertextual (Probabil că în ea vreun preot îl citează tocmai pe Matei: Când un orb călăuzește pe alt orb...". Citatul din Evanghelia lui Matei (XV, 14) explică sursa de inspirație a tabloului descris, Parabola orbilor fiind, așa cum
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
întreagă școală de "critici metafizici" care interpretau literatura prin prisma propriilor lor poziții filozofice. Rozanov, D. S. Merejkovski, Leon Cestov, AT. Berdiaev și Viaceslav Ivanov, toți au scris despre Dostoievski sau gravitând în jarul lui, *11 uneori folosindu-l doar ca pretext pentru a-și propovădui propriile teorii, alteori re-ducîndu-1 la un sistem și, rareori, tratîndu-1 ca pe un romancier tragic. (b) Dar la sfârșitul, sau mai degrabă la începutul studiilor de acest fel, trebuie să se pună unele întrebări la care
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
domnului Moldovei. într-o declarație din decembrie 835, prezentată lui Mihail Sturdza în numele clerului, boierilor și comercianților din Iași, se blamează instigațiile unora dintre boieri:”... ne simțim datori să exprimăm regretele noastre pentru unele instigații care au avut loc, sub pretextul dragostei de patrie, și care au umbrit gloria și reputația țării. Unele persoane, mânate de interese particulare, s-au dedat la manifestări împotriva liniștii publice, dând naștere la discuții inutile. Acționând împotriva clauzelor principale ale Regulamentului, aceștia au îndrăznit să
POLITICA SOCIALĂ A REGIMULUI CEAUȘESCU by MOȘOIU VIRGINIA () [Corola-publishinghouse/Science/91524_a_92974]
-
continuat să supravegheze de aproape acțiunile revoluționarilor. Aceștia nu s-au oprit la o singură ședință, așa cum prevăzuse consulul rus, „ci au mai făcut și altele, alegând ca loc de întâlnire casa logofătului Constantin Sturdza”. Se pare că perturbatorii, sub pretextul că Tumansky, „înterzicându-le să se întâlnească în loc public, le-a spus că o puteau face într-o casă particulară”, s-au întâlnit din nou în seara zilei de 28 martie, tot în casa logofătului Sturdza, care. „proclamat prinț de către Moruzi
POLITICA SOCIALĂ A REGIMULUI CEAUȘESCU by MOȘOIU VIRGINIA () [Corola-publishinghouse/Science/91524_a_92974]