7,503 matches
-
om. 3. Moneda metalică o istorie Știm că vechile imperii, în jurul anului 3000 î.Hr., foloseau moneda metalică cântărită. Chiar dacă aveau, în epocă, o pondere redusă în ansamblul schimburilor, oamenii acelei epoci particularizaseră aurul și argintul și le cântăreau. Există imagini, sculpturi pe pereții piramidelor, care atestă acest lucru. Moneda metalică cântărită însemna folosința aurului și argintului sub formă de "bucăți brute"467 sau bare. Charles Gide468 invocă pentru a susține existența barelor metalice sau a monedei metalice cântărite "Acte juridice ale
Feţele monedei: o dezbatere despre universalitatea banului by Dorel Dumitru Chiriţescu [Corola-publishinghouse/Administrative/1442_a_2684]
-
pe noi în genunchi, cu ochii îndreptați spre mama, cu palmele împreunate în dreptul pieptului a rugăciune, nu le-a fost greu să înțeleagă ce facem. Și-atunci, dintr-un impuls interior, printr-o mișcare de mimetism religios, au luat poziția sculpturii realizate de geniul de la Hobița, pe care o adoptă orice creștin când se adresează cu adâncă smerenie Mântuitorului. Astfel, cele două familii altminteri complet diferite între ele s-au regăsit sub același numitor comun, pe care-l exploatau din plin
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1481_a_2779]
-
mai mult își dorea să ajungă repede la cuierul unde agățase șapca pentru a-și acoperi capul tuns până la piele. Ieși în stradă și porni agale, înviorat ușor de aerul răcoros al serii, spre clădirea înaltă ce domina ca o sculptură uriașă cartierul orașului. Pătrunse înăuntru prin ușa din spate, urcă în silă scările și ajunse, în sfârșit, la ultimul etaj. Toți erau de jumătate de oră acolo sus, în camerele cu multe paturi ale vechiului edificiu. Unii adormiseră, alții abia
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
produse artistice Exerciții de receptare a funcționalității obiectelor din mediul înconjurător. 4. Utilizarea unor materiale și instrumente de lucru. OBIECTIVE DE REFERINȚĂ EXEMPLE DE ACTIVITĂȚI DE ÎNVĂȚARE 4.1.Manipularea și identificarea instrumentelor utilizate în activitățile artistice (desen, pictură, modelaj, sculptură, colaj) Exerciții de familiarizare cu principalele instrumente de lucru: creion, pensula, cărbune, etc. Exerciții de familiarizare cu principalele materiale de lucru: hârtie, acuarele, lemn, lut, aluat, semințe, materiale textile, flori și frunze uscate etc. 4.2.Manipularea și identificarea instrumentelor
CREANGĂ ŞI COPIII by POPA M. RODICA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/631_a_1267]
-
angajare În modernitate a permis supraviețuirea unui folclor extrem de viu, Oltenia oferind una dintre cele mai dense și mai originale variante de artă populară românească. De aici, din munții Olteniei, a plecat În lume Constantin Brâncuși; el avea să revoluționeze sculptura modernă, În sensul unei simplificări și abstractizări corespunzătoare motivelor tradiționale românești. Mergând spre răsărit și trecând Oltul, ajungem În Muntenia, provincie de două ori mai Întinsă decât Oltenia, nucleul țării Românești, și mai târziu al României. Ca și Oltenia, este
România ţară de frontieră a Europei - ediţia a IV-a by Lucian Boia () [Corola-publishinghouse/Memoirs/587_a_1291]
-
căi de depășire a artei figurative și „realiste“. Cu figurile lui cioplite sau șlefuite până la abstractizare — purtând Însă Întotdeauna și un sens filozofic —, Brâncuși este printre primii, dacă nu chiar cel dintâi deschizător de drumuri spre ceea ce avea să devină sculptura secolului al XX-lea. Prin el, arta țăranului român s-a Înscris În universalitate. Tot folclorul a fost sursa majoră de inspirație a lui George Enescu (1881-1955), cel mai de seamă muzician român, violonist, pianist, dirijor și compozitor. Enescu a
România ţară de frontieră a Europei - ediţia a IV-a by Lucian Boia () [Corola-publishinghouse/Memoirs/587_a_1291]
-
sau n-au dreptate românii să propună și ei câteva repere într-o astfel de ordine a ideilor, cum ar fi numele lui Tristan Tzara, ctitor al dadaismului, al lui Urmuz, prefigurator al literaturii absurdului, al lui Brâncuși, înnoitor al sculpturii moderne ș.a.? Parcă-parcă n-ar prea avea! Profesorul Edgar Papu a publicat în 1974, în paginile revistei "Secolul XX", eseul "Protocronismul românesc", propunând și alte priorități ale spațiului nostru spiritual, cum ar fi anticiparea literaturii baroce europene prin "Învățăturile lui
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
oferă "cuburile" din care singur să-și alcătuiască "Gioconda" clipei, în funcție de dispoziția și starea momentului. O curiozitate copilărească, aceeași care ne făcea, la vârsta pantalonilor scurți, să iscodim ce se petrece în spatele cutiei cu minuni a păpușarilor, ne arată două "sculpturi" unite în echilibru, care se rotesc în funcție de dorința omului de la pupitrul cu butoane. "Tot spectacolul continuă Darie apelează la metaforă, iar metafora lizibilă te ajută să sugerezi infinit mai mult și mai profund decât comunicarea simplă". Între ecran și sursa
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
Începutul secolului XX, Nicolae Iorga vedea pe frescele bisericilor din Basarabia sfinți cu ochii scoși cu sulița de către oștenii turci <endnote id="(429, pp. 172-173)"/>. Conform unei legende medievale, un negustor evreu Își lasă averea să fie păzită de icoana (sculptura) Sfântului Nicolae. Totuși, hoții Îi golesc casa. Întors acasă, plin de mânie, evreul bate și biciuiește imaginea reprezentându-l pe sfânt. Sfântul Nicolae Îi readuce negus torului toată averea furată și acesta, În fața miracolului, se conver tește la creștinism. În
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
cu unghiuri drepte și laturi prelungi ale așezărilor construite de curînd și mai ales construite deodată, după un plan general dinainte stabilit. Ceea ce salvează orașele moderne de la astenizarea prin monotonie este natura, folosită ca parte integrantă a arhi-tecturii, tot așa cum sculptura modernă include lumina și efectele ei în ansamblul operei de artă. Astfel că nu degeaba emblema capitalei Kazahstanului reprezintă o crenguță de măr. Însăși denumirea de Alma-Ata înseamnă "Orașul merilor" (Tatăl merelor) și străzile orașului își schimbă culoarea după anotimp
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1495_a_2793]
-
unor relații de respect și prietenie între oamenii de pretutindeni, în vederea întăririi păcii și bunei înțelegeri între popoare. Modelul fizic al sportivul rămâne acela format în Cetatea greacă, promovat apoi în spațiul universal. Informațiile despre Grecia sportivă apar din artă, sculptura în piatră, care s-a perpetuat prin intermediul sugestiei că Zeul este un om perfect, prezentat prin o simetrie a corpului zeului masculin și feminin, prezent la început, în trunchiurile de arbore xoanon ale primelor statui (cca 1900-1800 î. Hr.). Din secolul
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
copii, adolescente și tinere fete. Acestea alergau cu părul despletit, îmbrăcate cu o tunică scurtă, care lăsau umărul drept descoperit. Premiile pentru câștigătoare constau din ramuri de măslin, vaci sacrificate la altarul zeiței Hera și dreptul de a avea o sculptură care să-i imortalizeze chipul. Programul întrecerilor Din 776 î. Hr. și până la a 13-a olimpiadă (728 î. Hr.), singura probă la care s-a concurat în sanctuarul din Olympia a fost alergarea pe distanța de un stadiu, adică pe 192
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
grec de independență, când Franța a trimis o misiune științifică formată din ingineri, arheologi și artiști pentru a întreprinde cercetări asupra monumentelor din Olympia. După 6 săptămâni de săpături echipa condusă de Abel Blouet a identificat amplasamentul templului lui Zeus. Sculpturile importante, ce s-au descoperit atunci, au fost trimise la Muzeul Luvru cu aprobarea Adunării Naționale Elene. Nu mult după aceea interesul Franței pentru săpăturile din zonă s-au stins, cedând locul Germaniei, care, în 1875 a încheiat un acord
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
și cu atât mai bine dacă putem face aceasta cu un cost redus pentru Trezorerie. Marele Sigiliu al Statelor Unite înfățișează un vultur înhățând cu ghearele de la un picior o creangă de măslin, iar cu celelalte, săgeți. Bătrânul Abraham apare pe sculptura de la Memorialul Lincoln stând pe marele lui jilț cu mâna dreaptă deschisă și stânga încleștată. Citându-l pe unchiul său quaker, Herbert Hoover a spus: ,,Prima dată întoarce și celălalt obraz, dar dacă te lovește, pocnește-l"2. Ați prins
by MADELEINE ALBRIGHT [Corola-publishinghouse/Administrative/999_a_2507]
-
ieșean de baltă fiind din Săveni". ERNEST UNGUREANU Nu sunt prea mulți ani de când profesorul Ungureanu, titularul catedrei de parazitologie a U.M.F. Iași, putea fi găsit la laborator, la microscop sau la micul său birou de lucru, o piesă rară, sculptură în lemn negru, la care, mulți ani, veghea un trandafir roșu, mătăsos, uscat printr-un procedeu imaginat de profesor. Nici trandafirul roșu, nici Ernest Ungureanu nu mai există; dar trecerea lor prin lume, oarecum împreună, ca un simbol, sunt o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1542_a_2840]
-
linie ideatică, prin excelență spirituală, atât de rar realizată în societatea contemporană. Limbajul matematic, cel al muzicii si cel al poeziei putem spune că are ceva care ne trimite cu gândul la Dumnezeu. De asemenea numeroase opere de literatură, pictură, sculptură și muzică au fost realizate plecându-se de la motivele, scenele, și personajele biblice. Mari mitropoliți, reprezentanți ai clerului au contribuit direct, prin descoperirile și inovațiile lor la progresul artelor. Tot ei au descoperit sau inovat metode de educație , iar Biserica
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Floricica Morariu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1350]
-
din Iași. 1925-1930 Studiază la Școala de arte frumoase din Iași, la clasele profesorilor Gheorghe Popovici și Octav Băncilă. 1931-1932 Este profesor de desen la Școala normală din Bacău. 1932 Participă la expoziția organizată de Ștefan Dimitrescu în atelierul de sculptură al Academiei de arte frumoase din Iași. 1932-1939 Este profesor de desen la Iași, la Gimnaziul „Ștefan cel Mare, Liceul internat „C. Negruzzi, Liceul „Alexandru cel Bun și la Școala normală „Vasile Lupu. 1932-1943 Expune cu regularitate la Saloanele Oficiale
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
medalia de aur la expoziția „Luna Moldovei pentru lucrările Portret de țăran și Peisaj din Tătărași. 1938 Participă la expoziția „Grupul ieșean la București, deschisă în sala Dalles. 23 1940 Obține premiul al II -lea la Salonul Moldovei de pictură, sculptură și artă decorativă. Expune aici lucrările în ulei Pere (acuarelă), Flori de Măr, Crizanteme, Pădure și Desemn. 1941 Expune la Salonul Oficial al Moldovei - deschis în atelierele Academiei de arte frumoase din Iași - lucrările Maci, Garoafe, Gladiole, Pești, O scrisoare
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
Maci, Garoafe, Gladiole, Pești, O scrisoare de pe front, Condurași. 1942 Obține premiul al II lea la Salonul Moldovei. 1943-1950 Este profesor la catedra de desen liniar a Academiei de arte frumoase din Iași. 1944 Expune la Salonul de pictură și sculptură - deschis la București - lucrările Vânat și Peisaj urban, iar la Salonul Oficial al Moldovei - deschis în refugiu la Lugoj, în sala Teatrului comunal - lucrarea Peisaj din Iași. 1947 Participă la cel de-al 9-lea Salon Oficial al Moldovei deschis
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
de artă plastică deschisă la Iași între 27 noiembrie 31 decembrie în sala „Victoria. Expune 7 lucrări printre care: Odihnă la iarbă verde, Peisaj de iarnă, Flori, Peisaj la Repedea. 1966 Este prezent cu 4 lucrări la Expoziția de pictură, sculptură și grafică deschisă la sala „Victoria din Iași în luna mai. Participă la Expoziția interregională de la Iași cu 8 lucrări printre care: Peisaj din Bucovina, Drumeții, Livadă la Humărie, Livadă la Liteni. 1967 Participă la Expoziția intrregională de la Iași cu
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
alte teorii în parte. De pildă, anumite elemente de analiză ale teoriei literare pot fi instrumenta lizate în articularea teoriei (post)estetice. Astfel, atunci când vorbim despre interpretare, pornind de la premisa că un text poate fi vizualizat asemenea unei piese de sculptură modulară, în funcție de orientarea spoturilor de lumină se poate ajunge la concluzii diferite. Astfel, un text, precum și o imagine, pot fi interpretate din perspectiva unei serii de teorii critice, de la critica semiotică la cea estetică ori de la critica psihanalitică la cea
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
unei forme crează condițiile unui schimb, practica artistică constând astfel într-o activitate care construiește relații între conștiințe 51. Multe dintre lucrările de artă produse și expuse în anii '90 oscilează formal atunci când ar trebui să fie identificate precis ca sculptură ori ca instalație ori ca performance ori ca exemplu de activism social, deoarece oferă o gamă largă de servicii ori propun noi modele de sociabilitate pe baza unor contracte de "participare" încheiate cu privitorii. Apariția noilor tehnologii, cum ar fi
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
un montaj al cărui material privilegiat ar fi cotidianul pe care artiștii îl deprogramează pentru al reprograma uzând de tehnicile și instrumentele disponibile 72. Realizând o scurtă incursiune în istoria recentă a artei, Bourriaud constată faptul că materialele folosite în sculptura minimalistă făceau referință la tehnologia industrială, că iconografia artei Pop făcea trimitere la epoca consumului, că estetica contractuală și administrativă a artei conceptuale a marcat începutul economiei serviciilor și că arta anilor '80 a criticat noțiunea de autor și de
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
unei estetici post-media pe care o interpretează din perspectiva practicii artistice contemporane în domeniul creației digitale 74. Potrivit lui Manovich, dezvoltările culturale și tehnologice de la sfârșitul secolului 20 au creat condițiile unei crize a medium-ului artistic, de la pictură, desen și sculptură la film și video, deoarece înțelegerea practicii artistice din perspectiva organizării sale într-un set anume de medium-uri distincte, care a continuat să influențeze structurarea discursului artistic în muzee, școli de artă, agenții finanțatoare și instituții culturale, nu mai
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
artei moderniste în dimensiunile sale istorice, teoretice și formale, Krauss și-a lansat investigația în diferite direcții de cercetare. Astfel, a ajuns să devină interesată de dezvoltarea practicii fotografice, a cărei istorie decurgea paralel cu istoria modernistă a picturii și sculpturii, punând accent pe rolul semnului indexial ori pe funcția arhivei. În scrierile sale, Krauss investighează concepte precum cele de "informalitate" (formlessness), "inconștient optic" (the optical unconscious) ori "pastișă" (pastiche), care ar organiza practica modernistă în relație cu diferite alte sisteme
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]