9,526 matches
-
în decursul a numai câteva săptămâni compozitorul și-a pierdut unul câte unul, fiul, fiica și iubita sa soție răpuși de boală. În aceste condiții tragice opera să Un giorno di regno care prin ironia sorții trebuia să fie o comedie a înregistrat la premiera un eșec răsunător. Verdi s-a jurat să nu mai compună niciodată o comedie și a manifestat în perioada imediat următoare o credință fatalista într-un destin implacabil. Chiar și în aceste condiții directorul de la Scală
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
soție răpuși de boală. În aceste condiții tragice opera să Un giorno di regno care prin ironia sorții trebuia să fie o comedie a înregistrat la premiera un eșec răsunător. Verdi s-a jurat să nu mai compună niciodată o comedie și a manifestat în perioada imediat următoare o credință fatalista într-un destin implacabil. Chiar și în aceste condiții directorul de la Scală, Bartolomeo Merelli, și-a păstrat încrederea în Verdi, încercînd din răsputeri să-l scoată din criză. Soluția salvatoare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
arii, duete, etc), chiar dacă le-a integrat mai mult în contextul muzicii. Acest lucru va deveni mai evident în următoarea și ultima să lucrare, operă Falstaff, de care s-a apucat doi ani mai târziu - prima sa nouă încercare de comedie după eșecul cu comedia Un giorno di regno de la începutul carierei sale și o nouă abordare a unei piese a lui Shakespeare. Orchestrația inteligență și luminoasă a operei trădează mâna serena a unui maestru. Prima ei reprezentare a avut loc
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
le-a integrat mai mult în contextul muzicii. Acest lucru va deveni mai evident în următoarea și ultima să lucrare, operă Falstaff, de care s-a apucat doi ani mai târziu - prima sa nouă încercare de comedie după eșecul cu comedia Un giorno di regno de la începutul carierei sale și o nouă abordare a unei piese a lui Shakespeare. Orchestrația inteligență și luminoasă a operei trădează mâna serena a unui maestru. Prima ei reprezentare a avut loc la Milano în 1893
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
că ea audiase ultima creație a lui Verdi. În 1893 aceeași lume muzicală avea să fie surprinsă să asiste la încheierea carierei componistice a lui Verdi cu revenirea la un gen muzical pe care în trecut îl evitase cu obstinență: comedia muzicală. Falstaff constituia prima opera comică dela nefericită experiență cu opera Un Giorno di Regno și, conform unei legende care s-a vehiculat la vremea respectivă, în mare parte Verdi a fost ambiționat de cuvintele lui Rossini care afirmase: “Verdi
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
la urmă, râde mai bine!). Dela începutul lucrului la operă Falstaff Verdi a pretins că el compune pur si sumplu din amuzament, stimulat de un excelent libret care îi fuseses înmânat de Boito: Boito mi-a scris de curând o comedie lirica foarte diferită de altele. Mă distrez compunând muzică; fără nici un plan de vreun fel și chiar nu am ideie dacă am să o termin... repet... pur și simplu mă distrez. Falstaff este un pezevenghi care intră în tot felul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
trebuia să o depășească, ca și de frecvențele sale crize de depresie provocate de numeroasele decese ale unor prieteni dragi. Boito devenise pentru Verdi un pisălog care îl pusese în gardă asupra faptului că fiind cufundat în râs și în comedie el va reuși să-și însuflețească mintea, spiritul și corpul. Verdi afirmă: Există o singura modalitate de a-mi încheia carieră într-un mod mai strălucit decât cu Otello, si aceasta constă în a-mi încununa creația mea muzicală cu
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ca această creație, din punct de vedere stilistic, să fie mult diferită de majoritatea operelor lui Verdi. Geniul lui Verdi este cel care a creiat acest stil unic. El a 453 găsit un intreg limbaj muzical cu totul nou pentru comedie. Verdi a fost încântat să scape de atribuirea denumirii de wagneriana pentru ultima să creație, desi același suflu străbate și unică comedie a lui Wagner, Die Meistersinger. Richard Strauss declară că Falstaff este una din cele mai mari capodopere ale
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
care a creiat acest stil unic. El a 453 găsit un intreg limbaj muzical cu totul nou pentru comedie. Verdi a fost încântat să scape de atribuirea denumirii de wagneriana pentru ultima să creație, desi același suflu străbate și unică comedie a lui Wagner, Die Meistersinger. Richard Strauss declară că Falstaff este una din cele mai mari capodopere ale tuturor timpurilor. În comparație cu piesele corespondențe din creația lui Shakespeare, operă lui Verdi ne oferă o lume mai exuberanta și mai fericită în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
salvagli l'addomine - Dar măcar cruțați-mi burtă) în timp ce corul de zâne și de spiriduși readuc ritmul precedent 6/8 (Pizzica, pizzica, pizzica!) Așa precum o făcuse Shakespeare înaintea lor, Verdi și Boito creezaă aici o fuziune ingenioasă între o comedie și o poveste cu zâne, care dezvăluie cele mai serioase și profunde adevăruri într-un context magic și comic Cu toate că ideile muzicale par să rasară din teatru și să exprime textul, ele dobândesc o viață proprie și penetrează țesătura vocală
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
întreg Empireul sub forma Rozei Divine.1 Dar analogia inversă între cele două sfere este în primul rînd obiectivă : mișcarea proprie uneia răsfrînge mișcarea celeilalte, ordinea celei superioare se reflectă inversat în ordinea celei inferioare. Imaginea care dă, în Divina Comedie, signatura acestei multiple răsfrîngeri este imaginea copacului arborele timpului suprem), e mai mic decît un bob de orez, mai mic decît un bob de orz, mai mic decît un bob de muștar, mai mic decît o sămînță de mei, mai
STILUL RELIGIEI ÎN MODERNITATEA TÎRZIE by ANCA MANOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/860_a_1740]
-
În acest sens, evoluția autorului cuprinde în raccourci toate formulele teatrului românesc postbelic. După o fază pur propagandistică - în Gara mică, de pildă, este prezentată eliberarea unei gări în contextul marii „eliberări” din 23 august 1944 -, dramaturgul se îndreaptă către comedia sentimentală și de moravuri. Cele două formule se conjugă în comedia într-un act Mansarda (1970), unde compatibilității morale dintre Horațiu și Petre îi corespunde rezonanța afectivă dintre Petre și Olga. Însă ideea centrală a piesei - ștergerea graniței dintre ficțiune
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290086_a_291415]
-
românesc postbelic. După o fază pur propagandistică - în Gara mică, de pildă, este prezentată eliberarea unei gări în contextul marii „eliberări” din 23 august 1944 -, dramaturgul se îndreaptă către comedia sentimentală și de moravuri. Cele două formule se conjugă în comedia într-un act Mansarda (1970), unde compatibilității morale dintre Horațiu și Petre îi corespunde rezonanța afectivă dintre Petre și Olga. Însă ideea centrală a piesei - ștergerea graniței dintre ficțiune și realitate - e compromisă de tehnica deficitară (idila erotică „reală” e
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290086_a_291415]
-
dramatică promițătoare: scindarea personalității lui Manole în zece ipostaze, corespunzând celor zece meșteri. Însă dezvoltarea lasă de dorit, întrucât se abuzează de replici pretins sapiențiale sau tensiunea este potențată într-o manieră artificioasă. După 1989 T. s-a întors la comedia sentimentală și de moravuri. SCRIERI: Gara mică, București, 1959; Cu tot cu soarele pe masă, București, 1965; Albastru deschis, București, 1966; Io, Mircea Voievod, București, 1966; ed. București, 1971; Drum bun, nene Esop, București, 1967; Ștefan și Sihastrul, București, 1967; Cabanierul, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290086_a_291415]
-
orice materialitate este potrivită pentru poveștile lumii, că narațiunea poate fi comunicată deopotrivă în limbajul scris sau vorbit, în imagini fixe sau mobile sau prin amestecul ordonat al tuturor acestor substanțe, prezente în mit, legendă, fabulă, povestire, nuvelă, tragedie, dramă, comedie, pantomimă, pictură, vitraliu, film, benzi desenate, știri sau conversație. Susținută de faptul că citim cuvinte, vedem imagini, descifrăm gesturi și avem sentimentul, că dincolo de ele, urmărim o poveste, lucrarea pleacă de la premisa că într-un fel numai al lor, picturile
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
pentru a-i încredința poveștile sale. Ca și cum povestea ar putea fi comunicată deopotrivă în limbajul vorbit sau scris, în imagini fixe sau mobile sau prin amestecul ordonat al tuturor acestor substanțe prezente în mit, legendă, fabulă, povestire, nuvelă, tragedie, dramă, comedie, pantomimă, pictură, vitraliu, film, benzi desenate, știri sau conversație. În asemenea forme, povestea apare în toate timpurile pentru că nu este și nici nu a fost undeva vreun popor lipsit de narațiune și pentru că fiecare comunitate umană are o poveste, deținută
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
imagini narative ale omului plecat la vânătoare în căutarea hranei sau care prezintă evenimente din viața oamenilor în toate timpurile. În Victorian Narrative Paintings , Lister abordează vizualitatea victoriană cu poveștile, ideile și anecdotele ei, reprezentate de oamenii, vestimentația, decorurile, morala, comedia sau patetismul unui timp care exprimă o vârstă istorică și comunică, în mod particular, condiția acestei vârste. Lister observă că pictura victoriană selectează, printre altele, figura burghezului care privește confortabil morala tristă a unor picturi ca The Last Day in
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
de singuratic vagant, inadaptat, uneori pradă reveriilor, alteori în conflict cu lumea (cu banalitatea urâtului, cu răul), mai mult, hipersensibil, nevrotic decât un revoltat furios. Prozatorul construiește parabole delicate care traduc stările (acțiunile) personajului, ca în Fluturele alb, sau înscenează „comediile” inocente (care sfârșesc adesea rău) ale acestuia, ca în Mera Maria, Oameni de iarnă, Logodnica mecanicului Gavrilov. Tema singurătății, a inadaptării și a universului compensator este reluată în microromanul Scene din viața lui Anselmus, compoziție migăloasă, în trepte, executată cu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287307_a_288636]
-
Cotruș, Lucian Blaga. Elemente pentru un portret interior, Șerban Foarță, Dedicații minulesciene, Livius Ciocârlie, Problema reflexivității fără finalitate în literatura franceză contemporană, M. Cazacu, Ilie Moromete și cauzele autodemistificării, Nicolae Balotă, Marginalii la o istorie a romanului modern, Eugen Simion, „Comedia erorilor” critice, Dana Dumitriu, O tendință a prozei feminine - autodizolvarea, Cornel Ungureanu, Criterii ale nonconformismului în proza scurtă). Articole demne de interes scriu și Mircea Iorgulescu, Mircea Mihăieș, Marcel Corniș-Pop, Aurel Sasu, Radu Călin Cristea. Se valorifică în mod constant
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288580_a_289909]
-
i)etică aparentei: femeia pariziana 3 1) Spectacolul lumii 3 2) Spectacolul textului 3 3) Spectacolul personajului 3 2.1. Strategii de identificare: Pariziana că homo ludens 3 2.1.1. Modelul dramatic al românului modern 3 2.1.2. Comedia urbană și Pariziana-spectacol 3 2.1.3. Spectacolul Puterii sau guvernarea din culise 3 2.1.4. Viața că spectacol în scenariul românesc 3 2.2. Stratageme de afirmare ale Parizienei: transcendere a stereotipiei 3 2.2.1. Scene mondene
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
în intrigă romanesca și a funcțiilor specifice în textul artistic. În urmă delimitării acestor dimensiuni ale reprezentării la nivel de text, delimitam, la nivel de personaj, mai multe ipostaze ale Parizienei ca entitate complexă: geotip social, personaj mitic, personaj al "Comediei urbane" și personaj literar tipic, implicând legislație, spații, activități, alte personaje, coduri, scenarii. Ea nu este o figuranta, ci un protagonist al istoriei, al culturii, al literaturii; • imanenta de factură teatrală a Parizienei predispune la o lectură a românului că
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
de personaje, cele mai expresive caracterizându-se prin intensitatea pasiunii care le domină. Personajele de prim plan sunt revoltați, în afara legii, vehicule care traversează, în mare viteză și cu violența, de sus în jos sau invers, etajele ierarhiei sociale ale Comediei umane. Dinamismul extraordinar generează mitul energiei vitale. Eroii lui Balzac sunt posedați de demonul arivismului. Dacă personajul balzacian se definește că "o sumă de energie", după formulă din Physiologie du mariage, economisita (că în cazul avarilor) sau consumată (că în
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Capitala unei civilizații mondiale sub semnul modernității, Parisul inventează noi forme de viață, de conștiință și de artă, acceptă și stimulează originalitatea. Într-un oraș-spectacol, femeia pariziana este imaginea și simbolul-cheie al acestui spectacol. Ea are un rol fundamental în comedia urbană. Parisul devine pentru femeia pariziana un oraș-pretext, oraș-scenă, pe care ea evoluează cu succes. Parisul este un decor-complice al femeii. Spațiu labirintic, el protejează un secret, o intimitate, invită la o disimulare. 2) Spectacolul textului În tradiția franceză, Philippe
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
reprezentare teatrală. Această reprezentare nu apare ca atare, ea se manifestă prin diversele activități, cum ar fi sociabilitatea, distracțiile, activitățile curente, mai ales cele desfășurate în spațiile publice. Expusă vederii noastre și a altora, reprezentarea devine spectacol. Titlurile celebre Divină Comedie și La Comédie humaine ne reamintesc despre faptul că, în universul social, fiecare individ este în reprezentare 154. Principiile estetice ale culturii ludice au fost dezvoltate cu predilecție în timpurile moderne în tradiția germană, predispusa la visare, abstractizare, romantism, mai
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
și a legilor dramatice, montajul, combinatorica, înlănțuirea în dispunerea personajelor) [v.Pages, p.118] ne permite să dezvoltăm o perspectivă mai puțin tradițională a interpretării Parizienei, organizatoare a dramei, a intrigii în românele ciclului. Centrarea pe această figură importantă a comediei urbane permite elucidarea mecanismelor secrete ale intrigii românești. 2.1.1. Modelul dramatic al românului modern Legăturile literaturii secolului al XIX-lea cu teatrul sunt multiple și complexe. Contrar scriitorilor din secolele clasice (cu excepția lui Voltaire), romanticii și unii realiști
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]