583 matches
-
înădușit plânsul și a ieșit din curte. Scena aceasta continuă Drăghici cu cât a fost de crudă, cu atâta și tristă, pentru că, nici un curtean n-a simțit mai puțină jele și însuși Ipsilanti a lăcrămat de acea întâmplare; apoi, Tufecci bașa Gheorghi, lăsându-și meseria de arnăut și trăgându-se la moșioara dăruită de stăpânul său pe care îl slujise mulți ani, a zidit biserica din Iași, cu hramul Sfântului Haralamb, la Sărărie, ce se zice și Tufecci-bașa, făcându-i multe
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
de Arrabal, prin urmare cei doi artiști își cunoșteau și își apreciau reciproc opera. Cu Cu [Paris,] 1967. Poème-illustré. Texte original [Dessin à l'encre de Chine, peinture jaune et crayon gras rouge de Salvador Dalí sur papier Richard de Baș.] oeuvre unique. [Texte manuscrit au crayon noir, signé par l'auteur, signé et daté au crayon rouge par l'artiste.]. Huevo filosùfico Paris, Panique, 1967. Livre imprimé. Edition originale Un dessin de Salvador Dalí et un dessin de Julius Baltazar
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
a întors către Verdi și l-a întrebat dacă n-ar putea să-l ajute că acompaniator. Probabil că el nu era pe deplin convins de priceperea tânărului artist necunoscut așa că i-a spus: “E suficient să acompaniezi cu partida bașilor”. Verdi tocmai își terminase studiile și nu avea nici o problemă, indiferent de care, cu partitura orchestrala așa că a acceptat și s-a așezat la pian pentru a începe repetiția. Verdi nu uita să amintească zâmbetele ironice cu care a fost
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
slujește pe Jehova. Mulțimea realizează că s-a petrecut un miracol și aduce laude lui Dumnezeu. Principalele pagini din opera Nabucco Cavatina D'Egitto là șu i lidi din actul I Rol : Zaccaria, Marele Preot al evreilor Voce: baș Fach : baș liric Loc de desfășurare: Templul lui Solomon Rezumat: Armata asiriana condusă de Nabucco a învins armata evreilor și este pe punctul de a intra în oraș să-i învingă definitiv pe israeliți. Zaccaria îi însoțește pe evrei și încearcă să
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
din La major în La bemol) pentru că în cadența să o facă să urce la Do de sus. Cele mai importante părți adăugate sunt incluse în marea scenă din actul ÎI. Un bloc compact este format din Marele Marș, Terțetul bașilor și Marșul Funebru, demn de măreția creației de gen a lui Mahler. Cele trei voci de baș cântă Îl Signore ci promette vittoria. Efectul este extraordinar. După premieră de la Scală a operei Gerusalemme, patru ani mai tarziu, pe 11 Februarie
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
sus. Cele mai importante părți adăugate sunt incluse în marea scenă din actul ÎI. Un bloc compact este format din Marele Marș, Terțetul bașilor și Marșul Funebru, demn de măreția creației de gen a lui Mahler. Cele trei voci de baș cântă Îl Signore ci promette vittoria. Efectul este extraordinar. După premieră de la Scală a operei Gerusalemme, patru ani mai tarziu, pe 11 Februarie 1854, a avut loc o nouă reprezentație a operei, la Veneția Teatro La Fenice. Abia în 24
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a asistat la reprezentația de la Veneția a scris: ”Noile pagini sunt: Preludiul, o descriere sonoră a zorilor, care este asemănător celui din Atilla, un mic duet între tenor și soprana, toate în primul act; un marș și un terțet al bașilor și o cadența pentru corul din actul ÎI; motivul muzical al terțetului este foarte frumos și de mare popularitate. Pagina este grandioasă și de mare măestrie componistica în care putem vedea mână sau mai degrabă spiritul unui mare artist.” Ceea ce
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
fost schimbată în “Avrai tu l’universo, resti Italia a me” (Poți avea tu întregul univers, dar lasămi Italia mie). Conform uzanțelor toate personajele neesențiale au fost eliminate, inclusiv Honoria. Papă Leo este transformat într-un simplu patriarh - rol de baș secund. Nici o modificare nu l-a perturbat pe Verdi care a continuat să compună cu entuziasm. Într-o scrisoare către publicistul francez, Léon Escudier, Verdi scria: ” Ce idee grozavă ar fi sa montam Atiilla la Grand Opéra din Paris”. Libretul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
City Opera. Se împlineau 150 de ani de la premiera operei Atilla pe aceeași scenă americană. În decursul următoarei decade Samuel Ramey va interpeta acest rol pe scenele de la Sân Francisco și La Fenice de mai multe ori decât oricare dintre bașii care au dat viața personajului respectiv de la momentul creerii lui de către Verdi. În final creația să interpretativa va fi imortalizata prin două înregistrări - audio (CD) și DVD, ambele sub baghetă lui Riccardo Muți. În anul 1990 Royal Opera House va
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Sân Carlo, pe 8 Decembrie 1847 Acțiunea Operei Locul acțiunii: Tyrol, începutul secolului 17 Personaje: Contele Walter, (baș); Rodolfo (tenor); Federica, Ducesa de Ostheim și nepoata Contelui Walter (mezzo soprana); Miller, un soldat în retragere (bariton); Wurm, secretarul contelui Walter (baș) Luisa, fiica lui (soprana); Lăură, o fată din sat (mezzo-soprana); Un țăran, (tenor); țărani, vânători, slujitori ai ducesei. Actul I: Iubirea Scenă 1. Un sat de munte. Locuitorii satului se adună să sărbătorească ziua de naștere a Luisei. Lăură și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
nu Ferdinand, care era numele Regelui din Neapole. În plus nu mai puțin importantă era capabilitatea companiei locale de care trebuia să se țină seama. O companie trebuia să se compună din prinicpalii cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți cu roluri minore și corul. Aceasta este
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
să elimine personajul cheie din piesa lui Schiller și să o înlocuiască cu o mezzo soprana numită Federica. chiar dacă această hotărâre s-a făcut în detrimentul operei. Verdi și-a exprimat regretul pentru această modificare. În schimb existau la companie doi bași, așa că libretistul i-a inclus pe amândoi acordăndu-le rolurile Contele Walter și Wurm. Cu alte cuvinte o operă trebuia să aibă o formă standard pentru că orchestră și cântăreții să o poată învăța într-un timp rezonabil. Această formă de standardizare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
franceză, tatăl lui Arigo (bariton); Giovanni da Procida, doctor și patriot sicilian (baș); Béthune, omul de încredere a lui Monforte (baș); Conte de Vaudemont (baș); Ninetta, damă de companie a Elenei (mezzo-soprana); Danieli, servitorul Elenei (tenor); Tebaldo (tenor) și Roberto (baș) soldați francezi; Manfredo, un sicilian; soldați francezi, bărbați și femei, călugări, etc. Actul I Palermo, Piața Grande. Câțiva soldați francezi, printre care Roberto și Tebaldo, în timp ce se cinstesc cu vin, nu contenesc să-și proslăvească patria. Localnicii îi privesc cu
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Earl of Warwick, Guvernator al Bostonului (tenor); Reinhart Anclarstroem sau Renato, un creol, secretar și prieten al lui Gustavo (bariton); Mlle Arvinson sau Ulrica, o prezicătoare (mezzo-soprana); Oscar, pajul lui Gustavo (soprana); Ribbing și Horn sau Samuel și Tom, conspiratori (bași); Silvano, un marinar (bariton); partizani ai lui Ribbing și Horn sau Samuel și Tom; servitori, bărbați, femei, copii, măști, dansatori. Actul I Tabloul 1. Boston, Sala de Audiență a Palatului Guvernatorului. Riccardo, conte de Warwick, Guvernatorul englez de Massachusetts, deschide
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Elisabetta di Valois, (soprana), fiica Regelui Franței, soția lui Filip ÎI, inițial logodnică lui Don Carlo ; Rodrigo, (bariton), Marchiz de Posa, prietenul lui Don Carlo; Eboli, (mezzo-soprana), prințesa; Marele Inchizitor (baș); Contele de Lerma, (tenor), ambasadorul Spaniei; Deputați din Flandra, (bași); O voce din Ceruri, (soprana); Stafia Împăratului Carol al V-lea (baș); Contesă de Aremberg (rol mut); Curteni și doamne de la Curtea Regelui Franței și cea a Regelui Spaniei; tăietori de lemne (numai în versiunea în 5 acte); gărzi, paji
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
pianto mio del crudo mio dolor; Ritorna al suol natìo, coi voti del cor, del mio cor. Aria Elle ne m'aime pas (Ella giammai m'amò) din actul IV, scena 1. Rol : Filip ÎI, Regele Spaniei Voce : baș Fach : baș profund Loc de desfășurare : Cabinetul privat al Regelui, Madrid, Spania, 1559 Rezumat : Filip realizează că soția lui nu l-a iubit și nu-l va iubi niciodată. El și-ar dori să poată citi în mințile oamenilor, dar cum din
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
presenza di due fattori ritenuti fondamentali, così come Charles Taylor 23 ha potuto analizzare nella sua ricerca sulle origini del multiculturalismo, e cioè: la conservazione e la dignità culturale di propri stili di vită; lo scambio e l'interazione come bași delle politiche di riconoscimento e rispetto reciproco. All'interno di queste dinamiche sociali appare evidente come non c'è più posto per identità separate dall'intero contesto e, l'implementazione concretă di politiche orientate al multiculturalismo, richiede una forțe identificazione
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
trei cuvinte: frumusețea, natura, civilizația [p.161]. Midineta Rosanette și doamna Dambreuse sunt puse față în față, făcând astfel mai vizibile trăsăturile care le deosebesc: "Mme Dambreuse l'avait reconnue; et, pendant une minute, elles se considérèrent de haut en baș, scrupuleusement, afin de découvrir le défaut, la tare, l'une enviant peut-être la jeunesse de l'autre, et celle-ci dépitée par l'extrême bon ton, la simplicité aristocratique de șa rivale" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.432]. Flaubert reușește unul
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
leur corsage, leurs joues, leurs cheveux, pour savoir comment c'était fait, ces êtres-là" [Maupassant, Bel-Ami, p.93]. Același interes îl manifestă și alte personaje: "Mme Dambreuse l'avait reconnue; et, pendant une minute, elles se considérèrent de haut en baș, scrupuleusement, afin de découvrir le défaut, la tare, l'une enviant peut-être la jeunesse de l'autre, et celle-ci dépitée par l'extrême bon ton, la simplicité aristocratique de șa rivale" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.432]. Constatăm că în
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
rol care îi reușește) și procesul de mitizare inerentă 355. Mișcarea descendentă oferă exemplele cele mai concludențe, pe care le sintetizează marchizul Chouard: "paroles indignées contre la désorganisation de classes dirigeantes par leș honteux compromis de la débauche moderne. Saleté en baș, saleté en haut" [Zola, Nana, p. 396, 353]. Mai interesant și mai nou este faptul că nu numai clasele de jos vor să-și schimbe poziția socială, dar nici clasele de sus nu sunt indiferente, din varii motive, față de clasele
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
cents. Le reste provenait d'économies faites dans l'année, en prévision de l'événement. La jeune femme apportait quarante mille francs que lui avait laissés Forestier, disait-elle" [Maupassant, Bel-Ami, p.171]. 335 "Alors elle le regarda, de haut en baș, elle le regarda avec cet œil mouillé, désespéré, si charmant et și triste qui montre toute la douleur d'un cœur de femme, et elle balbuția: "Tu... tu aș raison...tu...tu...aș bien choisi ce qu'il te fallait
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Tout le vernis craquait, la bête se montrait, exigeante dans șes goûts monstrueux, raffinant să perversion.... La culbute des gens chic dans la crapule du vice surprenait encore Nana (...) îl n'y avait donc plus de vertu? Du haut en baș, on se roulait. (...) și l'on avait pu voir dans toutes leș chambres, on aurait assisté à quelque chose de drôle (...) et pas mal de grands personnages, çà et là, le nez enfoncé dans la cochonnerie plus profondément que leș
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
-le impresii, înțelegi, e Tîrgu! băi omule, cînd o plecat, odat-așa, s-o dus! bărbații ies în oraș, Barbă-Sură-Încurcă-Tren cu fata la peron, tabelul, nu întorci capul, ghișeul dinăuntru mi-l arată cu mîna, sălbăticia mișcarea în drogurile sonore calcă mai pe bași, băiatul face pe scafandrul cu ochelarii, crede-mă, de bucurie scriu! iese melodrama ca uleiul pe apă, protoformulă artei, Pietrișu, Victoria din Samothrace împinge grilajul de fier din ușă și înaintează cu pașii zeiței în trening roșu, restricție de viteză
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
a spus: Niciodată să nu lași să se mai întâmple asta! Joacă, da, trăiește, da, însă fii mereu stăpână tu pe rol, nu invers!" Un alt mare domn, una dintre cele mai frumoase voci dintotdeauna a fost Cesare Siepi. De bași e plină lumea, dar un asemenea legato, o asemenea noblețe, o dicție mușcătoare ca a lui, foarte rar... Unde mai pui că era și frumos! — și ați făcut lucruri diferite cu el, de la Favorita la Genova cu Kraus și cu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
mai mulți bani, e normal ca posturile să fie ocupate, în cea mai mare parte, corect, prin concurs, numai de liberali. În orașul F. lumea nu se mai miră de nimic, de când la Operă cântă numai baritoni liberali; tenorii și bașii sunt tot liberali, ba chiar și mașiniștii. Cât despre soliste, toate-s soții și amante de liberali. Ultimele premiere au fost, logic, niște succese culturale liberale. În oraș se vorbește cu multă mândrie cum a fost bărbierul din Sevilla actul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2131_a_3456]