4,804 matches
-
s-a întâmplat, este adevărat, cine răspunde? Aceasta-i diferența dintre un documentar și un film de ficțiune. E un paradox al cinematografiei române din noul val, dominată de această tușă de documentar, așa-numitul nou realism românesc: aparatul de filmat funcționează ca într-un documentar observațional, la fel și personajele, sunt tot de acolo. Documentarul românesc și-a pierdut din vlaga lui de a observa și de a acuza. În schimb, ficțiunea s-a plasat în apropierea documentarului, și bine
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de afecțiune pune în acea activitate. Pietrele respective sunt sensul vieții lui. I-am întrebat pe câțiva pacienți de ce cred că el mută pietrele. Unul dintre ei mi-a dat un răspuns extraordinar: I-au intrat în sânge. Dumitale, cu filmatul, nu e tot așa? Dacă filmezi, mai poți să te lași? Nu asta e ce-ți place, ce iubești? Așa și el, toată viața mută pietre, pentru că i-au intrat în sânge. A devenit o metaforă a filmului: investim în
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
să adune În decurs de 24 de ore toate lanternele, binoclurile, aparatele de fotografiat și de filmat pe care le dețin evreii și să le aducă la Chestură. După pogrom s-a dovedit că adunarea aparatelor de fotografiat și de filmat a avut ca scop să-i Împiedice pe evrei să fotografieze imaginile atrocităților. Îngrijorat de zvonurile despre organizarea unui pogrom, președintele Comunității, Iacob Iosef XE "Iosef, Iacob" , s-a dus la Chirilovici XE "Chirilovici" și i-a cerut să ia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2137_a_3462]
-
de Snack Num Num. Eu și Evie, noi am făcut spotul ăsta publicitar. E una dintre reclamele alea de televiziune despre care crezi că e-o emisiune adevărată, numai că-i doar o vânzare de treizeci de minute. Aparatul de filmat sare la altă fată într-o rochie cu paiete, aceasta înaintează anevoie printre membrii unui public compus din vagabonzi și turiști din Midwest. De pe-o tavă argintie, fata oferă o selecție de tartine unui cuplu în cămăși hawaiiene identice
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
și poftită de mulți, urmărită de privirea libidinoasă a portarului, lăsând În urma ei o dâră de parfum dulceag și dorințe neîmplinite. a noua oră Pe la nouă și jumătate, chipul agentului apăru pe ecranul interfonului - cenușiu ca o stafie din cauza imaginii filmate. Elio Își luă geanta cu discursurile redactate pentru el de Paolo Calvo, scriitor eșuat de romane introspective, ambientate În mediul Înalt-burghez, convertit acum În ghost-writer, și răspunse: — Cobor. Ușile automate ale ascensorului se Închiseră fâșâind. Elio se analiză În oglinda
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
săptămână al festivalului s-au vândut 15.000 de bilete (ceea ce e un record, chiar și pentru TIFF). Sala a fost plină la Lake Tahoe (r: Fernando Eimbcke, Premiul Juriului la Berlin), o poveste a acomodării după moartea cuiva apropiat, filmată elegant, cu răbdare pentru fiecare secvență în parte. În cadrul campaniei „Împreună pentru muzeu“ (începută de acum câțiva ani), spectatorii de TIFF au văzut puzzle-ul biografic I’m Not There (r: Todd Haynes), un film aiuritor despre Bob Dylan (sau
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
muncitorilor. La nivel simbolic, fosta conducere era, și ea, considerată a fi „pătată” de acțiunea rebelilor. Represiunea Încă din timpul marșului spre Comitetul Județean, protestatarii au fost filați de agenți ai Securității (iar când a fost posibil, chiar fotografiați și filmați). Primele forțe de ordine vizibile, sosite să înfrunte mulțimea, au fost ale pompierilor. Apoi acestea au fost întărite de detașamentul antiterorist al trupelor speciale de securitate. La început, mulțimea a conjurat soldații să nu reprime demonstrația, pledând pentru nonviolență; au
[Corola-publishinghouse/Science/2369_a_3694]
-
recomandabil a fi "ochii pe ceas", astfel încât, o dată expirat timpul, discuția să se încheie subit; c) (mai mult), concentrarea subiecților pe ideea respectării unui interval de timp fix ar fi condus la diminuarea semnificativă a naturaleței comportamentale. Din intervalul orar filmat au fost selectate pentru analiză numai segmentele care includ unitățile de acțiune din combinațiile cărora rezultă cele șase emoții umane fundamentale. Paul Ekman identifica 9 motive care pot activă emoțiile: 1) operația de auto-evaluare/autoapreciere (mecanismele care intră în acțiune
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
emoționale și diferitele lor combinații. În al doilea rând, fiind interesați de prezență expresiilor faciale emoționale (și nu de studiul detaliat al întregului comportament facial), nu ne-am fixat a priori analiza unui anumit interval temporal, din cele 15 mi-nute filmate (așa cum se procedează în unele studii). Acest fapt ne-a îngăduit opțiunea luării în calcul a frecventei diferitelor combinații de expresii emoționale, respectiv a urmări predominantă unora sau a altora dintre acestea, la familiile participante la studiu. 1. Rezultatele obținute
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
lor pentru cea de-a treia variantă de răspuns, (ei nefiind de părere că adolescență ar fi generat probleme de nedepășit), la care s-a adăugat interesul mai ales al tatălui, care era "sursă" problemei de discutat dominante pe parcursul interacțiunii filmate au fost expresiile faciale mărci ale surprizei, tristeții, disprețului, în grade de intensitate variabile. Combinațiile dintre expresiile menționate au fost fericire-furie, fericire-frică, surpriză-tristețe, surpriză-dispreț, iar unitățile de acțiune analizate UA1, UA2, UA5, UA7, (L/R) UA14213, UA15, UA25, în niveluri
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
raspuns (c) s-au regăsit 6 familii. analiza materialului video-înregistrat a relevat următoarele diferențe, pe grupe de familii: grupa (1), categoria mono-biparental, grupa (2), categoria adolescenți din familii cu părinți tineri-adolescenți din familii cu părinți mai vârstnici. pe durata interacțiunii filmate, la grupa (1) au predominat expresiile faciale specifice emoțiilor: fericire, tristețe, furie și dispreț (acestea două din urmă fiind prezente numai la familiile biparentale; la grupa (2) predominanțe au fost expresiile faciale specifice emoțiilor: fericire, surpriză, tristețe (această din urmă
by Livia Durac [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
cu dansatoarea în cimitir. Niște cavaleri scheletici și-au pierdut anatomia pe drum și cântă, cu o suvenire a vocilor stinse, romanțe culese din epitafe"199. Dimensiunea tragediei nu poate fi afirmată pur și simplu, ea apare într-o scenă filmată sau, cum ar spune Arghezi, "concretizată vizual", care bulversează senzorialitatea lectorului (imagine, sunet, sugestii tactile). E un spectacol al lumii muribunde și decrepite, "mocirlă de măruntaie", în care autorul nu e doar lupa sensibilă prin care poate fi privită lumea
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
culege elevul de la analizatorii vizual, olfactiv, tactil (feed-back vizual); de la mușchi, tendoane, articulații etc. (fee-back kinestezic). Feedbackul extrinsec se obține pe baza informațiilor pe care le procură elevul de la o sursă din afară: de la profesor, de la alți elevi, oglindă, imagine filmată, cameră video. Acest tip de aferentație inversă se bazează cel mai mult pe simțul auditiv, el fiind constituit din cuvântul profesorului și este esențial pentru motivația elevului, imaginea pe care și-o face despre el. În general, feed-back-ul trebuie privit
Argumente în promovarea instruirii tehnice timpurii la atletism : aruncări by Constantin Alexandrina Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/375_a_1252]
-
s-a făcut această descoperire, întâi vizuală, apoi conceptuală: "masele" sunt o abstracție improbabilă, iar Individul este concretul însuși, pivotul de diamant al piramidei democratice. Într-adevăr: un popor nu încape pe micul ecran. Cadrarea ar fi imposibilă. Revoluția? Teatru filmat, o sală în stil italian, avangarda pe scenă, poporul la parter. Nu este democrația cea de-a douăzeci și cincea imagine (cea pe care televiziunea o adaugă în fiecare secundă celor douăzeci și patru ale cinematografului)? Viteză, destindere, fiecare la el acasă, fără mirosuri
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Aléas, 1991. La vingt-cinquième image. Une économie de l'audiovisuel, de René Bonnel, este lucrarea de referință pentru raporturile cinema-televiziune (Gallimard, F.E.M.I.S., 1989). În 1991, scriitorul Hervé Guibert, bolnav de SIDA, a realizat, cu câteva săptămâni înainte de moarte, un "jurnal filmat" despre propria sa viață și efectele bolii, intitulat Pudoare și impudoare și difuzat la televiziunea franceză în ianuarie 1992 (n. trad.). 105 În Franța, în 1991: 3655,9 milioane de franci pentru cinema. 5521,7 milioane pentru audiovizual: ficțiune 3958
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cum se dansează sardana, un dans În cercuri mari, simbolizând solidaritatea și rezistența și cum Își etalează tinerii măiestria de a construi piramide din trupurile lor. La televiziunea din Barcelona, În seara de 11 septembrie, ziua națională, se prezentau demonstrații filmate În mai multe orașe din provincie, unele echipe ajungând până la șapte etaje de corpuri suprapuse, cam cât o casă cu două-trei etaje. Solidaritate, Încredere În ceilalți, uniune de corpuri și spirite. Dintr-o proastă inspirație, ne-am dus Într-o
Psihologia servituţii voluntare by Adrian Neculau () [Corola-publishinghouse/Science/854_a_1579]
-
violenței domestice. S-au constituit tablouri sintetice ce prezentau transparent și clar elementele de diagnostic inițiale, programarea activităților, sumele necesare, termenele de realizare. Centrul de informare era permanent deschis tuturor cetățenilor și el conținea planșe, machete, prezentări în ppt, imagini filmate. S-a urmărit constant concertarea tuturor mijloacelor de intervenție (inclusiv acordarea RMI, a ajutoarelor sociale, a activităților privind sănătatea publică, a activităților cu tineretul, combaterea iletrismului etc., ca și a activităților de pază și protecție, de colectare și depozitare a
by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
fie prezenți la locul stabilit înainte de sosirea participanților, să le cunoască numele, să urmărească așezarea acestora în sală, să-i încurajeze să vorbească etc. Trebuie să se asigure că au reportofonul în stare de funcționare, casete suficiente, că aparatul de filmat captează imaginile și sunetul etc., că sunt ghidurile de discuții, hârtie, pixuri etc. În timpul ședinței: • facilitatorul și raportorul se prezintă; • cer și participanților să se prezinte; • explică scopul întâlnirii; • subliniază că opiniile și ideile tuturor participanților sunt importante; • singurele reguli
by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
Clomipramina (Afranil) draj. 10 mg și 25 mg. Trimipramina (Sapilent) compr. 25 mg sau 100mg, flacon cu 50 bc Desipramina. Lofepramina. Amoxapina. Nortriptilina draj. 10 mg, flacon cu 30 buc. Doxepina (Doxepin) draj. 25 mg. • Antidepresive tetraciclice: Maprotilina (Ludiomil) compr. filmate 25 mg sau 75 mg, flacon cu 20 buc. Mianserina (Miansan) draj. 10 mg sau 30 mg, cutii cu 20, 50 sau 100 buc. Circumstanțe de apariție a intoxicației. Tentativă de suicid - majoritatea cazurilor. Supradozaj la pacienții adulți care folosesc
Compendiu de toxicologie practică pentru studenţi by LaurenȚiu Şorodoc, Cătălina Lionte, Ovidiu Petriş, Petru Scripcariu, Cristina Bologa, VictoriȚa Şorodoc, Gabriela Puha, Eugen Gazzi () [Corola-publishinghouse/Science/623_a_1269]
-
în timpul ofensivei anglo-franceze din Artois (25-28 septembrie 1915). c) De fiecare dată, regele și regina vizitau toate locurile bombardate (bomb sites). Evident, aceste vizite erau intens mediatizate, dar cuplul regal nu ieșea în stradă pentru a se lăsa fotografiat sau filmat; dacă aceasta se întîmpla, este pentru că ziariștii și fotoreporterii își făceau conștiincios meseria. d) Familia regală a suferit, alături de întreaga populație, toate privațiunile. Ca și întreaga populație, aveau cartele cu bonuri pentru alimente și îmbrăcăminte. Chiar și în timpul perioadei de
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
de universul exotic în care se desfășoară povestea. De iubire, în român. Pasionala, în film. Un story care trebuie, totuși, vizionat. 6. Considerații finale Și versiunea de lungmetraj și cea seriala au, indiscutabil, sincope. Textul se regăsește parțial în versiunea filmată. Celor semnalate în peliculă pentru marile ecrane li se adaugă cele din versiunea televizuala. Dublarea vocii actorilor din varianta originală anulează trăsături (nu numai pe cele fonostilistice, care s-ar adaugă în mod natural construcției personajelor filmice, plecând de la cele
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Elizabeth o aduce față în față cu moștenirea lui Darcy. Deși Austen sugerează că Pemberly ar fi o construcție în stilul secolului al XVIII-lea, producția din 1979 o plasează în plajă arhitecturală a secolelor XVI-XVII. De fapt, aceasta versiunea filmată nu se potrivește în mai multe privințe cu ceea ce prezintă Austen în român. Acest spațiu vechi până și pentru turiști, cu detaliile sale antice, grădinarii, menajerele și lacheii cu peruci pudrate ne poartă cu gândul la personalul de atunci din
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
diferită de toate celelalte. Cu toate acestea, încă de la sfârșitul secolului al XIX-lea, invenția fraților Lumière a fost folosită pentru filmarea și difuzarea spectacolelor de teatru. Pe lângă faptul că a scos teatrul din spațiul limitat al scenei închise, teatrul filmat a subminat clasică unitate de timp și acțiune. Grație montajului, spectatorii noului tip de teatru puteau să se deplaseze dintr-un loc în altul sau din prezent în trecut. De asemenea, în noua artă, timpul putea fi comprimat sau dilatat
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
teatru puteau să se deplaseze dintr-un loc în altul sau din prezent în trecut. De asemenea, în noua artă, timpul putea fi comprimat sau dilatat păstrându-se, totuși, iluzia timpului real al acțiunii. În plus, timpul și spațiul teatrului filmat puteau fi controlate prin selectarea momentelor "puternice". În evoluția de la teatrul filmat la cinema, selectarea momentelor a devenit condiție sine qua non a reușitei unui film. După Daniel Arijon, "doar momentele de maximă intensitate trebuie arătate pe ecran, toate celelalte
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
intensitate trebuie arătate pe ecran, toate celelalte evenimente sau acțiuni care frânează sau nu aduc nici materie nouă, nici semnificație sunt șterse din povestire"4. Încă înainte de a-și fi dezvoltat propriile mijloace de expresie, chiar în stadiul de teatru filmat, filmul s-a îmbogățit cu personaje noi. Pe langă apariția copiilor și a animalelor, cea mai importantă achiziție a noii arte a fost transformarea naturii în personaj, ceea ce scenă închisă nu permitea. "Cinema-ul remarcă André Bazin fiind, prin natura
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]