1,931 matches
-
acordă pentru acoperirea parțială a cheltuielilor unui proiect coregrafic, în baza unui contract de finanțare încheiat între Centru și solicitant. (3) Sesiunile de selecție pentru proiectele coregrafice sunt adresate profesioniștilor care activează în domeniul dansului contemporan, persoane fizice sau juridice: coregrafi, dansatori, profesori, teoreticieni, critici, fundații și asociații de profil, alte entități ale căror proiecte se încadrează în sfera dansului contemporan. Capitolul II Principii generale Articolul 5 Selecția și finanțarea proiectelor coregrafice se organizează în aplicarea și cu respectarea următoarelor principii
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
potrivit dispozițiilor Legii nr. 544/2001 privind liberul acces la informațiile de interes public, cu modificările și completările ulterioare. Articolul 9 La solicitarea Centrului, realizată prin apel publicat pe site-ul instituției, profesioniștii din domeniul dansului contemporan, persoane fizice sau juridice, coregrafi, dansatori, profesori, teoreticieni, critici, operatori culturali, fundații și asociații de profil, alte entități de drept public sau de drept privat cu activitate în domeniul dansului contemporan pot transmite propuneri conducerii Centrului, cuprinzând numele persoanelor propuse să facă parte din Comisia
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
fizice sau juridice; ... g) onorarii pentru prestații artistice, social-culturale și științifice, respectiv pentru soliști, interpreți de muzică (voce), instrumentiști (violoniști, pianiști etc.), șefi de orchestră, șefi de partidă, compozitori, autori de texte/cantautori, dirijori, concertmaeștri, ilustratori muzicali, coordonatori muzicali, coordonatori artistici, coregrafi, balerini, dansatori, performeri, membri și coordonatori ai unor formații corale, actori profesioniști sau amatori, regizori, regizori de scenă, scenariști, recuziteri și alt personal tehnico-administrativ asociat activităților cultural-artistice, scriitori, poeți, artiști plastici și vizuali (pictori, sculptori, desenatori, graficieni, fotografi, operatori și
HOTĂRÂRE nr. 124 din 15 februarie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/265143]
-
specialiști din domenii care susțin dezvoltarea conținuturilor și temelor abordate. Dincolo de colaborarea consilierilor școlari cu profesorii de educație fizică și sport, este recomandată colaborarea cu profesorii de arte și științe, dar și cu antrenori și sportivi de performanță, psihologi, coregrafi, actori, artiști plastici, sau cu medici, kinetoterapeuți, fizioterapeuți, precum și colaborarea cu părinții care au ocupații ce implică mișcare. Activitățile propuse promovează următoarele mesaje: Bucuria mișcării armonioase aparține tuturor, nu doar celor talentați sau artiștilor. Mișcarea este pentru toți. Mișcarea
ANEXE din 18 octombrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261282]
-
Liana Tugearu Un nou coregraf de dans contemporan, la orizont Semnul limpede al vitalității unui domeniu artistic este tenacitatea lui de a supraviețui și în condiții vitrege. Fără sală de spectacol, încă din anul trecut, Centrul Național al Dansului București nu-și încetinește activitatea, la
Lumea dansului la început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4919_a_6244]
-
an prezentând, în premieră, un film și un spectacol finanțate de el și găzduite de galerii și muzee de artă. Spectacolul The Nothing Box, prezentat în una dintre sălile Muzeului Național de Artă Contemporană, a adus la orizont un nou coregraf de dans contemporan, pe Silvia Călin. Absolventă a Liceului de Coregrafie „Floria Capsali” și a Universități de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, secția Coregrafie, și premiată în anul 2000 la International Eurodans din Iași, Silvia Călin a participat la
Lumea dansului la început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4919_a_6244]
-
concepute în manieră minimalistă. Dar în altele, mișcările de grup încep controlat și sfârșesc într-un fel de mișcare browniană. Uneori gesturi simple, vecine cu joaca copiilor, sunt încărcate cu un umor de calitate, bine realizat. Nu întotdeauna însă viziunea coregrafului este integral pusă în valoare de toți dansatorii, unii dintre ei având corpuri mai puțin lucrate și modelate pentru a putea da expresie unor idei prin dans. În acest sens, Istvan Teglas se află la o distanță apreciabilă față de cei mai mulți
Lumea dansului la început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4919_a_6244]
-
un debut care a reconfirmat valoarea unuia dintre cei mai buni interpreți ai săi, Gigel Ungureanu. Un debut autentic înseamnă întotdeauna o nouă creație, căci forma scenică pe care o ia corpul în mișcare este rezultatul conlucrării dintre plastica gândului coregrafului și plastica interpretului care preia și dă viață acelui gând, fapt evidențiat, o dată în plus, de preluarea de către Gigel Ungureanu a rolului Artistului din Simfonia Fantastică de Berlioz. O undă de aer proaspăt, titram cu șase ani în urmă cronica
Lumea dansului la început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4919_a_6244]
-
de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, Facultatea de Teatru, Secția Coregrafie, formați de profesorii Sergiu Anghel, Raluca Ianegic și Liliana Iorgulescu. Astfel, jocul cu obiecte și în special cu costumele interpretei sale, Andreea Belu, au constituit principala preocupare a coregrafului Vlad Merariu, masterand la UNATC. Costumele - o rochie lungă neagră divers manevrată peste un panou alb sau o fustă cu bogate volane din plastic alb, transparent - au desenat o destul de largă coregrafie spațială, minimal ajutată de mișcările corpului. Cu totul
Explore Dance Festival 2010 (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5963_a_7288]
-
liberă, fluidă și expresivă o cunoaștem dintr-o serie de lucrări anterioare. Dar scurtimea piesei (maximum 15 minute) nu a putut să asigure greutatea unei seri întregi de spectacol. O atare piesă, work in progress, trebuia asociată cu lucrările altor coregrafi, pentru a putea corespunde economiei unei seri complete. Cu regretul de a nu fi putut urmări spectacolele prezentate de Eszter Salamon și de Julia Cima, am luat în schimb parte la o serie de experimente și am privit o altă
Explore Dance Festival 2010 (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5963_a_7288]
-
de astăzi, din sfera dansului contemporan. Festivalul a debutat în forță și a stat de fapt - începând încă de la imaginea paginii de titlu a programului - sub semnul creației unui artist de deosebită capacitate, Wim Vandekeybus, directorul companiei belgiene Ultima Vez, coregraf, fotograf, scenograf, regizor și scenarist de film -, pe scurt, un creator complex. Dacă singura întâlnire pe care ne-ar fi prilejuit-o ar fi fost numai cea cu creația lui Wim Vandekeybus, era suficient pentru ca rostul actualei ediții a eXplore
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
al unor căprioare hăituite. Și imaginile nu se opresc aici, ci continuă cu întoarcerea victorioasă a vânătorilor acasă, cu vânatul uman aruncat, de-a valma, pe acoperișul mașinii. Dacă cineastul ni s-a făcut deplin cunoscut în Monkey Sandwich, pe coregraf l-am receptat plenar în filmuldans Blush, pe muzică originală de David Eugene Edwards. Filmul-dans a fost realizat în peisaje din Corsica și în subterane din Bruxelles, interpreții companiei sale, proveniți din toată lumea, fiind Laura Aris Alvarez, Elena Fokina, Josef
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
însă elementul sol, fie el pământ sau podea, este unul de bază, arareori părăsit, cu excepția evoluțiilor din apă, și în toate împrejurările mișcarea interpreților pune în valoare un interior uman exploziv, revărsat cu asupra de măsură în lume. Un alt coregraf integrat în programul eXplore dance festival-ului, dar de astă dată binecunoscut nouă, a fost Massimo Gerardi, care și-a prezentat spectacolul Contrast Ratio pe aceeași scenă de la Teatrul Odeon, pe care am mai văzut două dintre creațiile sale: în
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
dansului și, totodată, un mai vechi colaborator al Andreei Novac, la fiecare nouă apariție fiind apreciat pentru valoarea în sine, înnăscută, a plasticii sale corporale. Tot astfel, și celălalt actor, Ștefan Lupu, a realizat momente remarcabile, sub atenta îndrumare a coregrafului Arcadie Rusu, în mai multe spectacole, dacă ar fi să amintim doar de ultima sa creație din Nesomn. Și de astă dată ne-am bucurat de calitățile celor trei interpreți, dar nu deplin, așa cum ne promitea titlul piesei, din pricina lipsei
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
inedit, realizat împreună cu un grup de spectatori, de toate profesiile, participanți la cursurile de dans de la Centrul Național al Dansului București, și cu tineri dansatori. Prezentarea era rezultatul unei săptămâni intense de lucru și era dedicată Anului European al Voluntariatului. Coregraful a dorit și a reușit să demonstreze că oamenii au nevoie de dans, că dansul îi poate scoate din automatismele zilnice și le poate aduce destindere și bucurie. Și chiar dacă unii interpreți, luați în parte, puteau să fie mai stângaci
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
evocăm, o dată în plus, această figură legendară a dansului din totdeauna, care a fost și rămâne Nijinski. Pentru marele public contemporan cu el, dansatorul Vaslav Nijinski din Spectre de la Rose, din Petrușka sau în Sheherazada a fost un idol, în timp ce coregraful cu același nume a împărțit același public în două tabere. În 1912, la căderea cortinei după spectacolul După-amiaza unui faun, balet inspirat de poemul lui Mallarmé și creat de Nijinski pe muzica lui Debussy, jumătate de sală aplauda și jumătate
Nijinski - nume de legendă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5728_a_7053]
-
voi opri asupra celorlalte două, situate din mai multe puncte de vedere la poluri opuse, dar fiecare dintre ele propunându-ne deschideri specifice erei postmoderne în care viețuim. Trilogia Stereoscopică, prezentată la Centrul Național al Dansului București, a cuprins lucrările coregrafului, compozitorului și realizatorului de film, Billy Cowie, filmate în tehnica 3D. Cum nu am văzut filmul Avatar, am venit pentru prima oară în contact cu această tehnologie cu ocazia acestui spectacol. Computerul a introdus, mai demult, în viața omului obișnuit
Dansul – între iluzie tehnologică și concretețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5893_a_7218]
-
o maximă concretețe a configurării expresiei scenice, plecând de la o intensă punere în valoare a fizicalității interpreților săi - dansatoarele Lucy Bennett, Sophie Brown și Laura Jones și dansatorii Chris Pavia și David Willdridge. Spectacolul Trespass a cuprins lucrările a doi coregrafi. Pentru piesa sa Within/Înăuntru, coregraful Thomas Noone a folosit fundalul gol al scenei Centrului Cultural MAI, cu toate detaliile zidului și instalațiile țevilor vizibie. Pe muzica compozitorului spaniol Pedro Navarrete, care folosește în crea- țiile sale instrumente tradiționale indiene
Dansul – între iluzie tehnologică și concretețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5893_a_7218]
-
scenice, plecând de la o intensă punere în valoare a fizicalității interpreților săi - dansatoarele Lucy Bennett, Sophie Brown și Laura Jones și dansatorii Chris Pavia și David Willdridge. Spectacolul Trespass a cuprins lucrările a doi coregrafi. Pentru piesa sa Within/Înăuntru, coregraful Thomas Noone a folosit fundalul gol al scenei Centrului Cultural MAI, cu toate detaliile zidului și instalațiile țevilor vizibie. Pe muzica compozitorului spaniol Pedro Navarrete, care folosește în crea- țiile sale instrumente tradiționale indiene, dar și o harpă, coregraful a
Dansul – între iluzie tehnologică și concretețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5893_a_7218]
-
Înăuntru, coregraful Thomas Noone a folosit fundalul gol al scenei Centrului Cultural MAI, cu toate detaliile zidului și instalațiile țevilor vizibie. Pe muzica compozitorului spaniol Pedro Navarrete, care folosește în crea- țiile sale instrumente tradiționale indiene, dar și o harpă, coregraful a atras-o pe Laura Jones într-o lume pe care i-o propuneau celelalte personaje, o lume cu mișcări explozive, o înlănțuire de duete și solo-uri și scene de grup, de un dinamism impetuos. Tot astfel, și lucrarea
Dansul – între iluzie tehnologică și concretețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5893_a_7218]
-
cele mai pregnant conturate personaje ale cărții, se întreabă la un moment dat: „Dar dacă ar fi adevărată lumea din vis și dacă e vis acum, când i se pare că s-a trezit?” Cam la fel își spune și coregraful Arcadie Rusu: „Sunt un vis care are vise, se poate că și visele mele le au pe ale lor.” Desigur, tema este veche de când lumea, dar ea ne va atrage mereu, prin fiorul gândului înaripat care încearcă să pătrundă dincolo de
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]
-
nu pe frumos. Ajutat și de costumele create de Cristina Barbu, în culori tranșante - negru, roșu, alb, uneori cafeniu - și cu linii bizare, care fac adesea să dispară capul, partiturile coregrafice au parfumul unor secvențe suprarealiste, întru totul adecvate temei. Coregraful este preocupat nu numai de raporturile care iau naștere între perechile care evoluează la sol, ci și între altele, în care unul dintre parteneri este urcat pe picioroange - procedeu folosit cu ingeniozitate și în alte spectacole ale sale - sau între
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]
-
la sol, ci și între altele, în care unul dintre parteneri este urcat pe picioroange - procedeu folosit cu ingeniozitate și în alte spectacole ale sale - sau între perechi formate dintr-un adult și un copil. Când nu cântă la saxofon, coregraful este el însuși interpret în unul dintre cupluri, în secvențe cu tentă explozivă, în care corpurile se caută, se aruncă unele peste altele, se împletesc între ele, par a zbura unul peste capul celuilalt, răsucite de partener. Ioana Marchidan și
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]
-
Galina Bobeicu, pe care le-am urmărit și în penultiul spectacol al lui Arcadie Rusu, de la Teatrul Foarte Mic, și alături de ele Ramona Bărbulescu, fetița Elisabeta Mihai și actorul Ștefan Lupu, au pus deplin în valoare compozițiile corporale gândită de coregraf. Ștefan Lupu are chiar o mișcare care îmbracă forme de o remarcabilă plasticitate, în secvența în care corpul său se frânge din diferite încheieturi, în timp ce el vine cu spatele către spectatori, de nicăieri către nicăieri, sau în partea prefinală a
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]
-
altele, de-a lungul întregii scene și revenid mereu și mereu, până când șirul lor dispare odată cu visul, prin stingerea luminii. Lăsând deoparte spectacolul lui Gigi Căciuleanu, Oui, Ba Da, prezentat în acest an la Centrul Național al Dansului București, deoarece coregraful aparține altei generații, cu state vechi de creație, altui punct de pornire și deci unei alte formații, doi tineri creatori au spart zidul compact al exprimării prin nondans. Prima breșă a făcut-o Andreea Tănăsescu, cu spectacolul ei, inspirit de
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]