7,741 matches
-
artei și culturii se consumă la nivelul unui "spațiu psihologic" în care actul "privirii" operei ("seeing") înseamnă "a înțelege" arta ("seeing"), câtă vreme construcția realizată pe baza acumulării de unități comprehensive nu are o semnificație iconică 172. Un alt artist conceptual care ia în considerare întrebuințarea teoriei ca material de bază al operei este Dan Graham, care introduce termenul de "in-formație" pentru a accentua caracterul invizibil al procedurilor formale și al conținutului material al procesului propunerii unei lucrări de artă. Graham
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
performanța devin centrul lucrării, fiind executate și percepute în durata unui timp continuu (în care e generată ideea compozițională a priori executării), spre deosebire de "prezența" fără durată a operelor minimale 174. Într-un alt caz, punând în discuție diferența dintre arta conceptuală, pe de o parte, și poezia, literatura și filosofia, pe de altă parte, Ian Wilson sesizează apariția "abstracției nonvizuale" ca fiind o consecință a aplicării principiilor abstracției vizuale la limbaj. Fiind informă, abstracția nonvizuală se confruntă cu tendința obișnuită a
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
nonvizuale" ca fiind o consecință a aplicării principiilor abstracției vizuale la limbaj. Fiind informă, abstracția nonvizuală se confruntă cu tendința obișnuită a publicului de a căuta semnificații vizuale, folosindu-se din inerție de facultatea vizuală. În viziunea lui Wilson, arta conceptuală se preocupă de gradul de abstracție al ideilor, ținând cont de faptul că natura abstracției poate fi descoperită doar printr-o cercetare primară, de felul artelor vizuale, care ar percepe abstracția pentru ea însăși, transferând-o apoi la nivelul limbajului
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
artelor vizuale, care ar percepe abstracția pentru ea însăși, transferând-o apoi la nivelul limbajului, dezvoltându-ți astfel capacitatea de a surprinde o lume non-vizuală. Regăsindu-se dincolo de execuția vizuală și fizică a ideilor, în abstracțiile informe ale limbajului, arta conceptuală este preocupată de natura internă, intelectuală, a conceptului. Gândirea cotidiană este compusă atât din concepte, cât și din relațiile conceptelor cu lumea exterioară. Ea se exprimă însă prin intermediul abstracțiilor informe ale limbajului 175. La rândul ei, atunci când pune problema alegerii
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
conceptului. Gândirea cotidiană este compusă atât din concepte, cât și din relațiile conceptelor cu lumea exterioară. Ea se exprimă însă prin intermediul abstracțiilor informe ale limbajului 175. La rândul ei, atunci când pune problema alegerii materialelor, Adrian Piper indică limbajul și simbolurile conceptuale care s-ar referi la conținuturi aflate dincolo de ele însele, cum ar fi cele specific politice, de genul rasismului ori xenofobiei. Abordând problema limbajului (documente dactilografiate, hărți, casete audio etc.), deoarece dorea să exploreze obiecte care se refereau atât la
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
atât la concepte și idei aflate dincolo de funcția lor standard, cât și la ele însele, Piper propunea lucrări care evidențiau contrastul dintre atemporalitatea abstractă și prezentul indexial, auto-referențial176. În aceeași notă a importanței acordate utilizării limbajului ca material al exprimării conceptuale, Ian Burn și Mel Ramsden, care au înființat alături de Roger Cutforth Societatea pentru Artă Teoretică și Analiză, la New York, în 1969, au pus problema interpretării (traducerii) obiectelor "văzute" într-o multitudine de "limbaje" și din diferite perspective ale familiarității. Astfel
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
constată stabilirea unei relații speciale între percepția vizuală și limbaj, între felul în care vedem ceva și felul în care vorbim despre ceea ce am văzut 177. • Utilizarea teoriei ca modalitate de exprimare artistică convoacă statutul post-estetic al lucrărilor de artă conceptuală, câtă vreme nu se mai pune accent pe sesizarea proprietăților artistice sau estetice ale obiectului de artă și nici pe identificarea categoriei frumosului ca element predilect al analizei criteriologice estetice, ci mai curând pe conceptualizarea condițiilor în care o stare
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
poate îndeplini statutul de operă de artă: că a fost propus de un artist, că a fost expus într-un context artistic, că are relevanță teoretică în / pentru "lumea artei"178. Un alt argument adus în favoarea caracterului post-estetic al artei conceptuale este constatarea "dematerializării artei". Astfel, într-un articol scris în 1967, Lucy R. Lippard și John Chandler semnalează apariția unei arte ultra-conceptuale, care ia în considerare aproape exclusiv procesul gândirii. Pe măsură ce opera este concepută în studio și este executată în
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
să mențină valorile ineficiente ale societății. În plus, justificarea meta-artei este socială, deoarece este preocupată de statutul artiștilor (văzuți ca animale politice), care sunt supuși forțelor de manipulare sociale 183. Într-un interviu realizat de Blake Stimson, un alt artist conceptual, Luis Camnitzer, propune spre discuție noțiunea de "artă contextuală", care ar presupune faptul că opera s-ar dezvolta ca o reacție la produsul industrial finisat al artei minimale, punând accentul pe procesul gândirii. Această orientare ar permite dezvoltarea unei relații
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
alți oameni și își păstrează coeficientul de anonimitate care ar implica problema proprietății așa cum circuitul industrial implică problema alienării. Noțiunea de proprietate, de deținere a unui obiect, intră în disoluție odată ce obiectul devine o practică 185. Caracterul post-estetic al artei conceptuale este evidențiat prin evaluarea interesului acestei tendințe pentru dematerializare și critică. Marea majoritate a operelor artistice conceptuale nu sunt impresionante câtă vreme execuția lor are o importanță secundară -, ci mai curând au o valoare provocativă, propunând viziunea unei artei aflate
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
problema alienării. Noțiunea de proprietate, de deținere a unui obiect, intră în disoluție odată ce obiectul devine o practică 185. Caracterul post-estetic al artei conceptuale este evidențiat prin evaluarea interesului acestei tendințe pentru dematerializare și critică. Marea majoritate a operelor artistice conceptuale nu sunt impresionante câtă vreme execuția lor are o importanță secundară -, ci mai curând au o valoare provocativă, propunând viziunea unei artei aflate în continuă schimbare, fără a ține cont de critica care nu se întoarce și spre sine însăși
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
unor definiții discursive, ci mai curând prin intermediul unor definiții ostensive. Se arată o altfel de artă, cum se enunță ea ori ce concept instrumentează, însă nu se intră în detalii tehnice de elaborare discursivă a definiției artei. Prin urmare, arta conceptuală apare doar ca un stadiu incipient, in-formal, al chestionării conceptului tradițional al artei, care va căpăta însă puterea de a se transforma teoretic odată cu deschiderea autocritică a practicii artei contemporane. Transformarea strategică a criticii de artă din ultimii ani a
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
căpăta însă puterea de a se transforma teoretic odată cu deschiderea autocritică a practicii artei contemporane. Transformarea strategică a criticii de artă din ultimii ani a fost condiționată de transformarea paradigmatică a practicii artistice, în special prin reflecția teoretică a artiștilor conceptuali care au in-format câmpul de acțiune al studiilor vizuale contemporane. Dezvoltând premisele unei teorii post-estetice, preocupată de articularea semnificațiilor, mai curând decât de contemplarea experiențelor perceptive și emoționale, critica artei conceptuale a deschis posibilitatea unei restructurări a câmpului artistic de pe
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
practicii artistice, în special prin reflecția teoretică a artiștilor conceptuali care au in-format câmpul de acțiune al studiilor vizuale contemporane. Dezvoltând premisele unei teorii post-estetice, preocupată de articularea semnificațiilor, mai curând decât de contemplarea experiențelor perceptive și emoționale, critica artei conceptuale a deschis posibilitatea unei restructurări a câmpului artistic de pe pozițiile creativității teoretice și a asumării unui rol activ în comentarea situațiilor la care ar fi putut răspunde arta. Datorită regândirii funcționalității artei ca instrument de reflectare, de investigare și de
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
spunea că nu ar avea nevoie de un critic câtă vreme ar produce critică pe cont propriu, răspunde că artiștii ar absorbi critica în diferite moduri, de la asumarea teoriilor elaborate de diferite scrieri critice la investigațiile facilitate de practicile artei conceptuale. În această ordine de idei, Fraser susține că artiștii ar avea responsabilitatea de a gândi critic cu privire la contextul în care acționează și, ca atare, inclusiv la publicul care face parte din acel context. La rândul lor, criticii ar trebui să
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
de tehnici și instrumente -, presupune atât cuprinderea unor adevăruri, dar și a unor erori care se dovedesc adesea ca fiind eficiente în istoria disciplinei, cât și îndeplinirea unor condiții cum ar fi determinarea unui plan de obiecte, utilizarea unor instrumente conceptuale sau tehnici de un tip bine definit și înscrierea într-un anumit tip de orizont teoretic. Câtă vreme eroarea nu poate surveni și nu se poate decide decât în interiorul unei practici definite, așa cum medicina nu este totalul adevărurilor despre boală
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
prin analiză. Apărută prin anii '70, disciplina "istoriei radicale a artei" desemna un set de curente intelectuale inter-relaționate care s-au aliniat anumitor forme de activism și argumentare politică directă. Având un caracter interdisciplinar, această nouă disciplină apela la intuiții conceptuale și metode analitice din cele mai diverse domenii și curente, cum ar fi sociologia, teoria socială, antropologia, psihanaliza, semiotica, structuralismul, teoria critică, filosofia post-structuralistă și studiile culturale 222. Una dintre aceste intuiții conceptuale ale noii istorii a artei o reprezintă
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
interdisciplinar, această nouă disciplină apela la intuiții conceptuale și metode analitice din cele mai diverse domenii și curente, cum ar fi sociologia, teoria socială, antropologia, psihanaliza, semiotica, structuralismul, teoria critică, filosofia post-structuralistă și studiile culturale 222. Una dintre aceste intuiții conceptuale ale noii istorii a artei o reprezintă "descoperirea politicii vederii", teoretizată de Norman Bryson în eseul său The Gaze in the Expanded Field (Privirea în câmpul extins) apărut în cartea editată de Hal Foster, Vision and Visuality (Vedere și vizualitate
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
and Postmodernity (Sfârșitul teoriei artei: criticism și postmodernitate), că realitatea socială este, în parte, construită în, și din, formele semnificante ale tehnologiilor vizual-reprezentaționale utilizate ca aparate ale ideologiilor societății capitaliste, cu precădere în cultura publicității. Tocmai de aceea, practicile artei conceptuale ar avea un rol subversiv prin faptul că fac posibilă absența "prezenței" care ar permite, astfel, schimbarea nu numai în artă, ci și în cultură și politică. În condițiile în care realitatea e percepută ca fiind o fabrică de reprezentări
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Paci, Dan Peterman, Raymond Pettibon, Marjetica Potrč, Tilo Schulz, Santiago Sierra, Superflex, Apolonija Šušteršič, Krzysztof Wodiczko, Dolores Zinny și Juan Maidágan etc.. Conceperea discursului critic din perspectiva unei activități artistice presupune atât un angajament formal, testat deja în practica artei conceptuale ca textualitate, cât și motivarea unei opțiuni cu privire la articularea conținutului, care se constituie asemenea unei analize în progres. Ținând cont de faptul că, la ora actuală, critica de artă utilizează o metodologie orientată spre expunerea lucrării de artă nu atât
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Visual Culture Questionnaire" în October, Vol. 77. (Vara, 1996), pp. 25-70. Althusser Louis, "Ideology and Ideological State Apparatuses: Notes Toward an Investigation" în Lenin and Philosophy and Other Essays, Monthly Review Press, New York și Londra, 1971. Art-Language: The Journal of Conceptual Art, 1:1 (mai 1969), pp. 1-10. Atkinson Terry, "Concerning the article The Dematerialization of Art", în Alexander Alberro și Blake Stimson (ed.), Conceptual Art: A Critical Anthology, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, Londra, 2000, pp. 52-58. Baudrillard Jean, " L'hiperréalisme
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
and Philosophy and Other Essays, Monthly Review Press, New York și Londra, 1971. Art-Language: The Journal of Conceptual Art, 1:1 (mai 1969), pp. 1-10. Atkinson Terry, "Concerning the article The Dematerialization of Art", în Alexander Alberro și Blake Stimson (ed.), Conceptual Art: A Critical Anthology, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, Londra, 2000, pp. 52-58. Baudrillard Jean, " L'hiperréalisme de la simulation ", în Charles Harrison, Paul Wood (editori), Art en theorie 1900-1990, Editions Hazan, 1997, pp. 1142-1144. Beardsley Monroe, "An Aesthetic Definition of Art
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Bishop Claire, "The Social Turn: Collaboration and Its Discontents", în Artforum, februarie 2006. Buchloh Benjamin H. D., "Moments of History in the Work of Dan Graham", în Dan Graham: Articles, Eindhoven: Van Abbemuseum, 1978, pp. 211-216. Buchloh Benjamin H. D., "Conceptual Art 1962-1969: from the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions", în Alexander Alberro și Blake Stimson (editori), Conceptual Art: A Critical Anthology, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, Londra, 2000, pp. 514-537. Burgin Victor, " L'absence de la presence ", în Charles
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
in the Work of Dan Graham", în Dan Graham: Articles, Eindhoven: Van Abbemuseum, 1978, pp. 211-216. Buchloh Benjamin H. D., "Conceptual Art 1962-1969: from the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions", în Alexander Alberro și Blake Stimson (editori), Conceptual Art: A Critical Anthology, MIT Press, Cambridge, Massachusetts, Londra, 2000, pp. 514-537. Burgin Victor, " L'absence de la presence ", în Charles Harrison, Paul Wood (editori), Art en theorie 1900-1990, Editions Hazan, 1997, pp. 1192-1197. Burgin Victor, " Esthétique situationnelle ", text publicat inițial
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
118-121. Burn Ian și Ramsden Mel, " Le rôle du langage ", în Charles Harrison, Paul Wood (editori), Art en theorie 1900-1990, Editions Hazan, 1997, pp. 956-959. Burn Ian, "Abstracts of Perception", în Flash Art, noiembrie / decembrie 1988, p. 109. Burn Ian, "Conceptual Art as Art", în Art and Australia, 8:2 (septembrie 1970), pp. 167-170. Burn Ian, "The 'Sixties: Crisis and Aftermath (or the Memoirs of an Ex-conceptual Artist)", în Alexander Alberro și Blake Stimson (editori), Conceptual Art: A Critical Anthology, MIT
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]